行業小說的書寫現狀及審美機制研究

劉小波

在傳統的文學研究中，一般以題材大體上的差異，將作品劃分為幾個大的類別，即工業題材、農業題材、戰爭歷史題材、知識分子題材、女性題材，等等。這樣的分類較為宏觀，涵蓋面較廣，有時候界限并不十分清晰。隨著社會分工的細化，行業越來越多，越分越細，有所謂的“舊三百六十行”與“新三百六十行”。這么多的行業，其實也是作家寫作資源的一座座富礦。各個行業都有作家投去了關注的目光，誕生了一大批描寫某一具體行業生態的小說，稱之為行業小說。行業小說從較為專業與客觀的角度揭示出某一行業的現狀，帶給讀者一定的專業知識普及，使之能夠獲得獨特的閱讀體驗，作家也在稀缺性主題的發掘中規避了創作上的雷同，同時仍回到文學基本主題的書寫上，確保隔“行”不隔“山”。不過，行業小說在把握專業性與一般性之間的度、處理好行業小說“隔”與“不隔”的關系、處理好稀有主題發掘與書寫同質化等問題上，還有不少功課要做。

一

行業書寫歷來都是文學創作的富礦，新時期以來的地質文學、石油文學、電力文學、稅務文學、醫療文學等行業領域的文學都涌現出了不少佳作，相關行業有不少辦有自己專業的文學刊物，很多作家從行業書寫中獲得了較大的成績。長久的行業寫作讓一些作家有著不小的“行業情結”[1]，較有代表性的如沈從文、陸文夫、鄧友梅等。在此之后，這種行業寫作也有較多成果涌現。劉慶邦的煤炭行業書寫具有一定的代表性，他創作了大量的礦區作品，如《紅煤》《神木》《斷層》，都以自己的礦區見聞為主題，他也被譽為“煤礦作家”。丁力的《高位出局》《上市公司》《職業經理人手記》等作品則以自身的商業經歷為原型，書寫商業領域的故事。劉醒龍的《鳳凰琴》以及其后在此基礎上擴充而成的長篇小說《天行者》關注民辦教師這一個龐大的群體，他們在極其艱苦的環境里，擔負著數億農村中小學生的教學重任。通過這樣的書寫，讓多年在鄉村默默奉獻的民辦教師站在了全國民眾面前，還推動著農村教育的改革。畢飛宇的《推拿》關注盲人按摩這一行業，以小說的方式，書寫盲人群體以及推拿這一職業。陳彥的小說聚焦戲劇行當，也是明顯的行業寫作，《裝臺》《主角》《喜劇》等作品都書寫舞臺故事，尤其是《裝臺》，將搭建與拆卸舞臺這一極為小眾的行當展現了出來。醫療行業方面，有殘雪的《赤腳醫生》，范小青的《赤腳醫生萬泉和》等，關注鄉村世界的行走醫生，還有畢淑敏的《拯救乳房》《花冠病毒》等小說，關注疾病，尤其是人的心理問題。

近年來，行業小說獲得了較快的發展，涌現出一大批行業小說，涉及多個行業。其中，醫療行業是書寫較多的領域，各種醫療題材的電影、電視劇、紀錄片層出不窮，從多個層面揭示醫療行業的現狀。在文學書寫領域也是如此，六六《心術》直指社會熱門話題——中國式醫患關系。小說聚焦在一群年輕人努力成為好醫生，而又不得不面臨社會現實的考驗，揭示出在當代中國醫患痛苦的關系中，無論是患者還是醫生，都不能簡單地用白紙黑字來定義，進而提煉出一些解決之道，國家的投入和醫療體制的改善、醫患之間相互的信任、醫生的仁心加仁術，才可能改變對立緊張的中國式醫患關系現狀。近年來幾次大的流行病也為文學書寫提供了素材。于建新的《感染科醫生》講述一位普通的感染科醫生的日常生活，包括如何救治忍受身體和心理痛苦的患者，如何處理醫患關系，如何在履行職責的同時保護自己。在這部小說里，有不少真實的案例，從醫生和作家雙重視角講述怎樣面對生而為人的苦難。何常在的《隱者慧醫》書寫中醫行當，對中醫行業進行了諸多描寫，展現中醫及傳統文化的智慧。志鳥村的《大醫凌然》、徐婠的《生活挺甜》、王鵬驕的《共和國醫者》等小說都是聚焦醫療行業的。

