幻享未來 共筑盛會

◇吳琦 王玥珂

編者按

8 月16 日，在山西·陽泉首屆劉慈欣故鄉科幻文化活動周期間，《劉慈欣創作年譜1999-2022》首發式暨“從現實主義傳統到科幻文學高地”主題對話會，在“陽泉記憶·1947”文化園城市會客廳舉辦，這是陽泉市的一場科幻文化盛會。劉慈欣、蔣樹強、竇文章、肖克凡、石一楓、姚海軍、超俠等嘉賓結合自身經歷，圍繞“從現實主義傳統到科幻文學高地”主題展開交流對話。本刊轉發《陽泉日報》8 月24 日刊發的對話會嘉賓發言，以饗讀者。

劉慈欣：科幻文學的最終目的是超越現實、拓展現實

劉慈欣是中國作家協會第十屆全國委員會主席團委員，中國作家協會科幻文學委員會主任，山西省作家協會副主席，陽泉市文聯名譽主席，劉慈欣文學院終身名譽院長。代表作有《超新星紀元》《三體》《球狀閃電》《中國太陽》等。《三體》三部曲被普遍認為是中國科幻文學的里程碑之作，榮獲第73屆世界科幻大會頒發的雨果獎最佳長篇小說獎，這是亞洲作家首次獲此獎項。目前，他的作品被翻譯成三十多種語言在全球發行，《流浪地球》《三體》等作品的影視化改編收獲廣泛好評。

科幻和現實主義關系很微妙，科幻文學本身不是現實主義文學，它的最終目的是超越現實、拓展現實。科幻作為文學的一個體裁，和現實有著千絲萬縷的聯系，可以用傳統的現實主義文學所沒有的視角、角度來觀察現實、隱喻現實、批判現實。作為科幻文學作者，我把現實作為想象力起飛的平臺。

創新能力不論對國家還是個人都是一個很重要的能力，這個能力的培養其實不像我們想得那么簡單。我之所以很熱愛科幻文學，是因為我感覺科幻文學是具有強烈創新意識的文學體裁。它每一個文學作品都在努力做到從0 到1，雖然只是在文字上、在想象上，但也許能夠對開拓想象力、提升創新能力起一點微小的作用。

科幻作為一種文學，不可能離開現實，但是有現實內容的文學不等于是現實主義的文學。現實主義有自己的思維方式，有它要表現的內容。比如歐洲的小說，巴爾扎克的作品就是現實主義的，描寫的是現實；而《基督山伯爵》同樣描寫的也是現實的內容，但不是現實主義，因為它要表現的是超越現實的。我在科幻作品中寫現實，目的是能夠通過現實的平臺把讀者帶入到一個想象世界里。我認為科幻小說的可貴之處在于能夠構造出現實中沒有的世界。

建議青少年要盡可能地多了解我們所處的世界，盡可能地多了解我們的社會、我們的未來，還有大自然、宇宙的知識。當你知道了很多、了解了很多，你可能在未來就擁有更多的前進方向，也擁有更多的選擇。

蔣樹強：科幻文學有“科”也有“幻”

蔣樹強是中國科學院計算技術研究所研究員、智能信息處理重點實驗室副主任，國家杰出青年科學基金獲得者，博士生導師。主要研究方向是圖像、視頻等多媒體內容分析信息的分析與多模態智能技術。曾獲得中國計算機學會科學技術獎、中國科學院青年科學家國際合作獎、吳文俊人工智能自然科學一等獎、北京市科技進步二等獎。

從古至今，人們將想象力通過科技的邏輯和合理性來推動創新。無論是人工智能，還是物理、化學、生物等學科，一定程度是想象力在推動發展。科幻文學有“科”也有“幻”，我認為科幻作家需要站在現實主義的起點上，發揮自己的想象力，推動科幻文學的發展以及科技的發展。

近年來人工智能技術發展迅速，就目前的進展來看，人工智能距離自我意識尚有時日。人工智能技術的發展是為了更好地服務于人，未來值得期待。ChatGPT 是通過大規模的預訓練和深度學習技術，使得它可以理解、生成人類語言，在對話、文案產出方面有不錯效果，但是它不具備獨立的情感和思想，推理和創新能力與人類比相差甚遠。文學創作還是要依靠作者個性化的思想和不斷創新的想象力，才能讓讀者產生共鳴。

肖克凡：科幻作品所展示的是我們尚未置身其間的現實世界

肖克凡是天津市作家協會原副主席，著有長篇小說《鼠年》《原址》等八部，小說集《你為誰守身如玉》《蟋蟀本紀》等十六部，散文隨筆集《一個人的野史》《有時候想念自己》等四部。作品曾獲中宣部第十屆“五個一工程獎”、首屆中國出版政府獎、《小說選刊》年度獎等多種獎項。

