笑治愈了我，也治愈了觀眾

職業(yè)小貼士

從業(yè)者：李不延

從業(yè)年限：大學(xué)兼職2年，畢業(yè)后兼職2年，全職半年

一句話感受：每個人都可以講5分鐘脫口秀

從業(yè)地點： 深圳

對口專業(yè)：不限

從業(yè)門檻：不限

能力要求：良好的語言組織表達能力，幽默“細胞”云集的搞笑能力，非必要但加分的表演能力

晉升路徑：觀眾→開放麥→商演→主打秀→全國巡演

薪資水平：由出席場次數(shù)以及場次的水平級別決定，薪資構(gòu)成沒有清晰的界限，主要取決于名氣

入職提醒：笑的背后是柴米油鹽醬醋茶，如果考慮全職講脫口秀，得平衡好生存、生活以及職業(yè)之間的度

隨著《脫口秀大會》的火爆播出，脫口秀這一較為新型且小眾的職業(yè)逐漸闖進尋常百姓的視線。早在大學(xué)時期，我作為愛好者就一場不落地觀看，一邊看一邊做筆記，蓄勢待發(fā)，想從看客變成鎂光燈聚焦于一身的演員。畢業(yè)后，我如愿以償?shù)桥_表演。兼職4年，全職半年，我與脫口秀相愛相殺的故事未完待續(xù)。

似乎大部分脫口秀演員的出發(fā)地，都始于普通觀眾。我為臺上講得精彩絕倫的卡司鼓掌，也為戳不中我笑點，結(jié)結(jié)巴巴忘詞的掉鏈子演出而心生不滿：講的是什么鬼？我也可以。于是，我那顆蠢蠢欲動的心躍躍欲試，隨即當(dāng)場聯(lián)系現(xiàn)場負責(zé)人，溝通報名上臺事宜。

段子是重頭戲

脫口秀新人的第一站便是開放麥，顧名思義就是開放給所有人的麥克風(fēng)，不設(shè)置門檻，不限制年齡，不在乎身份，一切都以作品質(zhì)量說話，怪不得《脫口秀大會》里那句文案“人人都能講5分鐘脫口秀”如此深入人心。

講脫口秀前逃不開寫稿，段子質(zhì)量是重中之重，這門學(xué)問值得深入探究。它有別于我們從小到大所接觸的作文，它需要引人發(fā)笑，一字一句都要細細斟酌有無出梗的效果，笑點鋪設(shè)越密集就越容易受到喜愛，越多人青睞名氣就越大，收入也就隨之水漲船高。

如何收集素材呢？答案就是挖掘生活里的負面情緒，用文藝的說法便是“那些曾經(jīng)讓你淚流滿面的負能量，總有一天，你會一笑了之，脫口而出，用秀的方式，逗他人笑”。情緒不會無緣無故自動產(chǎn)生，背后必不可少相對應(yīng)的具體事例。作為初出茅廬的新人，我套用了基本公式：關(guān)于某個觀點，我感到難/怪/怕/蠢的是……，舉出事情作為例子，出梗。

伊始，我小心翼翼地按照公式穩(wěn)扎穩(wěn)打，入行久了便適當(dāng)減去條條框框，結(jié)合自身條件自由發(fā)揮，只要在不違法，不違背道德，不涉及敏感低俗話題的前提條件下，將觀眾逗得開懷大笑即可。

如何逗笑觀眾？

據(jù)我觀察，脫口秀的稿子大概分為兩種，一種是文本型，就是用三寸不爛之舌講好段子；另一種則是表演型，結(jié)合肢體動作演繹一番。另外，脫口秀的稿子具備四要素：好笑、真實、原創(chuàng)、對話。前兩個我不多費筆墨，說說原創(chuàng)，這意味著不能抄襲，否則聲名狼藉，將招致整個行業(yè)封殺。在某種程度上，這也說明了入行越早，能選擇的原創(chuàng)素材就越多。對話則是需要產(chǎn)生互動，段子要被演繹得如拉家常般活靈活現(xiàn)，讓觀眾產(chǎn)生代入感。

脫口秀的稿子并不完全等同于笑話大全，考慮到演出需求，零零碎碎的笑話集錦無疑加大脫稿記詞的工作量，忘詞的可能性也就隨之上升，不妨選定某個觀點往下深挖，形成結(jié)構(gòu)化文本，再配上夸張又搞怪的動作，“笑”果想必會事半功倍。

