電視節(jié)目錄制中的拾音技術(shù)理論及運用

張冬梅

（赤峰市廣播電視臺，內(nèi)蒙古 赤峰 024000）

0 引言

音頻不僅是電視節(jié)目信息傳遞的重要工具，而且是傳遞情感和氛圍的關(guān)鍵元素。為了確保觀眾獲得高質(zhì)量、沉浸式的觀感體驗，相關(guān)人員需要重視拾音技術(shù)在電視節(jié)目錄制中的重要地位。作為電視制作過程的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，拾音直接影響最終音頻的質(zhì)量和觀眾的感知體驗。理解和運用先進的拾音技術(shù)，不僅能夠提高音頻的清晰度和真實感，而且有助于創(chuàng)造更具創(chuàng)意和吸引力的節(jié)目[1]。因此，本文對拾音技術(shù)理論及運用展開研究有著重要的意義。

1 電視節(jié)目錄制中的拾音技術(shù)原理

電視節(jié)目錄制中的拾音技術(shù)主要基于電磁感應(yīng)原理，將聲音轉(zhuǎn)化為電信號，再通過音頻處理設(shè)備進行處理和傳輸。在拾音過程中，麥克風(fēng)等拾音設(shè)備對聲音進行采集，盡可能地減少環(huán)境噪聲的干擾。具體來說，拾音就是把語言音樂的聲能信號經(jīng)過換能器轉(zhuǎn)化成電磁信號的過程，這個過程通過話筒收音，再經(jīng)過一定的設(shè)備記錄存儲。在電視節(jié)目制作中，錄制的聲音由直達聲和反射聲組成，直達聲是話筒直接拾取的聲音，而反射聲是指物體反射后的聲音。在實際的電視節(jié)目制作中，不可能隨意改變聲場的特點，也很難對聲源做出質(zhì)的改變，但可以根據(jù)聲場和聲源的特點（如攝錄制現(xiàn)場的弱點區(qū)，有顫動的回聲區(qū)、聲聚集區(qū)、聲影區(qū)），來選擇合適的拾音位置和話筒，并進行合理的效果處理，為錄制及后期、縮混打下良好的基礎(chǔ)。具體步驟包括：根據(jù)拾音場所的條件和語音錄制的特點，選擇話筒并且進行合理的放置，如聲樂演唱有音量大、聲源范圍廣、音域?qū)挼奶攸c，錄音的要求是提高清晰度，所以要根據(jù)演唱者的發(fā)聲特點、演唱風(fēng)格、伴奏樂器分布，聲壓及動態(tài)范圍等來選用話筒。實踐證明，錄制現(xiàn)代流行歌曲選動圈式話筒，錄制民歌選用電容話筒拾音效果較好。在現(xiàn)場獨自錄制沒有人員配合時，采用攝像機隨機話筒或外接話筒非常方便實用。在野外使用配有防風(fēng)罩的強指向性話筒效果更好。

2 電視節(jié)目錄制中的拾音技術(shù)類型

2.1 單聲道拾音技術(shù)

單聲道拾音是電視節(jié)目錄制中的一種常見拾音方式，使用單個麥克風(fēng)進行拾音，僅記錄一路單聲道音頻信號。具體而言，該技術(shù)使用的麥克風(fēng)通常是心型指向性或全指向性麥克風(fēng)，能夠有效地捕捉聲源發(fā)出的聲音，并將其轉(zhuǎn)化為電信號。在拾音過程中，麥克風(fēng)需要放置在合適的位置，確保能夠清晰地捕捉到聲源的聲音，并盡可能減少環(huán)境噪聲的干擾。由于單聲道拾音技術(shù)只記錄一路音頻信號，因此在后期處理中無法進行立體聲處理或音效增強等操作。該技術(shù)適用于一些簡單的電視節(jié)目錄制，如新聞播報、訪談以及一些只需要記錄單一聲源的場合。雖然單聲道拾音技術(shù)相對簡單，但仍然需要掌握一定的技巧和經(jīng)驗，才能確保拾取到清晰、穩(wěn)定的聲音信號[2]。在實際應(yīng)用中，相關(guān)人員需要根據(jù)具體的錄制需求和現(xiàn)場條件來選擇適合的拾音方式和設(shè)備。

2.2 雙聲道拾音技術(shù)

