提線木偶的結構及基本線規(guī)

莊麗娥

【摘 要】本文主要圍繞泉州提線木偶的形像結構、鉤牌和基本線規(guī)的布局運用加于描述制造一尊可以用于在舞臺上呈現出豐富多彩、引人入勝的提線木偶，必須要從其結構及“基本線規(guī)”中下功夫，合理的結構設計和提線布局能夠讓操偶者靈活掌控木偶，表演出神入化。

【關鍵詞】提線木偶；鉤牌；基本線規(guī)

【中圖分類號】TB47 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2023）22—205—03

一、提線木偶的結構

（一）頭頸

頭頸一般都是用樟木雕刻成各種各樣形象的頭像，清空頭頸內部木屑以減輕重量，然后進行粉彩、繪制面譜。最后在頭像左、右太陽穴處各釘一根竹釘，稱之“頭釘”，是用來系頭釘線。頭釘的位置一定要準確，它是用來保持木偶頭部平衡的主要功能。

（二）軀干

提線木偶的軀干是由胸部、臀部和腰部組成。最早的提線木偶胸部和臀部都是用竹條編制的，后來為了更為耐用，改成鐵絲編制。其胸部和臀部的連接處是用布條逢接起來。木偶腹部布條大約2.5寸，背部大約2寸，這樣前寬后窄的設計能夠讓木偶站立時胸部便能挺直。

（三）上肢

木偶的上肢分為：臂、肱、掌、指四節(jié)。其長度根據木偶整體造形的比列設計。

（四）麻編腳與關節(jié)腳

最早的偶戲都用麻編腳，由于麻編腳沒有關節(jié)，在走路時顯得軟弱無力，經過不斷改進，后來設計成木制關節(jié)腳，在表演時更貼近生活，更富有真實感。

二、鉤牌

鉤牌是供演員掌控、操縱木偶表演的系線工具，其構造是用一根鉤狀鐵絲，高約6寸，彎鉤約4寸，裝置在鉤牌板背面距把手前端約8分至1寸的位置。彎鉤作為懸掛木偶使用。鉤牌板面和把手全長約1尺，牌板長約3寸6分，前端寬1寸8分，后端寬2寸。牌板前端有一圓筒狀小柱頭，直徑5分，長約6分，專用于收纏鞠躬線和胸前線。牌板兩邊靠外沿處，每相距5分鑿一小孔，用于系提線。牌板把手距末端約5分處，垂直鑿一小孔，作為系扎和收纏背脊線用。另在距離牌板2寸和3寸的把手處，各鑿一小孔，分別作為系扎手肱線和臀線之用。掌握鉤牌的操作規(guī)程有如理線、執(zhí)鉤牌、過鉤牌等，這些都是指在表演前所需完成的操作步驟。

（一）放線

平時，木偶的提線全部收纏在鉤牌上（如圖1）。

表演前，要把收纏在鉤牌上的全部提線放下，放線時，演員以左手掌心向上托握鉤牌底部，再用右手在距離偶頭5寸處捏緊全部提線，以左手順著纏線時的方向，反向退轉，右手則捏線不動，使提線始終不于棇懈，直至把線放完為止。

（二）整理背脊線

全部放完提線，演員左手依然握住鉤牌，右手撿出木偶背脊線，順時針方向纏在鉤牌把手末端，纏至與頭釘線同樣松緊為止。

（三）執(zhí)鉤牌

纏好木偶的背脊線，演員右手用拇指和食指分別夾住鉤牌把手兩側，并把鉤牌把手末端頂在右手掌心后處。

（四）理胸前線

演員右手執(zhí)掌鉤牌后，左手即撿出木偶胸前線，按順時針方向纏在鉤牌前端的小柱頭上，纏至與頭釘線、背脊線呈一樣松緊為止，頭釘線、背脊線、胸前線是控制木偶平衡和穩(wěn)定的重要提線，任何一條都不允許太緊或太松，要不會影響木偶形象的完美。

