鋼琴曲《皮黃》展現(xiàn)出的京劇元素的深層分析

沈源源　魏彥娜

摘要：在鋼琴音樂(lè)與京劇音樂(lè)融合的過(guò)程中，不僅呈現(xiàn)出了京劇音樂(lè)獨(dú)具一格的唱腔韻味與藝術(shù)特征，還展現(xiàn)出了它所包含的文化內(nèi)涵與民族精神。融合京劇元素的鋼琴作品幾乎全部都是屬于標(biāo)題性作品，注重對(duì)京劇元素的表達(dá)，巧妙地將京劇的創(chuàng)作特征與西方的體裁和作曲技法融合，張朝創(chuàng)作的鋼琴獨(dú)奏曲《皮黃》中運(yùn)用對(duì)戲曲伴奏樂(lè)器聲響的模仿來(lái)達(dá)到京劇式的音響效果，體現(xiàn)了京劇的戲曲性，是中國(guó)京劇民族元素與西方樂(lè)器的完美結(jié)合。

關(guān)鍵詞：鋼琴曲；京劇元素；《皮黃》

一、前言

近現(xiàn)代我國(guó)有許多優(yōu)秀的作曲家和鋼琴家將京劇的元素與鋼琴作品進(jìn)行結(jié)合，在鋼琴曲中引入京劇的唱腔和京劇的板式節(jié)奏等元素。《皮黃》是張朝1995年創(chuàng)作的初稿，2005年左右完成定稿的一首鋼琴曲，并且在2007年第一屆“帕拉天奴杯”中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作大賽中榮獲一等獎(jiǎng)。此曲將京劇的板式節(jié)奏靈活地套用在樂(lè)曲結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作上。這是具有中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化特征以及傳統(tǒng)精神內(nèi)涵的經(jīng)典鋼琴作品、代表我國(guó)獨(dú)特的鋼琴音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格。

二、張朝的鋼琴音樂(lè)及《皮黃》的創(chuàng)作背景

張朝1964 年出生于云南，享譽(yù)全國(guó)的一級(jí)作曲家。“他的創(chuàng)作以濃郁的民族風(fēng)格見(jiàn)長(zhǎng)，善于熔煉民間音樂(lè)素材，運(yùn)用巧妙的技法予以發(fā)揮，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。他的創(chuàng)作展現(xiàn)出古老悠遠(yuǎn)的中華文明和多姿多彩的民族風(fēng)韻，為民族音樂(lè)的發(fā)展和走向世界做出了積極探索。”[1]他的創(chuàng)作源自對(duì)民族音樂(lè)的深度理解和獨(dú)特駕馭，善于把民族音樂(lè)元素融入其作品，用精湛的技巧展現(xiàn)和發(fā)揚(yáng)出來(lái)，由此形成了其獨(dú)有的個(gè)人風(fēng)格。張朝的創(chuàng)作體現(xiàn)出中國(guó)古文化的博大精深和我國(guó)民族的多樣風(fēng)貌，為民族音樂(lè)的發(fā)展開(kāi)拓并走向世界做出了不懈的探索。他專(zhuān)注于華夏風(fēng)味的鋼琴作品創(chuàng)作，在過(guò)去的幾十年中，創(chuàng)作出了大量各種風(fēng)格、色彩豐富的鋼琴曲目。他認(rèn)為“通往音樂(lè)天堂的路只有一條，那就是心路”[2]。作曲家張朝已經(jīng)出版的鋼琴獨(dú)奏作品有《日記集》《自然集》《改編集》《古風(fēng)集》《土風(fēng)集》《兒童集》六個(gè)系列。張朝說(shuō)：“中國(guó)的古文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，是它給予了我大部分的養(yǎng)料，中國(guó)古代文化的空靈詩(shī)意又正是鋼琴創(chuàng)作的靈魂。”[3]

