山西襄垣付村金代磚雕壁畫墓發掘簡報

山西省考古研究院

山西大學考古文博學院

長治市古建筑保護和考古研究所

2018年，襄垣縣萬普凈水材料有限公司在進行廠區建設時發現一座古墓葬，上報文物部門后，由山西省考古研究所對其進行了搶救性發掘。該墓葬位于山西省長治市襄垣縣古韓鎮付村村委對面（圖一），仿木結構磚雕壁畫墓，建造于金大定十七年（1177年），出土隨葬器物21 件。該墓仿木構磚雕和建筑彩繪保存相對完好，人物壁畫生動精美，并且有準確紀年。現將墓葬清理情況簡報如下。

圖一 墓葬位置示意圖

一、墓葬形制

該墓葬為仿木結構方形穹窿頂磚室墓，墓葬坐北朝南，方向正北，由墓道、甬道、主墓室和9 個洞室組成（圖二）。

圖二 墓葬平面圖

墓道位于墓葬南部，為豎穴土坑式斜坡墓道，平面呈長方形，階梯狀，斜壁較齊整，殘長3.1 米。墓道內填土為五花土，土質松散，顆粒較大，包含大量植物根莖及少量磚石、瓦片。

墓門以條磚壘砌封堵，磚長0.33、寬0.16、厚0.06 米。

甬道位于墓室南側。平面呈長方形，長0.77、寬0.92 米。南部夯打土地，北部與墓室磚壁相接處開始方磚鋪地。

墓室平面近方形，方磚鋪地，東西長2.3、南北長2.25 米，距地表5.9 米。頂部為穹窿頂。中部用磚雕斗栱、合瓦屋面等形成一方形天井，模仿院落（圖三）。墓底中央凹陷，四周砌須彌座，東西長1.36、南北長1.26、高0.47 米。北壁須彌座：下梟中段刻覆蓮紋；束腰由短立柱均勻分為三格，西格雕刻植物葉片，姿態舒暢，中格空白，東格雕刻麋鹿，麋鹿呈奔跑姿態，身形矯健；上梟刻三角形折線紋，折線紋上部由豎條紋填滿（圖四，1、2）。東壁須彌座：下梟未作裝飾；束腰由短立柱均勻分為三格，中部雕刻奔跑姿態的山羊，身形矯健，南北兩格內空白，未作裝飾；上梟中段刻三角形折線紋，折線紋上部由豎條紋填滿（圖四，3）。南壁須彌座：下梟未作裝飾；束腰由短立柱均勻分為三格，東格內雕刻牡丹花紋飾，花朵飽滿，中部空白，西格內中間雕一圓形，可能是太陽或者月亮，圓形左右下側雕刻花草；上梟中部有一段短折線紋，折線紋上部由豎條紋填滿（圖四，4）。西壁須彌座：下梟未作裝飾；束腰由短立柱均勻分為三格，中部雕刻奔跑姿態的山羊，身形矯健，南北兩格內空白，未作裝飾；上梟中段刻三角形折線紋，折線紋上部由豎條紋填滿（圖四，5）。

圖四 四壁須彌座

圖三 墓室四壁展開圖

墓室北壁砌筑三門。中間為壸門，內砌南北向洞室，洞室內壁遍施白色涂層，東西兩壁4～13層磚壁上涂有紅色顏料，北壁第14 層磚涂黑色。東門上部黑色拱券式，東邊墓壁上白灰豎書“大□□傅淳”（圖五），內砌東西向洞室，洞室內遍施白色涂層，西壁3～17 層磚、北壁西部14～17層磚涂紅色，北壁西部13 層磚涂黑色。西門上部黑色拱券式，東邊墓壁上白灰豎書“二□□□□”（圖六），內砌東西向洞室，洞室內遍施白色涂層，東壁4～15 層磚、北壁東部13～18 層磚涂紅色，北壁東部12 層磚涂黑色。三個洞室均方磚鋪地，中部、東部洞室內置有成堆人骨，無葬具，西部洞室內未放置人骨（圖七）。

