新媒體時代電視節目主持人語言風格演變

邱殿宸 王凱正

（江蘇師范大學 徐州 221000）

一、新媒體時代電視節目主持人語言風格的類型演變

在20世紀70年代，播音員主持人的語言風格被印上了高亢、空洞、僵硬、疏遠等的烙印，這種單一的語言風格一直延續到改革開放以后。

新世紀前后，主持人的語言風格逐漸豐富了起來。張金玲將主持人的語言風格分為柔和、儒雅、幽默三種類型；江南、莊園又將主持人語言風格分為“機智幽默，平中見奇”“新穎獨特, 融情于理”“溫文爾雅, 細膩真摯”“理智深刻，尖銳犀利”等四種風格；也有學者將主持人語言風格分為柔和、儒雅、活潑、幽默四種類型。無論以上學者怎么分類，新世紀前后，對于主持人語言風格的研究與分類主要包含了大致四類，分別是柔和、儒雅、活潑與幽默型。

2010年后，隨著媒體的發展，主持人語言風格也越來越豐富，謝靜在上者的基礎上，將原來主持人語言風格的4 種類型拓展為6 種，增加了犀利哲理與真摯情感兩種類型；宋琳又加入了紀實故事、犀利哲理、豪爽解說、質樸親民等6種風格類型?？梢钥闯?010年后，伴隨著媒體的發展與電視節目類型的增多，主持人語言風格出現了新的演變與發展。

2015年后，隨著媒體融合進程的加速，新媒體快速發展，主持人的語言風格也更加個性化、豐富化，但是對于主持人語言風格的研究還多停留在2010年之后的幾種類型。顯然，理論研究沒有跟上當下日新月異的媒體環境。所以，在之前學者進行語言風格研究的基礎上，把握當下新媒體時代的媒體環境，將語言風格類型再次進行歸類與調整，分別為沉穩嚴肅型、儒雅博學型、樸實柔和型、親切真摯型、幽默風趣型、睿智敏捷型、犀利荒誕型、甜美活潑型、夸張跳躍型、平靜空靈型，并對十種語言風格逐一進行闡述。

（一）沉穩嚴肅型

沉穩嚴肅型語言風格通常以均勻的語速、平穩的音調，低沉的語氣，嚴謹的語言邏輯帶給觀眾沉著、大氣、從容、嚴謹、嚴肅的感覺。這種語言風格對于主持人有聲語言創作的基本功與專業素養要求較高。沉穩嚴肅型語言風格的主持人多出現在新聞類、文化訪談、法治類節目中。

（二）儒雅博學型

儒雅博學的語言風格給人以滿腹經綸、才華橫溢、文質彬彬、溫文爾雅的感覺。儒雅博學的語言風格主要依靠廣博的知識涵養，豐厚的生活閱歷深受受眾的喜愛，語言上多表現為自然大方、緩慢清晰、文采奕奕等。這類風格主持人往往由學者、專家擔任，多出現在文化類節目、科教類、文博類節目中。

（三）樸實柔和型

樸實柔和型語言風格主要指一種溫柔和善、質樸自然、柔軟平和的主持人語言風格。其語氣自然、音色淳樸，言語表達節奏緩和、起伏較小，詞句真誠平實，充分體現人文關懷，主持人與受眾交流時能夠充分體會受眾的內心，替受眾排疑解惑、分擔憂愁。這類風格的主持人一般多主持生活服務類、談話類、文化類節目。

（四）親切真摯型

親切真摯型的主持人語言風格語氣親切綿柔，音調舒緩平和，語速偏慢，給人一種真情關切的感覺。這類主持人的語言技巧與樸實柔和雖然類似，但是更要用情，把握“以情動人”的風格特色，情感是親切真摯型主持人進行有聲語言創作的核心，這一類語言風格的主持人一般多主持生活類、談話類、情感類節目。

（五）幽默風趣型

幽默風趣型主持人語言風格體現在語氣輕松、語速歡快、音調偏高，給人一種開朗活潑、輕松愉悅的感覺。這類風格的主持人以風趣詼諧、歡快滑稽的語言帶給受眾歡樂。幽默風趣型的語言風格來源于主持人的幽默感。通常來講，幽默感源自對現實生活的發現與體悟，對于廣博文化的涉獵與了解，樹立幽默感要求主持人要培養幽默能力、體驗自然與生活、增強樂觀積極的精神態度與感悟幽默背后深刻的生活內涵。