《皮黃》選自《古風(fēng)集》，是運(yùn)用了京劇音樂(lè)元素并結(jié)合西方的作曲手法創(chuàng)作而成，巧妙地形成了其獨(dú)特的音調(diào)。“作曲家創(chuàng)作中主要借鑒了京劇音樂(lè)素材，并以中國(guó)傳統(tǒng)文化中一生二，二生三，三生萬(wàn)物的陰陽(yáng)哲學(xué)思想構(gòu)成作品發(fā)展的基本觀念”來(lái)表達(dá)對(duì)家鄉(xiāng)的眷戀和中華傳統(tǒng)文化的熱愛(ài)和贊嘆[4]。

三、鋼琴曲《皮黃》中的京劇板式結(jié)構(gòu)和調(diào)性布局分析

《皮黃》全曲共10個(gè)段落，274個(gè)小節(jié)，作曲家將京劇的板式變化體運(yùn)用到了鋼琴曲的創(chuàng)作中，這十個(gè)段落的名稱(chēng)為：導(dǎo)板、原板、二六、流水、快三眼、慢板、快板、搖板、垛板以及尾聲。

[導(dǎo)板]（1～7小節(jié)）速度是Rubato，是全曲的引子部分，運(yùn)用的是京劇散板的節(jié)拍，以宮調(diào)式拉開(kāi)音樂(lè)的序幕，節(jié)奏自由。

[原板]（8～25 小節(jié)）Largo pacatamente， 樂(lè)曲的主題，是京劇中最基本的唱腔，速度緩慢，節(jié)奏平穩(wěn)，是復(fù)樂(lè)段。以西皮風(fēng)格的旋律一問(wèn)一答，給人一種優(yōu)雅自得的感覺(jué)。

[二六]（26～51 小節(jié)）Allegretto innocente，運(yùn)用的是西皮一板一眼的節(jié)拍2/4，速度較快。左手聲部是E宮調(diào)的屬持續(xù)音徵模仿板鼓的節(jié)奏，右手聲部是對(duì)主題旋律的變奏，以B徵調(diào)開(kāi)始， 后轉(zhuǎn)為 F 商調(diào)結(jié)束， 45～51小節(jié)是器樂(lè)化的拖腔，為音樂(lè)增添了許多生動(dòng)和輕盈之感。

[流水]（52～67小節(jié)）Allegro zeffiroso，運(yùn)用的是京劇有板無(wú)眼的節(jié)拍2/4，在速度上比二六樂(lè)段要更快一些。樂(lè)曲在這個(gè)樂(lè)段轉(zhuǎn)為A商調(diào)。上聲部以快速均勻的十六分音符進(jìn)行，下聲部54～55小節(jié)是對(duì)52～53小節(jié)向下小二度的模進(jìn)，56～59小節(jié)也是運(yùn)用向下二度模進(jìn)發(fā)展，這種方式使整個(gè)樂(lè)句充滿了前進(jìn)感，推動(dòng)了音樂(lè)情緒的高漲。

[快三眼]（68～88小節(jié)）Vivace spirito，運(yùn)用的是京劇一板三眼的節(jié)拍4/8，E宮調(diào)轉(zhuǎn)B徵調(diào)。旋律和調(diào)性與二六樂(lè)段很相似， 但是在速度上更為活躍， 力度加強(qiáng)， 營(yíng)造出第一部分的音樂(lè)高潮，具有動(dòng)力再現(xiàn)的特點(diǎn)。所以二六、流水、快三眼三個(gè)樂(lè)段又具有再現(xiàn)單三部曲式的結(jié)構(gòu)特征。

[慢板]（89～103小節(jié)）Lento a capriccio，音樂(lè)情緒在這個(gè)樂(lè)段上有了極大的轉(zhuǎn)變，旋律線條變得連貫悠長(zhǎng)，旋律音D徵音連續(xù)重復(fù)出現(xiàn)，仿佛是在模仿寺院的鐘聲。這個(gè)樂(lè)段出現(xiàn)了6種不同的板式節(jié)拍，89小節(jié)是2/2拍，90小節(jié)是3/2拍，91小節(jié)是4/2拍，92小節(jié)是3/2拍，93小節(jié)是5/2拍，94小節(jié)是3/2拍，95小節(jié)是6/2拍，96～99小節(jié)是2/2拍，100小節(jié)是3/2拍，101～103小節(jié)是散拍子。由此看出，慢板樂(lè)段幾乎每個(gè)小節(jié)都在變換節(jié)拍，因?yàn)槁暹\(yùn)用了二黃的音調(diào)和板式變化，把幾種板式節(jié)拍結(jié)合使用，更接近京劇二黃唱腔抒情性的特征。這一段的主題旋律溫婉而又柔和，張朝在訪談?dòng)浿羞@樣說(shuō)：“昆明的大觀樓和灑在湖面上的月光是如此之美，慢板在演奏時(shí)要稍微自由，腦海中要浮現(xiàn)出大自然的美。”