我引用自己創作的“鐵句”：現代主義是我們尚未置身其間的現實主義，進而提出我們今天的科幻作品所展示的是我們尚未置身其間的現實世界。無論是傳統現實主義，還是當今的科幻文學作品，文學的本質都未改變。作家的成長與現實主義有千絲萬縷的聯系，人生觀、價值觀、世界觀的形成，以及對生命、對世界、對未來的看法，都出自現實土壤。故而一位作家的作品無論是寫未來幾百年幾千年的那個遙遠世界，都脫不掉與自身成長的現實主義的關聯，這兩者是很難剝離的。

科幻文學對傳統現實主義手法寫作的作家意義很大，增強了他們突破自身邊界、疆域的渴望。劉慈欣給予了現實傳統寫作者勇氣和激勵，就像是一面鏡子，鼓勵現實主義作家應當更大膽地突破多年寫作所形成的固有疆域。

石一楓：科幻提供一種對于現實的審視

石一楓是中國作協第十屆全國委員會委員、著名作家，著有長篇小說《漂洋過海來送你》《入魂槍》《心靈外史》《借命而生》等，小說集《世間已無陳金芳》《特別能戰斗》等，曾獲魯迅文學獎、馮牧文學獎、十月文學獎、百花文學獎等。作品入選中國好書年度好書、新時代文學攀登計劃、中國小說學會年度榜單等。

我一直很愛看科幻小說，小時候是《科幻世界》《科學神話》的忠實讀者，因為機緣巧合，我沒有走進科幻小說的寫作領域，而是向傳統現實主義文學邁進。對于科幻文學，我覺得可以把它放在一個相對宏觀、整體的文學角度。現實主義文學和科幻文學我都看，我認為它們各有各的好，文學的好貴在創新、貴在“你看見了前人未見之事，說出了前人未說之問”，這個是文學核心的“好”。

“好”與“不好”，關鍵在于眼界，能不能提出一個新的看待世界的方法。什么是現實主義？我們把它拆開來看，“現實”和“主義”，我覺得最重要的還是“主義”。“主義”是人對現實的看法，如果你的這種看法是新的、是能夠對人有觸動的，那么它就是好的，不管它是科幻還是傳統文學。科幻作品偉大與否的標準，就是能不能真正提供對現實的新看法。

超俠：科幻現實主義可以給予讀者不一樣的體驗

超俠是北京元宇科幻未來技術研究院副院長，作家，編劇，主要作品有《少年冒險俠系列》《超俠小特工系列》等近百部，參與創作《快樂星球》《藍貓淘氣》等，編劇作品有《三體》立體書、《決戰暗魂》《高手》《皇城相府》《常夜燈》等。榮獲2020 年小說排行榜前十名、全國優秀科普作品獎、16 次全球華語科幻星云獎多個門類獎項、4 次少兒科幻星云獎等。參與創作的科普書、漫畫書曾獲第十六屆國際動漫金猴獎、“國家圖書”獎、“五個一工程”獎等獎項。

高中時期，我就是《科幻世界》的書迷，看了很多《科幻世界》雜志的內容，后來上了大學，試著把科幻和童話、少兒文學結合。看了劉慈欣老師的《鄉村教師》，覺得沒有哪部講老師的作品能像這部作品一樣，讓我們看到老師的偉大。還有《球狀閃電》，我認為這部作品能給科學家一些啟示，它的想象、思考在以前的一些科幻作品里難以見到。到了《三體》，劉慈欣老師把科幻的想象通過文字扎實地表現出來，讓人感覺“科幻不是科幻，它是一部紀實的作品”，非常震撼。

到了研究生時期，我寫的論文也是關于《三體》的。再之后，開始編寫《三體》立體書，把《三體》三部曲的內容展現出來，讓小孩子能觸摸、能看、能玩。尤其是《三體》電視劇創作出來之后，很多小孩子特別愛看《三體》，喜歡研究宇宙。

劉慈欣老師把《三體》寫得很真實，他把這種真實架構在一個三體游戲里，讓人更容易理解其內部的“核”。這些年講科幻現實主義，其實就是在現實中，一個問題可能沒有那么尖銳，矛盾沒有那么突出，但是科幻現實主義可以給予讀者不一樣的體驗，把現實中的問題用凸透鏡放大，這可能就是科幻作家與傳統的現實主義作家不同的地方，科幻作家在另外一個世界里，反映現實中存在的某樣東西。

