小家之遷
——電影《安家》簡析

◆何煜

《左傳·僖公十四年》中有這樣一句：“皮之不存，毛將焉附。”電影《何以為家》中，贊恩曾抱怨道：“這到底是個什么破國家！”在他幼小懵懂的心里，已然懂得戰亂讓生活變得積貧積弱。唇亡齒寒，國家動蕩不安，小家則無法得到保護，人民只能流離失所。與之形成鮮明對比的是，在中國脫貧攻堅的背景下，云南省昭通市累馬寨村民易地搬遷，脫貧致富的故事，在電影《安家》中得到呈現，主人公以小家之遷，詮強國之夢。

影片真實地向我們講述了中國社會邁入小康之際的生活場景，有血有肉，溫暖動人。作家沈洋是一個長期關注底層百姓生活，善于把握時代熱點的作家、編劇，他的報告文學《萬物生》如此，根據他原著改編的電影《安家》亦如此。

一、好故事的源頭：《易地記》

電影《安家》改編自沈洋的中篇小說《易地記》，小說以真實人物為原型創作，電影賡續了這一來自生活的血脈。貧窮是阻礙人類社會發展的頑疾，從屈原“長太息以掩涕兮，哀民生之多艱”到杜甫“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”再到孫中山“四海之內無一夫不獲其所”都生動地展現了中華民族勢必擺脫貧困，共同致富的夙愿。

2021年2月25日，習近平總書記在全國脫貧攻堅總結表彰大會中莊嚴宣告：我國脫貧攻堅戰取得了全面勝利。這一里程碑事件無疑是書寫主流題材文學作品的催化劑，因此《一步千年》 《你是我的一束光》 《安家》等一系列展現云南精準脫貧、鄉村振興的影視作品面世，云南本土電影產業欣欣向榮，迎來了新的發展高峰期。

有水才有源，電影的源頭，便是原著，便是劇本。電影《安家》中，沈洋既是原著作者，又是電影的編劇之一，他對人物心理的把握，拿捏得恰到好處，因而呈現在觀眾眼里的形象，便顯得立體而生動。該劇故事層層遞進、環環相扣，引人入勝。

在原著《易地記》中，首先，人物語言各具特色，精彩絕倫，方言的使用流露出濃郁的云南地方特色。比如：開篇就有好逸惡勞李有光時常掛在嘴邊的“三個子”——“為了城頭人住上新房子，自己整成龜兒子，沒有哪一級政府管老子。”訴說出了底層老百姓的內心訴求與真實情感，極具現實意味，令人深思。其次，人物自然真實，根植于現實的土壤。電影淋漓盡致揭露出了貧困山區部分村民生性貪婪的丑惡嘴臉，最突出的便是累馬寨的首富祖拱嘴，他吹噓自己在城里做生意，擁有上千萬的資產，回村時，脖戴小指粗的金項鏈，手戴兩枚碩大的金戒指，還有一位年輕美麗的女子在后開著豪車，對其展開瘋狂的追求，這一幕成功打造出一個“暴發富”的形象，讓那些不明真相的群眾投來羨慕的眼光。然而這一切不過是祖拱嘴為制造輿論的噱頭，當他得知累馬寨在易地搬遷時，政府會給予相應的搬遷補貼，于是以帶領全村共同致富之名火速回村。為了獲取更多的搬遷款，早將村里地下有金礦的故事編纂得有板有眼，并游說同村村民李有光，對此事大肆宣揚，紛紛勸告村民們不要輕易搬遷，需拿夠了錢才行。如此阻礙政府工作，損害人民群眾整體利益，酣暢淋漓的揭示出了金錢誘惑下企圖不勞而獲的丑陋人性，發人深省。

祖拱嘴佩戴的首飾不過是銅制的假冒品，追求者也是租來幫他壯大聲勢的，更令人憎惡的是，租來違法豪車充場面，漠視法律法規，走上違法犯罪的邊緣，其虛假偽善的做派表露無遺。正是因為有諸如祖拱嘴、李有光這樣坐享其成、貪得無厭的村民，累馬寨的脫貧工作才困難重重、障礙無數，這也揭示出為何前兩任駐村干部都無法順利開展群眾工作的真實原因，同時也為新一任扶貧干部趙衛國開展工作的艱難埋下了伏筆。