圖六 北壁西洞室字跡

圖七 北壁東洞室

圖五 北壁東洞室字跡

墓室東壁砌筑兩個拱券式門，門內砌筑東西向洞室，北洞室上部書“傅元”二字（圖八）。兩個洞室內均方磚鋪地，洞室內壁均遍涂白色基底。南洞室東壁4～12 層磚壁間似有黑色圖案勾畫在紅色顏料之上，但是內容漫漶，已不可辨認。洞室內均置有成堆人骨，無葬具。

圖八 東壁北洞室上部字跡

墓室南壁中間為拱券式墓門，東西砌兩個拱券式門，門內砌筑東西向洞室，方磚鋪地，洞室內壁均遍涂白色基底。東邊洞室內放置有成堆人骨，無葬具，西邊洞室內未見人骨。

墓室西壁砌筑兩個拱券式門，門內砌筑東西向洞室，兩個洞室內均方磚鋪地，洞室內壁遍涂白色基底。北洞室上部書“傅捐”二字（圖九），洞室內放置有成堆人骨，未見葬具。南邊洞室內未放置人骨（圖一〇）。

圖一〇 西壁剖面圖

圖九 西壁北洞室上部字跡

二、仿木構建筑磚雕與彩繪

墓室內仿木構磚雕精美，采用磚雕和彩繪相結合的裝飾手法。磚雕主要用以表現門窗、立柱、鋪作、撩檐椽和合瓦屋面等等，墓室屋面以下四壁遍施白灰，并于其上施彩畫。建筑細節均以磚雕的形式表現，是難得的研究金代建筑的實物資料。

墓室平面四角砌立柱，柱為六邊形，僅一半露于明面，柱遍施黑色。柱礎磚砌六邊形，也是一半露于明面。

北壁：西門上方磚雕四門簪，門簪中間兩個為八邊形，刻花朵樣，兩側門簪為方形，內刻草葉紋飾。中門磚雕壸門樣式，兩邊立柱八角抹棱狀，立頰、照壁板的邊框等都用黑線描繪，兩塊照壁板內用黑色打底，西側雕菊花圖案，東側雕忍冬花圖案，花朵及葉片上隱約可見藍色顏料殘存。東門上方磚雕方形四門簪，中間兩門簪內雕花朵樣圖案，兩邊門簪雕葉片圖案。再往上磚雕闌額和普拍枋，明間柱頭兩側雕刻半圓形垂花柱，垂花柱下部雕刻蓮花圖案。闌額由垂花柱分為三段，黑色顏料打底繪成枋心，又于其上描繪條狀草葉圖案。普拍枋由一層磚帶凸起砌成，普拍枋上承鋪作。鋪作均為六鋪作雙抄單下昂，昂為琴面昂。柱頭鋪作櫨斗上承泥道單栱及華栱，泥道單栱上承素方，華栱上承第二跳華栱及下昂。該墓轉角鋪作做法為鄰壁作兩個附角斗，附角斗內第一跳華栱與角栱共同上承交互斗，交互斗內出第二跳角栱，再上承交互斗及下昂。鋪作構件邊緣由白線勾勒，鋪作構件內部由紅、黃兩色裝飾，部分鋪作正立面有殘留黑色卷曲線條，其余大部分已漫漶不清。鋪作上承柱頭枋、兩層羅漢枋、橑檐槫，枋、槫繪以白、黃兩色。下層羅漢枋間磚砌黃色散斗，散斗下雕刻紅色魚尾狀圖案裝飾。昂上散斗直接承紅色替木，上承黃色橑檐槫。橑檐槫上承檐椽，再上為合瓦屋面。上層羅漢枋鋪作之間空白以黑色粗線條繪龍牙卷草紋，東西次間栱眼壁以黑色勾勒植物葉脈，葉脈曲卷，富有彈性。明間栱眼壁圖案尤為精美，黑色線條勾勒出重瓣蓮花，花朵富麗，花心處有一胖娃娃趴于花蕊上，憨態可掬（圖一一；圖一二；圖一三）。

