歌舞片《雨中曲》中主要角色的性別氣質(zhì)分析

呂帛倫

（謝菲爾德大學(xué)，英國 謝菲爾德 S37RD）

電影《雨中曲》是米高梅公司出品的歌舞片，1952年在美國上映，電影的故事背景發(fā)生在好萊塢默片時代向有聲電影時代轉(zhuǎn)變的歷史時期。這部電影講述了一個成熟的無聲電影明星和一個有抱負的女演員的演藝經(jīng)歷，并提出了一系列關(guān)于性別、階級的問題。影片圍繞著唐納德·洛克伍德（簡稱唐，吉恩·凱利飾，《雨中曲》的導(dǎo)演）和凱西·塞爾登（黛比·雷諾斯飾，簡稱凱西）之間的愛情故事展開，講述了男女主角從最初的相互對立態(tài)度到之后的互相幫助，最后一起走向成功的故事。電影中有大量吉恩·凱利（簡稱凱利）先生演唱和舞蹈的情節(jié)，形成了他電影的特色。作為這部電影的導(dǎo)演和男主角，凱利的電影技巧和舞蹈天賦已經(jīng)發(fā)揮到了極致。許多精致的舞蹈片段和經(jīng)典歌曲也是主要的亮點，給觀眾帶來了非常深刻的視覺體驗。

一、基于電影歷史現(xiàn)實的描述

任何藝術(shù)作品的表達都要基于現(xiàn)實的生活素材，《雨中曲》作為歌舞片也運用了現(xiàn)實主義表現(xiàn)手法。《雨中 曲》作為一個經(jīng)典的歌舞片，歌曲和舞蹈有很強大的表現(xiàn)力，但它是基于現(xiàn)實主義的藝術(shù)表現(xiàn)手法。一部歌舞片在很多情況下就像一部歌劇，是建立在社會現(xiàn)實基礎(chǔ)之上的，歌舞片是用各種音樂舞蹈片段的戲劇化手法試圖讓描繪的情節(jié)更加可信，就好像它發(fā)生在現(xiàn)實中。在情節(jié)設(shè)計方面，可以概括為好萊塢從無聲電影向有聲電影過渡期間的視聽盛宴。這部影片跨越了整個25年的電影音樂傳統(tǒng)，明確引用了首個有聲電影和音樂“爵士歌手”，以及弗雷德·阿斯泰爾風(fēng)格的歌曲“你來找我”。對歷史的闡述和表達是這部電影的一個重要特點，反映出這部電影的現(xiàn)實主義風(fēng)格，并且借助這個歷史轉(zhuǎn)折時期的有聲電影以及歌曲，在某種程度上，具有很強的真實性［1］。雖然影片 對早期默片時代和無聲到有聲電影轉(zhuǎn)型時期的各種因素進行了藝術(shù)諷刺，并且也有夸張的表現(xiàn)手法，但這是一種敘述歷史的方式，而不是對歷史與現(xiàn)實的逃避。這種方式不同于其他普通的音樂劇或電影，它更像是以一種更有意義、更吸引人的方式來講述這段過渡時期的歷史。現(xiàn)實主義風(fēng)格的戲劇化表現(xiàn)手法可以讓觀眾在真實歷史背景下對主要角色的塑造有更深刻的理解與認識。

