“框景”營造手法在室內設計中的沿用與創(chuàng)新

【摘 要】我國傳統(tǒng)園林中“框景”框出一方天地，營造出如畫般的感官體驗，使得兩個封閉空間產生流動的視覺效果。本文以成都客從何處來甜品餐廳為例，從室內框景的元素、形態(tài)、功能、空間尺度等方面探析傳統(tǒng)園林中“框景”營造手法在室內設計中的沿用與創(chuàng)新，為室內空間設計提供新的思考角度和設計方法。

【關鍵詞】框景；室內設計；沿用；創(chuàng)新

【中圖分類號】TU238.2 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2023）22—184—03

一、框景

（一）框景的概念與空間意識

框景是傳統(tǒng)園林中最富代表性的造園手法之一，即利用門框、窗框、樹框、山洞等，有選擇地攝取空間的優(yōu)美景色，形成如嵌入鏡框中圖畫的造景方式。 [1]我國古人通過將自然山水收羅于戶牖之內的方式表達“半升鐺里煮江山”的空間意識。謝靈運在《山居賦》中提出“羅曾崖于戶里，列鏡瀾于窗前”，表達其網羅天地于門戶，飲吸山川于胸懷的空間意識；李漁在《閑情偶寄》中提出：“尺幅窗”“無心畫”；張岱在《火德祠詩》中提出“甕牖與窗欞，到眼皆圖畫”，這種將無限空間歸納于有限空間的空間意識，對中國的建筑藝術，特別是遠離自然山水蟄居城市的造園藝術突破封閉的、有限視界的局限，有著非常重要的意義。[2]

（二）園林框景的造型與功能

框景的造型由“框”和“景”兩部分組成。園林中門、窗作為“框”的樣式最多，如意形、瓶型、花瓣形、石榴形等，不僅式樣精美，更蘊含美好的象征寓意，廊和橋等元素由于具有框架結構有時也可以形成景框。園林中“景”的元素更為多樣，一切園中可觀、可賞的建筑、植物以不同方位存在于景框中，典雅的景框與秀美的景色共同構成一幅精彩的畫卷。

框景營造需“因景擇宜，式樣雅致合時”，框景作為洞門、漏窗、橋洞、廊柱的功能在園林中最為常見。我國古人計成提出開設洞門、漏窗的原則是“處處鄰虛，方方側景。”漏窗的運用是園林“借景”的一種方式，漏窗可以有效地使空間流通、視覺流暢，在空間上起到互相滲透的作用。從漏窗內看，玲瓏剔透的花式、豐富多彩的圖案，有濃厚的民族風味和美學價值，顯得靈秀而雅致；透過漏窗，竹樹迷離搖曳，亭臺樓閣時隱時現(xiàn)，遠空藍天白云澄澈，造成幽深寬廣的空間境界和意趣。漏花窗則使景色于顯隱藏露之間，所謂“擅風光于掩映之際，覽而愈新”，使人倍感空間景象之幽深、朦朧恍惚的變化之情趣。而什錦空窗則營造出景區(qū)似隔非隔，似隱似現(xiàn)、景隨人動的效果。[3]頤和園樂壽堂什錦花窗極富裝飾性，既可以獨立成景，又可以作為觀賞昆明湖的新視角。揚州瘦西湖釣魚臺是洞門框景的典型，五亭橋、白塔透過圓洞框在不同的方位被分隔成一幅幅精美的“畫作”，極具雅韻。何園的月亮門、寄嘯山莊、片石山房， 獅子林的“探幽”洞門，用造型精美的“景框”框住園內的精彩的景色，令人心悅神愉。頤和園昆明湖上十七孔橋，每年冬至前后，夕陽光輝傾斜灑下透過十七孔橋洞，此時橋洞形成景框，每個橋洞透過一半夕陽光輝，共同構成“金光穿洞”的奇觀，為人們津津樂道。從頤和園透過牌坊看排云門，廊柱作為景框，坐落于萬壽山的佛香閣恰好成為框內佳景。傳統(tǒng)園林框景營造作為一種重要的空間設計手段，體現(xiàn)了我國古人的造園智慧。

（三）室內設計中框景的元素與功能

在室內設計中“框”的元素中門、窗的應用最為常見，“景”的元素不僅有室外環(huán)境，還有室內局部空間作為“景”，同時“人”也在某一時段也成為“景”。例如，在室內樓梯轉角處開設框景，減少了轉角密閉空間的壓抑感，增添了透光性。將室內景框延伸到二層空間，在形態(tài)和視覺上可以產生延伸感，框景由傳統(tǒng)園林的二維變?yōu)槿S。框景在室內設計中根據(jù)不同場景需要，引入室外自然環(huán)境和光感，在不同高度以不同形態(tài)設置框景，溝通了室內、外空間，密切了人與自然的聯(lián)系，達到景框與空間的融合，讓整個空間流淌著時代的氣息又不失中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的底蘊。[4]在今天的室內設計中，設計者吸取傳統(tǒng)園林框景營造手法的精華，使得框景營造取得沿用和創(chuàng)新。

