新時(shí)代國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義題材電影創(chuàng)作多元化探析

洪張晨 北京電影學(xué)院現(xiàn)代創(chuàng)意媒體學(xué)院

在當(dāng)下中國(guó)電影市場(chǎng)蓬勃發(fā)展的過(guò)程中，現(xiàn)實(shí)主義題材電影能夠直面社會(huì)問(wèn)題，揭示社會(huì)生活的矛盾，引發(fā)觀眾情感上的共鳴。特別是近十年來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義題材影片無(wú)論是在數(shù)量質(zhì)量，還是在票房口碑方面，都在不斷提升。現(xiàn)實(shí)主義題材電影創(chuàng)作呈現(xiàn)出多元化發(fā)展趨勢(shì)。現(xiàn)通過(guò)分析新時(shí)代國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義題材電影創(chuàng)作的多元化發(fā)展趨勢(shì)，深入挖掘現(xiàn)實(shí)主義題材電影在創(chuàng)作理念、創(chuàng)作手法、創(chuàng)作類型等方面的藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值。國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義題材電影創(chuàng)作類型的“多元化”，充分體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義題材電影創(chuàng)作逐漸與動(dòng)作片、喜劇片、犯罪片、愛(ài)情片等類型片相結(jié)合的多元化發(fā)展趨勢(shì)。在新時(shí)代，國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義題材電影的創(chuàng)作不斷關(guān)注社會(huì)表達(dá)需求和觀眾表達(dá)需求，推動(dòng)其與類型電影融合發(fā)展，激發(fā)廣大人民群眾的情感共鳴；還有效借助地域文化優(yōu)勢(shì)，不斷進(jìn)行現(xiàn)實(shí)主義題材電影的本土化和多元化創(chuàng)新。

現(xiàn)實(shí)主義題材電影是以突顯現(xiàn)實(shí)主義精神為創(chuàng)作核心，以關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)、揭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)，進(jìn)而批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)為創(chuàng)作內(nèi)容，以底層群體、邊緣群體為創(chuàng)作主體的影片[1]。電影往往是當(dāng)下社會(huì)問(wèn)題、社會(huì)心理和社會(huì)熱點(diǎn)的隱形表現(xiàn)，這類電影一般具有較為復(fù)雜的劇情，其近十年來(lái)在電影市場(chǎng)中逐步占據(jù)了一定份額。

表 2013—2022年國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義題材電影主要代表作品

續(xù)表 2013—2022年國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義題材電影主要代表作品

貓眼平臺(tái)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，從2013年至今，國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義題材電影票房超10億的包括：“我和我的”系列三部曲、《戰(zhàn)狼2》、《紅海行動(dòng)》、《我不是藥神》、《人生大事》、《萬(wàn)里歸途》、《少年的你》、《送你一朵小紅花》、《奇跡·笨小孩》、《誤殺1》、《誤殺2》、《中國(guó)醫(yī)生》、《湄公河行動(dòng)》等。

圖 近十年年度票房前25名中現(xiàn)實(shí)主義題材電影數(shù)量及票房總量占比（作者自繪）

從上圖可知，近十年來(lái)，我國(guó)每年均有現(xiàn)實(shí)主義題材電影躋身年度票房前25名，而且現(xiàn)實(shí)主義題材電影的票房從2017年開(kāi)始逐漸穩(wěn)定，年度票房前25名中的現(xiàn)實(shí)主義題材電影每年貢獻(xiàn)20%以上的票房。此后，每年票房排名前25的影片中至少有4部現(xiàn)實(shí)主義題材電影，最多的一年達(dá)到了7部，足見(jiàn)現(xiàn)實(shí)主義題材電影市場(chǎng)影響力之大。

電影是一種社會(huì)文化現(xiàn)象，經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，在中華文化的影響下，其創(chuàng)作和敘事方式不斷發(fā)生變化。特別是新時(shí)代以來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義題材電影已經(jīng)在創(chuàng)作理念、創(chuàng)作手法、創(chuàng)作類型和創(chuàng)作背景方面走出了一條具有鮮明本土特色的道路。

