大家說

藝術(shù)作品/小起、新陽

文/許宏泉 向蓓莉 朱良志 李世南 胡建君 劉曦林 霍春陽 王 鏞

扇面小起書法2021年

許宏泉：據(jù)我了解，小起也便是一出手就這樣寫過來的，這“一出手” 自非“前不著村，后不著店” 的，心中有了自己的所愛，至于“臨帖” 的功夫，是邊走邊看，邊寫邊吸收的。所謂臨，小起更在意看、讀、用眼用心，胸?zé)o丘壑地畫遍千山萬水也是枉然。生而知之的那粒種子在恰好的時宜，自然根深葉茂起來。小起、新陽，馬家姐妹一書一畫，堪稱雙美。記得是在天津美術(shù)學(xué)院的碩士論文答辯結(jié)束后，新陽走過來跟我說，“我是馬小起的妹妹?！?那時，新陽的畫依然是“津美” 模樣，讀完博士后，她去了上海大學(xué)。雖然說信息時代的當(dāng)下地域風(fēng)格不再明顯，但江南人文的經(jīng)歷和影響對新陽的畫風(fēng)轉(zhuǎn)變還是顯示出其重要性，新陽脫穎而出。起初，見到小起的字，多是在新陽的畫上，新陽畫，小起題，是別樣的風(fēng)景。漸漸地，小起對書法的興趣更濃，從小箋、楹聯(lián)或卷冊，都有了獨(dú)屬個人的書寫，自然也有了書名。

向蓓莉：小起是個世間少有的奇女子，是精靈。她的眉目間有看透人間冷暖的孤絕，又有特立獨(dú)行的孤傲，我仿佛看到一個活生生的張愛玲，連她一絲不茍的發(fā)式、妝容，獨(dú)具個性的布衣素襖，也像張愛玲那張孤絕孤傲的旗袍照。小起還是小起，她有自己的滄桑和風(fēng)華。她擅小楷，每一筆的提按、收放都交代得分明，沒有半點兒含糊虛飾。書籍、字畫構(gòu)成了她的精神世界，她尤愛書法，走到哪里都背著紙筆，得好紙，便“如遇知己”。她的小屋成了我的桃花源，雖然我常常只能有午間散步待上喝杯茶的工夫。我看她寫字，在她的小桃居喝茶聊敘，原來她內(nèi)心那樣溫暖，一旦感到志趣相投，立刻以斯世同懷視之的熱忱相待，從來都是小幾歲的她照顧我。她家里也是兩個天才姊妹，所幸現(xiàn)在她倆珠聯(lián)璧合，絕代雙驕，妹妹作畫，她來題寫。在小桃居。

朱良志：馬小起、馬新陽姐妹情性雅靜，愛藝近癡。姐姐小起善書，書法中有一種蕭散歷落的骨格，又寫得一手好文字，讀其文，覺清風(fēng)拂面，香氣四溢；妹妹新陽擅畫，她已經(jīng)是當(dāng)代工筆花鳥界有影響的畫家，其學(xué)畫路上多得名師指點。二人又都好讀書，慕古風(fēng)，刊落鉛華，但愛真實。不向喧鬧塵中去，卻向清涼世界行。小起為書，總在云水之間，在金剛不壞的歷練，在古佛蓮心的永恒，其境不離“朱弦一拂遺音在，卻是當(dāng)年寂寞心”。新陽作畫，也如清露晨流，新桐初引，她為人文心如發(fā)，為畫亦極盡精妍。她的畫多是一池枯荷，幾絲弱柳，寒塘雁起，秋深葉醉，由南田而直承宋人趙大年風(fēng)氣。

李世南：新陽在這個年紀(jì)能對傳統(tǒng)有如此深入的了解與把握，相當(dāng)難得。其畫格調(diào)不俗尤為可貴。下一步要看如何用其掌握的傳統(tǒng)藝術(shù)技法與修養(yǎng)來表達(dá)自我，不斷地完善個人藝術(shù)面貌。

胡建君：馬新陽的草蟲形影欲飛，仿佛皆從《詩經(jīng)》 里跳脫而出，自在悠游，毫無掛礙。展開畫卷，似乎有風(fēng)吹草葉的沙沙聲，魚擊水面的嚯嚯聲，山林草蟲的喓喓聲，甚至聽得到莊稼抽穗、草木拔節(jié)的細(xì)語，以及柳枝搖曳、飛蓬飄散、藤蔓蔓延的輕響。

劉曦林：新陽乃當(dāng)代青年畫家之才女也，所畫花鳥蔬果，色墨淡雅，清氣逸人，富自然之情趣，天人合一交流之哲思，書寫了玉臺畫史新篇章。

霍春陽：新陽的作品清新典雅，靈動有生機(jī)，沒有浮躁氣。設(shè)色意淡態(tài)濃，畫面很美，搖曳著淡淡的風(fēng)情，又不失端莊大氣。其以活色生香之筆墨寫清幽高潔之心情，麗極而清，清極而婉，使人生出以愛美人之心，愛其筆下花花草草的欣喜。

王 鏞：馬新陽是津門名家霍春陽的女弟子，工詩善畫，尤擅花鳥，頗似明清時代的閨閣畫家，詩情清雋，畫風(fēng)嫻雅。我比較欣賞她的沒骨花卉，接近惲南田的寫生正派，更加自由地抒發(fā)自己的靈性。唯有自由地抒發(fā)自己的性靈，才能創(chuàng)造獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

縱浪大化中小起書法2022年