最后，作者對于累馬寨自然地理風光的書寫更是一大亮點，氣勢磅礴的自然風光如詩如畫，令人向往。出色的原著猶如一片沃土，為電影中人物形象的塑造、場景布局等打下了堅實的文學基礎，提供了廣闊的生長發育空間。

二、好典型的出處：真實生活

在電影《安家》中，導演著重刻畫駐村干部趙衛國與刺頭村民李有光這兩個典型形象，他們一正一反，在易地搬遷過程中斗智斗勇，妙趣橫生。經由娜仁花、范雷兩位實力派演員的演繹，人物形象變得更加鮮活與立體。

影片中，身為黨員干部的趙衛國宵衣旰食，從駐村開始，便時時刻刻將累馬寨的易地搬遷工作放在心上，堅持一戶一戶走訪，一家一家宣傳，將我們黨從群眾中來到群眾中去的優良工作傳統落到了實處。雖然趙衛國是女性，但在開展群眾工作時果敢堅毅，有理有節，具有很好的黨員風范，在氣勢上絲毫不遜色。在首次走訪李有光家時，要求先喝下三杯高度白酒后才開始談話，面對故意刁難，干部趙衛國沉著冷靜，果斷喝下三杯白酒，這讓色厲內荏的李有光汗顏，竟嚇得從板凳上摔了下去。當李有光利用村委會廣播煽動村民反對村里小孩學習唱歌、玩游戲時，趙衛國一席話擲地有聲，像是在地上放了兩個炸雷，穩定住了混亂的場面。

最令人眼前一亮的是，雖然趙衛國是鎮政府派來駐村的干部，但在影片中并沒有把她刻畫成高大全臉譜，當走訪第一家村民李有光，被故意刁難以后仍舊吃閉門羹時，她打通書記電話哭訴為何將她派往這樣的地方，遇到的村民有多么刁鉆，多么不支持工作！但當書記準備換人擔任駐村書記時，她立馬說，搬遷工作還沒有完成，怎么能換人呢？這樣的書寫看起來十分矛盾，卻是一個駐村干部內心糾結的真實寫照。盡管工作難度大，但趙衛國并沒有懈怠，依舊堅守初心，當趙衛國再次鼓起勇氣，耐著性子挨家請求村民與其交流溝通，但村民們不予理睬時，挫敗感直擊她的內心深處，她憋屈，頓時淚流滿面。當李有光多次擾亂工作秩序時，趙衛國不再客氣，嚴厲喝斥，贏得了村民們的一致好評。這一駐村干部形象，充分體現了基層干部在處理干群關系中的張弛有度，以及勇于擔當、甘于奉獻的時代精神。這樣的人物形象塑造來自生活，卻又高于生活。

與趙衛國這個正面形象相比，刺頭村民李有光則截然不同，他的內心經歷了一個比較完整的蛻變。一開始，他是出了名的懶漢，終日酗酒，無所事事，絲毫不相信政府，認為易地搬遷單純是政府想要開采地下的金礦，謀取利益而已，因此對黨員干部趙衛國惡言相向，極力阻撓搬遷工作。他堅信村里首富祖拱嘴所言，村里地下有金礦，并將此事傳得有理有據，沸沸揚揚，讓蒙在鼓里的村民深信不疑。當趙衛國發現村里小孩沒有得到良好照顧與管教，組織孩子們統一學習知識時，李有光惱羞成怒，認為趙衛國蒙蔽大人不成，便從小孩子下手，因此急忙趕去村委會用廣播向大伙控訴，對干部破口大罵，不堪入耳，為此還與村長柳干巴的妻子大動干戈，吵得不可開交。

但李有光這個角色并不是一成不變的，當他看到在趙衛國干部的幫助下，全村解決了取水難的問題后，內心開始有所觸動，在得知地下有金礦一事原來是祖拱嘴一手編造，用來欺騙父老鄉親的事情以后，李有光終于認識到自己的錯誤，對黨員干部的態度也有了極大的改變。最后，在趙衛國兒子的幫助下，李有光找回了自己出走多年的妻子，一家人得以團聚，這一舉動讓李有光激動不已，感慨萬千，最終在女兒和妻子的支持鼓勵下，主動找趙衛國辦理手續。累馬寨易地搬遷工作也畫上了一個完美的句號。