[快板]（104～135 小節(jié)）Allegro decisivo 運(yùn)用的是京劇快板一板一眼的節(jié)拍2/4。該段采用了二黃音調(diào)的變奏，從A徵調(diào)轉(zhuǎn)到了同宮系統(tǒng)的B羽調(diào)，并以三度模進(jìn)的方式進(jìn)行了反復(fù)，既形成了#C徵調(diào)轉(zhuǎn)到同宮系統(tǒng)的#D羽調(diào)。速度上與慢板形成了鮮明的對(duì)比，提升了全曲的戲劇性色彩。

[搖板]（136～177 小節(jié)）Vivace pressante，運(yùn)用的是京劇搖板的無(wú)板無(wú)眼節(jié)拍，二黃音調(diào)的第二次變奏，搖板的調(diào)式是E徵。搖板是京劇中非常有特色的一種板式，在京劇中是通過(guò)京胡演奏快速的旋律，演員運(yùn)用拖腔的唱法與京胡形成緊打慢唱的效果。在鋼琴作品中就是通過(guò)高聲部模仿拖腔，低聲部模仿京胡的節(jié)拍來(lái)體現(xiàn)。 [垛板]（178～259小節(jié)）Presto sdegnoso樂(lè)句短促緊湊，音樂(lè)情緒激昂。融合了二黃和西皮兩種音調(diào)，此樂(lè)段的調(diào)性布局是全曲的亮點(diǎn)。張朝運(yùn)用了雙重調(diào)性的手法，即高聲部是G宮調(diào)，對(duì)主題旋律進(jìn)行不斷的變化重復(fù)和模進(jìn)。低聲部是E徵調(diào)，以四分音符的跳音模仿京劇樂(lè)隊(duì)打板的節(jié)奏，整個(gè)樂(lè)段既保持了線性旋律線條的前進(jìn)感，又發(fā)揮了鋼琴多聲部的特點(diǎn)，使音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)具有個(gè)性鮮明、色彩豐富的特點(diǎn)。

[尾聲]（260～274小節(jié)）Andante Brillante，該樂(lè)段運(yùn)用了西皮原板的音調(diào)，調(diào)性是E宮。與原板比較，速度變快，和弦采用左右交替的方式進(jìn)行，在調(diào)性布局上呈現(xiàn)了首尾呼應(yīng)的形態(tài)，以氣勢(shì)恢宏的情緒總結(jié)全曲。

作品全曲的板式結(jié)構(gòu)、節(jié)拍、速度和調(diào)性布局如以下表格：

四、主題動(dòng)機(jī)中展現(xiàn)出的京劇元素分析

動(dòng)機(jī)是最短的，清晰而又能獨(dú)立的旋律或節(jié)奏音型。動(dòng)機(jī)不但要有很明確的音樂(lè)性格，還應(yīng)當(dāng)具有展開(kāi)的潛力。在《中國(guó)鋼琴獨(dú)奏作品百年經(jīng)典第六卷》中，張朝在《皮黃》的作品簡(jiǎn)介中寫(xiě)道：“從‘原板中提煉出來(lái)的三個(gè)音G-B-C構(gòu)成創(chuàng)作元素，并滲透到旋律、和聲等方面。”[5]（見(jiàn)譜例1）