（六）睿智敏捷型

睿智敏捷的語言風格主要來自于主持人廣泛的生活閱歷、豐富的知識積累、廣博的文化構成等，這些內在因素是主持人形成睿智敏捷語言風格的基礎。睿智敏捷的主持人主要依靠善于發現與思辨，靈活機智的現場反應與把控體現風格魅力。這類風格主持人一般多在訪談類、直播類、法制類等需要靈活機變的節目中。

（七）犀利荒誕型

犀利語言風格中常以“尖銳、鋒利”的語言表達為主，常常一針見血、一語中的、直擊要害?！盎恼Q”是對客觀事物的浮夸性表述，以“極不真實、極不近情理”拋棄真實的談吐給觀眾差異化、陌生化的情感體驗。犀利荒誕型的語言風格直露、浮夸，帶有一定諷刺意味與幽默意味。犀利荒誕型的語言風格，語氣變現力豐富，重音明顯，節奏跳躍。犀利荒誕型語言風格的主持人通常在新聞評論、脫口秀等語言類節目中。

（八）甜美活潑型

甜美活潑型主要是指主持人以一種楚楚動人、伶俐生動的語言風格，讓受眾感受到天真、靈巧、純凈的審美體驗。其語氣柔美、語速輕快、音色甜美、節奏起伏。甜美活潑型的主持人以青春活潑、舒適清新的形象，常出現綜藝類節目中，以清純和率真的本色受到觀眾的喜愛。

（九）夸張跳躍型

新媒體節目相比較傳統節目在內容與形式創作上更加的豐富化與個性化，這就導致越來越多風格迥異的主持人出現。語言風格夸張跳躍的主持人主要表現在音調變化豐富、語速忽快忽慢、語氣豐富多彩、節奏多變等，甚至加入方言、外語、腔調等提升夸張程度。夸張跳躍的主持人也適應當下新媒體娛樂化發展的趨勢，充分迎合用戶的需求。但是，夸張跳躍型語言風格的主持人也要把握“度”，主持人的語言風格一旦“過”了，就會使主持風格脫離節目本身構想，游離于節目定位之外，這樣不僅會引起觀眾的反感也會使節目低俗化、媚俗化。

（十）平靜空靈型

空靈是一種以“靜”為主要表現形式的審美屬性，主要源于佛教禪宗“悟”的文化概念。這種風格是對普通生活的感悟與回歸，著重體現自然生活中的純真、空寂。這類主持人常常引導受眾擺脫了俗世的紛擾，在喧鬧的社會中追求“靜”和清澈。平靜空靈型是一種特殊語言風格，就像是電影中“靜默”的聲音處理方式一樣，以“此處無聲勝有聲”讓受眾感悟自然與生活。這一種特殊的風格多出現在新媒體平臺上的生活類節目、真人秀節目中。

新媒體時代下主持人的語言風格相較于傳統廣播電視節目更加多樣。誠然，上述對于新媒體節目主持人語言風格展開了盡可能細致的分類，但并未能涵蓋其風格的所有方面。新媒體時代電視節目主持人在語言風格上的追求必然會隨著節目創作的發展常立常新。此外，從分析探討的角度梳理的上述分類，也并不是彼此孤立的，在節目創作中，主持人的語言風格常常會相互滲透，交叉多變，這也正是主持人語言風格常常葆有魅力的根源所在。

二、新媒體時代電視節目主持人語言風格特性

（一）主持人語言風格的智慧性

語言是思維的工具，是思想的直接顯示，語言風格是根據主持人長年累月的知識積累、生活經歷所體現在自身又外化出來的一種可感的情感表達。這種情感表達在抒發的同時自然會帶著主持人本身所具有的思想與智慧，從而支配語言的語音、構詞與造句。智慧與思維是語言風格不可或缺的重要的一部分，也是提升主持人內在魅力的重要因素。在直播常態化的新媒體時代，電視節目事件的發展變化往往是人們無法預料的，以往主持人只需記住固定的節目流程便可以進行節目主持創作，而當下對于主持人的隨機應變能力要求也越來越高，許多優秀的主持人都掌握獨創性思維能力，展現了與眾不同的智慧性的語言風格，在臨場發揮能力、臨場變化能力、控場能力有著突出的表現，主持人要在主持過程中，迅速把握主持基調，對各種問題處理時，語言風格要做到左右逢源、靈活機動、舉一反三。

