何以中國·這就是中國

■賈湖骨笛 傳出“八千年前的聲音”

賈湖骨笛的出現，將中國音樂史的起源一舉前推至八千年前，刷新了中國乃至世界的音樂史。賈湖骨笛采用鶴骨制成，可演奏七聲音階。古樸而明亮的笛聲真實再現了當年古人聽到的聲音，顯得尤為珍貴。賈湖骨笛出土于河南省舞陽縣賈湖遺址，距今約7800～9000年。笛身多為20多厘米，管徑1.1厘米左右，通體呈土黃色，有玉石一樣的光澤，比起現在的笛子要小巧很多，可揣在兜里隨身攜帶。

賈湖骨笛是迄今為止中國考古發現的最古老的樂器，改寫了中國音樂史，為我們研究中國音樂與樂器發展史提供了彌足珍貴的實物資料。

■《四庫全書》 中國古代最大的文化工程

《四庫全書》全稱《欽定四庫全書》，是清代乾隆時期編修的大型叢書?！端膸烊珪酚杉o昀等360多位高官、學者編撰，3800多人抄寫，耗時13年編成，分經、史、子、集四部，故名“四庫”。據文津閣藏本，共收錄3462種圖書，共計79338卷（相當于《永樂大典》的3.5倍），36000余冊，約8億字。幾乎囊括了清中期以前傳世的經典文獻，是對我國有文字記載以來所存文獻的最大集結與總匯。一直以來“四部之學”被作為中國古代科舉體系的分類脈絡，直到近代又發展為文、史、哲、理、工、農、醫的“七科之學”。

《四庫全書》是我國古代最大的文化工程，對中國古典文化進行了一次系統、全面的總結，呈現出了中國古典文化的知識體系。

■后母戊鼎 蜚聲中外的國之重器

后母戊鼎，是商后期（約公元前14世紀至公元前11世紀）鑄品，于1939年出土于河南省安陽市武官村，現藏于中國國家博物館“古代中國”基本陳列展廳內。商后母戊鼎高133厘米，口長110厘米，口寬79厘米，重832.84千克，器厚立耳，折沿，腹部呈長方形，下承四柱足。后母戊鼎是當時商王室用于祭祀的大型青銅禮器，形制巨大，雄偉莊嚴，被譽為“青銅之王”，是商代青銅文明的杰出代表。有趣的是，近年它還經歷了一場“更名之爭”，從“司母戊”改稱為“后母戊”，之前認為“司”代表了祭祀之意，后來古文字學大家李學勤先生認為應作“王后”解讀，因為它的祭祀對象是商王武丁的配偶。

商后母戊鼎是已知中國古代最重的青銅器，在塑造泥模、翻利陶范、合范灌注等環節中，存在一系列復雜的技術問題。商后母戊鼎的鑄造，充分說明商代后期的青銅鑄造不僅規模宏大，而且組織嚴密，分工細致，足以代表高度發達的商代青銅文化。2002年1月18日，它被國家文物局作為國家一級文物被列入《首批禁止出國（境）展覽文物目錄》。

■蓮鶴方壺 青銅藝術的典范

蓮鶴方壺是中國首批禁止出國（境）展覽文物，1923年出土于河南新鄭李家樓鄭公大墓，收藏于北京故宮博物院青銅館。蓮鶴方壺不僅紋飾細膩新穎，而且結構復雜、鑄造精美，堪稱是春秋時期青銅工藝的典范之作。尤其是其頂部仙鶴展翅欲飛、引吭高歌，洋溢著舒揚升騰的生命力。商朝的青銅器凝重威嚴，有刑煞之氣；西周的青銅器，質樸中正，有廟堂之氣；春秋戰國的青銅器，則開始精巧、復雜、新奇，越來越藝術化，蓮鶴方壺就是其中翹楚，更是東周時期革故鼎新精神的體現。從制作工藝上看，蓮鶴方壺的鑄造采用了圓雕、淺浮雕、細刻、焊接等多種技法，工藝精湛，反映了春秋時期的整體風貌，與商周時期厚重莊嚴的青銅器風格形成了鮮明的對比。

■《千里江山圖》 著名的青綠山水畫作

《千里江山圖》是北宋王希孟創作的絹本設色畫，現收藏于北京故宮博物院。該作品以長卷形式，立足傳統，畫面細致入微，煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山構成了一幅美妙的江南山水圖。漁村野市、水榭亭臺、茅庵草舍等靜景穿插捕魚、駛船、趕集等動景，動靜結合恰到好處。少年天才王希孟，在設色和筆法上繼承了隋唐以來的“青綠山水”畫法，在青綠之間非常窄的一個色譜關系里面，尋找出了無窮的變化。《千里江山圖》是宋代青綠山水畫中具有突出藝術成就的代表作，是中國十大傳世名畫之一。它在宋徽宗時期橫空出世，一舉促進了“青綠山水畫”的復興，把山水畫里極其優秀的傳統再次弘揚起來，本質上是一個文化、文明不斷創新的過程。