在《皮黃》的創(chuàng)作中，張朝沒(méi)有模擬特定京劇旋律，而是基于關(guān)鍵音樂(lè)元素來(lái)創(chuàng)作，這種方式恰恰符合了京劇皮黃曲調(diào)創(chuàng)作的基本理念。構(gòu)成動(dòng)機(jī)的這三個(gè)音，體現(xiàn)的并不是具體的音高，而是小三度和大二度的音程關(guān)系，這是五聲音階中最核心的兩個(gè)音程。用五聲音階的首調(diào)唱名法來(lái)表示，就是E-G-A和A-C-D。把變成首調(diào)唱名的這兩組核心音串聯(lián)起來(lái)，就形成了完整的五聲音C-D-E-G-A。京劇在行腔過(guò)程中同樣也是以五聲音階為核心，進(jìn)行千變?nèi)f化的旋律組合。例如在京劇著名唱段《蘇三起解》中，是以G-B-C為主導(dǎo)動(dòng)機(jī)創(chuàng)作的。（見(jiàn)譜例2）

主題動(dòng)機(jī)G-B-C出現(xiàn)在“原板”的主題中，張朝將主題動(dòng)機(jī)進(jìn)行向上或向下的模仿，例如在8～9小節(jié)中間聲部出現(xiàn)的F-A-B，C-E-F。主題動(dòng)機(jī)以各種形態(tài)滲透到旋律、和聲進(jìn)行中，成為作品的核心動(dòng)力，引導(dǎo)著全曲的發(fā)展進(jìn)行。（見(jiàn)譜例3）

二六樂(lè)段中，主題動(dòng)機(jī)以G-C-B的形態(tài)出現(xiàn)，三個(gè)音變換了原來(lái)的位置。運(yùn)用的是京劇西皮二六活潑歡快的板式，一板一眼（2/4），樂(lè)句的第一個(gè)音在眼位（弱拍）上。第二次出現(xiàn)的主題動(dòng)機(jī)，D音在C音的前面作為裝飾音，為了模仿京胡滑音的音色效果。（見(jiàn)譜例4）

在流水樂(lè)段中，旋律圍繞主題動(dòng)機(jī)發(fā)展，在旋律聲部中主題動(dòng)機(jī)以原型出現(xiàn)，在伴奏聲部中對(duì)主題動(dòng)機(jī)下行模仿，56～59小節(jié)，低聲部運(yùn)用主題動(dòng)機(jī)倒置的形態(tài)出現(xiàn)。（見(jiàn)譜例5）

“快三眼”主題動(dòng)機(jī)G-B-C在這個(gè)樂(lè)段中基本是以倒置的形態(tài)出現(xiàn)并穿插在快速的十六分音符中。在第83小節(jié)，運(yùn)用主題動(dòng)機(jī)把樂(lè)曲推向高潮。（見(jiàn)譜例6）

“快板”因?yàn)檗D(zhuǎn)調(diào)的原因，主題動(dòng)機(jī)在這個(gè)樂(lè)段是以#F-A-B的形態(tài)出現(xiàn)。動(dòng)機(jī)的節(jié)奏是以切分音的類(lèi)型進(jìn)行，因?yàn)樗俣群芸欤赃@一段與西皮快板的風(fēng)格是一樣的。（見(jiàn)譜例7）

“垛板”主題動(dòng)機(jī)是以B-D-E的形態(tài)出現(xiàn)的高聲部，樂(lè)譜中高聲部沒(méi)有調(diào)號(hào)，低聲部是四個(gè)調(diào)號(hào)，這個(gè)樂(lè)段以雙重調(diào)性發(fā)展進(jìn)行，低聲部以持續(xù)重復(fù)的大二度音程為伴奏來(lái)襯托高聲部的旋律。速度由慢到快，把樂(lè)曲推向華麗的尾聲部分。（見(jiàn)譜例8）