創(chuàng)作理念多元化

近年來(lái)，大批現(xiàn)實(shí)主義題材影片受到觀眾的一致認(rèn)可和好評(píng)，其主要原因是這類影片的創(chuàng)作者在創(chuàng)作理念上堅(jiān)持“多元化”導(dǎo)向，同時(shí)又在不斷與“類型化”影片融合創(chuàng)新。創(chuàng)作者開(kāi)始更多地關(guān)注“平民大眾”，在滿足自身藝術(shù)創(chuàng)作需求和廣大受眾情感審美需求之間尋找平衡。

堅(jiān)持“多元化”導(dǎo)向

在影片內(nèi)容上，創(chuàng)作者開(kāi)始更多地傾向于關(guān)注廣大受眾的多樣化訴求，堅(jiān)持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向。現(xiàn)實(shí)主義題材電影對(duì)底層邊緣人物的塑造一改以往遙不可及的形象。如影片《親愛(ài)的》《失孤》中尋找丟失子女的父母，《我是路人甲》中無(wú)數(shù)與萬(wàn)國(guó)鵬和王婷一樣追求夢(mèng)想的群眾演員，《推拿》中那群盲人按摩醫(yī)師，《我不是藥神》中渴求一線生機(jī)的病友，《奇跡·笨小孩》中好景電子元器件廠的工人。這些多元化的群像角色仿佛將每個(gè)觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)人物的理解和需求都納入影片中，每一個(gè)角色都是貼近大眾日常生活的平民化人物，受眾能從鮮活生動(dòng)的人物形象身上看到自己的影子，從而產(chǎn)生情感共鳴。此外，滿足不同受眾的多樣化訴求也是當(dāng)下國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義題材電影多元化發(fā)展過(guò)程中的重要環(huán)節(jié)。

開(kāi)拓“類型化”創(chuàng)新

在創(chuàng)作形式上，現(xiàn)實(shí)主義題材影片逐漸與類型片融合發(fā)展，使得更多優(yōu)質(zhì)的現(xiàn)實(shí)主義題材影片不僅能夠滿足觀影者的娛樂(lè)消費(fèi)需求，還能夠以獨(dú)特的視角和方式表現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)和社會(huì)的批判。當(dāng)下，現(xiàn)實(shí)主義題材影片的類型化主要體現(xiàn)在與青春片、喜劇片、犯罪片等類型片的創(chuàng)新融合發(fā)展方面，如影片《中國(guó)合伙人》《后來(lái)的我們》《少年的你》《我是路人甲》《無(wú)名之輩》《白日焰火》《烈日灼心》《南方車(chē)站的聚會(huì)》等。現(xiàn)實(shí)主義題材影片開(kāi)拓了使用類型片創(chuàng)作方式的先河，故事架構(gòu)立足于現(xiàn)實(shí)，其既能夠通過(guò)類型片的手法滿足觀眾在影院的娛樂(lè)需求，又能使觀眾在獲得精神享受之后更加熱愛(ài)生活，使得影片類型在得到多元化融合發(fā)展后更加貼近大眾的實(shí)際需求。

創(chuàng)作手法多元化

近十年來(lái)，國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義題材電影在內(nèi)容和形式上與以往的影片產(chǎn)生了巨大差異。現(xiàn)結(jié)合表現(xiàn)形式多維化、人物塑造大眾化和敘事結(jié)構(gòu)層次化等創(chuàng)新手法來(lái)分析現(xiàn)實(shí)主義題材影片的多元化發(fā)展趨勢(shì)。

