《流浪地球2》：科幻背后的中國(guó)信念和中國(guó)浪漫

徐觀

中文名：流浪地球2

類(lèi)型： 科幻 / 冒險(xiǎn) / 災(zāi)難

導(dǎo)演： 郭帆

編劇： 楊治學(xué) / 龔格爾 / 郭帆 / 葉濡暢

主演： 吳京 / 劉德華 / 李雪健 / 沙溢 / 寧理 /

片長(zhǎng)： 173分鐘

上映日期： 2023-01-22

2019年，名不見(jiàn)經(jīng)傳的《流浪地球》在競(jìng)爭(zhēng)激烈的新春賀歲檔中與三部重量級(jí)喜劇廝殺，最終成功突圍，一度位列中國(guó)影史票房第二名。彼時(shí)，影迷們將其親昵地稱(chēng)為“小破球”。

四年過(guò)去，“小破球”完全支棱起來(lái)了。

在上映首日，《流浪地球2》一路狂飆，打破22項(xiàng)影史紀(jì)錄，迄今已突破10億大關(guān)，領(lǐng)跑春節(jié)檔。在豆瓣開(kāi)分影片中，《流浪地球2》也以8.3分排名第一。

在原著中，“流浪地球”計(jì)劃具有宏大的世界觀與對(duì)未來(lái)厚重的想象。劉慈欣給原著賦予了一種冷峻而疏離的氣質(zhì)，在人類(lèi)種族的絕對(duì)生死存亡面前，個(gè)人敘事被抹去，愛(ài)情、親情都黯淡衰敗了。

但《流浪地球》系列電影，是在星系存亡的物理問(wèn)題上，用個(gè)體與種族的微觀敘事，給這個(gè)史詩(shī)般的故事增添了無(wú)邊的浪漫和無(wú)限的感動(dòng)，最后抵達(dá)人性溫暖良善的一面。

如果說(shuō)，《流浪地球》是謹(jǐn)小慎微地敲開(kāi)了中國(guó)科幻電影的大門(mén)，那么《流浪地球2》則是真正自信、自在地翱翔在想象的天空之中。

無(wú)論是不輸國(guó)外的電影工業(yè)硬核的視覺(jué)特效、“太空電梯”“引爆月球”等科幻情節(jié)，還是訴說(shuō)人類(lèi)、文明與愛(ài)的柔軟的文戲部分，都能感覺(jué)到全面的提升。

從故事發(fā)生時(shí)間順序看，《流浪地球2》是《流浪地球》的前傳，設(shè)定在太陽(yáng)危機(jī)發(fā)生的初期。由于太陽(yáng)持續(xù)膨脹，整個(gè)地球?qū)⒃谝话倌旰蟊煌虥](méi)，太陽(yáng)系也無(wú)法幸免。

于是，人類(lèi)成立空前的聯(lián)合政府，提出了數(shù)十個(gè)危機(jī)應(yīng)對(duì)計(jì)劃，最終移山計(jì)劃被選定，也就是流浪地球計(jì)劃的前身。人類(lèi)規(guī)劃建造萬(wàn)臺(tái)行星發(fā)動(dòng)機(jī)，試圖帶著地球一起逃離不適合人類(lèi)生存的太陽(yáng)系，開(kāi)啟前往新家園的流浪之旅。

但這一趟前途未卜的太空旅程，注定是艱難的。電影在173分鐘里，充分展現(xiàn)了各種科幻奇觀。

在第一部里，地下城、地表的行星發(fā)動(dòng)機(jī)、空間站構(gòu)成了主要的科幻場(chǎng)景，這些室內(nèi)場(chǎng)景，在拍攝上頗有取巧。而到了《流浪地球2》，科幻景象顯然變得更加開(kāi)闊了。

高達(dá)九萬(wàn)公里的太空電梯成為連接地球與月球的“主動(dòng)脈”，電影極細(xì)致地展現(xiàn)這座人類(lèi)未來(lái)歷史上最高的建筑是如何運(yùn)作的。