五、旋律和節(jié)奏中展現(xiàn)出的京劇音樂(lè)元素分析

《皮黃》運(yùn)用京劇中的旋律元素和板式特征，不僅營(yíng)造出了十足的京劇韻味，同時(shí)又形成了自己獨(dú)特的音樂(lè)形象。“實(shí)際的音樂(lè)創(chuàng)作既需要作曲家的感性認(rèn)識(shí)，讓作品具有感動(dòng)人心的力量；又需要作曲家的理性認(rèn)識(shí)，讓情感表達(dá)與結(jié)構(gòu)布局相協(xié)調(diào)，共同推進(jìn)音樂(lè)進(jìn)程。”[6]《皮黃》的旋律沒(méi)有受模式化約束，主要呈現(xiàn)出不對(duì)稱(chēng)的自由風(fēng)格。樂(lè)句的長(zhǎng)短也比較自由，彰顯出了作曲家在創(chuàng)作過(guò)程中的感性理解。旋律核心音程的使用，標(biāo)志著作曲家理性掌控的重要元素。大二度、小三度、純四度是旋律運(yùn)動(dòng)的核心音程。而小七度、大六度、純五度，則作為核心音程的延展音程。

“導(dǎo)板”中由顫音、波音分別構(gòu)成的三個(gè)下行大二度是動(dòng)機(jī)核心音程上行大二度的變化。旋律中C-bE-F，也源于動(dòng)機(jī)中的核心音程，即上行小三度、大二度、上行純四度的重復(fù)。以散板作為音樂(lè)的開(kāi)始部分是中國(guó)鋼琴作品音樂(lè)意境特有的一種表達(dá)方式，其實(shí)散板并非絕對(duì)意義上的“散”，而是滲透了節(jié)奏的律動(dòng)感。（見(jiàn)譜例9）

“二六”樂(lè)段的旋律展現(xiàn)出天真、俏皮的性格，第 35～36 小節(jié)出現(xiàn)的倚音，模仿了京胡“滑音”的音樂(lè)效果，京胡是京劇常用的伴奏樂(lè)器之一。在“快三眼”等樂(lè)段中也運(yùn)用了同樣的創(chuàng)作手法來(lái)模仿京胡的音效，京胡的“滑音”在樂(lè)曲中起到了裝飾跟連接的作用，上滑音的時(shí)候音要表現(xiàn)的重一些，下滑音的時(shí)候則低一些。在譜例10中我們可以看到運(yùn)用的是小二度上行的倚音，即上滑音。所以作曲家在倚音上標(biāo)注了重音記號(hào)。這樣就更接近于京胡的上滑音。低聲部以八分音符重復(fù)跳音bB音，是模仿板鼓敲擊的聲音和節(jié)奏。板鼓即京劇伴奏樂(lè)器之一，為了能更好地展現(xiàn)出板鼓敲擊而產(chǎn)生的回音效果，張朝在樂(lè)譜上寫(xiě)了“請(qǐng)合理使用踏板。”（見(jiàn)譜例10）

“搖板”模仿了京劇中緊湊的打擊和舒緩的唱腔，即緊打慢唱的效果。旋律聲部的保持音是模仿京劇中的拖腔，低聲部反復(fù)重復(fù)的八分音符是模仿中板鼓急促的擊打節(jié)奏。在“搖板”這一段，我們仿佛可以看到武打戲“林沖夜奔”的情景上演。從鋼琴演奏的技術(shù)角度來(lái)看，這一段的演奏有一定的挑戰(zhàn)性，小臂和手腕的放松度、掌關(guān)節(jié)的發(fā)力，以及指尖觸鍵的精確度等都需要細(xì)致地控制。除此之外，還要求演奏者在力度的變換過(guò)程中表現(xiàn)得既自然又細(xì)膩。（見(jiàn)譜例11）

“快板”和“垛板”都以?xún)蓚€(gè)四分音符的節(jié)奏開(kāi)始，在快板104小節(jié)，D宮調(diào)的D宮音和A徵音，118小節(jié)#F宮調(diào)的#F宮音#C徵音;在垛板178小節(jié)，高聲部是G宮調(diào)的G宮音和D徵音組成的和弦，低聲部是bA宮調(diào)的八度bE徵音。像這個(gè)干脆而又有力度的兩個(gè)和弦音，在京劇表演中通常是鑼鼓點(diǎn)子，一種是一板一眼的節(jié)拍，用2/4記譜，另一種是有板無(wú)眼的節(jié)拍，用1/4記譜。（見(jiàn)譜例12）