教育行業方面，魯引公的《小舍得》《小歡喜》《小別離》《小痛愛》系列作品將教育的焦慮問題直接擺上桌面。《小舍得》書寫在現實的倒逼之下，焦慮的小升初家長一窩蜂讓孩子搶跑，為孩子擠進民辦初中操碎了心。一條條環環相扣的補習不歸路浮現在每一位家長的面前。作品中女兒的小升初還沒張羅完，尚在幼兒園的兒子也要開始啟動搶跑了，寫出了這種無止境的焦慮，小說擊中當下教育的痛點。在《小痛愛》里，家庭與社會如何影響一個孩子的成長被巧妙而形象地演繹出來。這部小說觸動人心之處，是以文學的方式高度關注現行教育中所匱乏的心靈培養。這幾部作品是當下中國教育的“四重奏”，在行業知識方面，擇校、補習班、升學都是既有生活性，又有行業屬性。劉慶邦的《家長》也寫出了當下普遍的教育焦慮。

科技領域也是行業書寫較為活躍的地方。虞璐琳的《月光密碼》是一部地道的科技領域的行業小說，也是近年來行業書寫的典型文本。小說講述了一個中國芯片事業發展歷程的故事。單從芯片本身來說，這是一個與日常生活息息相關的事物，近年來甚至被炒成了“網紅”題材。但是從其內部的研發生產及產業運作來講，很難有普通人能夠熟悉其中的過程。從這一角度而言，作品算是典型的行業解密之作，“隔行如隔山”的行業規律必然帶給閱讀者不小的接受挑戰，好在作家并沒有過多描述那些純專業領域的東西，而是以人為中心進行講述，注重商海的各種博弈較量，將行業小說和個體的成長奮斗結合起來，呈現出了與日常敘述相吻合的面貌。《月光密碼》圍繞一個科技團隊歸國創業來展開書寫。故事背景設定在中國芯片產業的起步階段。主人公張海潮帶著創業團隊自硅谷來到張江，立志要在通訊芯片領域闖出一片天地。然而他們面對重重困難，行業草創期的各種質疑、創業過程中頻頻遭遇資本的誘惑打壓以及國際芯片企業的圍剿和技術的封鎖，還有一些內部原因，如自己團隊同伴的分崩離析、家人的不理解等，可謂面臨“內憂外患”的局面。而以主人公為代表的創業者們默默承受著這一切，加之他也不是一個人在戰斗，身后有中國芯片行業幾代人的努力和成果在支持他，因而成功是必然的。這是一個典型的行業小說，書寫的是一群“高智商狂人”，他們都是芯片從業者，這些人和這個行業一樣，低調卻充滿魔力。創業的過程荊棘密布，商場就是戰場，各種矛盾沖突集中爆發，與競爭者的過招、與資本的博弈、與自我的較量。個體成長始終是作品的主線，主人公留學海外，秉持著一顆赤子之心，學成歸來，開始探索屬于自己國家的技術標準，一路披荊斬棘，保持了高貴的人格品質。創業的成功與個體的成長蛻變與自我升華結合起來了。最終，在一種理想化描述中，他們獲得了成功，也完成了人格的升華。

新時代的民族發展史大多與創業有關，這是一個民族對美好生活的向往使然。柳青的《創業史》為作家們樹立了一種創業史書寫的標桿，多年來幾乎無法逾越。一代一代的作家都在不斷回溯這樣的書寫。創業幾乎是每一個時代的主潮。往更大的方面說，這些行業書寫是對民族工業發展的關注。作品以通信行業為中心，書寫中國通信制式艱苦的探索過程。聯系到近年來關于科技行業的國際競爭形勢，就會更加明白小說的現實指向性。自主創新成為時代關鍵詞，小說也是對此深入詮釋，小說始終將個體的發展置于國內國外兩方較量的大背景之中，將自主創新提高到民族榮辱和國家安全的高度。芯片被列為“卡脖子技術”，承載著太多人的夢想和希望。芯片關乎著人類的科技進程，決定著航天業、通訊業、汽車制造業、人工智能、生物醫療的發展，而芯片的研發，短期內很難有回報，一投入就是十幾年的時光。從新中國成立到今天，幾代芯片人為這個行業默默奮斗，砥礪前行。這些，都與民族工業的發展息息相關。近年來，科技行業的小說不斷涌現，如詹東新的《晨昏線》、趙雁的《第四級火箭》聚焦中國的航天事業、秦北的《歸心》聚焦高新技術行業、龐貝的《獨角獸》關注人工智能，整體上都是科技行業的小說。黃香萍的《中國智造》、晨楓的《重卡雄風》等聚焦智能制造行業。科技改變了生活，我們能夠每時每刻享受科技進步產生的終端產品或服務帶來的便利，卻對整個行業如此陌生，這些文本呈現或許能夠帶來一絲行業揭秘。