一場(chǎng)太空打斗戲全方位呈現(xiàn)出方舟號(hào)空間站的面貌，無(wú)人機(jī)空中大戰(zhàn)展現(xiàn)的是人工智能危機(jī)與人類(lèi)反應(yīng)之間的搏斗。

月球上的場(chǎng)景同樣豐富，有在點(diǎn)火測(cè)驗(yàn)中首次亮相的月球發(fā)動(dòng)機(jī)，也有月核聚變的震撼呈現(xiàn)……

對(duì)比兩部電影的科幻場(chǎng)景塑造，顯然歷經(jīng)四年打磨的《流浪地球2》要更成熟、更大膽，也更細(xì)膩、更經(jīng)考究。

根據(jù)導(dǎo)演郭帆的講述，幕后團(tuán)隊(duì)共搭建102個(gè)科幻類(lèi)主場(chǎng)景。5310張概念設(shè)計(jì)稿，9989張分鏡頭畫(huà)稿，制作超過(guò)6000鏡視效鏡頭，以及95000件道具、服裝制作……“我們現(xiàn)在基本上能想到的道具都能做出來(lái)”，這種底氣，代表著中國(guó)電影工業(yè)水平的進(jìn)步。

另外，團(tuán)隊(duì)還特別邀請(qǐng)20位科學(xué)顧問(wèn)組成專(zhuān)家團(tuán)隊(duì)，與導(dǎo)演一同創(chuàng)作十幾萬(wàn)字世界觀，讓《流浪地球2》的故事更扎實(shí)、更令人信服。每一個(gè)環(huán)節(jié)都經(jīng)過(guò)反復(fù)推敲，這才讓想象變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

原著里，地球停止自傳不久后，瘋狂的反叛軍將太陽(yáng)危機(jī)渲染成統(tǒng)治者的陰謀，最終集結(jié)叛亂，阻止了流浪地球計(jì)劃。當(dāng)他們朝著心中的太陽(yáng)奔赴，最終見(jiàn)到了太陽(yáng)氦閃的爆發(fā)，這一情節(jié)充滿(mǎn)著對(duì)民粹主義的諷刺。

但《流浪地球》并無(wú)對(duì)這一情節(jié)并無(wú)多少筆墨。當(dāng)時(shí)不少人都遺憾地認(rèn)為，整個(gè)故事里真正具有諷刺意味與反思價(jià)值的內(nèi)容被割舍了。

但這種反思性，在《流浪地球2》里回來(lái)了。在電影中，太陽(yáng)危機(jī)出現(xiàn)的早期，移山計(jì)劃的推行也并不順利。其施行難度和高昂成本，導(dǎo)致全球各國(guó)產(chǎn)生強(qiáng)烈的利益沖突，矛盾激發(fā)，引發(fā)各種干擾和破壞，最終造成危機(jī)。

其中，數(shù)字生命派是電影里最大的“反派”。他們并不相信移山計(jì)劃的可行性，他們投降于虛無(wú)主義，篤信人類(lèi)的生存是沒(méi)有意義的，轉(zhuǎn)而尋求在數(shù)字世界得到永生的途徑，并向現(xiàn)實(shí)社會(huì)發(fā)起恐怖襲擊。

可以看得出，數(shù)字生命計(jì)劃支持者與聯(lián)合政府之間的矛盾，近似于與原著中有政治分歧的兩派。

整部電影中，數(shù)字技術(shù)的線(xiàn)索貫穿其中，并為續(xù)集埋下伏筆。前期是數(shù)字生命派對(duì)于移山計(jì)劃的驗(yàn)證計(jì)劃發(fā)起攻擊，后期則是濃墨重彩地借由數(shù)字技術(shù)的發(fā)展來(lái)探討人類(lèi)生命的價(jià)值。