線上和線下的脫口秀大相徑庭的一點，是線上的演員大都像唱獨角戲，而線下的演出注重跟觀眾隨機互動，面對面點人嘮嗑，線下觀眾更具參與感和體驗感。

再從受眾角度探究觀眾為何哈哈大笑，四個詞即可概括：意外感、優(yōu)越感、宣泄感、熟悉感。換言之，便是違背預(yù)期，釋放壓力以及產(chǎn)生優(yōu)越感。比如我有個同行的段子如下：“我媽很反對我講脫口秀，因為‘段子’（適當(dāng)停頓）絕孫?！边@種出其不意的諧音梗可遇不可求，寫太多容易撞梗，簡單細碎又不好記詞。

如何取悅自己？

在一場又一場沒有收入的開放麥當(dāng)中，我逐漸打磨了自己的一套段子，而后被通知能上商演。脫口秀可以一套段子講很多次，怪不得演出現(xiàn)場的主持人一再強調(diào)不能錄音錄像，一旦泄露就失去了新鮮感和神秘感，傳到網(wǎng)上免費播放，誰還會付費？

脫口秀段子確實可“一套永逸”，演員到不同城市演出，線下尋找還未被逗笑的有緣人；抑或積攢名氣之后，受邀到一些公司企業(yè)商演。

當(dāng)我的演出“炸”翻全場，觀眾捧腹大笑，甚至演出結(jié)束有熱心粉絲給我獻花，要我合影留念時，我當(dāng)初寫稿時抓耳撓腮、絞盡腦汁的一臉愁容，平日生活止不住的焦慮頓時煙消云散。笑治愈了我，也治愈了別人，架起一座連接他人的橋梁，我身在其中，幸福感溢于言表。

我剛講脫口秀那會兒，會因反響平平而吃不下飯，睡不著覺，反思為何掌聲稀稀拉拉，也會為了掌聲雷動而歡呼雀躍。后來發(fā)現(xiàn)同樣的段子收獲不同的反應(yīng)是家常便飯，我開始轉(zhuǎn)變心態(tài)不再患得患失。久而久之，我漸漸學(xué)會了寵辱不驚，心平氣和地跟自己的得失心友好相處，這是脫口秀教會我很重要的一門功課。

從商業(yè)角度來講，如果我一直在深圳演出，一套老段子翻來覆去地“炒冷飯”，同一批人頂多“吃”兩三回就食之無味了，也就不再為我而來，那我將其作為本職工作，安全感岌岌可危。也難怪不少同行將它當(dāng)成兼職，另尋出路謀生，既能多一份收入飽腹，又能收集素材。況且脫口秀不屬于生活必需品，集中扎根生長在具有一定消費能力的繁華都市，較難向縣城市場下沉，所以當(dāng)有同行講到“我從十八線小地方來到大城市，就是為了講脫口秀”這話時，我也就不足為奇了。

行業(yè)回暖，春天將至

當(dāng)演出從開放麥的5分鐘，到拼盤演出的15—20分鐘，再長到45分鐘，甚至一兩個小時，且“笑”果質(zhì)量在線，廠牌就會考慮為之量身定做主打秀，這個演員的錢包就更鼓了；名氣大振時，還會被其他城市的廠牌邀約，進行個人專場演出，收入就更可觀了。這也是不少人參加《脫口秀大會》的原因之一——多露面打響知名度，線下票才能賣得更叫座。從坐在角落的普通觀眾，到在開放麥嶄露頭角，再到拼盤商演大顯身手，最后迎來量身定做的主打?qū)觯摽谛阊輪T的成長路徑清晰明了。但頭部流量大都聚集在你能叫得出名字的著名脫口秀演員身上，能否將其作為終身職業(yè)干到退休還不好說，畢竟這一新興職業(yè)還未有前人之鑒。

這幾年，由于疫情影響，不可預(yù)計的封控隔離讓脫口秀行業(yè)的日子不太好過，出道時居高不下的熱度有所衰退，這行演員時常處于“餓一場，飽一場”的不飽和演出狀態(tài)，加之入行門檻不高，新人一批又一批，競爭力度加大，我也因此找了其他工作，夯實自己的經(jīng)濟基礎(chǔ)。

但疫情政策如今已改變，人員流動出行更加自由，越來越多人走出家門，走進劇場，我相信脫口秀行業(yè)的春天會再度回暖。