李可的《杜拉拉升職記》則開啟了職場書寫的行業風向標，這種職場書寫不聚焦具體的某一職業，而是反映就業、擇業、升值、跳槽、職場生存等關于職場的通行法則。陳佳勇的《老板不見了》也是職場小說，小說以主人公畢業后進入公司實習、工作、晉升、發展的職場經歷為主要敘事線索，在敘事視角上也幾乎是圍繞主人公的所見所聞所為來展開故事的。近年來還有不少職場小說出爐，《浮沉》《楊小羊求職記》《牛小米外企打拼記》《米婭，快跑》《第二份工作》《職場小蝦變身記》，等等，這些小說不僅有職場故事、商戰故事，還有主人公如何在職場變身，用他們自己的經歷，現身說法般把職場規則演繹出來。

王手的《送行者》書寫“送行”這一行業。作品主人公起初是西州一個平凡普通的汽車維修工，在機緣巧合下，由資深入殮師寶貴老師推薦，轉行當了西州殯儀館的司機，后來又成為專業的入殮師。他的同事有公墓出售處的女職員苗繡、一條龍服務人員魁星、殯儀館館長、喪禮司儀素敏等，他們都是身披凡人衣服的隱身人。千千萬萬的家庭都十分需要他們、依賴著他們，卻又對他們視而不見……也許很無奈，但他們深知，不要恍惚，不要混沌，這是自己的工作，要盡職盡責盡心地做好無數人在生命盡頭的最后一個守護者。

文學藝術這一行業本身也成為多個作家的選題。吳亮的《不存在的信札》是一個關于藝術行當的文本。作品聚焦的是1990年代藝術圈的故事。作者曾轉型到藝術界很長時間，對這一圈子的生活較為熟悉。小說書寫了很多藝術界的趣聞秘史，是對一個時代的復刻。同時這也是一部關于這一行業的百科全書體的小說，涉及了多種知識、觀念。馮驥才的《藝術家們》以幾位青年藝術家的生活和事業為軸，展開了國內半個多世紀以來藝術家們的生活故事和創作歷程，也呈現了同時期國內藝術事業、社會環境的發展與變遷。作者在故事中融入了作者對于繪畫、文學、音樂等多種藝術門類的獨特體悟與思索。殘雪的《迷人的異類生活》討論文學這件事本身，是“元文學”的再度演繹。作品中出現的作家、讀者和評論家，都是與文學本身相關的。作品中的“異類”就是這樣一群活躍在城市各處的和文學這一行業相關的人。

其他還有多個行業都有小說家涉及。《北妹》書寫保姆這一行業；郭羽、劉波的《網絡英雄傳之黑客訣》書寫黑客及維護網絡安全的故事；老藤的《北障》聚焦東北獵手們的生活；葛亮的《燕食記》書寫飲食領域及廚師職業；劉連書的《暗道》講述當代淘金者的故事；路內的《霧行者》書寫銷售員、倉庫管理員的生活；馮麗麗的《客房服務員》書寫酒店客服行業；石一楓的《入魂槍》書寫游戲行業，或者說關注一群沉迷于電子游戲的人。還有很多書寫高校的小說，也是一種行業書寫，只是這一行當比較普及，且多和知識分子題材有關，這里就不涉及了。

在傳統的幾大題材中也會進一步細分，比如當下的鄉村振興題材也從內部進行了一些劃分。章泥的《予君一片葉》就是鄉村振興題材的進一步細分，帶領大家領略茶葉種植與研究這一行業。作品以茶葉種植專家擔任“科技特派員”為線索，串起不同地域和不同人之間的故事。“科技特派員”赴外地提供安吉白茶技術服務，在這漫長的過程中，開啟了一片小小的茶葉奮進在新時代的壯麗征程中實現鄉村振興、共同富裕的暖心之旅。

