讀者如何行動:圍繞“買股文”的考察

□許 婷

【導 讀】近幾年,女頻網文中出現了一種被稱為“買股文”的作品,其名稱出自讀者對網文的新型閱讀方式,即將角色視為“股票”進行“購買”。本文從小說的敘事結構與讀者的互動行為入手,分析這一閱讀方式背后的跨媒介資源,并在女頻網文的脈絡中討論其對愛情主題的修改與顛覆。讀者行動對小說創作的影響則在市場邏輯下顯露出非建設性的特征。

網絡文學最顯著的特點就是互動性。[1]艾布拉姆斯在《鏡與燈:浪漫主義文論及批評傳統》中以作者(藝術家)、作品、世界與讀者(欣賞者)作為藝術批評的四個坐標[2],經由網絡這一數字媒介,讀者與作者被前所未有地聯系在一起,二者間的互動更在市場邏輯下直接作用于作品的生成。由此,對網文讀者的考察自然成為網絡文學研究的重心。圍繞讀者的閱讀問題,楊玲在“體驗經濟”的框架下強調“代入感”的重要地位,認為“代入感”是讀者閱讀文本的“契機與門檻”。[3]黎楊全、李璐亦將 “代入感”視為“網絡讀者對小說的一種普遍要求”,讀者只有代入主角后方能“擺脫各種現實義理的限制而隨心所欲”。[4]這些討論大多從共情、移情的角度,將網文閱讀快感的獲取歸結為讀者自我投射至小說主角、沉浸于小說世界后對現實欲望的想象性滿足,這確實是網文讀者群體中最為普遍的一種閱讀方式。

然而,女頻網文在2019年興起了一種被稱為“買股文”的小說,有相當一部分讀者在閱讀這類小說時恰恰以一種非代入的模式獲得快感。從構詞方式看, “買股文”與“穿越文”“商業文”等類型名相似,很容易被誤認作以股市為故事背景的小說。但“買股”實際并非文本內的故事要素,反而是對讀者閱讀行動的描述——將小說中的角色作為“股票”進行“購買”。具體來說,“買股文”以愛情作為故事核心,小說角色的戀愛關系表現為“一女多男”[5]的形態,即多個不同風格的男性角色對女主角的追求,但最終只有一名男性角色能夠成為女主角的伴侶。讀者在閱讀時,選定一名男性角色作為“股票”,相信或期望他可以獲得女主角青睞,并為之聲援、投票的行為就是“買股”。這種將角色視作“股票”的現象并非“買股文”獨有,在二次元文化中,有以“股”指代動漫、游戲等作品中配角與主角親密程度的表達[6];在飯圈[7]文化中,亦很早出現了“入股不虧”這一流行語,意為某偶像是“優質股票”,做他的粉絲絕不會后悔,常見于粉絲對其偶像的夸贊與推薦。

那么,作為一種以讀者行動命名的網文類型,“買股文”究竟如何誕生?讀者的“買股”行動對網文又產生了什么樣的影響?

一、兩重資源:乙女游戲與偶像工業

作為一種類型名稱, “買股文”在網文圈被普遍使用大約發生于2019年下半年。[8]“買股”在小說評論區的出現時間則要早許多,有不少小說是在類型名稱固定后才被追認為“買股文”。對“買股文”誕生問題的討論,理應從這些被追認的小說出發。發布于晉江文學城的《她是貴族學院的女配》 (江水朔,2019)是其中讀者認可度與知名度最高的一篇。[9]

《她是貴族學院的女配》的故事被設定在一款戀愛主題的文字冒險游戲[10]中。女主角錦林是一名覺醒了自我意識的游戲NPC[11],她在游戲的多次循環中進行自我探索,同時與陸肖銘、盛安星、謝煜等男性角色產生了情感關系。小說章節以“一周目”“二周目”對游戲循環進行標識。“周目”是電子游戲(尤其是日式游戲)中可供玩家解鎖的一種游戲模式,玩家在初次體驗游戲后會從頭開始再次體驗,但上輪游戲中所獲取的某些內容,如游戲數值、道具、線索等會保留下來。小說的多角戀愛關系正源于這一游戲模式,錦林在各周目中與不同男性角色進行互動,但每次循環后,互動帶來的好感度數值會被保留與累加。于是,小說的最終周目中出現了多名男性角色因高好感度對錦林的爭奪情節。