（五）梳手線

纏好木偶的胸前線，演員左手再以食指、中指、無名指和小指從牌板與把手連接處底部托住鉤牌，并用拇指壓住鉤牌，再把鉤牌從右手移過左手鉤牌移過左手后，演員右依次使用食指勾住木偶右手指線、中指勾住右手掌線、無名指勾住右手腕線、小指勾住右手肘線，接著，演員右手用拇指從右手肘線一邊插至右手指線處，把勾出的木偶右手線全部集中置于演員右手拇指緊靠虎口的指節(jié)上；同時，演員右手把四個指頭所勾出的木偶右手分開夾在指縫中。右手自上而下順著提線梳理，經過反復梳理，提線便被理直，不再紊亂。

（六）調節(jié)

梳理完右手提線，即將木偶較長的提線夾緊，較短的提線放松。接著右手往上提起，這樣，右手夾緊的線被帶起，放松的提線自然垂下。最后，把木偶右手四條手線作適當的調節(jié)，使木偶右手呈彎曲狀態(tài)。

（七）壓線

木偶的右手線理平后，演員把理好的線夾緊在鉤牌右側，并用右手食指壓住不于松懈。就此方法，左手操縱規(guī)則和右手一樣。

（八）理腳線

木偶左、右手線理平、壓緊以后，演員左手以食指勾住木偶右腳線，置于食指與中指的指縫間；以左手小指勾住木偶左腳線，置于小指外側。再把兩條腳線匯集置于演員左手虎口處，并將拇指和食指的指尖相扣合，形成圓圈狀。接著，演員左手即把掌心朝下，掌背朝上，操縱木偶抬起右腳，即把左手食指、中指夾緊木偶的右腳線，用中指指背向上挑起，如果要讓木偶抬起左腳，演師要用左手拇指、食指夾緊木偶的左腳線，再用小指提起。以此反復操縱木偶左右腳線，木偶就向前行走。

（九）過鉤牌

在表演過程中，經常遇到木偶需要轉身、轉向或逆向運作。這時演師必須將鉤牌由右手移過左手或由左手移到右手，這一技巧俗稱“過鉤牌。

“過鉤牌”的基本技巧是：表演者右手拇指和食指執(zhí)掌鉤牌把手并壓住提線的位置，從原來的左右兩側輕移至鉤牌把手的上方和下方，中指、無名指和小指則予松開，同時用小指輕觸鉤牌把手末端，將其推到右手掌心后側。這時，表演者左手把木偶的四條左手線分別按照上述方法理平，并按右手執(zhí)掌鉤牌的同樣方法和程序，從右手接過鉤牌。然后，表演者右手順勢把木偶的四條右手線理平，進行表演。

（十）纏線

纏線是在木偶表演完畢或者收箱時，就把木偶提線收纏起來。其具體方法：表演者左手握住鉤牌把手，用右手把胸前線放松，把鉤牌前端的所有線歸攏在拇指與食指間的虎口處，再同提線一起，自下而上托住鉤牌底部，再用左手把背脊線松開，將設置在鉤牌把手上的全部提線歸攏匯總放在手中，再以食指、中指、無名指和小指從木偶左頭釘線與胸前線中間插入。這時，除兩條頭釘線外，表演者右手就將木偶其他提線全部收集起來。右手將鉤牌把手向右斜放至距離木偶頭部約50公分處，再用左手拇指伸靠木偶左頭釘線外，中指則放在兩條頭釘線之間，把兩條頭釘線夾緊，左手夾緊提線后，右手拿穩(wěn)鉤牌，作“8”字形轉動至把全部提線收纏起來。收纏距離在木偶頭部約15公分處。