此外，一些歷史題材的作品也注重行業書寫。比如陳繼明的《平安批》書寫的就是幾十年前替人捎回“番批”的從業者以及這一行業。正如批評家所論述的那樣：“事實上，除了地域文化的展現，小說更加令人印象深刻的地方在于，這是一部不折不扣的‘行業小說’。即如我們所看到的，《平安批》涉足了一個歷史極為悠久，但此前卻幾乎從未有人在小說中敘述過的新的行業——‘僑批’業。”[2]在這里，明確將這部小說納入行業小說的范疇，以文學的形式披露一個普通人陌生的行業。

歷史題材也得到了新的演繹。在一般的歷史題材寫作中，多聚焦正面戰場的書寫，近年來一些作品或轉向隱秘戰線、或書寫特殊行業，進一步豐富了歷史的呈現。如余之言的《生死疊加》講述戰爭年代敵我雙方密碼破譯師之間的較量，再現了戰爭年代密碼破譯領域驚心動魄的往事，禮贊了居于炮火紛飛主戰場之外默默戰斗的無名英雄密碼破譯師。這是一群被長期忽略的群體，但是在戰爭年代，他們的貢獻不遜于在硝煙彌漫的戰場上戰斗。龐貝的《烏江引》也有相似的主題，小說呈現的是長征史詩的另一個傳奇，“破譯三杰”，他們利用早期無線通訊技術偵收的敵臺信號，幾乎成功破譯了敵軍的所有密碼情報，為紅軍一次又一次突破重圍、絕處逢生起到了至關重要的作用。張衛平的《紅色銀行》書寫抗日戰爭時期我黨領導下的黃河農民銀行發展演變，描寫共產黨員帶領大家為建立紅色銀行所做出的努力，展現我黨在金融戰線上的成就和創舉，書寫歷史上的金融行業及其帶給革命的影響。

還有一些行業極為小眾，通過文學這樣的手段，能夠引發一定的社會關注，不至于讓這些小眾行業被徹底遺忘。郭平的《琴殤》（單行本改名為《廣陵散》）圍繞古琴家這一群體進行書寫。作者在文中寄寓了古典琴樂及古代文化的精魂氣韻，塑造了一眾豐滿多姿的琴人形象，譜寫了一段知音相惜、古韻悠長的當代琴曲。楊嵐的《琴人》書寫的也是古琴領域。作品帶有一定的自傳性，通過自己的經歷，將這一行業的基本狀況書寫出來。在網絡文學中，行業書寫更多，分類也更加細致。行業小說顯示出文學強大的介入能力，以其特有的行業特性吸引讀者，成為當下文學創作的重要方向。

二

行業小說一般能夠反映出某一具體行業的真實狀況。作家是怎么獲得行業的內幕呢？一般來說，作家是通過以下幾種方式獲得行業的真實狀況甚至是行業“秘密”。

一是作者本身就是某一行業的從業者。行業文學一方面是指書寫某一行業、反映行業生態的作品，另一方面則是指行業從業者業余創作的文學。《風眼》書寫中國出版業幾十年的發展歷程。作者孫颙在出版社工作時間長達四十年，對出版業極為熟稔，通過自己行業經歷和藝術加工，有了這樣一部較為真實、客觀反映中國出版行業發展的作品。羅日新的《鋼的城》書寫中國鋼鐵行業，作品以湖北最早的鋼鐵企業大冶鋼廠為原型，留下中國鋼鐵工業發展的印記，作者羅日新曾是大冶鋼廠的技術員、分廠副廠長，下海后仍從事鋼鐵行業。他概括自己的大半生為煉鋼、賣鋼、寫鋼，這種經歷正是行業從業者寫行業的代表。盧山的《蹦極》將目光集中在外交工作者這一群體上面，書寫我國外交實踐，折射出新中國一線外交官的群像。作者盧山本身就是這一行業的從業者，他是前駐外大使，從事國際交往交流工作三十余年，常駐過歐洲、北美、拉美和非洲諸國，兩度出任大使。這些經歷使得小說對行業的揭示水到渠成。于建新的《感染科醫生》也是由從業者創作的小說，作者于建新畢業于臨床醫學專業，在醫院感染科工作，行醫近三十年，現在仍是一線醫生。小說從自身的行醫經歷而來，保證了行業的真實性和專業性。網絡文學書寫方面，“從業者寫行業故事”成為突出的現象，很多從業者都將自己的行業經歷和認知進行文學化處理，衍生出行業作品。

