新時代背景下木雕工藝的現狀及傳承與發展

趙向華 中國木雕城星航工藝品

一、中國傳統木雕工藝的發展概述

早在七千多年前，還處于河姆渡文化時期的中華大地上就已經出現了木雕，并在發展、改革和科技創新中經歷了不斷的變化。當前，人們對中國傳統與現代木雕工藝形式有了新的審美需求。木雕工藝具有功能實用性和藝術裝飾性兩大特點。人們可以在傳統技術的基礎上不斷創新，發揚現代木雕技術和藝術裝飾的創新實踐，針對木材的不同用途進行各種不同類型的技術發展方向。以木筷子為代表的木質餐具，可以在各種餐具中充分運用。木雕工藝的運用不僅具有實用性功能，而且具有藝術性和裝飾性功能。這種木質餐具本身具有衛生、環保、耐腐蝕、堅韌等優點。而對于木質餐具的藝術性和裝飾性這方面，我們不應該把視野局限于鑲嵌一顆小小的珍珠，我們也可以選擇一些有經濟價值的珍貴木材作為選材，從而讓木質餐具本身在不鑲嵌任何外置珠寶的前提下，就擁有一定的藝術價值和裝飾價值，而且現在已經有很多的木制珠寶設計師選擇優質的木材讓其本身就擁有一定價值，更多木材的自然生態屬性和各種自然元素開始受到更多專業設計師們的青睞。與鑲嵌鉆石翡翠等高級寶石元素和諧搭配，展現純天然木材質感的自然之美。木質首飾的創新設計越來越受到時尚年輕人的喜愛。木雕技藝不斷提高。機械的操作方式具有精度高、速度快、省力方便等優點。隨著中國國力日益強盛，國際地位日益提高，我們對外的文化輸出越來越多，歐美等發達地區對我國的傳統文化感興趣的人群也在隨之增多，也正因此，中華傳統的木質工藝品的市場早已非吳下阿蒙，不止局限于亞洲這個主要的市場，甚至遠銷歐美等西方發達國家。木雕年畫作為中華傳統木雕的重要一環，其內容也宣傳了中華傳統的民俗民風，在國際市場上越來越受到廣泛的推崇和認可。在技術的支持和更廣闊的應用市場下，木雕技術不斷發展創新，發展前景欣欣向榮。

二、木雕工藝的開展現狀

（一）社會經濟的開展，使木雕工藝丟失根底

在這個制造業飛速發展的現代社會，在工廠流水線上，一件又一件人工成本極低同時質量又不算差的商品飛速流入市場，傳統技術失去了存在的基礎。新中國成立初期，我們的農業經濟以小型集體農業為主，主要是木雕工藝品等大群體生產。雖然生產的熱情可以迅速實現大規模勞動力的有效動員，但采取這種落后的生產方式顯然非常不利于傳統木雕工藝的發展。改革大開放戰略時期，我國普遍提倡實行計劃市場經濟體制。市場上的消費需求影響著整個木雕工藝本身的價值，木雕工藝行業的持續發展正在受到一場前所未有的巨大挑戰。如果不得到妥善的照顧，只依靠市場進行調整，工藝品最終會衰退，這要求藝術相關企業應在傳統工藝品生產創作經營過程中，兼顧藝人學習和文化繼承，只有這樣才能對現代木雕工藝事業的快速發展有所實際幫助。在經濟新時代環境下，市場木材的品種數量不斷得到豐富，藝術品家具和雕刻工藝品多是通過組織嚴密的大規模機械化的生產模式形成，具有產品高效率、批量化、高標準等諸多特點。在現代木制品市場快速發展的今天，以傳統木雕為基礎的家具制造業規模遠遠達不到大規模生產的速度。因此，在社會審美意識的不斷進步中，木雕人需要不斷完善自己，以滿足日益完善的文化需求。因此，手工藝人應該努力成為木雕技術的傳承者，實現手工藝文化創意產品的更新與發展。

富貴長年

國泰祥和

（二）傳統木雕工藝人地位較低，繼承人嚴重不足

在傳統工藝的傳承和長期實踐的過程中，人們對中國民間傳統木雕手工藝人一直存在著大規模的錯誤認知或偏見。長期以來在這種錯誤的意識和文化思想的引導和作用下，木雕工藝工人始終難以真正得到一些最基本的價值觀的尊重，整體收入水平仍遠遠落后于許多普通民間木雕公司員工。這些根深蒂固的問題屢屢出現，使得中國傳統工藝匠人難以有效地真正發展和實現對西方現代木雕技術和方法的自主創新。同時，中國的學校過多地將知識的傳遞作為文化的主流，而對工藝實踐課程的開設顯得捉襟見肘，在沒有充沛啟蒙的情況，很多青年人對工藝美術不能形成正確的認識，這就使他們對于此類文化的興趣缺乏，長此以往造成了木雕工藝繼承人的不足。正所謂“興趣是最好的老師”，一切源于興趣的事物都能夠實現有效的開展，但是，針對目前我國木雕工藝而言，這種興趣氣氛較為不足，所以，要想實現對木雕工藝的傳承與創新，后人的教育就顯得尤為迫切。