雙聲道拾音是一種在電視節(jié)目錄制中廣泛使用的拾音方式，相比于單聲道拾音，可以記錄兩路獨立的音頻信號，實現(xiàn)更加豐富和立體的聲音效果。雙聲道拾音技術(shù)通常使用兩個麥克風(fēng)進行拾音，這些麥克風(fēng)可以是相同類型或不同類型，如心型指向性麥克風(fēng)、超心型指向性麥克風(fēng)或全指向性麥克風(fēng)等。兩個麥克風(fēng)需要放置在合適的位置，捕捉聲源發(fā)出的聲音，并保證兩個聲道之間的相位關(guān)系正確。在雙聲道拾音技術(shù)中，常見的拾音模式包括AB 制式和XY 制式。AB 制式是將兩個麥克風(fēng)分別放置在聲源的兩側(cè)，捕捉左右兩個方向的聲音；XY 制式則是將兩個心形指向性麥克風(fēng)以一定角度放置在一起，以捕捉前方聲源的聲音。兩種拾音模式都能夠?qū)崿F(xiàn)立體聲效果，具體選擇哪種模式，需要根據(jù)實際情況而定。雙聲道拾音技術(shù)可以記錄兩路獨立的音頻信號，因此可以實現(xiàn)更加清晰、細(xì)膩的聲音效果。與單聲道拾音技術(shù)相比，雙聲道拾音技術(shù)可以更好地還原聲源的立體聲效果，提高觀眾的聽覺體驗。在后期處理中，可以對兩個聲道的音頻信號進行獨立的調(diào)整和處理，如音量、均衡、混響等，可以更加精細(xì)地調(diào)整音頻效果，滿足不同的節(jié)目需求。雙聲道拾音技術(shù)適用于多種電視節(jié)目錄制場合，如音樂會、演唱會及訪談節(jié)目等。通過合理的麥克風(fēng)配置和拾音模式選擇，可以實現(xiàn)高質(zhì)量的音頻錄制效果。

2.3 音樂擴聲

音樂擴聲是電視節(jié)目錄制中的一種重要拾音技術(shù)，主要用于音樂現(xiàn)場演出或音樂節(jié)目的錄制。音樂擴聲系統(tǒng)通常由多個音箱、功放、調(diào)音臺及處理器等設(shè)備組成，其中音箱的數(shù)量和類型需要根據(jù)演出場地的大小和形狀、觀眾人數(shù)等因素進行配置，確保音樂聲音能夠均勻覆蓋整個場地。功放的功率和音質(zhì)也是需要考慮的重要因素，調(diào)音臺和處理器可以對音頻信號進行調(diào)整和處理。在音樂擴聲中，拾音設(shè)備通常選用高質(zhì)量的話筒和無線麥克風(fēng)，話筒的選擇需要根據(jù)演唱者的聲音特點、演唱風(fēng)格、曲風(fēng)等因素考慮，無線麥克風(fēng)則可以提供更加靈活的移動性，方便演唱者在舞臺上自由移動[3]。音樂擴聲對音質(zhì)的要求非常高，需要還原音樂的細(xì)節(jié)和動態(tài)范圍，同時保證音樂的清晰度和平衡度。具體而言，音樂擴聲需要達到以下音質(zhì)要求：頻響范圍寬廣、動態(tài)范圍大、失真度小以及噪聲低等。混響是音樂演出中不可或缺的元素之一，可以增強音樂的層次感和空間感，在音樂擴聲中，需要對混響進行精細(xì)的處理和調(diào)整，達到最佳的混響效果。為了確保演唱者和樂隊能夠聽到自己的聲音和伴奏，需要在舞臺上設(shè)置監(jiān)聽系統(tǒng)。監(jiān)聽系統(tǒng)通常由返送音箱和耳機組成，可以為演唱者和樂隊提供清晰的聲音反饋，幫助他們更好地掌握演出效果。

3 電視節(jié)目錄制中拾音技術(shù)的運用要點

3.1 合理選擇麥克風(fēng)的類型

在電視節(jié)目錄制中，合理選擇麥克風(fēng)的類型是確保獲得高質(zhì)量音頻的關(guān)鍵因素之一，需要考慮到使用環(huán)境、節(jié)目形式以及具體的聲音需求，確保最終的音頻效果符合預(yù)期并能夠為觀眾提供良好的聽覺體驗。

首先，要根據(jù)麥克風(fēng)使用環(huán)境進行合理選擇。不同的環(huán)境條件會對麥克風(fēng)的性能產(chǎn)生不同的影響，因此需要選擇適應(yīng)特定環(huán)境的麥克風(fēng)類型。例如，在高噪聲環(huán)境中，動圈麥克風(fēng)是更合適的選擇，因為它們對于抑制周圍噪聲有一定的優(yōu)勢；在相對安靜的環(huán)境中，電容麥克風(fēng)更適用，因為它們通常具有更高的靈敏度，能夠捕捉到更細(xì)微的聲音變化。其次，根據(jù)節(jié)目形式合理選擇麥克風(fēng)同樣必要。不同類型的節(jié)目需要不同類型的麥克風(fēng)以更好地滿足其音頻要求，例如在演唱會或音樂會等大型音樂表演中，一般采用多種類型的麥克風(fēng)，包括動圈麥克風(fēng)、電容麥克風(fēng)等，以便更全面地捕捉各種樂器和聲音；而在電視劇或戲劇等文藝節(jié)目中，更注重演員的語音表達，因此需要選擇適合人聲的麥克風(fēng)類型，比如小型指向性電容麥克風(fēng)。