這一游戲經驗對現在的女頻網文讀者而言并不陌生。2018年,“乙女游戲”成為國內女性向文娛產品中的大熱門類。 “乙女游戲”(簡稱“乙游”)最早出現于日本,泛指面向女性用戶的以女性為主角、男性為攻略對象的戀愛模擬游戲。這類游戲通過文字劇情、漫畫界面以及真人配音,為女性玩家提供虛擬的愛情體驗。2017年12月,國產乙游《戀與制作人》橫空出世,掀起了現象級的“紙片人戀愛”[12]風潮。隨后,各家游戲廠商陸續推出《遇見逆水寒》 (2018)、 《未定事件簿》(2020)和《時空中的繪旅人》(2020)等乙游。出于對愛情元素的消費偏好,乙游玩家與言情讀者的人群畫像高度重合。

這類游戲最初的設計,是要讓女性玩家代入游戲中的女主角,沉浸體驗與不同男性角色的多樣親密關系。以《戀與制作人》為例,游戲給出了總裁李澤言、教授許墨、特警白起、明星周棋洛四位可攻略男主角,多元選擇使得這款游戲迅速獲得廣大女性玩家的喜愛。然而,隨著游戲進程的不斷深入,這種“多元”反而破壞了玩家的代入感。在傳統戀愛文字冒險游戲中,玩家對可戀愛角色的攻略通常是單線程的,即一次游戲只能深入體會一個角色故事線。在達成與某一角色的戀愛結局后,玩家可以選擇從頭開始,體驗與其他角色新的親密關系敘事。而在《戀與制作人》中,玩家與四名男主角的戀愛則是多線并行的,玩家實際均衡體驗著四支戀愛敘事,在與偏愛角色互動后,玩家不得不進入其他角色的故事線,從原本深度沉浸的虛擬戀愛中抽離出來。

更為關鍵的是,多線并行式的游戲經驗實際為玩家提供了超脫于游戲內設敘事的高維視點。東浩紀對美少女游戲《Ever17》有過這樣的分析:這款游戲要求玩家于同一故事層面,在兩個時間維度上(2017年和2034年)去攻略不同的美少女,玩家居于兩個人物視點背后,自然意識到“自己處于比角色所處現實更高次元的世界中”,那樣一種“第三視點”即為玩家剝離角色后的本身實存。[13]國產乙游正是在這一意義上帶來了一種間離效果,使得游戲成為一個可以被遠距離觀看的對象。這也是為什么在國產乙游玩家群體中出現了不以體驗戀愛為目的的玩家:她們置身游戲世界之外,將女主角視作獨立角色,有距離地觀看著女主角與各類男主角互動。

《她是貴族學院的女配》中的最終周目,正體現出與多線并行式乙游經驗相似的敘事結構。這一結構在之后的“買股文”類型創作中被普遍使用。 《大佬們對我恨之入骨》(吃鯨路人,2020)中,女主角在分別打通某款戀愛游戲的四個結局后遇到了不同世界線的融合。《是戀愛達人就闖100關小游戲》 (甄栗子,2022)將戀愛闖關游戲中的多個關卡投射到小說中的現實世界。沒有直接以游戲作為故事背景的“買股文”,則通過“穿書”“系統任務”等設定,保留了游戲的底層邏輯,如《穿成四個起點男主角前女友》(大夢當覺,2021)。總結來看,“買股文”中的女主角大多為游戲玩家或是穿越者、重生者,小說中必須存在復數的低層級故事世界,如游戲、小說、小世界等。女主角在分支世界中對不同男性角色完成攻略,隨后分支世界融合,多個男性角色出現在同一世界。由此,小說呈現出女主角由攻略到被攻略的轉換,“一女多男”的關系得以成立。小說中內置的雙層世界,正呼應著讀者所處的現實世界與小說呈現的故事世界,這使得讀者對小說的閱讀更具有不代入的傾向。