（二）主持人語言風格的審美性

主持人進行的有聲語言創作本身上是一種藝術創作，而藝術區別于其他社會事物的根本特性便是審美性。主持人與受眾的審美關系建立在受眾觀賞節目時發現、感知、認識和欣賞中，主持人的藝術創作給受眾帶來一定的情感體驗，受眾在觀看節目時，產生“喜、怒、哀、樂”等心理形式，于是產生了美的感受與感動，包括感官上的滿足、身心上的愉悅、精神上的快適，從而產生美感。這種情感體驗或是“傾聽”與“參與”，或是“眾聲喧嘩”與“大眾狂歡”。受眾的“參與”與“大眾狂歡”是主持人獨特的、富有美感的語言風格引發的一種“潮流”，這種潮流使得“眾聲喧嘩”的新媒體平臺爭相模仿，讓受眾產生更多的審美獲得。當然，“大眾狂歡”所帶來的負面情況也不勝枚舉，它會給受眾帶來淺層的“熱鬧”而不是一種情感的審美獲得，所以新媒體節目中主持人的語言風格也要在文化與娛樂之間進行權衡，更好給受眾帶來審美體驗。

（三）主持人語言風格的多樣性

從根本上來說，任何藝術風格都具有多重屬性，這是由于藝術創作多樣的特性所決定的，即主持人所處現實生活本身的無限豐富、主持人獨特的有聲語言創作個性以及受眾審美需求的復雜性決定了主持人語言風格的多樣。具體來講，主持人的語言風格受到內在因素與外在因素的雙重影響，如性格氣質、業務條件、時代風貌、生活閱歷、民族氣節、審美情趣、節目播出平臺、節目定位、稿件內容、環節設置等。主持人語言風格的多樣性體現在同一主持人在不同時期和不同節目中有著不同的語言風格；同一時期或同一節目中不同的主持人主持也會有不同的語言風格，也正是因為主持人語言風格的這種多樣性，才凸顯出新媒體節目多元并包的融合性。

三、新媒體時代電視節目主持人語言風格演變邏輯

（一）媒介形式與傳播內容的多樣化導致主持人語言風格演變

隨著網絡信息技術的飛速發展與廣泛應用，新的媒介形式為電視節目帶來了層出不窮的傳播手段，為電視節目提供了新的空間與路徑。主持人是新媒體電視節目的關鍵，也會積極調整自身的語言風格以適應新的媒介形式與傳播內容。網絡媒體的發展還導致傳播內容不斷的豐富化，大量的海外節目、網絡節目、UGC節目涌入受眾的視線，節目類型的繁雜、內容的多樣、形式的革新都影響了當下視聽節目的發展，更是直接影響了當下主持人的語言風格，尤其是在一些脫口秀節目、真人秀節目中。

（二）受眾需求的個性化導致主持人語言風格演變

人們由于生活閱歷、教育背景、審美需求等社會經歷的不同，性別、年齡、愛好、興趣等差異，形成了不同層次的受眾群。又由于時間和空間不同，使得受眾的分層現象日漸明顯，每一個受眾群體對視聽節目的需求都大相徑庭，對于主持人語言風格的喜好也會有所不同。這就導致主持人要深入分析自身語言風格與其他主持人之間的優勢特征，尋找自身優勢特征與受眾個性化需求的契合點，同時也要保證自身風格與節目定位相符合，明確本身節目的服務對象，滿足受眾的個性化需求。

（三）“情感結構”變化導致主持人語言風格演變

每一個時代的“情感結構”都有其共同特性，而不同時代背景下，人們又具有不同的“情感結構”，這種“情感結構”體現了某一時代人們的共同的生活經驗與實踐，具有鮮明的時代特性?！扒楦薪Y構”的變化也使一些主持人一改原本被扭曲的語言風格，以便迎合基于一種開放、包容文化的“情感結構”。在新媒體時代，“情感結構”受多元文化的影響，更加的包容與開放，就連新聞節目主持人也一改往日嚴肅的語言風格，甚至會加入網絡用語、英文等。所以，“情感結構”變化也是導致主持人語言風格演變的一個重要因素。

結語

新媒體時代下電視節目主持人的語言風格發生了巨大的變化，產生了沉穩嚴肅型、儒雅博學型、樸實柔和型、親切真摯型、幽默風趣型、睿智敏捷型、犀利荒誕型、甜美活潑型、夸張跳躍型、平靜空靈型等10 種風格類型，這些語言風格類型的產生是由于媒介形式與傳播內容的多樣化、受眾構成的差異化和需求的個性化、“情感結構”變化所導致的。對節目主持人語言風格的研究對于未來節目發展有著不可替代的作用，對于語言風格的分類與演進分析將對于今后新媒體電視節目主持人創作提供新的創作思路與經驗借鑒。■