圖一三 北壁明間栱眼壁

圖一二 北壁下部

圖一一 北壁上部

東壁：南北拱券門中間磚雕長方形四斜毬紋格眼窗。南角磚雕長明燈，燈座雕刻水波紋，燈盤上方墻壁雕刻燈花樣紋飾，模仿燈光。明間普拍枋下雕刻兩個半六邊形垂花柱，垂花頭上隱有黑色回紋。闌額之上普拍枋、鋪作、合瓦屋面等做法及裝飾與北壁同。上層羅漢枋鋪作之間南北兩處空白以黑色粗線條繪龍牙卷草紋，中間空白處繪荷花圖案，荷花周圍還有蜻蜓環繞，生趣盎然。東西次間栱眼壁以黑色勾勒植物葉脈，葉脈曲卷，富有彈性。明間栱眼壁繪黑色牡丹花，花朵富麗（圖一四；圖一五；圖一六）。

圖一六 東壁上層羅漢枋明間壁畫

圖一五 東壁下部

圖一四 東壁上部

南壁：中間墓門上方磚砌方形四門簪，門簪陽刻柿蒂花圖案。墓門門框涂紅色，上部顏色清晰，下部色彩漫漶。明間普拍枋下雕刻半六邊形垂花柱，垂花頭上隱有黑色回紋。闌額之上普拍枋、鋪作、合瓦屋面等做法及裝飾與北壁同。上層羅漢枋鋪作之間空白以黑色粗線條繪龍牙卷草紋。東西次間栱眼壁以黑色勾勒植物葉脈，葉脈舒展。明間栱眼壁繪黑色荷花，荷花下繪水波，有鯉魚躍出水面，圖案栩栩如生（圖一七；圖一八；圖一九）。

圖一九 南壁明間栱眼壁

圖一八 南壁下部

圖一七 南壁上部

西壁：南北拱券門中間磚雕長方形四斜毬紋格眼窗。南角磚雕長明燈，做法與東壁長明燈相同。明間普拍枋下雕刻兩個半六邊形垂花柱，垂花頭涂暗紅色。闌額之上普拍枋、鋪作、合瓦屋面等做法及裝飾與北壁同。上層羅漢枋鋪作之間南北兩處空白以黑色粗線條繪龍牙卷草紋，中間空白處繪荷花圖案，花瓣舒展，生趣盎然。東西次間栱眼壁以黑色勾勒植物葉脈，葉脈曲卷，富有彈性。明間栱眼壁繪黑色芍藥，花朵漫漶不清，葉片清晰可見（圖二〇；圖二一；圖二二）。

圖二〇 西壁上部

圖二二 西壁上層羅漢枋明間彩繪

圖二一 西壁下部

三、彩繪壁畫

墓室內經過整體白灰打底并于四壁空白處施繪25 幅彩畫，畫面多以黑色線條勾勒，少量施以黃色、土黃等色彩，線條流暢。壁畫未作題榜，但對比長治市故漳金代紀年墓[1]（金大定二十九年，即公元1189年）、長子縣石哲金代壁畫墓[2]（金正隆三年，即公元1158年）、長治安昌金墓[3]（金明昌六年，即公元1195年）、山西屯留宋村金代壁畫墓[4]（金大會十三年，即公元1135年）等同時期、同地域墓葬中壁畫可知，該墓葬壁畫內容應為“二十四孝”故事。現將壁畫內容整理如下。

北壁（西至東次序）：

臥冰求鯉（西洞室上部）。壁畫左右兩側畫出嶙峋山石，中間一男子僅著短褲，赤裸上身側臥于冰上，頭部前方有一條躍出冰面的鯉魚。畫面線條流暢，尤其是對人物的面部刻畫，五官、胡須寫實生動。此壁畫應是表現王祥側臥于冰面而鯉魚躍出的場景（圖二三）。