讀者的“買股”行動正是在這一基礎上出現的。《她是貴族學院的女配》一文的評論區中,有大量“買股”式的表達,如“我買陸(肖銘)股”“姐妹們和我一起買盛(安星)股,穩賺不賠”,還有讀者為不同男性角色求偶行為的加油吶喊,如“盛安星加油”“謝煜沖沖沖”等。[14]這些評論借用了不少飯圈文化中粉絲對偶像的應援用語; “加油”“沖”等詞的刷屏式激情發言,則是試圖通過大面積文字版面擠占評論區,與明星粉絲在社交媒體中的“控評”模式相似。其表達方式與內容都是對飯圈話語的模仿,準確來說,是對養成類偶像選秀節目粉群話語的模仿。

2018年年初,愛奇藝制作的《偶像練習生》將養成類偶像選秀節目帶至大眾面前,同年,由騰訊視頻播出的同類綜藝《創造101》則將大眾圍繞偶像的狂歡推向高潮。這兩個節目借鑒日韓偶像工業體系中最為成熟的“101式選秀”模式,節目召集不同娛樂公司的“練習生”,在封閉的“訓練營”內進行練習與考核,選拔偶像團體。同此前的選秀類綜藝相比,“101式選秀”最大的特點在于“參與感”,這一方面源于觀眾對“訓練營”內選手生活的全景式觀看,另一方面則體現在觀眾的“投票”結果對選秀各個環節的決定性作用。具體來說,投票可以決定選手的去留,還可以選定舞臺表演內容,甚至可以控制選手在節目中鏡頭數量的多寡。

這類選秀節目通過投票制度與養成感的構建,將粉絲從對偶像的“仰望”扭轉成對選手的“供養”。選手的人氣被量化為粉絲投入的時間與金錢,并直接影響著選手能否作為“勝利的偶像”在比賽中順利出道,這種模式使得粉絲逐漸將自己視作“投資者”,粉絲由此能更真切地共享偶像的榮光。然而,由于這類選秀節目以極高的頻率由不同影視平臺反復制作播出,粉絲們在“選定”與“投資”完某一偶像后,很快又會被召喚至下一場選秀之中——“參與感”背后的“權力感”才是選秀節目中的核心快感。飯圈群體中熱衷于參加選秀節目的“秀粉”由此誕生。王玉玊借宇野常寬的“泡沫塑料制成的濕婆神像”概念描述選秀節目中的偶像,偶像成為一個可以隨意更換的“中心物”,“粉絲行動和粉絲組織是處于絕對的優先地位的,因為一整套選秀綜藝的應援模式已經成為‘秀粉’們娛樂生活的組成部分”。[15]這一模式現在已經并不限定于飯圈之中,以“投資者”自居的心理結構正不同程度地滲透到了其他類型的娛樂活動之中。

讀者對小說角色的“買股”行動,正是上述選秀經驗的遷移。“買股文”的反向攻略情節,使得小說中的男性角色處于競爭關系。男性角色在結局成為最終男友,則被讀者理解為某種意義上的“出道”。圍繞選秀進行的一系列應援模式,被簡化為讀者在評論區對不同“中心物”的加油式評論。當然,也有部分讀者通過金錢打賞的方式表達對某一角色的支持。但毋庸置疑,讀者的“買股”成本遠遠低于真實的選秀,評論區中熱鬧的“買股”發言實為讀者間心照不宣的低成本狂歡。

回到《她是貴族學院的女配》這一作品,小說中的男性角色都是外表光鮮的惡人,作者江水朔原本是想通過游戲“女配”的視角,解構乙游中的愛情套路,故事結尾處錦林也并未愛上任何男性。然而,小說的敘事結構與人物關系恰好契合了部分讀者的“買股”需求,這樣的巧合情況實際還有很多。“買股文”作為一種特定類型的形成,正發生在這些巧合之中——既然有相當一部分讀者存在“買股”的需求,專門迎合這類需求的“買股文”也就必然出現。

二、非代入性讀者及其“反言情”特質

如前所述,“買股文”是選秀節目催生出的熱衷“買股”的讀者對特定敘事結構征用的結果。這批讀者借助小說評論區中飯圈話語的擴散優勢,獲得了對該類小說的命名權。這一過程同時意味著, “買股文”的讀者群體并非全都是深諳選秀樂趣的“買股型讀者”。