二、唐的男性氣質(zhì)的外在表達

《雨中曲》的靈 魂在于舞蹈，而不是特技表演、聲音、歌曲。在整部電影中，唐是主角，他的男性氣質(zhì)特征主要由各種音樂舞蹈片段來展示。“《雨中曲》中的音樂通過豐富的音樂風(fēng)格將觀眾帶入了不同的時間與空間。”［2］在電影的開頭，描繪的是唐的記憶開始于小時候在酒吧跳踢踏舞，然后是在十幾歲的時候，他和他的好友科斯莫·布朗（唐納德·奧康納飾）試圖通過在酒吧表演小丑式的雙人舞來賺錢生存，這些幽默而快樂的音樂舞蹈也反映了唐艱難的青年生活與奮斗歷程，同時一系列的舞蹈動作與藝術(shù)手法在一開始就奠定了唐是一個有著男性氣質(zhì)的舞者的基調(diào)。唐的肌肉發(fā)達，舞蹈是即興而無約束的，充滿了陽剛之氣。基于他的踢踏舞步，更加凸顯了男性特征。如舞步迅捷，軀體扭曲幅度大，跳躍騰空高度高。他的舞蹈動作給觀眾帶來了更多的視覺沖擊和歡快的體驗；肌肉和身體的展示能夠突出男性舞者敏捷、強壯的身體，使觀眾深入理解身體姿態(tài)和歌舞片段的內(nèi)涵，凱利可以說是那個時代很具有代表性的舞者。男舞者可以通過其男子氣質(zhì)的內(nèi)在品質(zhì)來展示他的男子氣質(zhì)，例如信心、運動能力、自控力、冷酷無情。作為導(dǎo)演與男主角，凱利為這個影片的舞蹈、歌唱定下了基調(diào)：歡快、活潑的氣氛伴隨著即興的表演。凱利在影片中表現(xiàn)的男子氣質(zhì)是比較復(fù)雜的，還需要結(jié)合時代背景來進行分析。戰(zhàn)時和戰(zhàn)后美國的年輕人或士兵體現(xiàn)了一種新的男子氣質(zhì)，可以解釋為擁有一定的力量、勇氣和能力，在這之前這些年輕人通常在電影中會被描述為經(jīng)歷過身體和情感上的創(chuàng)傷。男子氣質(zhì)在形象和身體上的表現(xiàn)是基本的，經(jīng)過一些經(jīng)歷和心理收獲后的轉(zhuǎn)變是男子氣質(zhì)的內(nèi)在表達。

三、唐的男性氣質(zhì)的內(nèi)在表達

在舞蹈片段“Singin'in the rain”中，凱利在傾盆大雨中展示了豐富多彩的歌舞。他沉浸在愛河之中，像一個快樂的孩子在路燈和水坑之間舞蹈穿梭，激情四射。這段歌舞中每個舞蹈的不同動作都表達了不同的情感：時而沉浸在愛戀之中，時而沉浸在夢幻中，時而愚蠢任性，時而變化無常。凱利的創(chuàng)作意圖是表達當(dāng)時二戰(zhàn)戰(zhàn)后的狂喜，而這種狂喜可以被解釋為“必勝信念”。凱利認為舞蹈需要強調(diào)歌詞的內(nèi)涵，比如歌詞“我要有一個光榮的感覺”“我要再次快樂”在他的舞蹈中都有對應(yīng)的形式表達。這部電影創(chuàng)作的歷史時期是第二次世界大戰(zhàn)剛剛結(jié)束，在與二戰(zhàn)中的其他參戰(zhàn)國相比，美國人尤其應(yīng)該感到勝利的喜悅；而不像在歐洲和亞洲，戰(zhàn)勝國和戰(zhàn)敗國都遭受了巨大的災(zāi)難。這些歷史背景“促成了美國民眾形成了追求自由、上進、美好、幸福感等價值觀，同時也深刻地影響到了包括藝術(shù)在內(nèi)的美國各個領(lǐng)域發(fā)展方向的轉(zhuǎn)變。”［3］美國人心中勝利的喜悅體現(xiàn)在了影片中，唐在經(jīng)歷了愛情和事業(yè)的雙收后，擺脫了之前在自己演藝事業(yè)以及前途上的困境，此時他的內(nèi)心充滿了無限快樂和自信，這與凱利在戰(zhàn)后的創(chuàng)作意圖、快樂和自信完全一致。這些都是唐男子氣質(zhì)的一部分：一種自信、力量和從一些經(jīng)歷中解脫出來的感覺。歌舞片段“Singin'in the rain”被從音樂劇的舞臺上帶到了電影場景中雨天的大街上，在這個片段中唐的表演純粹而充滿活力，使舞蹈達到了身體狂亂的巔峰，不只是舞蹈動作的外在表現(xiàn)，他內(nèi)在的心理情感也被生動地展現(xiàn)了出來，這些都是男性氣質(zhì)的內(nèi)在表現(xiàn)。

圖1 “Singin'in the rain”歌舞片段

四、唐并非“女性化”的舞者

唐的柔和、唯美的舞蹈動作和舒緩、具有女性氣質(zhì)的歌聲體現(xiàn)了他內(nèi)心的歡樂、愛的喜悅、成功的“狂喜”以及困境中釋懷的復(fù)雜情感，是男性氣質(zhì)的內(nèi)在表現(xiàn)，因此唐不是一個“女性化”的舞者。

