珍愛每一片古瓷

◎趙 暢

一件完整精美的瓷器可以展覽、可以收藏，但是一塊破碎的瓷片能有什么用？來自千年瓷都景德鎮的回答是——不僅有用，而且用途相當大！近日，全球首個古陶瓷基因庫在江西景德鎮御窯博物院掛牌。景德鎮御窯博物院宣布，將聯合多家國內頂尖院校、機構，基于現已出土的近2000 萬片古瓷片，合作共建古陶瓷基因庫。（見8 月1日《人民日報海外版》）

在常人眼里，一件完整的古瓷器才可愛，才有價值，而古瓷碎片毫無價值。其實不然，一些古瓷碎片中恰恰因為隱藏著眾多的歷史、文化、工藝、審美、瓷材等諸多信息，一旦“對古瓷片進行成分分析和數據采集，制作成物理和數字形態的基因標本，解析古代陶瓷文明的起源、發展和變遷，就能喚醒那些曾經沉睡在地下的文明記憶”。是啊，每一片碎瓷的造型與釉色，都有大地的赤誠、太陽的溫暖；每一塊碎瓷片的造型與釉色，都同人心、人性、人的審美價值有關。哪怕一個簡單的符號，都是古人點綴單調生活、貧瘠日子的需要。或許，這只是初級的審美，卻是偉大的審美。

古瓷碎片，顯然對景德鎮有更為特別的意義，畢竟那是一座“由瓷而生、伴瓷而興、因瓷而名的陶瓷歷史文化名城，有著2000多年的冶陶史、1000 多年的官窯史、600 多年的御窯史，陶瓷歷史遺存豐富。在古代核心制瓷區御窯廠及其周邊，地下埋藏的碎瓷片數以千萬乃至億計，有的窯渣堆積厚度竟達十幾米”。依仗著這般特殊的地理位置、特別的陶瓷歷史、特異的瓷片藏量，不啻讓其承載著千年瓷都的美名，而且也為依據古瓷碎片進一步解讀古陶瓷燒制工藝、原料配方等基因密碼，提供了無可替代的條件和基礎。誠如景德鎮御窯博物院院長翁彥俊所言，“景德鎮的海量古陶瓷碎片時代序列齊全、考古信息豐富，蘊含的相關數據極具權威性，其價值毫不遜色甚至高于同時期的傳世藏品?！惫糯伤槠镊攘Γ纱丝梢娨话?。

在建立古陶瓷基因庫以后，古瓷碎片被如此看重，也還是因為它的“殘缺”的優勢——其更容易配合“開展技術檢測，能適應能譜電鏡儀、拉曼光譜儀、X射線熒光分析儀等現代儀器設備對其的檢測”。更何況，“一塊古瓷碎片在研究人員手里，可以表面觀測紋飾、拼接還原器型、切片了解坯胎、磨粉分析材料乃至燒成溫度等，至少可解析出上百條信息”。而這又是完整器所無法達到的境地——畢竟，誰也不愿意將完整器給毀了。想起了當年曾經多次接受我采訪的原全國古陶瓷委員會主任委員、中國官窯研究會會長、中國陶瓷工藝大師葉宏明，其主導恢復官窯、哥窯、弟窯，靠的就是那些珍貴的碎瓷片。其中在恢復哥窯過程中，為了考證原料配方，他從僅有的幾塊古瓷入手，爾后又在故宮陶瓷專家陳萬里支持下，在其收藏的一件宋瓷上將表面的青釉刮下來，進行化驗。幾百個配方，上千次的試燒，1963 年4 月哥窯才被復活。他們燒制成功的哥窯青瓷古樸典雅，晶瑩滋潤，仍然是紫口鐵足，釉面呈冰裂紋、蟹爪紋、牛毛紋，金絲鐵線或金絲銀線布列其間，釉色、紋片、造型與故宮藏品并無二致。如果沒有哥窯碎片，或許哥窯的恢復不知會被推遲到何時。