跟第一部相比，《流浪地球2》的人文氣質(zhì)與思考深度顯然要更甚一籌。郭帆表示，第二部的故事的確嘗試再往前邁了一小步，更接近所有科幻片的母題，即人與技術(shù)的關(guān)系——數(shù)字生命。

“我們現(xiàn)在的生活，已經(jīng)被各種虛擬的數(shù)字技術(shù)包圍了，開(kāi)始虛擬化。假設(shè)未來(lái)有一個(gè)臨界點(diǎn)，虛擬化到一定程度時(shí)，人工智能就會(huì)介入，它們會(huì)擁有自主意識(shí)和智慧。那時(shí)候，我們定義的‘人’和它們定義的‘人’就可能會(huì)不一樣，到時(shí)，‘人’對(duì)于我們來(lái)說(shuō)意味著什么？生活的意義是什么？”

郭帆拋出來(lái)的問(wèn)題，本質(zhì)還是那個(gè)無(wú)數(shù)科幻片都嘗試解讀過(guò)的問(wèn)題：“我是誰(shuí)？”

具體到《流浪地球2》中，這些引人深思的問(wèn)題是：人的定義究竟是什么？數(shù)字的人對(duì)于人類(lèi)的意義是什么？人類(lèi)文明的傳承內(nèi)核是什么？……

《流浪地球2》對(duì)于人與技術(shù)關(guān)系的探討更加復(fù)雜，這種復(fù)雜，由劉德華飾演的圖恒宇來(lái)呈現(xiàn)。圖恒宇因女兒的意外離世而成為數(shù)字生命的堅(jiān)定支持者，他希望通過(guò)數(shù)字技術(shù)來(lái)給女兒完整的一生。

這是一個(gè)深陷于悔恨、父愛(ài)與掙扎中的父親，他并不在乎宏大的移山計(jì)劃與其他人類(lèi)，他的人生停滯于妻女死去的那一刻。

末世之中，一個(gè)為愛(ài)自私的父親活在自我偏執(zhí)的世界中。他不單純是個(gè)對(duì)移山計(jì)劃造成破壞的反派，他更多地代表著人類(lèi)群體身上猶疑、不團(tuán)結(jié)、苦尋希望的一面。

這個(gè)復(fù)雜、陰郁、疲憊但令人動(dòng)容的角色，極大地豐富了《流浪地球》系列的人物群像。這個(gè)流浪時(shí)空中已經(jīng)出現(xiàn)了太多為感召而無(wú)畏的小人物，而只有圖恒宇，完成了從肇事者到拯救者的艱難蛻變——因?yàn)樗臓奚鉀Q月球危機(jī)的最后一步才得以完成。

電影中，圖恒宇對(duì)生命的探求與理解，充滿(mǎn)著個(gè)體的痛苦與人性的偉大。他的故事，書(shū)寫(xiě)了人類(lèi)從小愛(ài)到大愛(ài)的進(jìn)化。

正是這些痛與愛(ài)，讓人類(lèi)與其文明不斷延續(xù)下來(lái)。

2500年，100代人，這是“流浪地球”計(jì)劃的時(shí)間。聽(tīng)起來(lái)，那就像是《格林童話(huà)》里永恒的時(shí)間，一只每隔百年飛來(lái)的鳥(niǎo)要啄光鉆石山，如此漫長(zhǎng)。

人生不過(guò)百年，全體人類(lèi)卻要凝聚百代人的意志，來(lái)共同執(zhí)行這個(gè)恢弘無(wú)比的星際移民計(jì)劃。而且人們不再是乘坐航天器求生存，是要帶著自己的母星流浪，這趟旅程注定漫長(zhǎng)而沉重。

這種想象無(wú)論從時(shí)間還是與空間上來(lái)看，都散發(fā)著迥然于其他科幻作品的光芒。

這種光芒，是產(chǎn)生在人類(lèi)命運(yùn)的脆弱與艱難之上。

在小說(shuō)里，人類(lèi)在逃逸時(shí)代面臨著火山噴發(fā)、巖漿滲入等大災(zāi)難，在木星危機(jī)解除后又遇到叛亂，步履艱辛。到了電影，流浪計(jì)劃推行的每一步同樣夾雜著重重危機(jī)，雜糅著血淚，被無(wú)數(shù)渺小的犧牲托舉著。