事實上,相當多的“買股文”亦被稱為“海王文”或“渣女文”。[16]“海王”與“渣女”是對女主角的描述,她們美麗迷人,從不進入任何固定的戀愛關系,只享受各類男性角色的追求討好。這種“一女多男”的人物關系顯然與女頻網文中由來已久的“逆后宮文”[17]極為相似,即女主角擁有多個男性戀愛對象。“買股文”的評論區中,不僅有“買股”式的評論,還有相當多的讀者在感嘆“為什么不能全都要”。這類并非真正意義上多伴侶情感模式的言情小說,亦可以被視為作者與讀者在網文平臺寫作規范下閹割后的欲望滿足。

2014年的“凈網行動”,讓各大文學網站采取了一系列“自凈”措施。晉江文學城憑借其嚴苛的“脖子以下不能描寫”規定,被視作“自凈”網站中的佼佼者。 “凈網行動”后,“逆后宮文”在晉江文學城銷聲匿跡。現在,晉江文學城“限制題材”公告中的第一條仍是“不能同時與一個以上的人發生關系且結局是與一個以上的人戀愛,無論內容是否含有色情情節”[18]。這樣一種不能寫的客觀現實,使得作者創造出各類新穎的設定,將“一女多男”的親密關系合理化,如將多個男性角色視為單個男主分身的“切片”設定。 “買股文”的敘事結構部分共享了這一邏輯。將自己代入為女主角,游戲于多名優秀男性之間,依舊是相當多讀者閱讀快感的來源。這類讀者可以被概括為“逆后宮型讀者”。

“買股型讀者”與“逆后宮型讀者”都偏好“一女多男”式的人物關系,但兩類讀者對這一關系的接受則大不相同。理解這種不同的關竅正在于讀者的代入感。“逆后宮型讀者”的閱讀是代入性的,其快感來自作為“一”的自己對“多”的占有。“買股型讀者”的閱讀則是非代入的,讀者實際置身于小說故事之外,其目光以“投資者”的方式落在小說中的某一男性角色的身上。讀者的快感主要來自兩方面。一是讀者的評論、打賞活動對小說故事走向的可能影響,其實質是讀者挑戰作者權威,在參與文本生成的過程體驗到的支配感與權力感。二是讀者群體內部,對不同男性角色的支持構成了一種競爭關系。小說中的角色被挪用至選秀語境,選定的角色能否成為戀愛賽道中的獲勝者直接影響了讀者的閱讀體驗。伴隨著人物感情的發展,小說評論區中既有讀者夸耀自己過人的“投資眼光”,亦有讀者哭喊“褲衩子都輸沒了”。

顯然,這種非代入性的閱讀方式是將小說的故事情節及角色都視作可操作、可游戲的“對象”。約翰·費斯克認為,“大眾文本是被使用、被消費、被棄置的,因為其功能在于,它們是使意義和快感在社會中加以流通的中介”,大眾文本所需要提供的“大眾意義”則“從文本與日常生活之間的相關性中建構出來”。[19]“買股型讀者”無須將自己投射至小說文本內部,而是將文本拆解為可供使用、消費的部件,安置進自己偏好的娛樂模式用以獲得快感。不過,這種“流通”的實現并非出自與“日常生活”的相關性,而是基于媒介環境實現。斯科特·拉什與西莉亞·盧瑞在“媒介場”的視角下提出了人物的跨媒介“換位”,即“將人物從一個媒介環境轉移到另一個媒介的過程”,人物“可以脫離敘事,出現在不同的媒介中”“可以被重新嵌入其他空間、時間,包括游戲當中”,“換位”所產生的“商業機會”則來自“更大范圍的媒介環境(商業上所說的‘平臺’)”。[20]“買股型讀者”對文本的“操作”正流動于小說、視頻、游戲這些跨媒介娛樂之中,它們在互聯網這一電子媒介中共享著同一套文化工業下的消費話語。

盡管“買股型讀者”與“逆后宮型讀者”在閱讀方式上存在代入與非代入的區別,但二者在言情傳統下對愛情故事的接受均顯示出“反言情”的特質。這集中反映在讀者對“買股文”中“沒有心”的女主角的態度上。“買股文”中的女主角大多“無情”,為了避免向往“兩情相悅”式愛情的“傳統言情讀者”誤入小說,作者通常會在小說信息欄中明確標注“女主角沒有心”。

