云山深處走出的“金牌導演”

文霽顏

在距離華安縣大地土樓群十公里處有一個小村莊，叫“云山村”，村子不大也不小，就倚在半山腰上。村子四周環山，森林植被茂密，氣候溫和，雨量充沛，土地肥沃，灌木森森，峰巒中的瀑布傾泄而下，激起一陣陣的云霧，環繞于村莊之上，“云山”因此得名。

我第一次到云山，便是為了尋訪湯曉丹的足跡。湯曉丹故居坐落在半山上的一處平地上，背靠大山，視野開闊，遠處是層層疊疊的青翠山巒，薄霧籠罩中，故居顯得樸素靜謐，如若不是了解過湯曉丹的生平，很難相信在這名不見經傳的閩南鄉間曾經誕生過一位“金牌導演”。

1910年湯曉丹出生在華安，他自幼學習刻苦，愛好繪畫和文藝，他的藝術天賦應是在兒時就已初見端倪。6歲那年旅居印尼，10歲隨父母從印尼回到了家鄉。18歲，他考入廈門集美農林專科學校學習，因為參加學生運動，被開除學籍，回到村中幫木匠畫家俱度日。

距離云山村不遠處有個千年古渡口，交通不便的村民若需要外出，大多都徒步行至此，乘小船蜿蜒劃出山區，再轉赴各地。1929年的夏季，19歲的湯曉丹辭別了母親，踏上了前往上海的行程，從此開啟了追尋藝術人生的艱難跋涉。

抵達上海后，湯曉丹投身了左翼文藝圈，先是以投稿漫畫謀生，后來又以制作通俗廣告為業。

1932年，他在天一影片公司畫布景時，在名角急等開拍、老板兼導演邵醉翁突然病倒時，臨危受命接手導演、剪輯和布景三職，完成了生平第一部影片《白金龍》，從此戴上專職導演的桂冠。

這是湯曉丹藝術之路的重要轉折事件，此前，他全無拍攝電影的經驗技能。他唯一的從藝史是童年曾跟隨印尼鄉鎮木偶班巡演打雜，原本他出走的原始目標是美術而非電影。但他一向是個刻苦而好學的人，為了生存，他奮力拼搏，花了三年時間終于成功轉型。

他練編寫能力，親自動手把小說改成劇本，導演了生平第二部影片《飛絮》。他練彈鋼琴，替室友——一位音專學生租了一架鋼琴，讓其省下琴房排隊時間來給自己授課。另一位室友是劇社專職化妝師，他“近水樓臺”向其請教舞臺化妝術。他還勤曬太陽、勤做操，學習游泳，走哪游哪，體格良好隨時能出外景。他自修外語，社交時碰上英文“說客”就練對話。他的衣袋里總藏著袖珍字典，隨時隨地掏出來讀，連逃難途中這一習慣都未改變。

1934年，湯曉丹在滬執導兩年拍片3部后，被邵醉翁之弟、邵氏兄弟公司創始人之一的邵仁枚邀去香港合作拍片，直到1942年，他拒絕為日軍拍攝美化他們侵略行徑的電影《香港攻略》，在友人的幫助下逃離香港。在香港的8年，他拍攝了《金屋十二釵》《上海火線后》《小廣東》《民族的吼聲》等14部影片，迎來了事業上的第一個高峰，被香港媒體譽為“金牌導演”。

抗戰勝利了，湯曉丹回到闊別12年的上海，又拍了《天堂春夢》等3部影片。這時期他開始認真建立私人藏書庫。他海量收集各國有關電影的理論書籍和技術雜志，就著字典啃讀，做到了足不出戶而知世界電影動態。他的藏書還包括文學、戲劇、音樂、美術、建筑、歷史、地理等方方面面，形成一個專業資料庫。努力通讀下來，基礎扎實了，學養深厚了，各種題材自然都不畏懼拍攝了。這段時間里，他各種作品層出，被業內劃為了全能型導演。

湯曉丹的一生從未側身行伍，卻是以拍攝軍事題材影片見長，執導了《南昌起義》《南征北戰》《渡江偵察記》《紅日》《水手長的故事》《怒海輕騎》《勝利重逢》等眾多軍事題材片，一生執導電影大約有50余部，被譽為“銀幕將軍”“中國戰爭片之父”，這一切都得益于他的刻苦自學、潛心鉆研。

湯曉丹曾在他的自傳《路邊拾零》中寫下這樣一段話：“我這個人的一生，如果說有什么可取之處的話，那么首先就是我甘當人家的學生，不恥下問。其次就是老老實實地自學。我認為自學可以成大材，古今中外不乏先例。我從踏進電影公司大門開始，幾十年來，一直在不斷學習，不斷在實踐中摸索前進。”

勤勉、刻苦、低調、內斂，這是許多人對湯曉丹的評價。這位一生都在藝術探索之路上孜孜以求的金牌導演，用一生演繹了實現夢想的極致追求之志，而他與其兩個兒子湯沐海和湯沐黎被世人譽為“湯氏三杰”，則是另一處值得后人學習的地方了。