表現(xiàn)形式多維化

新時(shí)代背景下，現(xiàn)實(shí)主義題材電影要突破傳統(tǒng)電影在題材與形式等方面的束縛，就要及時(shí)適應(yīng)迅速變化的市場(chǎng)和受眾需求，在了解廣大消費(fèi)群體意愿的前提下，創(chuàng)新表現(xiàn)形式。如影片《無(wú)人區(qū)》以公路片、西部片和犯罪片等混合類型片來(lái)展現(xiàn)黑色喜劇模式，其中夾雜著寧浩所特有的個(gè)人風(fēng)格。作為國(guó)產(chǎn)首部西部公路片，主人公以戲謔的方式經(jīng)歷了人性淡漠、人性喪失和人性回歸等階段。影片《我不是潘金蓮》大膽采用圓形畫(huà)框來(lái)吸引觀影者的注意，給人一種窺探的視覺(jué)感受。影片《無(wú)名之輩》則通過(guò)眾多人物角色將多個(gè)荒誕怪異的事件用環(huán)環(huán)相扣的細(xì)節(jié)串聯(lián)起來(lái)，用高超的黑色幽默手法將該影片創(chuàng)作成一部讓人啼笑皆非的荒誕喜劇。

人物塑造大眾化

在現(xiàn)實(shí)主義題材影片的創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)人物的塑造更多地聚焦于普通人，遵循“塑造典型環(huán)境下的典型人物”的原則。近十年的現(xiàn)實(shí)主義題材影片與以往相比，在人物形象塑造方面更加突出“大眾化”，通過(guò)“一個(gè)典型人物”+“一批群像”的方式呈現(xiàn)出豐滿、立體的人物形象，通過(guò)細(xì)節(jié)表現(xiàn)出人物角色的復(fù)雜性和多面性。例如，影片《地久天長(zhǎng)》的導(dǎo)演王小帥在談到創(chuàng)作主旨時(shí)說(shuō)：“對(duì)我而言，攝影機(jī)要對(duì)準(zhǔn)尋常百姓，他們是這個(gè)社會(huì)的肌理。”影片中的耀軍和麗云就是典型的普通民眾的臉，影片以最普通的民眾視角，從一個(gè)時(shí)代的跨度上講述人類命運(yùn)的變化無(wú)常。

敘事結(jié)構(gòu)層次化

現(xiàn)實(shí)主義題材影片往往因?yàn)閯∏樨S富、故事復(fù)雜，同時(shí)要考慮類型化因素的引入，需要?jiǎng)?chuàng)作者在敘事方面加大對(duì)結(jié)構(gòu)層次化處理的程度。電影的敘事結(jié)構(gòu)就是對(duì)創(chuàng)作素材和故事情節(jié)的安排。近年來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義題材影片會(huì)通過(guò)對(duì)敘事結(jié)構(gòu)的層次化創(chuàng)新來(lái)推動(dòng)劇情發(fā)展。例如，影片《驢得水》仍然保留了話劇三幕式的整體敘事結(jié)構(gòu)和層次；影片《熱帶往事》如果按照正常時(shí)序講述會(huì)顯得平淡無(wú)奇，但創(chuàng)作者故意通過(guò)多條線索來(lái)增強(qiáng)影片劇情的跌宕起伏感，通過(guò)將“時(shí)空”打散、重組，在線索之下再設(shè)置線索，使得原本簡(jiǎn)單的故事變得異常復(fù)雜。

創(chuàng)作類型多元化

隨著電影市場(chǎng)包容性的大幅提升，觀眾對(duì)影片內(nèi)容的需求越來(lái)越豐富多樣，現(xiàn)實(shí)主義題材電影的創(chuàng)作類型也因此獲得了多元化發(fā)展。除了《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》《萬(wàn)里歸途》等傳統(tǒng)主旋律題材影片之外，還涌現(xiàn)出大量與商業(yè)類型電影融合的現(xiàn)實(shí)主義題材影片，后者試圖在藝術(shù)性與商業(yè)性之間尋求平衡。新時(shí)期，現(xiàn)實(shí)主義題材影片的類型更加豐富，包括家庭親情、女性視角、青春奮斗、犯罪懸疑等。

家庭題材

現(xiàn)實(shí)主義題材的影片加入家庭親情這一元素后爆火，其原因主要包括文化因素和現(xiàn)實(shí)因素兩方面，家庭文化、觀念早已扎根于中華文化的底蘊(yùn)之中。《送你一朵小紅花》講述了兩個(gè)抗癌家庭不同的生活軌跡，展現(xiàn)出一個(gè)溫情的現(xiàn)實(shí)故事；影片《我的姐姐》展示了失去雙親的姐姐在追求個(gè)人獨(dú)立生活和撫養(yǎng)弟弟之間的抉擇，講述了一段細(xì)膩感人的親情故事；《人生大事》講述了一個(gè)由溫情喜劇和人間煙火氣包裹著的有關(guān)生與死的故事。