二是實地調查、采訪，獲取第一手的創作素材。這在國外同行中表現十分顯眼。國外行業書寫代表性作家阿瑟·黑利每次下筆前都花數年深入行業，作大量的調查，進行深度體驗，其真實的程度令讀者讀每一部小說就能了解一個行業。《大飯店》甚至成了旅館管理專業學生必讀的“教科書”，這與作品對行業了解之深之透不無關系。又比如為了寫作《航空港》，就用一個通宵觀看機場郵局分揀郵件裝機經過，寫下厚厚一疊調查報告，也許最后只在書中用了一句話，但這種“深潛”“提純”的過程不可或缺。

國內作家也意識到調查的重要性。馮麗麗的《客房服務員》就是作家長期蹲點酒店的經歷。作家在某賓館“臥底”數月，以觀察者和親歷者的雙重視角，講述了一群年輕女服務員的日常。作者經過長時期的暗訪、調查，寫出了這一群體所面臨的各種生存困境。虞璐琳的《月光密碼》也是通過大量的采訪獲取的創作素材，正是在“尋找素材的過程中，我遇到了一群‘高智商狂人’，他們都是芯片從業者，他們和這個行業一樣，低調卻充滿魔力”[3]，也才有了這部科技行業的作品。這部作品是深度采訪積累的結果，具有劇本化的底色和小說的特性，這些因素也讓閱讀障礙得以清除。比如作品戲劇性較為濃厚，這從人物關系上就可以看出，作品穿插了不少生活流敘述；又比如如此詩意化的題目，就是源于文學性加持的努力。這是一部文學新人的作品，算是一種嘗試性書寫，作者是科班出身的職業編劇，有海外留學的經歷，涉及音樂劇導演、大學老師、翻譯、美食博客博主、影視公司副總等多個職業及領域，這些都是作品生活性和可讀性的來源。在大量深度采訪的基礎上，將自身經歷部分融進小說，具有一定的真實成分，這些都是作品“不隔”的保證之一。

劉慶邦的礦區文學主要得益于他的礦區生活經歷，他曾經在一家煤礦工作，后調到北京煤炭部從事編輯和新聞工作，這種經歷讓他的礦區文學有著堅實的根基。劉連書的《暗道》也源于作家的親身經歷。1980年代，作者深入京郊幾個民營金礦體驗生活，與淘金工人們同吃同住同勞動，傾聽他們的喜怒哀樂，并跟他們學習到很多與淘金相關的技術和經驗，最終才有了這部書寫當代淘金業的小說。時下較為流行的深入生活的作品，基本都有第一手的資料。六六的《心術》也是深入醫院走訪調查的結果。《心術》除了實地考察，還通過網絡平臺，與讀者進行有效互動，將大量的專業知識融進作品，同時規避了很多訛誤。張作民創作《產科醫生》時，既花費大量時間進行專業知識儲備，也通過線上線下多種渠道與富有經驗的產科醫生咨詢交流，以獲得專業性。網絡小說在這方面做得更多，寫作醫療題材網絡文學《手術直播間》的真熊初墨本就是三甲醫院的醫生，小說根植于他的工作經驗，使用了大量的專業術語和知識，除了親歷或觀察到的真實案例，他也關注《柳葉刀》《新英格蘭》等國內外醫療期刊，查找相關資料和細節，為故事注入血肉感與專業度。[4]除了這種實地的采訪，通過線上與讀者互動，尤其是網絡互動，也是獲取行業相關信息的渠道。互動寫作成為一種新模式，互動問答、知識平臺、數據庫等都是作家獲取各領域信息的手段。