圖二三 臥冰求鯉

聞雷泣墓（東洞室上部）。一男子側臥于樹下，頭戴方頂幞頭，身穿圓領寬袖長袍，右臂屈起支頭，左臂自然放于胸前，雙腿屈起，目光看向右上方。右上方有二人，一人雙手拿镲，雙臂分開，似正要合十撞擊，另一人以側身飛翔姿態位于一個半圓形的鼓陣中。此壁畫表現的應是雷電天氣王裒守墓的場景（圖二四）。

圖二四 聞雷泣墓

東壁（北至南次序）：

奉母埋兒（北洞室左上方）。壁畫左側一男子頭戴方頂幞頭，身著圓領上衣，腰系帶，雙手于胸前握一鋤頭，面容哀傷。壁畫右側一穿交領長裙婦人懷抱幼兒。此幅壁畫正是表現郭巨掘坑埋兒場景（圖二五）。

圖二五 奉母埋兒

扼虎救父（北洞室上方）。壁畫右上方，一梳丫髻女童跨騎一猛獸背上，嘴張開作呼喊狀，雙手作勢去扼猛獸咽喉，猛獸目眥欲裂，獠牙外漏，對著壁畫左側一男子咆哮，該男子跌坐于地，背后有一顆大樹，呈躲避狀。此壁畫表現的應是楊香與虎搏斗的場景（圖二六）。

圖二六 扼虎救父

元覺勸父（北洞室右上方）。有一老翁赤裸上身，雙臂抱膝坐于山石上，身右側放有包袱，面容哀傷。長治地區以往發表的金代壁畫墓中描繪這一故事常繪有兒童勸父的場景，而此幅壁畫表現的是被遺棄老翁的凄涼場景（圖二七）。

圖二七 元覺勸父

嚙指痛心（東壁中部）。左側一婦人坐于一件物什上，身后所坐物什長條狀，似有欄桿和圓形網格狀墊子。婦人左手伸出兩指，指向面前男子，似在說話。男子雙手交疊于身前，躬身站立，眼神專注，作聆聽狀。畫面右側畫一樹長于崖坡半壁。長治地區出土的金代壁畫墓中描繪這一故事常繪曾參一身勞動裝扮，并且旁邊放置有木柴。而此幅壁畫，男子著長衫，戴幞頭，文人裝扮。壁畫描繪的應是曾參忽感心痛歸來，詢問母親的場景（圖二八）。

圖二八 嚙指痛心

耨夫圖（南洞室左側）。一農夫頭戴幞頭，身穿圓領窄袖短袍，下著長褲，右腿撐地，左腳腳后跟抬起，雙手握著鋤頭，正在鋤地。長治地區宋金墓葬中耨夫圖一般還繪有長蛇，此幅壁畫中未見（圖二九）。

圖二九 耨夫圖

戲彩娛親（南洞室左上方）。一老翁和一老婦坐于亭中，觀望著左下方雙手持球的男子。老翁頭戴四方巾，長須垂于胸前，身著圓領長袍，右手持杖，左手放于膝上。老婦梳高髻，身著對襟長裙，雙手交疊放于身前。左下方男子上身著馬甲，下身著裙，雙手拿球，回身笑著看向老翁老婦。此幅壁畫描繪的正是老萊子戲耍，逗父母開懷的場景（圖三〇）。

圖三〇 戲彩娛親

單衣順母（南洞室上方）。左側婦人梳高髻，上身穿交領短襦，下身穿百褶長裙，外套褙子，右手挎包袱，左手牽一孩童，正回身看向右側男子。男子頭戴軟巾，身著圓領長袍，正對著婦人作揖，似在勸說。畫面右上方有一魁梧男人坐于亭中，頭戴幞頭，身著圓領長袍，右手抬起，朝向左側二人，左手放于膝上，似在怒喝。此幅壁畫表現的應是閔子騫父親趕后母離去，他勸解的場景（圖三一）。