三、現今木雕工藝傳承過程中出現的問題

（一）木雕工藝的學習者越來越少

幾千年來代代相傳的手藝使得木雕如同處于一個不斷被優化的算法之中，一代又一代的積累使得木雕手藝一代又一代的進步，從而達到現在這種群星璀璨的地位。同時也說明如果沒有了中間人作為溝通媒介，就沒有更優秀的生產力量，傳承勢必是非常困難的。因此，木雕藝術家肩負著傳承傳統文化的重要責任。但在最近，隨著國內年輕一代紛紛轉向手機電子產品行業和移動互聯網，對中國傳統的木雕文化傳承的追求熱情可能正在降溫。傳統木雕工藝如果要有效傳承，就需要不斷挖掘創新。工藝家必須要有新的想法和新的思維。思想和工藝觀念只有始終符合現代文化的主題，才能長期被人們廣泛接受。但是，現在具有現代思想和藝術觀念的民間木雕藝人越來越少，民間木雕工藝在發展和傳承的過程中也屢屢受挫。為了盡可能避免類似的問題出現，相關專業部門應該在實踐中努力推廣具有傳統特色的現代木雕工藝，鼓勵和引導大家親身參與傳統木雕，這不僅可以豐富我們的業余生活，還可以提高我們的雕刻創意構思能力。這可能也是解決問題的關鍵。

（二）木雕作品的品類單一

許多傳統雕刻文化藝術正在日益趨向衰落，其最為遺憾的一點是許多傳統民族文化藝術和雕刻工藝文化仍沒有完全成功地融入整個現代商業社會，很多木雕傳統文化工藝的傳承者至今仍然保留著自己以前的文化創作工藝理念方法。但它似乎過時了不合適了。為了進一步解決好這個問題，木雕工藝技術的繼承者必須努力在發揚傳統藝術的優良基礎上不斷傳承創新，保留優秀木雕工藝文化傳承的精神底蘊，并進一步融入現代元素。

花開富貴

（三）木雕應用范圍窄，受眾群體小

木雕除了裝飾擺件外，還可以在建筑和家具中看到。但還尚未初步形成自己特有的知識傳播體系。木雕藝術多年來給多數人帶來的印象仍然是停留在其材質堅硬厚實、價格較為高昂、圖案設計精致繁復而又復雜，這又在一定的意義上使中國木雕藝術品缺乏一種平民和友好，難以充分融入日常生活。這么有古色古香的東西，如何能夠在這些追求消費新潮流的時尚年輕人群心中形成扎根，如何迅速擴大木雕的受眾范圍，也是今后一項迫切需要研究與關注的課題。

（四）缺乏現代技術支撐

隨著科技社會文明的迅速進步。現今的一些先進自動化生產機械技術也已經被成功運用于現代木雕產業。工具技術的高速發展進步是客觀必然需要的，對木雕機械技術與手工制作藝術之間銜接的緊密度如何有效把握才是一個衡量與傳承工藝的科學準則，機械制作具有產出加工速度穩定性高、完工生產周期更短、雕刻加工精細等優勢。但是在如何進行形神雕刻等幾個必要的環節基礎上，手工技藝又開始變得十分關鍵。這當然是一種很好的推廣方式，但如果拋棄本質只追求生產，就違背了傳統。與此同時，現代木雕技術突飛猛進的發展讓人們逐漸對木材本身有一種更深層次的認識，能夠逐漸找到新材料與現代木雕相結合加工的最佳方法，增加木材豐富細膩的自然紋理感和層次。但因為目前中國市場銷售使用的傳統木雕仍傾向于傳統木質結構的單一化，有些木質產品造型上點綴了其他一些純金屬元素。新、奇、特的傳統材料結構與實木有機結合成的木質產品還并不那么多見。