二、框景在室內設計中的功能沿用

（一）設框取景、對景設框的沿用

通常我們把先有框后有景稱之為“設框取景”，把先有景后有框稱之為“對景設框”。“設框取景”的例子在園林空間中如頤和園中仁壽門作為景框所取的景為門內太湖石，而在室內設計中常常在封閉角落空間設置景框，如通過增加小區(qū)域內天花厚度和地板高度形成景框，再配置休息椅墊營造出一個休憩空間。“對景設框”的例子如頤和園中云輝玉宇牌樓正好框住佛香閣的典雅景致，而在室內設計中常用開窗的設計手法將室外美景引入室內，如當臥室墻外有遠山的秀美景色時，可在墻面對應位置開設窗洞作為景框來汲取景物。由此可以看出在室內設計中可以恰到好處的沿用傳統(tǒng)園林中“設框取景”和“對景設框”的營造手法。

（二）框景空間嵌套的沿用

在諧趣園中從飲綠垂直方向望向涵遠堂，由遠及近一層層門窗形成連續(xù)的空間嵌套的序列。在室內設計中，將門框與窗框布置在同一軸線排列嵌套的設計手法增添了空間的前后貫通性和層次性，常常應用于展廳等較大空間的室內設計中，通過連通各個空間，營造出具有縱深感的空間氛圍，延伸了使用人群的視線。可見，園林中框景的空間嵌套手法可以應用于較大場所的室內空間設計中，以此增加空間縱深感。

（三）框景對空間分隔作用的沿用

在園林中利用景框劃分空間的手法無處不在，頤和園樂壽堂建筑群與昆明湖用帶有什錦窗的墻面隔開，借助什錦窗將昆明湖的景物引入園中，增添了空間的通透性和趣味感。諧趣園的瓶形洞門、永壽齋的菱形洞門，用門洞框景的手法也對空間起到靈活的分隔作用，極具美感。在寬敞的室內辦公空間中，劃分空間不再僅使用封閉的墻面，還可采用在墻面開框洞的形式，增添了空間的靈活性和通透感。由此可見，園林中用框景分割空間在室內設計中同樣適用，且能夠起到聯(lián)系和貫通前后兩個不同空間的作用。

三、框景在室內設計中的創(chuàng)新

（一）成都客從何處來甜品餐廳案例介紹

客從何處來甜品餐廳選址位于始于唐代的成都大慈寺西北側，店鋪主立面朝向紅色圍墻，室內共兩層均層較高，通道由剪刀梯、夾層平臺和無柱旋轉樓梯組成，設計師以紅“珊瑚珠”作為貫穿一二層交通的色彩，其間串聯(lián)著幾處可停頓空間，豐富了體驗內容。取景窗既對內也對外：對室內定格一片墻景；對室外，在樓梯上行走的客人也構成了風景本身。穿行在夾層走道的挑高空間，緩沖休息的同時可俯瞰一層活動場景，以及欣賞專門為之預留挑高空間的裝置。客從何處來甜品餐廳如一個日常生活的舞臺，各種活動在有限的時間和空間內展開，絡繹的客人是臨時的表演者，也是移動的視覺景觀。成都客從何處來甜品餐廳以“取景窗”作為設計手段，古為今用，注重用設計方法對傳統(tǒng)建筑元素進行合理的再創(chuàng)造，賦予其新的文化內涵，實現(xiàn)對傳統(tǒng)建筑文化的再傳承[5]。因此本文以成都客從何處來甜品餐廳為例，研討框景在室內設計中的沿用與創(chuàng)新。

（二）室內設計中框景的形態(tài)、色彩、材質、功能的創(chuàng)新

對傳統(tǒng)園林框景可以繼承傳統(tǒng)趣味、意境，又能融入現(xiàn)代設計環(huán)境，產生新的趣味。[6]在室內設計中框景的形態(tài)、色彩、材質都較園林中的框景有所創(chuàng)新，材質由園林中的石材變?yōu)槟局蒲b置或鋼材質（圖1—A）；形態(tài)由傳統(tǒng)園林中二維空間變?yōu)槿S景框，延長了人的視線；色彩由園林中的灰白色增添為鮮艷的色彩，更為引人注目（圖1—B）。室內設計中框景的功能由園林中單方向觀賞變?yōu)殡p向觀賞，人在看“景”的同時也在被別人觀看，“人”在某一時段成為“景”（圖1—C），且框景可以作為文化象征，如室內空間中具有文化象征性的框景裝置。