三

行業小說為何受到一般讀者的青睞，并且還沒有閱讀障礙呢？通常來講，行業小說的落腳點依舊在小說，這些作品并不是為了行業而行業，而是具有文學的普遍價值和文學的基本屬性。這些作品無一例外都是以人為中心，以人性為基底，以人的生活為關切。很多作品具有很深的現實關切，比如醫療行業、教育行業小說挑動了每一位普通個體的神經，與讀者的生活息息相關，所以能夠獲得較大程度的關注。石一楓的《入魂槍》雖然是寫電子游戲領域，但主要是通過一個群體的書寫，來思考現實問題。游戲或網絡成癮已被視為青少年成長的一大障礙，而事實上，隨著技術門檻的降低，捧著手機廢寢忘食的中老年人也越來越比比皆是。如果將其視為精神空虛的表象，那么誰比誰空虛還真不好說。這一過程是怎樣發生的？在更深層次的意義上，這篇小說需要探討的也是一個哲學的、認識論的問題。

在審美價值上，行業小說對創作題材的細分有其特定的審美意蘊和藝術價值，很多較為獨特，如行業指導、引導規范、科普功能等。從受眾層面而言，一是滿足獵奇心態。讀者閱讀文學作品或多或少都受一種獵奇心的驅使，對自己不熟知的領域有天然的好奇。二是滿足求知欲。人普遍對未知領域有天然的向往，而這些行業小說大多具備一種知識的東西。從審美來看，陌生的話題能夠延長審美距離。從作品到讀者有一定的距離，較偉大的藝術作品努力延長審美距離，索然寡味的作品并不能贏得青睞，而一般意義上的審美距離延長是在形式上下功夫，通常是在形式上突破。而這些行業寫作采用了一種原始的方法，可謂“元審美距離”，這些行業本身就是離讀者具有遙遠距離的，是最為原始的陌生化效果，并不是從形式上來進行的陌生化，而是用原始的手段，即都是一般的文字，但是缺少了行業知識背景，便不知所云，讀者面對這樣的內容，偏偏有一種閱讀的獨特體驗，甚至是快感，能夠從很細微的地方感知行業的神秘、專業乃至偉大。

行業書寫更多的還是集中在報告文學中，報告文學的文體特性使得行業知識得以集中展示。在徐遲經典的報告文學作品《哥德巴赫猜想》中，這一猜想術語早已成為一個習慣性用語，但是其內涵究竟是什么普通人并不知曉，作品中多次提及數學公式，雖然作者提醒讀者可以跳過這些公式，但是為什么還是會將這些普通人無法理解的演算寫在作品中呢？很大程度上是用一種形式直觀，來凸顯這一領域的神秘性、神圣性，進而彰顯了數學家的偉大。

從作家角度而言，選擇行業書寫，也是為了差異化生存，對稀缺性主題的發掘，避免重復性寫作。行業小說多選擇一些人們較為生僻的領域，在選題上已經略勝一籌。當然，“稀缺題材對創作者來說應該是‘喜憂參半’，稀缺既是優勢也是困難：它的優勢在于因題材原因可以迅速占有市場的制高點，它的‘眼球效應’短時期是其他題材難以抗衡的；說它困難，是因為可供參照的資源幾乎沒有，一切都從零開始。這對作家的想象力和虛構能力是極大的考驗。”[5]這種考驗在很大程度上讓作家們對待這種稀缺性主題有了權宜之嫌，多從稀缺入手，回歸恒常主題。醫療書寫并不朝向專業的醫療知識，而是瞄準醫患關系，最終落腳點在人倫關系的書寫上。教育行業的書寫，關注中國式教育問題，展示教育行業的各種現狀，展現學校、家長、學生各自所遭遇的問題，也是與現實密切相關的。很多書寫都有一種生命關懷意識，不少并不會進入一般人視線的行業也獲得關注。行業書寫有其局限性，最大的局限就是讀者對行業不熟悉所導致的接受隔閡。比如《月光密碼》書寫的是芯片的研發，這對普通讀者而言是相當生僻的，作者在進行行業書寫的時候，聚焦的多是大家熟悉的生活領域，對芯片本身研發的復雜過程并沒有太多涉及，并不是嚴格意義上的技術揭秘之作。行業小說因其專業性、獨特性、小眾性，對一般讀者而言往往具有很大的挑戰，作家進行了有益的嘗試和探索，消弭了這種代溝。《月光密碼》書寫了創業的艱辛，如政策的不明朗、保守勢力的阻撓、國際同行的封鎖打壓，等等，這是所有行業的共性，那些關于人的堅持、人性的堅守也都具有普遍性。很多書寫是借助行業引起另外的思考。比如王手的《送行者》書寫入殮師這一行業，并以此思考生命哲學。送行人這一職業是社會上不可或缺，卻又極不為人所重視，甚至深受歧視的一個特殊群體。同時還以此為紐帶，串起家屬們的各種行為。周大新《天黑得很慢》關注養老問題，其實書寫的是涉及養老業的一系列行業，包括養老院、保姆、醫療等。《客房服務員》書寫的是酒店行業底層的從業者，揭露行業的艱辛和險惡。這份普遍性的提煉，是小說“不隔”的根本原因。