從當(dāng)時的歷史角度看，凱利的舞蹈形象超越了異性戀的規(guī)則，但仍然顯得很有男子氣質(zhì)，一些電影評論人說他在電影中所表現(xiàn)的形象像是一個“女性化”的舞者，他具有潛在的、不確定的女性氣質(zhì)。在“Fit as a Fiddle”“Moses Supposes”這兩個舞蹈片段中，凱利展示了快節(jié)奏、高頻率、力量和復(fù)雜的動作，在“Singin'in the rain”片段中，展示了柔和、緩慢、輕盈等舞蹈動作。在凱利的大多數(shù)舞蹈作品中，堅持了一種“運動”的舞蹈姿態(tài)。雖然芭蕾這種舞蹈動作掩飾了男性在上肢力量上的天然優(yōu)勢，但凱利通過讓觀眾欣賞他肩膀和手臂力量來保持其男子氣質(zhì)，他對力量有著天生的自信。僅僅根據(jù)柔和、緩慢、輕盈的舞姿來判斷一個男性舞者的性取向或性別氣質(zhì)是不準(zhǔn)確的，“女性化”的氣質(zhì)在這里是對男子氣質(zhì)的補充。凱利的“女性化”舞姿貫穿于整體的男子氣質(zhì)中，他柔和的聲音和緩慢的動作旨在展示他微妙的心理情感。如“Singin'in the rain”中唐的柔和、唯美的舞蹈動作和舒緩、具有“女性化”的歌聲就是體現(xiàn)他內(nèi)心的歡樂、愛的喜悅、成功的“狂喜”以及在經(jīng)歷困境后釋懷的復(fù)雜情感，是男性氣質(zhì)的內(nèi)在表現(xiàn)。因此，凱利的“女性化”和缺乏男子氣質(zhì)的表現(xiàn)只是從舞蹈和歌唱本身來膚淺地理解男子氣質(zhì)，沒有深入到歌舞片的舞蹈藝術(shù)片段以及具體故事情節(jié)，并且沒有仔細探究角色的內(nèi)心世界，這是不合情理的。

五、凱西的女性氣質(zhì)

凱西的女性氣質(zhì)體現(xiàn)在作為一個充滿活力、有很高音樂和舞蹈天賦的年輕女性，青春靚麗、歌聲甜美、身材嬌小，她的歌曲和舞蹈充滿了浪漫與活力的色彩。

人物之間的關(guān)系可以說是把握本歌舞片中敘事和展示人物的一個重要因素。唐和凱西之間的愛情故事是這部電影的重要情節(jié)主線。與琳娜不同的是，凱西一直扮演著唐人生道路中的推動者，而且在電影開頭就作為舞臺劇演員的她，有著和唐一樣的舞蹈與歌唱天賦。在電影開頭的片段中，唐由于意外和凱西首次駕車同行，此時作為舞臺劇演員的凱西嘲諷唐的表演只是一個“影子”，作為無聲電影明星的他無法讓觀眾聽到他真實的聲音，這讓唐感到驚訝和羞愧。“‘尊嚴(yán)，尊嚴(yán)大于一切’這句人生座右銘貫穿了話語敘事的全過程，而‘維持尊嚴(yán)’和‘取悅公眾’的平衡，正是唐作為演員整個職業(yè)生涯的重要課題。”［4］凱西的評論只是有感而發(fā)，但對唐作為演員的尊嚴(yán)發(fā)出了挑戰(zhàn)，她暗示了唐將超越莉娜，超越當(dāng)前的無聲電影時代成為一個真正的有聲電影明星，預(yù)示了電影劇情的走向。“影子”這個詞是對無聲電影的批判，表明了未來電影創(chuàng)作將會向有聲電影發(fā)展，凱西這樣一個聰明伶俐、充滿活力、率真的女性形象在這里反映得淋漓盡致。然而，她從來沒有在非敘事管弦樂的伴奏下，通過自發(fā)的演唱表達對唐的情感，這部電影旨在抑制她在敘事和音樂上對自我表達浪漫愛情的嘗試。在影片中，個人通過音樂、歌唱和舞蹈表達情感主要集中在唐的自我表現(xiàn)上，凱西沒有自己單獨的鏡頭來表現(xiàn)自己的舞蹈和歌唱，她在一定程度上只是唐個人情感的接受者和反應(yīng)者。在“You Were Ment for Me”這個歌舞片段中，主要描繪的是唐再次見到凱西時對她表達愛意的浪漫場景。為了表達對她的愛，唐用一系列舞臺布景特效創(chuàng)造了日落、薄霧、彩色燈光和柔和的風(fēng)，風(fēng)情萬種，浪漫抒情。此時凱西沒有任何演唱和歌詞，只有肢體語言，用很有魅力的眼神表達對他的愛，人字梯的構(gòu)圖使男女主人公相互曖昧的目光相互交織在一起，靜態(tài)的身材和眼神展現(xiàn)了女性的氣質(zhì)，此時的凱西就像天使降落人間。