四、木雕工藝的繼承與發展

（一）適應經濟發展，鑄就國家文化軟實力

近年來，我國農村的社會經濟正顯示出十分良好的發展態勢，在此特殊環境下傳統木雕工藝品企業只有繼續探索創新發展才能進一步滿足農業社會發展日新月異的需求。由于當代每個人本身的精神文化層次和物質審美知識水平要求是各自不同的，所以各相關專業工藝者更要學會按照新時代發展的自身特點認識和提高要求，對已有那些具有現實借鑒創新價值的精神內涵特征和文化表現形式加以提升改造，這樣才能最終使我們創作生產的手工藝作品表現形式更具多樣性，進而充分滿足時代不同審美群體多樣化的需求。在學習傳承我國傳統工藝期間，需要加強傳統和現代的有機融合，緊跟經濟發展的步伐。我國雕刻文化獨特的民族性特征還十分突出，木雕文化創作者們在開展藝術創作探索的創新過程中，需要更積極、靈活主動地挖掘更優秀多樣的民族雕刻傳統的文化元素，通過更長期穩定的創作藝術和實踐，形成我們自己文化的獨特的表現形式，體現出當代人內在的精神追求，不斷推動民族文化和傳統文化的有機融合。當前我國木雕工藝的覆蓋范圍不僅僅局限于本國，大批的國外愛好者都投身于對木雕工藝品的深層次的研究與探索中。在此背景下木雕工藝不斷創新與進步，其在推動我國走向世界的過程中同樣發揮著十分重要的作用。

（二）加強對傳承人的培養，傳播工匠精神

為了加快推動我國傳統木雕工藝行業向高度市場化經營和高新技術產業化運營的方向深入發展，相關的工藝者都需要重視加強其對自身傳統優秀工藝技術的發揚傳承。而對于傳統木雕工藝技術而言，這都是國家寶貴的歷史非物質文化遺產，除了為其提供強有力的保護之外，同樣也要注重傳承與弘揚。近些年來，我國工藝品的大規模機械化生產范圍正不斷得到擴大，出現了越來越多的流水線產品，怎樣實現傳統工藝與機械化生產的融合與發展是一項重要的課題。所以在競爭不斷加劇的背景下，需要對木雕傳承人培養方面的問題給予足夠的重視，使傳承者更好地感受木雕工藝散發的魅力，實現思想層面的變革，充分落實其精益求精的工匠精神。

如今，隨著互聯網技術和新媒體的興起，信息傳播更為廣泛，傳播速度也得到極大的提升，抖音、快手、小紅書等成為互聯網宣傳的新渠道。互聯網思維助力木雕工藝的宣傳推廣，以木雕工藝傳承人為主角，在移動直播間展示木雕作品，引導觀者欣賞木雕作品，讓觀者了解木雕的獨特風格，了解木雕藝術的發展歷史、傳承故事等，從而讓更多的人了解木雕工藝，傳承優秀傳統文化。

（三）變革傳統工藝，實現現代化加工

在當前的時代發展背景下，傳統工藝不斷傳承，其從始至終都是我國文化中的重要內容。木雕工藝作為典型的傳統工藝，發展至今已被廣泛地應用在建筑當中。傳統工匠在實際雕刻之前，通常會在別的材質上嘗試雕刻，之后再進行實際的創作，從這個過程足以看出工匠人精益求精的態度，值得當代人學習。現階段為了避免木雕作品缺乏傳統的文化內涵和藝術魅力，需要相關工藝者在此方面進行更加深入的探索，不斷加大對傳統工藝手段的創新與完善力度，改變傳統雕刻方式，適當加強對現代先進技術的應用，對工藝品進行規模化生產，這樣便能有效緩解現代市場供不應求的矛盾。傳統工藝的傳承形式多種多樣，所以需要嘗試應用現代手段，這對工藝美術的傳承及發展是非常有利的。

總的來說，我國的木雕工藝經過了漫長的發展仍然歷久彌新。為了使工藝美術的魅力長期保持下去，需要從多個方位進行考慮，通過多樣化的方式實現對其的創新與完善，使其在時代發展背景下更好地立足。時代的不斷推進使我國木雕工藝在獲得良好發展前景的同時也迎來了嚴峻的挑戰，需要加強對木雕愛好者心理需求的探索，不斷推動木雕產業的高質量發展，為我國工藝美術的長期穩定發展注入新的活力。

結語

以目前的形勢，木雕行業的發展正逐步走向更加規范化。然而，知識管理存在問題的局限性仍很難完全在短時間范圍內解決。工人太少、消費者也少、產業規模效應不足、品牌影響力和知識產權意識普遍不足等種種問題也都很應該著手采取積極的管理改善措施。木雕藝術思想與加工技術理念的傳播研究與應用創新工作任重而道遠。它需要政策導向與實體產業發展的完美結合，理論創新與應用實踐創新的有機結合，提升人文審美，融合先進科學技術，改變形式。最重要的一點是，木雕的傳統與創新要根植于傳統，以創新促發展，創新最終要回歸傳統。