分部配合法（二十三）

許曉俊

為獲得字形完美之藝術(shù)效果、部首偏旁之合理配合方法，歷代書家論述甚多，其見解亦大同小異。清王澍、蔣衡總結(jié)前人之說著《分部配合法》，是清代書論中論述結(jié)構(gòu)的經(jīng)典之一，以偏旁部首為中心，講解另外部件與之的關(guān)系。在教學(xué)應(yīng)用中，教學(xué)內(nèi)容有四個方面：筆畫的形態(tài)鞏固、筆順關(guān)系、偏旁部首中每個筆畫之間的構(gòu)成關(guān)系（教學(xué)重點）、影響構(gòu)成關(guān)系的因素（教學(xué)難點）。

二十五、走之旁

（一）構(gòu)成關(guān)系：

從筆畫長度上看，捺畫最長，橫折折撇其次，點最短，有兩點的，第一點略長。從筆畫角度上看，點的角度有平斜之分，捺則較平，斜度不大，故稱“平捺”，橫折折撇的首橫略上斜或平，撇向左下，第二橫順接而略向右下斜。從弧度上看，點的弧度最小，捺的弧度變化最多，故稱“一波三折”，橫折折撇的首橫短小，弧度不明顯，而折與撇則有弧度，整個筆畫弧度較大。

（二）影響構(gòu)成關(guān)系的因素：

1.右上筆畫少且取橫勢的，捺則平而右伸，如“回（迴）、巡、乃（迺）”等字，兩部分間距宜小。

2.右上筆畫少而取縱勢的，點與捺都要略取側(cè)勢，如“迷、近”等字。

3.右上筆畫多且呈橫勢的字，如“邈、逖”等字，捺畫取平勢，不宜過長，點則穿其右上之空疏處，使字形緊密。

4.右上筆畫多且呈縱勢的字較多，如“遺、選、蓮、達(dá)、遠(yuǎn)、蓬”等字，點斜捺側(cè)，走之旁的左部間距略大，以與右部縱勢相配。

5.右上部件有撇或橫左伸的，如“逾、進(jìn)、造”等字，左點則與之要作穿插避讓處理，使其密而不犯。

6.右上部件有長豎下伸的，捺則與其相接，使兩部分不致松散，如“運、逢、通”等字。

7.在行楷的結(jié)體中，加強了收放的對比，捺畫伸展取放勢，點則小而靈動取收勢，如“造、退、近、邇”等字。

8.一個字中出現(xiàn)兩個捺畫時，通常一收一放，在走之旁的字中，右上部件最后一筆是捺的，要寫成“反捺”或點，如“迷、送、返、述”等字，相鄰的兩個捺應(yīng)先收后放。如果右上部件是人字頭的，則可以寫成正捺，如“途”字，在角度和捺腳上有變化，上捺斜而下捺平，上捺的捺腳短而下捺的捺腳長。

9.魏碑中走之旁的寫法稍有不同，上部兩點已省減為一點，橫折折撇的弧度縮減，使形態(tài)也有變化，似一斜豎狀，如“游（逰）”字。捺畫較平，捺腳微向在上，保留隸意，如“運、迅、通”等字。

10.隸書中走之旁的左部是四個點，角度與長度有變化，“波筆”為捺，盡顯舒展，如“通、造、道”等字。

11.行草書中的走之旁寫法，比正書有更多的變化。形態(tài)上捺的角度趨平，捺腳長短多變，波勢趨小，有的似一橫畫，如“游、迢、過”等字。

12.行書中筆畫連斷與省減是常用的方法，如點與橫折折撇連寫，并減少弧度，好像少了一點，如“還”字，更有把牽絲視為一點取代，如“跡、過”等字。