更值一提的是，基因庫以采集殘片、截面、薄片、粉末4 種形態的標本為主，通過這幾種形態標本，就可以分析在某處發現的一些窯口或者出土的一些陶瓷器的考古、胎料、成型、釉料、裝燒、彩繪等信息。秉持著這一無可匹敵的優勢，一些附著于古瓷碎片上的諸多訊息，客觀上也就給存在爭議的瓷器提供了一份可資甄別的依據。如被后世譽為明代青花瓷器之冠的永樂、宣德年間青花瓷器，是否如早期青花瓷器一樣用了來自波斯地區的青色顏料蘇麻離青？抑或如清代文獻資料和流傳下來的工藝所推測的那樣，“兼用了進口顏料與國產顏料？”古陶瓷基因庫通過先進的聚焦離子束顯微鏡，對青花瓷碎片進行了理化分析，“證實其同時使用了國產和進口顏料”，這無疑提供了一個必要和可信的研究支撐。而尤為可貴的是，古瓷碎片既能“瞻前”還可“顧后”——由基因庫建立的標本信息，除了可用于“陳列展示、文物保護及3D 打印的精細化模型”外，還可以為當代陶瓷文創產品的開發、數字博物館的建設等提供科學的技術支持。這是怎樣的驚喜、驚艷呀！

當然，研究古陶瓷碎片，建立古陶瓷基因庫，我們決不能搞單兵作戰、獨立作戰，而是要有合作意識、協作精神。有道是，“越有民族性，就越有世界性”。雖說陶瓷的發源地在中國，但卻影響著世界陶瓷的發展，也就是說，陶瓷既是中國文明的專利，也是世界文明的成果。尤其從世界研究古陶瓷和發展現代陶瓷業的趨勢看，我們尤須加強相互之間的聯系合作，實現資源共享、優勢互補、協同創新、合作共贏。欣聞從2021 年7 月起，景德鎮御窯博物院開始籌建景德鎮古陶瓷基因庫，與之長期合作的國內頂尖院校和研究機構，也紛紛加入到基因庫的采集研究工作中來。經過近一年努力，景德鎮古陶瓷基因庫正式揭牌，標志著集資料存儲、考古研究、科技分析、保護修復、成果展示于一體的中華陶瓷文明文物基因庫建設正式啟動，這必將為中國乃至世界古陶瓷歷史的發掘和研究、陶瓷文化的發展和交流提供優良的平臺，續寫以陶瓷為載體的文明交融新故事。

每塊古瓷碎片都是一個人、一段史，當古瓷碎片上的靈性被緩緩地點亮、打開，意味著一部面目清晰、身體豐滿的瓷器發展史呈現在了世人面前。是的，成千上萬個故事看似那么紛紛亂亂地堆在一塊、相互不搭理，卻有內在的肌理和迷人的旋律。透過古瓷碎片，我們自能體味古人的審美取向，窺見古人的智慧光芒。而今，國內許多地方喜歡把古窯址、古瓷碎片堆積場當成“聚寶盆”和“搖錢樹”，進行過度開發和商業性“包裝”，有的地方更由于未加保護，令這些場地遭到掠奪性的“轟搶”，這不免令人扼腕。殊不知，這樣做必然會破壞其震撼人心的神韻和深厚的歷史文化底蘊。

古窯址及其古瓷碎片堆積場的保護，遠不啻是為了欣賞。就像大量古希臘雕像的發現，開啟的不是古代，而是現代。“幾千年前，維納斯的健康和美麗，拉奧孔的嘆息和掙扎，推動的居然是現代精神啟蒙”。想起了一位著名文化學者的話：“王國維對德國的精神文化比較熟悉，知道18 世紀啟蒙運動中溫克爾曼、萊辛等人如何在考證古希臘藝術的過程中完成了現代闡釋，建立了跨時空的美學尊嚴，并由此直接呼喚出了康德、歌德、席勒、黑格爾、貝多芬。在他們之前，德國如此混亂落后，在他們之后，德國文化光耀百世。此間的一個關鍵轉折，就是發掘沉睡的古代文化，并為它們提供現代闡釋?！本妥屛覀儚陌l掘和保護、研究和闡釋古瓷碎片做起吧！