圖三一 單衣順母

割股奉親（南洞室右上方）。畫面右側，有一女子坐于屋檐下，該女子左腿盤起，右腿伸出，腿上有紅色傷口，左手持刀，右手垂于身側。該女子梳高髻，穿窄袖長袍，面容痛苦。右側有灶臺，表明是在廚房。畫面左側，一老婦盤腿坐于床榻之上，一男子立于床下，手捧一碗，正在將碗遞給老婦。老婦梳高髻，著右衽長袍，男子戴幞頭，著交領長袍。此幅壁畫表現的正是王武子妻割下腿肉，由丈夫端給婆婆吃的場景（圖三二）。

圖三二 割股奉親

哭江救父（南洞室右側）。壁畫左側有一女子，抬起右手以袖拭面，腳下放一托盤，裝的可能是給父親的祭品。畫面右側有一男子從滔滔江水中浮起，雙臂張開。女子頭梳高髻，身著褙子，下穿襦裙，男子頭戴幞頭，身著窄袖圓領長袍。此幅壁畫表現的是曹娥在江邊啼哭，其父從江水中歸來的場景（圖三三）。

圖三三 哭江救父

田真哭荊（南洞室右下方）。壁畫中間是一棵大樹，三男子站于樹周圍，左側男子抬手于下巴處。中間男子雙手交疊于腹前，他們都看著右側掩面大哭的男子。畫面下方畫著瓦罐、包袱、工具等物，應是分好的家產。三男子均是頭戴幞頭，身穿圓領長袍。此幅壁畫表現的是田真兄弟三人面對枯萎的紫荊樹痛哭的場景（圖三四）。

圖三四 田真哭荊

南壁（東至西次序）：

孝感動天（東洞室上方）。壁畫右側一男子右手扶犁耙，左手持鞭，正在驅趕兩頭大象犁地，前方大象揮甩長鼻，奮力耕作。男子頭戴幞頭，身著圓領窄袖短袍，下穿長褲。畫面下方畫黃色波浪線段，表示土地。此幅壁畫表現的是舜耕歷山的場景（圖三五）。

圖三五 孝感動天

懷橘遺親（東洞室右上方）。畫面右側一男子坐于屋內圈椅上，身穿圓領窄袖長袍，腰系帶，左手放于膝上，右手抬起，手中拿著圓形物品，應是橘子，似是要遞給面前男子。左側男子身材矮小，應是兒童，著窄袖長袍，雙手抬起，似是要接面前男子手中橘子。此幅壁畫表現的是袁術給陸績橘子的場景（圖三六）。

圖三六 懷橘遺親

舍己救弟（西洞室左上方）。畫面中共有四人。右側有一坐于石塊之上的魁梧武士，頭戴頭巾，身穿圓領窄袖短袍，小腿處有綁腿，左手提大刀，右手伸出，朝向面前跪著的二人。跪著的二人，臉抬起，雙手抬起于胸前，正在祈求。武士右側有一雙手持陌刀站立的隨從，頭戴氈帽，身穿鎧甲，小腿部有綁腿。此幅壁畫表現的是趙孝兄弟二人跪求強盜的場景（圖三七）。

圖三七 舍己救弟

鹿乳奉親（西洞室右上方）。右側一獵戶，頭戴圓帽，身穿圓領短袍，胸部和下臂有護甲，下身穿長褲，有綁腿。左手執弓，右手提一籃物品，正遞給左側男子。左側男子屈膝坐于地上，上身披鹿皮，下身穿短褲，右手抱膝，左手提一罐。此壁畫描繪的是獵戶被郯子孝心感動，贈給他鹿乳的場景（圖三八）。