“逆后宮型讀者”代入“沒有心”的女主角,這本身就是對愛情神話的消解。女主角游戲花叢,是對某種殘酷現實的模仿,亦是對男性中心的后宮文的反叛與報復。在言情脈絡中真愛傳統的參照下,“逆后宮型讀者”僅將男性角色視作欲望的載體進行占有。 “買股型讀者”對女主角的態度則復雜許多。《女配沒有求生欲》(藤蘿為枝,2020)中的女主角被部分讀者認為“過于惡毒”,對小說中的男性角色太苛刻。有讀者則為女主角辯解:“從正常角度來說,女主角的三觀肯定是說不過去的,但是從這本書的設定來說,女主角沒有心不是理所當然的嗎?”“對于女主角來說,這個世界已經不過是個虛假的世界了。她需要在一個虛假的世界里,對里面的紙片人NPC投入什么樣的感情。”[21]這一辯護正呼應了前文對“買股文”中雙層世界的分析。小說中的女主角并不將低層世界中的男性角色視作與自己平等的“人”,自然不會對其產生所謂的真實愛情。 “買股型讀者”并不會將自己投射入小說的世界,小說中外在于低層級故事世界的女主角亦然。另一方面,“買股型讀者”實際對小說文本進行了全面的對象化。在選秀的框架下,女主角在小說中作為觀眾存在,男性角色對她的追求近似于偶像為獲得觀眾支持進行的舞臺表演。女主角及其愛情則被視作選秀競爭最后的獎賞,是象征著勝利的符號。在“物”的符號隊列中,并無容納愛情的空間,正是在這樣的“換位”過程中,“買股型讀者”構建出了言情故事的“反言情”。

需要說明的是,上述對讀者類型與閱讀方式的區分都是在接近理想類型的方法論上進行的。 “買股文”的實際讀者中,并不存在如此涇渭分明的幾類讀者,讀者對待文本的方式往往是雜糅與跳躍的。但以“買股”為核心的新型閱讀方式確實已經出現。

三、網文的“選秀模式”:女頻網文生產機制創新及其限度

讀者群體的“買股”式閱讀,大致出現于2019年年初。僅僅過去半年,網文作者群體就迅速探索總結出了“買股文”這一類型模式,并以“買股文”為標簽展開了大量的小說創作。利奧·洛文塔爾在討論通俗文化時指出,“隨著大眾媒介的發展”“與表達它們自己的思想觀念相比,這些生產者必然更加關心如何填充傳播渠道,如何與對手競爭”。[22]這一判斷正可以解釋網文作者圍繞“買股文”的生產活動。

現在,網文的創作大多依托于晉江文學城、起點文學網等專門的文學網站展開。這些平臺的付費閱讀模式要求作者在作品進入付費章節前,盡全力擴大讀者范圍、提高作品的傳播度。“買股文”恰好契合了作者在這兩方面的需求。 “買股文”在最初發布時,就會在信息頁中打上“買股”的標簽,同時羅列出數位風格各異的男性角色,并表明最終男主角尚未確定。相較于圍繞明確男女主角展開的言情小說,“買股文”為讀者提供了更多的男性角色消費選項,這自然擴大了潛在讀者的范圍。更關鍵的是,“買股文”空出的男主角座席,能夠最大限度地提高作品的討論度,從而更多地占據傳播渠道。首先,文學網站內部的推薦位置,大多按照小說的積分排名分發。以晉江文學城為例,小說的積分主要“用來參與各種按積分自動排行的榜單的競爭”,積分由系統“通過相應的授權種類和剩余年限、章節字數、點擊數、收藏數、評論數、評論字數、讀者打分等綜合因素”進行計算。[23]在小說連載初期,讀者的評論內容無疑會在積分計算中占據相當大的比重,較高的作品積分能夠讓作品出現在網站首頁的各類推薦榜單,使得作品有更多被看到的機會。有作者直接感慨:“我終于明白買股文的好了。”“最新一章,我在作話列了下男主角備選,然后假設一下如果誰是男主,會是怎樣的相處模式,評論瞬間爆炸。”[24]其次,在當前的互聯網環境中,“流量”效益在小說傳播中起到越來越大的作用,讀者圍繞多個男性角色的“買股”行動,恰好能夠最大限度創造小說的信息流。同時,“買股文”中所設置的男性角色,在“人設”方面與乙女游戲、選秀節目中的人物形成了互文關系,這進一步增強了“買股文”在跨媒介層面上的傳播能力。這也就解釋了,為什么“買股文”能在作者群體中如此迅速地被固定為一種小說類型并帶來創作風潮。