在電影中，除了趙衛國與李有光兩位一正一邪的強烈對比外，還有一個不容忽視的群體——婦女與兒童。

最典型的便是肖潔和李有光的女兒蘭蘭。肖潔是累馬寨婦女群體的代表，她們勤勞善良，淳樸真誠，不同的是肖潔接受過教育，思想先進，不僅受駐村干部趙衛國的囑托，帶領村里小孩學習知識，而且響應政府號召，率先辦理搬遷手續。蘭蘭則是村里所有兒童的縮影，她希望母親能夠回家，父親不再酗酒，期盼愛與關心，渴求知識……這些靈動鮮活的人物，得益于小說原著和電影編劇充分扎實的調研、對原型人物的深度訪談，以及演員們的傳神演繹。從原著到影視改編再到電影的上映，作品在反復錘煉中不斷升華，因此人物變得可親可信，極富帶入感和時代氣息。

三、風光美映襯：人性之美

云南是我國脫貧攻堅的主戰場之一，昭通地區的脫貧工作更是重中之重，昭通大地的自然風物是累馬寨人民擺脫貧困，邁向新生活的見證者。由于累馬寨的海拔為3000米，自來水難以抽入，當看到鄉親們需要翻山越嶺一小時來到臥龍河取水、囤水時，駐村書記趙衛國自掏腰包，為村里購入抽水泵，解決了村民們取水難的問題，這一舉動成功獲得了廣大村民的信任。

為了繼續深入群眾，趙衛國不僅與當地群眾開展拔河比賽，而且進行“兩人三足”

并排登山的活動，在山頂歇息時，孩子們向大山喊出對知識的渴求，村民們也在集體活動中與干部趙衛國交心，拉近彼此之間的距離。影片中的大遠景和航拍鏡頭，將云南大地的壯麗景觀盡收其中，游戲的鳳凰頂、馱水的臥龍河、漫山遍野的鮮花……

一方水土養一方人，我們可以看到，在廣袤無垠的滇東北大地上孕育出了樸實無華、淳樸善良的人民。李有光、祖拱嘴最終幡然悔悟，知錯就改，不再造謠生事，積極動員大家支持易地搬遷工作。當全村村民興高采烈地坐上大巴走在搬遷途中時，積勞成疾的干部趙衛國卻暈倒了，情況緊急又恰逢堵車，全車村民心急如焚，此時，刺頭李有光主動提出要背著趙衛國走小道趕去醫院搶救。在趙衛國身體恢復期間，村民們絡繹不絕，紛紛前來看望，李有光更是背著滿滿一背簍自家種的核桃“給干部補身體”，這一幕動情地體現了黨員干部與普通群眾的魚水之情，折射出人性的廣闊與蛻變，這樣的人性之美讓人看了熱淚盈眶。

累馬寨易地搬遷工作的圓滿完成，預示著村民們的新生活即將開始。片尾，村民們身穿鮮艷亮麗的民族服裝，“我們都有一個家，名字叫中國，兄弟姐妹都很多，景色也不錯……”一曲耳熟能詳的《大中國》響徹整個廣場，唱出了累馬寨各族人民走出貧困，邁向富足的喜悅，彰顯著鑄牢中華民族共同體意識。音樂與風光相得益彰，地域性與民族性相輔相成，這樣的劇情設計合理貼切，具有較強的感染力，將生活中的點滴賦予了藝術審美特質，使得電影的層次愈發豐富。在云南高原的博大背景中，有一群在為實現中國夢而努力拼搏的人，正是由于他們的融入，多姿多彩的彩云之南顯得更加美麗。

山河無恙，才有萬家團圓；百家努力，方能國泰民安。

扶貧之路漫漫，中國共產黨帶領全體中華兒女披荊斬棘，踏過萬里征程，在挫折中向貧困宣戰，取得了舉世矚目的成就。有了強的國，才有富的家，影片以“安家”為名，樸實無華的訴說了中國共產黨在脫貧攻堅中踐行易地搬遷這一重大舉措，娓娓道來村民們離開世代居住的大山，定居城鎮，步入城市生活的困惑與躊躇，以及行為和思想的步步轉變。電影中以趙衛國為代表的黨員干部孜孜不倦地投入工作，以李有光為主的村民在黨和國家的領導下，蛻變成長，每個人物的內心情感都充沛飽滿，黨員干部與群眾間關系的張力得到了充分體現，促使脫貧攻堅、鄉村振興這一主流題材電影變得有溫度、有內涵、接地氣，最大限度地與觀眾達成了情感共鳴。