圖三八 鹿乳奉親

西壁（南至北次序）：

拾葚供親（南洞室左側）。左側一兵士坐于石上，頭裹軟巾，著圓領窄袖上衣，帶有護臂，左手執刀。右側男子著圓領長袍，右手抬袖于額頭，左手提一罐子。背景有兩棵樹，樹干施土黃色。畫面表現的應是赤眉軍詢問蔡順為何撿拾桑葚以不同的罐子裝，而蔡順回答“黑者奉母，赤者自食”的場景（圖三九）。

圖三九 拾葚供親

乳姑不怠（南洞室左上方）。此幅壁畫人物較多。右側有一老婦坐于亭內，老婦身著對襟窄袖長衫，下著襦裙。畫面漫漶，亭外可辨認的有五個男子，均頭戴平角幞頭，身著圓領長袍。立柱旁站立的男子雙臂抬起于胸前，手藏于寬袖內，姿態恭敬。最左側男子面向老婦側身站立，雙手捧托盤。畫面最前方男子身體向老婦微弓，雙手捧一物，正欲獻給老婦。壁畫表現的應是長孫夫人召集全家要求子孫孝敬她的兒媳唐夫人的場景（圖四〇）。

圖四〇 乳姑不怠

伯俞泣杖（南洞室右上方）。右側一老婦坐于亭內，老婦頭梳高髻，身穿對襟長衫，下身著襦裙，左手放于膝上，右手執杖，正要敲打面前男子。男子立于老婦面前，頭戴幞頭，穿圓領長衫，腰系帶，右手抬起于臉上拭淚，左手抬起于胸前。壁畫表現的應是伯俞因母親杖責無力哭泣的場景（圖四一）。

圖四一 伯俞泣杖

刻木事親（西壁中間）。一老婦盤腿坐于屋內席上，面前托盤內放置有碗盞，應為貢品。右側一男子頭戴幞頭，穿圓領窄袖長袍，腰系帶，正躬身向前，朝老婦行叉手禮。屋側有一婦人，梳高髻，著對襟長衫，上半身從屋側探出，正在偷看丈夫。婦人身邊還放置一掃把，應是院子掃到一半前來偷窺。畫面表現的正是丁蘭對木雕像行孝的場景，偷窺的行為將其妻不孝其母表現得淋漓盡致（圖四二）。

圖四二 刻木事親

劉殷行孝（北洞室左側）。左下方一男子跪在地上，著圓領窄袖長袍，雙手高捧一小盆與額平齊，盆內物品施白色，可能是糧食。右上方畫面模糊，仔細辨認似乎是一頭戴盔帽的長須仙人立于云朵之上，正俯身看向跪地之人。此壁畫描述的應是劉殷夢到仙人贈與糧食的情景（圖四三）。

圖四三 劉殷行孝

舍子救侄（北洞室左上方）。右側一男子騎于駿馬之上，頭戴方頂幞頭，身穿圓領長袍，右臂于胸前屈起，右手呈握狀，左手垂于身側。面向左側婦女，似是在與之交談。左側婦女頭梳高髻，上身穿褙子，下身穿襦裙。右臂抱一梳丫髻女童，左手牽一男童。壁畫表現的正是齊將詢問魯義姑為何兩個孩子要放棄一個而只抱一個孩子逃跑的場景（圖四四）。

圖四四 舍子救侄

鮑山行孝（北洞室右上方）。右側一男子，頭戴幞頭，身穿圓領窄袖長袍，雙手推一獨輪車，正在前行。獨輪車上盤腿坐一老婦，頭梳高髻，身穿對襟長衫，正看向推車男子。壁畫描述的應是鮑山負母逃難的場景（圖四五）。

圖四五 鮑山行孝

孟宗哭竹（北洞室右側）。一頭戴幞頭、身著長衫的男子跪地掩面大哭，身前放置一黃色空竹籃。壁畫像是描繪孟宗采不到竹筍跪地大哭的情景（圖四六）。

圖四六 孟宗哭竹

涌泉躍鯉（北洞室右下方）。右側有一男子跪伏于地，該男子頭戴幞頭，身穿圓領窄袖長袍，正盯著地面上涌動的江水，男子前方放置一提梁罐。壁畫描繪的是姜詩房子附近忽而涌出江水的場景（圖四七）。