竇文章：努力把科幻作者創作出來的東西變為現實

竇文章是北京大學教授、博士生導師，美國斯坦福大學訪問學者、北京大學光華管理學院戰略研究所副所長、北京大學軟件與微電子學院學術委員會委員、金融信息與工程管理系教授、西北大學資環學院客座教授。文化和旅游部“十三五”“十四五”規劃專家委員會委員，中國旅游改革發展咨詢委員會專家委員。參與或主持多項國家基金項目、科研項目、咨詢項目，先后承擔國家“十二五”“十三五”“十四五”發展規劃重大專項研究工作。參與并主持多個企業管理咨詢項目，編制上百個區域（景區）旅游規劃、特色小鎮規劃等全域旅游規劃，縣（市）級旅游總體規劃以及近百個景區詳細規劃等。

我第一次聽說劉慈欣老師，是我女兒問我有沒有看過《流浪地球》，她告訴我這部作品在全球范圍內產生了非常轟動的影響，我覺得很驚訝。作為一個科技工作者，我沒想到竟然還有這么優秀的科幻作品，還有這么厲害的科幻小說家。我記憶當中，我是讀《西游記》這類作品長大的，后來看了《十萬個為什么》，到了大學時期，看過《第三次浪潮》。更多的業余時間是看網絡小說。通過我女兒的推薦，我打開了《流浪地球》，一晚上沒睡覺，把這本科幻小說讀完了，我覺得劉慈欣老師真的是科幻大師。

中國科幻研究中心發布的《2023 中國科幻產業報告》顯示，2022 年，中國科幻產業總營收877.5 億元，比上一年增長47.9 億元。在科幻文旅板塊，2022 年，產業總營收150.3億元。其中，主題公園科幻游樂項目占據主要份額，以國產科幻IP 為核心打造的科幻主題公園有望成為新的增長極。

我認為，文化旅游產業有幾個著力點，第一個著力點就是把科幻故事情節與現有的主題樂園、主題公園結合；第二個就是在國際上把科幻的故事打造成一個系列；第三個是旅游，現在是文化和旅游深度融合的時代，我們要把各個要素與科幻結合；最后一個就是把科幻產業做大。我覺得我們要把科幻作者創作出來的東西變為現實。

姚海軍：科幻和科技的關系非常緊密

姚海軍是科幻世界雜志社副總編輯、《科幻世界》主編，現兼任《科幻世界譯文版》主編、《四川科技報》總編，成都科幻協會理事長，四川省科幻學會副會長，全球華語科幻星云獎聯合創始人。2010 年被評為“建國60 年百名有突出貢獻的新聞出版專業技術人員”，并榮獲全球華語科幻星云獎“最佳科幻編輯獎”；2019 年榮獲中國科幻銀河獎“特別貢獻”獎；2023 年榮獲釣魚城百萬科幻大獎“科幻出版家”獎。

文學整體上來講是現實主義，但是現實正在發生變化，有些人可能很敏感地關注到這些細微變化，這可能是科幻的一個機會。這種細微的變化，就是生活發生的變化，無處不在的科技，對我們生活的滲透，對我們的思想觀念、對我們的行為都會產生深刻影響，這些影響在科幻作品當中就有體現，它是一種科技跟現實發生深刻互動之后的一種文學樣式。世界科幻文學的誕生，其實也是科技觸動了一些作家的敏感神經。科幻小說的開山之作、1818 年瑪麗·雪萊創作的《弗蘭肯斯坦》使這種關系不斷得到深化。現在有一個共識，當年瑪麗·雪萊創作這部小說時，非常敏銳地感受到即將到來的工業時代的氣息和脈搏。

我做過比較，美國的現實主義文學中融入了一些科技元素，我國的現實主義文學對科技的關注相對較少，這就給了科幻文學一個巨大的空間。科幻文學之所以能獲得這么大的熱度，我認為與它與我們跟科技的復雜關系的融入、表達有非常緊密的關系。我們生活在這樣一個科技無處不在的環境中，需要一些人有一些思考。

作家很難脫離現實創作出一種新的文學，但是科幻作品產生的新的派別與現實主義文學有很大的不同。這種創作的樣式值得我們去研究、去探討。科幻文學分為兩類，一種是延續科技的變革，另一種則是科技的創新。能遵從現實主義去創作出一種新的樣式，在我看來，這是十分了不起的。正如過去我國在科幻文學領域的影響非常有限，但是劉慈欣老師的《三體》出版之后，改變巨大，我們能看到不同國家對于這部作品的關注，以及作品的暢銷。