女性題材

很多現(xiàn)實(shí)主義題材影片聚焦女性的生活與命運(yùn)，以女性視角和女性人生經(jīng)歷來(lái)批判社會(huì)價(jià)值體系對(duì)女性的壓迫和束縛[2]。翻拍影片《門(mén)鎖》的熱映讓不少人開(kāi)始關(guān)注我國(guó)獨(dú)居女性群體的安全，并開(kāi)始以更加開(kāi)闊的社會(huì)關(guān)懷意識(shí)來(lái)思考如何解決獨(dú)居女性的人身安全問(wèn)題。

青春題材

細(xì)數(shù)現(xiàn)實(shí)主義題材的青春奮斗類型片，無(wú)論是反映個(gè)人為了實(shí)現(xiàn)理想而默默堅(jiān)持奮斗的影片《我是路人甲》，還是描述當(dāng)下年輕人堅(jiān)持不懈、勇于奮斗，最終創(chuàng)業(yè)成功的影片《奇跡·笨小孩》，都是將社會(huì)中的一個(gè)個(gè)小人物作為切入點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作的影片。這類影片更能讓觀眾感同身受，更容易找到共鳴之處，并獲得情感上的認(rèn)同。

犯罪懸疑題材

犯罪懸疑題材的影片在表現(xiàn)主題時(shí)，還是以探討時(shí)代變遷以及個(gè)人生存壓力為主，通過(guò)對(duì)典型社會(huì)熱點(diǎn)事件的加工改造來(lái)揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)，主題是對(duì)人性和社會(huì)問(wèn)題的思考解讀，通過(guò)有效地揭露、批判和反思來(lái)體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義人文關(guān)懷。自《白日焰火》這一現(xiàn)象級(jí)影片贏得市場(chǎng)和口碑后，出現(xiàn)了許多根據(jù)真實(shí)事件改編的犯罪懸疑類電影。

創(chuàng)作背景多元化

現(xiàn)實(shí)主義題材影片的創(chuàng)作背景包括時(shí)代地域背景和語(yǔ)言文化背景兩方面。近十年來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義題材影片的創(chuàng)作背景越來(lái)越多元化。《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》《萬(wàn)里歸途》等一系列新時(shí)代主旋律影片充分展現(xiàn)了我國(guó)在當(dāng)今世界格局中的大國(guó)形象。《山河故人》《地久天長(zhǎng)》等影片講述了在時(shí)代發(fā)生巨大變化時(shí)，個(gè)人終將悄無(wú)聲息地融入時(shí)代長(zhǎng)河，成為其中的一朵浪花。在《人生大事》中，莫三妹所使用的武漢方言使其顯得“痞氣十足”，而小文所使用的四川方言則體現(xiàn)了小孩的活潑與任性。

多元化發(fā)展的思考

現(xiàn)實(shí)主義題材影片一方面需要不斷變化，堅(jiān)持多元化創(chuàng)作導(dǎo)向，開(kāi)拓新的影片類型，以迎合新時(shí)代主流社會(huì)表達(dá)的需求，要求創(chuàng)作者借助電影，將社會(huì)的方方面面有效地呈現(xiàn)在大眾眼前；另一方面，現(xiàn)實(shí)主義題材影片符合觀眾的觀影需求，通過(guò)影片的多維度表現(xiàn)形式、大眾化人物塑造、層次化敘事結(jié)構(gòu)，與類型題材電影多元化融合發(fā)展，進(jìn)而激發(fā)廣大群體的共鳴，使其對(duì)影片所揭露的社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行深入的分析和反思，促進(jìn)社會(huì)矛盾的發(fā)現(xiàn)和解決。但是，目前還需要繼續(xù)深入挖掘影片價(jià)值，不斷完善和提高影片的本土化人文關(guān)懷，進(jìn)而使國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義題材電影獲得更大的發(fā)展空間。