圖四七 涌泉躍鯉

該墓葬共描繪25 副壁畫，其中絕大部分可明確知曉是二十四孝故事中的哪一則故事，但由于二十四孝故事版本不一，墓葬畫師只選取故事中有代表性的場景進行描繪，并且加以個人創作，筆者根據壁畫內容進行了推測，若有謬誤，還請識者指正。

總體而言，該墓葬壁畫線條流暢，一些人物的關鍵性表情栩栩如生，同時繪有樹木、屋面等渲染背景，一些生活場景也巧妙地進行繪畫，比如丁蘭刻木奉親中其妻子探頭窺視，身旁還放著掃把，仿佛壁畫中人物的行動軌跡都躍然紙上，在長治地區目前發掘的金代壁畫墓中，其畫師水平可屬上乘。

四、隨葬器物

隨葬器物有瓷器、陶器、鐵器三類，共21 件。

（一）瓷器14 件，器形有瓷燈盞、雞腿瓶、白瓷碗、小瓷盤。

1.瓷燈盞 2 件。

形制相同，侈口，方圓唇，下腹弧收，圈足，內壁施滿釉，外壁素面。M1:1，內施醬釉，口徑7.8、底徑4.2、高2.4 厘米，底部墨書“駒兒”（圖四八；圖五三，2）。M1:2，內施黑釉，口徑7.6、底徑4.4、高2.6 厘米（圖五三，1）。

圖四八 出土瓷燈盞（M1:1）

2.雞腿瓶 5 件。

形制相同，尖圓唇，口沿坡度下折，矮領，鼓肩下腹弧收，粗灰色胎，連體圈足，底內凹。器身上部飾數周凸棱，除M1:6 外壁滿釉外，其余雞腿瓶頸肩相接處均有一圈環狀未施釉。M1:3，口徑5.6、底徑9.6、高38.6 厘米（圖四九，1；圖五〇，1）。M1:4，口徑5.4、底徑9.6、高32.7 厘米（圖四九，2；圖五〇，2）。M1:5，口徑5.2、底徑8.6、高33.6 厘米（圖四九，3）。M1:6，口徑6、底徑8.6、高33.9 厘米（圖四九，4；圖五〇，3）。M1:7，口徑5.4、底徑8.6、高33.2厘米（圖四九，5）。

圖五〇 出土雞腿瓶

圖四九 出土雞腿瓶

3.白瓷碗 3 件。

M1:12，殘，圓唇，侈口，斜直腹，圈足。灰黃色胎，胎質較細，內外施白釉均不及底，均有支燒痕跡。口徑20、底徑6.4、高7.3 厘米（圖五一，1；圖五三，4）。

M1:13、18，殘，霍州窯產，圓唇，侈口，下腹弧收，圈足。細白色胎，內外施白釉，內壁刻水波禽鳥紋，釉不及圈足底（圖五一，2、3）。M1:13，碗底墨書“傅”字。口徑11、底徑3.6、高4.8 厘米（圖五三，5）。

圖五一 出土白瓷碗

4.小瓷盤 4 件。

形制相同，圓唇，侈口，下腹斜收，底部略有內凹，細白色胎，內外施白釉。M1:14，口徑11、底徑6.6、高1.6 厘米（圖五二；圖五三，3）。M1:15，口徑11、底徑6.6、高1.7 厘米。M1:16，口徑11.2、底徑6.3、高1.8 厘米。M1:17，殘，口徑11、底徑6.3、高1.5 厘米。