“事實(shí)上，我們的星球還沒(méi)起程就已面目全非了，誰(shuí)知道在以后漫長(zhǎng)的外太空流浪中。還有多少苦難在等著我們呢？”小說(shuō)的主人公道出了許多人的心聲。

流浪地球計(jì)劃，是一個(gè)背負(fù)著巨大希望的計(jì)劃。但正因?yàn)樨?fù)重太大，前程太過(guò)遙遠(yuǎn)，壓迫著這一百代人。“我們只是那漫長(zhǎng)階梯的最下一級(jí)，當(dāng)我們的一百孫爬上階梯的頂端，見(jiàn)到新生活的光明時(shí)，我們的骨頭都變成灰了。我不敢想象未來(lái)的苦難和艱辛，更不敢想象要帶著愛(ài)人和孩子走過(guò)這條看不到頭的泥濘路。”

主人公無(wú)力的心態(tài)，同樣出現(xiàn)在電影里的一些人心中：“一百年后的事，跟當(dāng)今的人們有什么關(guān)系呢？”

在電影里，中國(guó)政府是移山計(jì)劃的堅(jiān)定推行者。對(duì)于找到2500年后的新家園，李雪健飾演的周喆直先生這樣回答：“我的孩子會(huì)信，孩子的孩子會(huì)信，我相信會(huì)再次看到藍(lán)天，鮮花掛滿(mǎn)枝頭。”

對(duì)于從農(nóng)耕文明走來(lái)、心存安土重遷觀念的中國(guó)人來(lái)說(shuō)，帶著地球走，凝結(jié)著千百年來(lái)的故土情懷，也帶著獨(dú)特的中國(guó)浪漫。周喆直的話(huà)也很容易讓人聯(lián)想到愚公移山寓言中愚公的精神：“雖我之死，有子存焉；子又生孫，孫又生子，子子孫孫無(wú)窮匱也，而山不加增，何苦而不平？”

移山精神，是扎根于中華民族文明中的一部分。中華文化之所以能綿延五千年，其中一個(gè)重要原因就是在包容兼蓄的同時(shí)注重文化的傳承，并在一代代傳承之中豐富、成長(zhǎng)。在延續(xù)文明火種的過(guò)程中，離不開(kāi)人與人、種族與種族之間的互助、團(tuán)結(jié)。正如一萬(wàn)五千年前那根斷裂后又愈合的大腿肱骨，蘊(yùn)含著在殘酷的自然競(jìng)爭(zhēng)中生存的希望。

這一次，這根“斷裂的肱骨”再度擺在全人類(lèi)的面前。電影里，周先生兩次問(wèn)過(guò)助手：“你覺(jué)得這樣公平嗎？”一次，是在移山計(jì)劃面臨威脅之際，中國(guó)政府選擇承擔(dān)更多責(zé)任；另一次，是個(gè)體為流浪地球計(jì)劃選擇犧牲。

許多人都在觀后也提到影片里那個(gè)催人淚下的情節(jié)。當(dāng)人類(lèi)需要三百人到月球上引發(fā)核爆時(shí)，一批50歲以上的航天員自愿頂上，把活下來(lái)的機(jī)會(huì)留給了年輕人。

這樣的犧牲，也似曾相識(shí)地發(fā)生在歷史長(zhǎng)河里，大到忠義，小到護(hù)犢。師傅把返回空間站的機(jī)會(huì)留給徒弟，當(dāng)下的人們也把看到陽(yáng)光的機(jī)會(huì)留給后代……

每一次做出的選擇，或許很難用公平去評(píng)價(jià)。只不過(guò)是，危難當(dāng)前，唯有責(zé)任，唯有大義，唯求希望。