圖2 “You Were Ment for Me”歌舞片段

結(jié)合當(dāng)時20世紀(jì)50年代電影創(chuàng)作的歷史背景，1952年的女性往往不能承認個人的職業(yè)和欲望。當(dāng)她想說“是”的時候，必須假裝說“不”；愛情必須被動追求，事業(yè)必須從屬于伴侶。在當(dāng)時的歷史背景下，女性在社會中的地位和獨立性與男性有所不同。在影片中凱西成了唐的情感被動接受者，也是他事業(yè)的積極推動者，凱西的音樂和舞蹈天賦彪炳，但在影片中和唐在一起時就被有意削弱了。凱西一直扮演著唐缺失的一面，好像從電影一開始就暗示兩人是為對方創(chuàng)造的，凱西是被動的，但她也幫助創(chuàng)造了一個完美的唐的形象。

在影片的最后部分，當(dāng)唐和凱西最終以愛人的身份出現(xiàn)時，二者的體態(tài)和音樂、舞蹈、歌唱完美同步，同時有聲電影在這個時刻聲音和畫面上的技術(shù)正式匹配。這代表了有聲電影的正式誕生，也體現(xiàn)了熒幕下這對情侶的男性氣質(zhì)和女性氣質(zhì)的和諧融合。凱西的青春靚麗、甜美的歌聲、小巧的身材與唐的成熟、明星形象、男性氣質(zhì)的舞蹈和強健的體格形成了鮮明的對比，通過這種雙重聚焦，展示出了有聲電影的豐富多彩。

六、結(jié)語

歌舞片《雨中曲》以一種戲劇性的風(fēng)格，再現(xiàn)了20世紀(jì)20年代好萊塢從無聲電影到有聲電影轉(zhuǎn)型的發(fā)展歷程，其中現(xiàn)實主義是這部歌舞片的重要特征，影片中的現(xiàn)實主義手法主要體現(xiàn)在用戲劇化的手法來描繪真實發(fā)生的歷史進程，并加入了眾多特定歷史時期出現(xiàn)的音樂、電影片段等。唐的男性氣質(zhì)的外在表達體現(xiàn)在身體強健，舞步迅捷，軀體扭曲幅度大，跳躍騰空高度高，以及超強的運動自控力。唐的柔和、唯美的舞蹈動作和舒緩、“女性化”的歌聲是男性氣質(zhì)的內(nèi)在表現(xiàn)。凱西的女性氣質(zhì)體現(xiàn)她充滿活力、青春靚麗、歌聲甜美、身材嬌小，歌曲和舞蹈充滿了浪漫的色彩。凱西的音樂和舞蹈天賦彪炳，但在影片中被有意削弱了，這與當(dāng)時電影創(chuàng)作的歷史背景相吻合，體現(xiàn)了戰(zhàn)后美國女性的社會地位是處于從屬地位的。電影從唐和凱西等人物的經(jīng)歷逐漸展開故事的敘述，讓觀眾最初的視角集中在角色的個人經(jīng)歷，最終視角停留在唐和凱西以愛人的身份出現(xiàn)，二者體態(tài)和音樂、舞蹈和歌唱的完美同步標(biāo)志了有聲電影的誕生。探尋借助音樂與舞蹈的多樣性手段對男女主人公性格、心理、性別氣質(zhì)進行表述的方式方法也是當(dāng)代歌舞片的研究重點。歌舞片《雨中曲》所創(chuàng)造的這種“藝術(shù)化的生活世 界”，客觀上表明歌舞片許諾給觀眾的最大觀影體驗，其實并不在于音樂與舞蹈片段本身的華麗外表，而在于對歌舞片中男女主人公情感故事、心路歷程、性別氣質(zhì)的深刻表達。