此外，當前的行業寫作也存在很多弊病。行業小說的“隔”與“不隔”這一問題值得深入討論，或者可以更為直接地發問，行業小說如何出彩？謝有順認為“行業寫作”走俏，故事起了決定性作用，行業作者在經驗、素材的運用上，比一般作家的純粹想象更具新鮮感和刺激性。但這是否就能彌補藝術性的不足？“一些行業文、職場文更多是‘掛羊頭賣狗肉’，離不開‘言情賣萌霸道總裁’模式；有的作品囿于職業說明書式描寫，難以沖破目標讀者限定。”還有學者指出，過于“原生態”的書寫，流于“行業知識羅列”，少了藝術化的二度加工與提煉。[6]這些都指向行業小說的接受問題，行業知識的準確性和真實性十分重要，讀者的吐槽詬病往往集中在專業性不足上。行業小說立足小說，而非行業，過分專業化并不可取。但如果缺失了專業性、準確性，失去了行業性，那就相當于借用行業背景，自說自話，行業反而被架空，沒有價值可言。但是，為了迎合讀者的喜好，行業文學出現了盲目追求市場化、追求情節離奇，揭秘行業規則而不顧社會現實情況的瘋狂現象。為市場所叫好賣座的這些行業小說以揭秘行業內幕為主要目的，導致行業文學有走向明末清初“黑幕”小說的危險。在這樣粗俗目的的指引下，行業文學越發蒙緊神秘的面紗，在語言上也設置了行業的門檻，使行業內專業語言的運用成了行業獨有的密碼，通篇行業用語的使用使得作品更像是某一行業的從業指南，而非文學作品。這樣一來，作品的文學性和藝術性就被拋卻至九霄云外，無從談起了。[7]這些問題既是文學的痼疾，也是行業書寫的新癥，不能不引人深省。

如何用通俗的形式來展現專業的知識，是小說的獨特性所在。比如科技行業的書寫，不是非要聚焦科技的原理、甚至泄密，而是要理解科技的進步、發展，及其帶給生活的無盡便利。對醫療題材的關注，一方面關注對待疾病的心態，但是并不需要報告病理機制，具體展示一臺手術的經過。但是一些常識性的醫療知識特別是急救知識，并不能敷衍，錯誤的引導會帶來無法預料的后果。教育行業亦是如此，過分強調一種錯誤的教育觀，會造成社會的盲目跟風，有時候并不僅僅是在反映現實，而是造成了一種反向推動，甚至由作品的閱讀滋生了某種不良心態。

近年來，行業劇的發展如火如荼，影視和文學相輔相成，彼此成全，誕生了不少爆款。但同時，很多行業題材的文藝產品也每每被吐槽缺乏行業的基礎知識，讓藝術性大打折扣。隨著新興行業的不斷涌現，行業劇越來越成為一種重要的藝術創作類型。除了刑偵、律政、醫療等傳統行業，快遞、獵頭、文物修復等行業和電商、科技、航空、金融、烹飪等領域，也相繼進入影視藝術乃至戲劇、美術等舞臺藝術、造型藝術的創作視野。但是很多“行業劇”已經僅僅披著“行業”的外衣了。“行業劇的核心應該是‘行業’，而‘行業’的核心應該是職業價值”[8]，如果背離了行業價值，就會失去他們存在的價值。而一些口碑較好的作品，如《心術》《裝臺》《麓山之歌》等，都有好的文學腳本，說明了文學的基礎作用。不過，一些行業文學書寫陷入一種傳統意義上的類型寫作，稀有性不足，重復性有余，跟風明顯，對行業知之甚少，硬傷不斷，于小說于行業都無價值可言。行業小說作為一種具有較強專業性的寫作，需要在不斷錘煉中方能達到最佳的書寫狀態。