六、特殊記譜法

《皮黃》作品中使用了中國(guó)民族器樂(lè)曲常用的記譜法，這也是體現(xiàn)了此作品具有民族特色的一個(gè)方面。

第一是在作品的導(dǎo)板部分，使用了民樂(lè)記譜法中的“散板”サ記譜符號(hào)，意思是自由的。張朝先生在樂(lè)譜中還使用了西方音樂(lè)術(shù)語(yǔ)“Rubato”。Rubato在中文中沒(méi)有特別通用的譯法。在《外國(guó)音樂(lè)表演用語(yǔ)詞典HYPERLINK"https：//link.zhihu.com/？target=https：//book.douban.com/subject/1095920/"＼t"/Users/weiyanna/Documents＼＼x/_blank"》里翻譯的是伸縮處理，Rubato是對(duì)速度或節(jié)奏做一些伸縮，與另一個(gè)術(shù)語(yǔ)Adlib（完全自由）是有區(qū)別的，Rubato強(qiáng)調(diào)伸縮處理的同時(shí)需要兼顧原本的速度與節(jié)奏。

第二是導(dǎo)板中的虛線小節(jié)線。散板速度是自由的，樂(lè)句之間不需要小節(jié)線。但在這首曲子中，作曲家還是使用了虛線小節(jié)線把樂(lè)句分開(kāi)。如樂(lè)曲開(kāi)始第1～7 小節(jié)，首先用音樂(lè)術(shù)語(yǔ)提示樂(lè)句的節(jié)奏是自由的，同時(shí)又使用了虛線小節(jié)線，目的是強(qiáng)調(diào)作品的整體結(jié)構(gòu)是有框架的。虛線小節(jié)線類(lèi)似于沒(méi)有小節(jié)劃分的古琴曲，給演奏者充足的想象空間，每一次彈奏也都會(huì)呈現(xiàn)不一樣的演繹。

第三是民樂(lè)記譜法中自由反復(fù)記號(hào)。 “┌─оо─┐”“┌─о4о─┐”“┌─о8о─┐”。自由反復(fù)記號(hào)寫(xiě)在某個(gè)部分，就表示某個(gè)部分要進(jìn)行多次反復(fù)。張朝在樂(lè)譜的下方特別解釋道：“自由反復(fù)，若中間標(biāo)有阿拉伯?dāng)?shù)字，指反復(fù)不少于該數(shù)。”[7]

第四是“漸強(qiáng)并漸快”和“漸弱并漸慢”的中國(guó)式記譜方式，這個(gè)記譜符號(hào)很形象地表達(dá)了樂(lè)曲的速度和強(qiáng)弱。窄的位置是弱和慢，隨著符尾變寬，力度逐漸變強(qiáng)，速度逐漸變快，反之則反。（見(jiàn)譜例13）

七、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)分析發(fā)現(xiàn)，《皮黃》在旋律創(chuàng)作方面， 并沒(méi)有直接選用完整的“西皮”與“二黃”曲調(diào)， 而是對(duì)其核心腔調(diào)進(jìn)行了提煉， 并滲透在和聲之中，同時(shí)還通過(guò)裝飾音的運(yùn)用來(lái)更加貼近京劇腔式的旋律特點(diǎn)。因此，樂(lè)曲給人以似曾相識(shí)的感覺(jué)， 但又非傳統(tǒng)意義上的京劇音樂(lè)。綜上所述，京劇元素鋼琴作品的創(chuàng)作為我國(guó)的鋼琴音樂(lè)的發(fā)展帶來(lái)了諸多的啟示：在題材上，創(chuàng)新了鋼琴音樂(lè)作品創(chuàng)作的題材；在技法上，巧妙地融合了民族性與現(xiàn)代性；在教學(xué)上，追求文化傳承與民族化教學(xué)的思路。借此，本人希望對(duì)于中國(guó)京劇音樂(lè)元素鋼琴作品的研究能對(duì)后來(lái)研究者提供一些新思路。

【基金項(xiàng)目： 2023年湖南省大學(xué)生創(chuàng)新訓(xùn)練項(xiàng)目《戲曲音樂(lè)文化與鋼琴藝術(shù)融合發(fā)展研究與實(shí)踐》相關(guān)研究成果，課題序號(hào)：3622。】

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