這種創作風潮中很快暴露出了作者的小說創作與“買股”式閱讀的選秀邏輯之間的矛盾。選秀的本質是一種參與式的、符號民主式的定制消費,具體表現在選秀中的投票制度。當作者向讀者給出了“可以買股”“歡迎選秀”的承諾后,部分讀者也就對作者的寫作產生了進一步要求——小說最終男主角的選定應當由讀者投票決定,至少作者不應當在小說剛連載時就暗自定下最終的男主角。

最初,讀者群體極為在意“買股文”的“買股”真假與投票制度。讀者普遍認為作者應當真正做到根據讀者反饋確定男主角,并表示“買股買的就是刺激”;作者亦多站在相似的立場,表明“我是真買股,畢竟無大綱”。[25]但隨著創作活動的擴大,作者們發現,依照讀者選擇決定故事走向實在困難重重。所謂的角色人氣事實上難以量化:一方面,文學網站的基礎設施不足以支持作者開展投票活動;另一方面,“買股文”的受眾并不都習慣或是熱衷參與投票。更為關鍵的是,絕大多數作者為保證內容更新的穩定與小說情節的完整,必須預先擬定好明確的故事大綱,甚至備好存稿,這正與選秀要求的及時反饋的投票制度矛盾。同時,“買股”式閱讀對文本的態度近似于拆解,其活動對作者的創作反而會造成破壞性的影響。相當多的“買股文”作者在竭力參考選秀模式吸收讀者意見后,失去了對情節的掌控力,寫作進行到故事中段便難以繼續,只能草草收尾。

在這一背景下,“買股”式閱讀對小說生產層面的參與性要求逐步收縮,小說創作的主導權重新被作者掌握。在那些預先確定好男主角的“買股文”中,讀者依舊能實現“買股”的快樂。以《坤寧》 (時鏡,2019)[26]為例,小說連載之初就有老讀者根據作者時鏡的寫作習慣,指出配角欄中的第一位男性角色謝危應當是小說的最終男主角,結局也確實如此安排。有相當多的讀者買入了另一男性角色張遮的“遮股”,小說確定男主角時,“遮股”持有者的抱怨甚至進入了微博熱搜榜單。盡管如此,張遮等其他男性角色的支持者們依舊活躍在《坤寧》的小說評論區,并繼續生產著飯圈式的評論內容,這主要依托于“買股”讀者間的相互打趣。讀者在小說評論區與其他社交平臺上的互動,使得讀者群對小說的閱讀變為一種“廣場閱讀”,廣場中的“買股”行動實際轉變為模仿“秀粉”的擬戲劇表演與“股民”間的社交活動。

“買股”式閱讀中強調讀者決定權的投票制度并未消失,而是被轉移到作者在社交平臺中面向粉絲群體創作的投票式互動短篇“買股文”。粉絲可以通過投票,決定后文出場的角色類型。這些故事沒有盈利的需要,亦不需要作者耗費太多精力。讀者對角色偏好,有時則會讓位于其同作者間的情感互動——選擇某一角色,只是想看看作者怎么將故事圓下去。在剔除掉選秀模式中的消費要素后,這樣的“買股文”無疑成為社交導向的互動游戲。總結來看,無論是順服于市場邏輯,還是徹底去商品性,當前的媒介環境中的“買股”式閱讀最終都走向了讀者與作者、讀者與讀者間的社交互動。讀者對小說創作的影響依舊是相當有限的。

注釋

[1]田曉麗.互聯網時代的類社會互動:中國網絡文學的社會學分析[J].清華大學學報(哲學社會科學版),2016(1):173-181.

[2][美]M.H.艾布拉姆斯.鏡與燈:浪漫主義文論及批評傳統[M].酈稚牛等譯.北京:北京大學出版社,1989:5.

[3]楊玲.體驗經濟與網絡文學研究的范式轉型[J].文藝研究,2013(12):25-33.

[4]黎楊全,李璐.網絡小說的快感生產:“爽點”“代入感”與文學的新變[J].海南大學學報(人文社會科學版),2016(3):81-88.