三、提線

木偶的提線一般都是選擇質地既柔且韌的絲質線，顏色大部分呈黑色。木偶的提線可以分為基本提線和專用提線兩類，基本提線是每尊木偶所必備的提線，專用提線是根據表演動作的實際需要而增設的。例如：要使木偶嘴巴開合，可以增設“嘴線”；要使木偶眼珠轉動，可以增設“眼線”；要使木偶臀部左右擺動，可以增設“雙臀線”等等。總之，除了基本提線外，一般都要根據待定內容來增設各種專用提線。

（一）基本提線

（1）頭釘線（兩條）。頭釘線是承受木偶全身重量、控制木偶頭姿和身體平衡的主要提線，頭釘線長度以木偶站立時，其線延伸至演員雙眉處為最適宜。除了控制木偶頭姿外，頭釘線也是控制木偶轉身左右觀看動作所不可或缺的。例如，把鉤牌向右側擺斜，使右側頭釘線拉緊，木偶才可以向左轉身；相反，木偶才可以向右轉身。

（2）胸前線（一條）。胸前線既是輔助保持木偶身姿平衡，又是控制木偶做仰視動作的重要提線。也是輔助控制木偶完成轉身動作過程所不可或缺的提線。胸前線安置在鉤牌前端小柱頭的小孔端。

（3）背脊線（一條）。背脊線也稱“后斗線”，是平衡和穩(wěn)定木偶身姿的主要功能。例如在表演中要使木偶點頭、搖頭或左顧右盼等動作，就要把背脊線提緊，否則，動作就難以準確。它也是輔助頭釘線控制頭姿的重要線位，其作用更加重要，如果沒有背脊線的密切配合，木偶就會失神、發(fā)呆。

（4）手指線（二條）。手指線也稱“手尾線”，是平衡和穩(wěn)定木偶手勢、調控和表現手姿活動形態(tài)的重要提線，例如木偶提筆、寫字、執(zhí)壺、斟酒等表演動作，都必須發(fā)揮手指線的獨特功能。

（5）手掌線（二條）。手掌線也稱“拳頭拇線”，手掌線設置于木偶中指并穿過掌背直達鉤牌，從而把木偶的手指和手掌通過這一提線連結起來，使其能夠自如張合，不管捏物品輕重、長短都不會脫落。

（6）手腕線（二條）。手腕線也稱“脈股線”，是平衡木偶肘關節(jié)和穩(wěn)定木偶手掌、手指的重要提線，也是配合控制木偶手掌握取器物進行適度調控所不可或缺的。

（7）手肘線（二條）。手肘線也稱“手統(tǒng)線”，具有高度和穩(wěn)定木偶手肘、手臀的功能，同時也是配合手指線準確握取物品和控制木偶手掌翻動的重要提線。

（8）手肱線（二條）。手肱線也稱“掩邊線”，手肱線可以使木偶做出雙手反放背后的動作。也可以讓木偶握取緊靠腰部的器物，如拔劍、解腰帶等。

（9）腳線（二條）。腳線用于木偶各種走路步態(tài)和就座、起立等動作。

（二）專用提線

（1）臀線。臀線可以用于木偶彎腰或俯身拾物等動作，如推車或俯身行走的運作，可以表現出適度變形或夸張的滑稽步態(tài)。

（2）眼、嘴線。眼、嘴線分別是啟動木偶眼睛轉動和嘴巴開合的專用提線，在表演中經常用到。

（三）基本線規(guī)