圖五二 出土小瓷盤（M1:14）

（二）陶器6 件，器形有罐、鼎。

1.陶罐 5 件

形制相同，圓唇，短頸，溜肩，鼓腹，下腹弧收，底略內凹，泥質灰陶，素面，內外有輕輪線。M1:8，口徑8.4、腹徑11.2、底徑6.4、高9.4 厘米（圖五四，1）。M1:9，口徑9、腹徑11.3、底徑6.4、高9.1 厘米（圖五四，2）。M1:10，口徑9.6、腹徑11.5、底徑6.8、高9.3 厘米（圖五四，3）。M1:20，口徑9.4、腹徑11.4、底徑6.9、高8.8 厘米（圖五四，5）。M1:21，口徑8.6、腹徑11.4、底徑6.6、高8.5 厘米（圖五四，4）。

2.陶鼎 1 件。

M1:11，方唇，平折沿，直口，底近平，獸形三蹄足。泥質灰陶，口沿素面，沿下飾海水紋，腹部飾八卦紋，底部飾火焰紋。口徑9、高8 厘米（圖五四，6；圖五五）。

圖五五 出土陶鼎（M1:11）

圖五四 出土器物

（三）鐵器1 件。

M1:19，鐵器座，殘，生鐵鑄造，表面銹跡嚴重，鼓腹，口徑14.8、腹徑20.4、底徑15.4、高15.8厘米（圖五六）。

圖五六 出土鐵器座（M1:19）

（四）墓志

墓室東、西兩壁中間下部各砌筑一石質墓志。

東壁墓志釋文：傅村傅深等，傅元于大定十七年八月上旬了平，磚匠襄垣張興（圖五七）。

圖五七 東壁墓志

西壁墓志釋文：潞州襄垣縣平善鄉南陽管傅村，傅沖，男傅淳，次男傅深，孫男傅元、傅捐，大定十七年七月了（圖五八）。

圖五八 西壁墓志

五、結 語

1.墓主人身份

從墓志記載及洞室墓主人名字題記分析，我們初步認為北壁中間洞室主人是傅沖，是為該墓葬的第一代墓主人；北壁東洞室墓主人為傅淳，是墓葬的第二代墓主人，兄弟排行老大；北壁西洞室墓主人為傅深，也是墓葬的第二代墓主人，兄弟排行老二，但洞室內未放置人骨；東壁北洞室墓主人為傅元，是該墓葬的第三代墓主人，應為傅淳之子；西壁北洞室墓主人為傅捐，應為傅深之子。此外，東壁南洞室和南壁東洞室內也放置有人骨，但是未留下姓名及相關記載，推測應為老大傅淳這一支的后代。

以上洞室的墓主人（夫婦）人骨于各洞室內集中擺放，且人骨數量不完全，應為墓葬建成后一次性遷入。南壁西洞室及西壁南洞室為空洞室，未安葬墓主。

2.墓葬價值

墓葬本體結構獨特，主墓室與九個洞室巧妙相連，且規模較大，為長治地區所少見，是金代長治地區最具代表性的多代人分室合葬墓。

墓葬內仿木結構磚雕做工精美，比如北壁中洞室磚雕壸門，東、西洞室墓門上部雕不同樣式的門簪，再往上柱頭鋪作與轉角鋪作的做法，均為研究金代建筑提供了實物參考資料。

墓葬內壁畫線條流暢，畫工對人物面部、衣飾、動作等細節的刻畫到位，雖沒有題記，但參照以往長治地區金代墓葬中壁畫內容及二十四孝故事，絕大部分壁畫可以辨認出是哪則故事主題，并且也出現了不同于以往長治地區金代墓葬二十四孝壁畫的內容和表達方式，為研究長治地區金代墓葬壁畫又提供了新的研究材料。

墓葬中有墓志，各洞室上有墓主人名字，三代墓主人墓室有序排列，這對研究金代長治地區喪葬禮儀、民風民俗、傳統文化等方面的研究意義重大。

最后，該墓葬有準確紀年，這對同時期、同類型墓葬的研究具有很高的參考價值。

附記：

發掘：楊林中、宋文斌、楊小川

繪圖：楊小川、暢紅霞

攝影：宋文斌、楊小川

文物修復：楊小川、常陽林

執筆：楊柳、楊晨、楊林中