[5]“買股文”并非言情小說獨有,耽美小說中亦有“買股文”,其人物的愛情關系表現為“一受多攻”。出于論述簡潔的需要,本文論述中僅以言情小說作為分析材料。

[6]〇〇股[EB/OL].https://zh.moegirl.org.cn/Oo%E8%82%A1,2022-10-28/2022-12-06.

[7]飯圈,特指明星偶像的粉絲圈。飯即fans,又被譯作粉絲、迷,飯專指迷戀明星的粉絲。參見邵燕君,王玉玊.破壁書:網絡文化關鍵詞[M].北京:生活·讀書·新知三聯書店,2018:125.

[8]這一判斷主要考察三方面:一是信息欄中標注“買股文”的小說作品;二是晉江文學城論壇、龍的天空等網文社區中包含有“買股文”關鍵詞的帖子;三是在社交平臺中推文博主對“買股文”的評價與推薦。此前,“買股”更多作為動詞在小說評論區中被讀者使用。

[9]主要參考網文圈微博紅人“doge掃文日記”的有關“買股文”的微博。

[10]電子游戲的一個類型,以探索為核心,根據進行探索時依賴的媒介形式和探索元素的不同,可以細分為文字冒險游戲、動作冒險游戲和解謎游戲等。參見邵燕君,王玉玊.破壁書:網絡文化關鍵詞[M].北京:生活·讀書·新知三聯書店,2018:323-325.

[11]NPC,全稱為Non-Player Character,意為非玩家角色。一般來說,游戲中不由玩家操控的所有角色都可以被稱作NPC。參見邵燕君,王玉玊.破壁書:網絡文化關鍵詞[M].北京:生活·讀書·新知三聯書店,2018:364.

[12]紙片人,指游戲中的虛擬角色,相較于三維物體呈現為二維的扁平形象。“紙片人戀愛”即與虛擬角色戀愛。

[13][日]東浩紀.游戲性寫實主義的誕生:動物化的后現代2[M].黃錦榮譯.臺北:唐山出版社,2015:99.

[14]《她是貴族學院的女配》評論區[EB/OL].https://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=3498463.

[15]王玉玊.“盜獵者”與“虔信者”:在粉絲文化的“兩副面孔”之間[J].中國圖書評論,2021(10):25-38.

[16]海王,網絡流行語,指有著眾多曖昧對象的人。渣女,網絡流行語,玩弄多個男性感情的女性。這兩個詞誕生之初都帶有明顯貶義,在當前的網絡文化語境中有時呈現出中性的意義,指極具魅力同時對戀愛無感的群體。

[17]“后宮”指的是一個男主角對應多個女主角的模式,“逆后宮”則是女性向網絡文學中一個女主角對應多個男主角的模式,一定程度上是對男性向的“后宮”進行反叛和報復的結果。參見邵燕君,王玉玊.破壁書:網絡文化關鍵詞[M].北京:生活·讀書·新知三聯書店,2018:277.

[18]晉江文學城違禁題材[EB/OL].https://www.jjwxc.net/backend/forbiddensubject.php.

[19][美]約翰·費斯克.理解大眾文化[M].王曉玨,宋偉杰譯.北京:中央編譯出版社,2001:149-153.

[20][英]斯科特·拉什,[英]西莉亞·盧瑞.全球文化工業:物的媒介化[M].要新樂譯.北京:社會科學文獻出版社,2010:148-153.

[21]女主角沒有心不是理所當然的嗎?[EB/OL].https://www.jjwxc.net/comment.php?novelid=3601303&commentid=492424,2020-04-26/2022-12-06.

[22][美]利奧·洛文塔爾.文學、通俗文化和社會[M].甘鋒譯.北京:中國人民大學出版社,2012:13.

[23]晉江文學城積分管理制度[EB/OL].http://help.jjwxc.net/user/article/2,2022-05-12/2022-12-06.

[24]我終于明白買股文的好了[EB/OL].https://bbs.jjwxc.net/showmsg.php?board=17&keyword=%C2%F2%B9%C9&id=822207,2019-05-16/2022-12-06.

[25]買股文是真買股還是騙讀者?[EB/OL].https://bbs.jjwxc.net/showmsg.php?board=17&keyword=%C2%F2%B9%C9&id=1043273,2020-02-24/2022-12-06.

[26]《坤寧》,“買股文”中成績最好的一本,小說收藏量超過32萬,讀者的打賞金額在晉江文學城全站排名前50,已改編為電視劇。