1.文線規(guī)-徒手類

（1）鞠躬線。“鞠躬線”由甩袖、拂袖、鞠躬、欠身、整冠、拱手、唱喏、下跪、叩拜等九種表演程式規(guī)范而成。

（2）入座線。“入座線”由甩袖、扶玉帶、右方步、左方步、左看座、右看座、理袖、入座、偃身、就座等表演程式規(guī)范而成。

（3）起立線。“起立線”由偃身、起立、離座等表演程式構成。

（4）官行線。“官行線”由右方步、左方步、扶玉帶、理鬂、顛腳、煞腳等動作程式構成。

（5）倒行線。“倒行線”由右方步、左方步、舉足、左轉身、放足、右轉身、顛腳、煞腳等表演程式規(guī)范而成。

（6）旦行線。“旦行線”的動作規(guī)范由蓮步、理髻、整衣、蓮步行、寄腳、拂袖、理袖、立定等表演程式構成。

（7）假行線。“假行線”的動作由右擺手、左擺手表演程式構成。

（8）三連線。“三連線”的動作程式由右舉足、右開步、左舉足、左開步、立定等規(guī)范而成。

（9）四連線。“四連線”的表演程式由右舉足、右開步、左舉足、左開步和立定構成。

（10）步走線。“步走線”由塑身姿、開步、停步、慢步、舉步走、煞步、喘氣等動作程式規(guī)范而成。

（11）顛跋線。“顛跋線”由顛跋、起立、和捶腰等組成。

2.文線規(guī)-運用器物類

（1）寫字、蓋印線。整個動作規(guī)范由卷袖、點水、麿墨、提筆、架筆、提印、上色、蓋印、放印等表演程式構成。

（2）飲酒線。“飲酒線”動作由斟酒、飲酒等程式構成。

（3）笑生扇子線。“笑生扇線”由右舉足、左轉身、右放足、左舉足、右轉身、左放足、掩扇、耍玉帶等動作。

（4）蒲扇線。“蒲扇線”由便步、三連線扇兩種帶扇行走的表演程式。

（5）雨傘線。“雨傘線”由夾傘、托傘、掩傘、仗傘、捧傘、挑傘、橫傘、背傘等構成。

（6）拐杖線。“拐杖線”由三連線、螃蟹行、四連線拐杖構成。

（7）織布線。“織布線”是由掛籃、整機、理鞋、撩裙、上機、調弓、試機、織布、接紗、停機等動作程式組成。

（四）基本線規(guī)—武線規(guī)

（1）打八步線。“打八步線”主要由伏虎、降龍、穿云、踏雪、攬月、八面威風等表演形態(tài)構成。主要特征是叉胸擊掌、翻騰跳躍、手舞足蹈等。

（2）單手單刀（槍）線。“單手單刀（槍）線”由砍式、收式、架式、劈式、拖刀等構成。木偶執(zhí)刀（槍）一般都用“死線”扎牢在手上，這樣在舞刀弄槍不管動作如何激烈，道具都不會松脫。

（3）雙手單刀（槍）線。“雙手單刀（槍）線”主要由木偶用雙手執(zhí)一把刀（槍），由亮刀、劈式、架式、踩場、右轉身、左轉身、交鋒、戰(zhàn)敗式、戰(zhàn)勝式等構成。

（4）雙刀線。“雙刀線”是木偶雙手各執(zhí)一把兵器，在表演時，一手執(zhí)器為主，另一手為輔助功能。由架式、砍式、收式、架式、劈式、拖刀等構成。

（5）跑馬線。“跑馬線”由跑馬、加鞭、勒馬、左勒馬、右勒馬等動作程式構成。主要在舞臺上展示木偶騎馬的各種動作程式。

（6）藤牌線。“藤牌線”由大照旗、小照旗、虎躍、右轉身、左轉身、架刀、交鋒、砍刀、護面、還刀、招架、臥倒、轉身、翻筋斗、掃刀、窺視、掃膛刀、連翻等動作規(guī)范而成。

（7）劍線。“劍線”由拔劍、過劍、劈劍、揮劍、掃劍及收式等動作程式組成。

（8）射箭線。“射箭線”一般是在木偶登場以前，就把弓扎牢在木偶左手，箭也張在弦上，當木偶欲射箭時，表演者左手把張弓的木偶左手線暫時壓在鉤牌把手左側，向上拉動箭線，使箭射出。

隨著社會發(fā)展與時代進步，在傳統(tǒng)技藝的不斷傳承上加以創(chuàng)新，在之前傳統(tǒng)的“基本線規(guī)”上有大幅度的改進，使表演更生動，更能讓新時代觀眾所接受。