（三）室內設計中遠景、中景、近景的尺度

室內設計中遠景、中景、近景的尺度也有其空間特點，以成都客從何處來甜品餐廳為例，室內的中景樹作為一個節(jié)點，從A景框垂直方向看向室內樹距離2.5米，從B景框垂直方向看向室內樹距離7米。在同一景框中，從B景框視點垂直看向室內，水吧作為畫面的近景，距景框1.5米；樹作為中景，距景框7米；遠處墻面作為畫面中的遠景，距離景框11米（圖2—A）。在立面圖中可以看到室內設計中人作為某一時段的景構成看與被看的關系，當人作為被看的景時，平臺水平方向活動區(qū)間為0—2.5米，延長空間為1.2米，當人看向窗外景物時，距窗外景物8米（圖2—B）。由以上數(shù)據(jù)得出，由于室內空間范圍相比園林變小了，取景尺度也隨之變小，室內的中景距離尺度與園林中的近景距離尺度相似。

（四）室內設計中景框的空間維度

在室內設計中框景的創(chuàng)新還體現(xiàn)在空間維度的變化上，以成都客從何處來甜品餐廳為例，普通窗臺高度為0.9米，在一層空間中，景框在室內窗臺位置最低降低到距地面0.5米，最高抬升到1.8米，景框向外延伸1.2米，起到延長人視線的作用，景框由園林中的二維空間變?yōu)槿S空間，豐富了空間的構成，增強了人在空間中的互動性。同時，室內設計中可以運用景框大小對比的手法來豐富空間結構。

（五）室內設計中游覽路徑上的框景應用

我國傳統(tǒng)園林自古便有移步換景的美譽，造園者以框景為視點移動的連接點引導著觀者游覽，向我們展示了如何運用移動視點營造視覺錯覺以豐富觀者的體驗。[7]在游覽路徑上框景給客人設置一個個的驚喜瞬間，室內框景設置在建筑邊緣和功能區(qū)間的分界處，與園林中的框景相似，不同的是在甜品店的室內設計中框景設置在一、二層樓梯間的過渡處，豐富了空間層次。此外室內二樓的景框（靠窗一排卡座空間）運用疏密關系對比的設計手法與園林中框景相似，不同的是甜品店中“人”做為“景”的密集部分設計為2—3米的空間，而留白的景框部分為0.2米，密集部分遠大于景框的空白部分，與傳統(tǒng)園林頤和園中魚藻軒框景的留白總是大于密集部分且留白一般為密集部分的二倍關系恰好相反。同時在室內設計中景框尺度變得極薄，只有0.2米，僅約為一個普通室內墻體的厚度，而在園林中魚藻軒的景框厚度為1.2米，為室內景框的6倍，與室內尺度對比明顯。可見，園林中設計者注重突出景框在框景中的雅致效果，而在室內中設計師更加注重“人”做為景的參與性，更為強調密集空間中的“人”而較淡化景框的表現(xiàn)。

四、結語

將傳統(tǒng)園林“框景”營造規(guī)律應用于室內設計中，有利于傳承我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，為設計師提供了多種劃分空間的方法，豐富了空間層次，使得室內空間更為生動靈活，各個空間具有滲透感。在室內設置框景，把室外景致引入室內，溝通了人與自然的交流，且“框景”營造手法在室內設計的空間維度上由園林二維框景變?yōu)槭覂热S框景，“人”在某一時段成為景，加強了人與室內外空間環(huán)境的互動參與感。將傳統(tǒng)園林中框景營造手法應用于室內設計，賦予其新的材料、色彩、形態(tài)，成為現(xiàn)代室內設計空間語言新的表達方式。

參考文獻：

[1]唐鈾鈞，秦華.“框景”在當今國外景觀中的運用[J].西南師范大學學報（自然科學版），2014（2）.

[2]張家驥.中國造園論[M].太原：山西人民出版社，2012.

[3]（明）計成.園冶[M].重慶：重慶出版社，2017.

[4]舒帆，袁傲冰.“框景”理法在室內空間中的應用研究[J].家具與室內裝飾，2018（3）.

[5]孫遲，王合連.新中式風格中文化元素的傳承設計[J].家具與室內裝飾， 2016（8）.

[6]宋宇豪，楊紹清.論中國傳統(tǒng)文化在室內設計中的應用方法研究[J].家具與室內裝飾，2016（7）.

[7]羅原，高小華.立體主義視域下的蘇州園林框景研究[J].美術研究， 2018（6）.

作者簡介：賈雲杰（1996—），女，漢族，河北唐山人，碩士研究生，南開大學文學院，研究方向為環(huán)境設計。