在實際的運用中，麥克風(fēng)的選擇還需考慮到其指向性、頻率響應(yīng)和靈敏度等方面的特性。例如，對于需要強調(diào)主講人聲音的情況，可以選擇超心型或心型指向性麥克風(fēng)，減少背景噪聲的捕捉。而對于錄制音樂演出，需要選擇頻率響應(yīng)平坦、靈敏度高的麥克風(fēng)，確保音頻的真實還原[4]。

3.2 正確佩戴與擺放麥克風(fēng)

麥克風(fēng)的佩戴與擺放不僅需要考慮拾音效果，還要考慮其美觀性，在保證畫面的基礎(chǔ)上拾取高質(zhì)量音頻。

頭戴麥克風(fēng)和領(lǐng)夾麥克風(fēng)是兩種常見的麥克風(fēng)類型，各自有著不同的佩戴要點。頭戴麥克風(fēng)的佩戴要點主要包括確保麥克風(fēng)與口鼻的距離合適、保持麥克風(fēng)的方向和位置穩(wěn)定。麥克風(fēng)應(yīng)該被安裝在頭戴支架上，使其與說話者的口鼻保持適度距離，通常建議距離口唇3 ～5 cm，避免呼吸聲和噴鼻音等不必要的噪聲[5]。此外，保持麥克風(fēng)的方向與說話者口鼻的垂直關(guān)系，確保聲音被有效捕捉，避免出現(xiàn)聲音偏離或失真的情況。頭戴麥克風(fēng)通常應(yīng)該放置在說話者的頭部，可以通過調(diào)整頭戴支架的位置和角度來實現(xiàn)最佳效果。領(lǐng)夾麥克風(fēng)通過夾在衣領(lǐng)或領(lǐng)口上的夾子固定，因此佩戴要點主要包括確保夾子夾牢固、麥克風(fēng)方向正確。夾子的夾持力應(yīng)該足夠，防止在使用過程中麥克風(fēng)松動或脫落。同時，麥克風(fēng)的方向也需要保持在最佳捕捉位置，通常是指向說話者口鼻的方向。調(diào)整麥克風(fēng)的位置和夾子的夾持力，確保麥克風(fēng)與說話者的相對位置保持穩(wěn)定。正確佩戴頭戴麥克風(fēng)和領(lǐng)夾麥克風(fēng)，對于錄制過程中的聲音清晰度和質(zhì)量均十分重要。例如，主持人進行戶外采訪時，正確佩戴頭戴麥克風(fēng)可以有效減少周圍環(huán)境噪聲的影響，確保采訪聲音的清晰度。在電視節(jié)目主持人演講時，領(lǐng)夾麥克風(fēng)的使用可以使其在不受手持麥克風(fēng)限制的情況下自由移動，更加自然地與觀眾進行互動。

電視節(jié)目錄制中，需要在舞臺擺放麥克風(fēng)時，必須綜合考慮美觀性、舞美安全性以及演員的活動范圍等因素。對于舞臺擺放麥克風(fēng)，考慮到美觀和安全，通常選擇黑色的麥克風(fēng)和架身，以便更好地融入舞臺布景，并且減少反光對畫面的影響。在擺放麥克風(fēng)的過程中，需確保其不會阻礙演員的活動，避免可能的碰撞或干擾演出，因此需要合理布置麥克風(fēng)的位置，確保其在提供優(yōu)質(zhì)聲音的同時不妨礙演員的表演。根據(jù)不同效果聲類型，需要設(shè)置麥克風(fēng)的方向和高度，例如在合唱節(jié)目中，通常采用近距離拾音的方式，將麥克風(fēng)放置在合唱團附近，捕捉到清晰的聲音并強調(diào)合唱效果。對于復(fù)雜的舞臺布局，根據(jù)演員的走向選擇縱向或橫向吊掛麥克風(fēng)，并進行相位設(shè)置，確保所有聲音源都能被有效捕捉到，同時不會出現(xiàn)相位差引起的聲音失真。對于弱的樂器聲，可以使用點麥克風(fēng)進行補充。點麥克風(fēng)的使用可以實現(xiàn)全聲場拾音，有效補償弱聲源，并捕捉到演唱者聲音的相位變化，從而更好地還原現(xiàn)場聲音，使觀眾在收看電視節(jié)目時獲得更真實、立體的音頻體驗。

3.3 要求演員正確使用麥克風(fēng)

在電視節(jié)目錄制中，當(dāng)演員手持麥克風(fēng)，有一些關(guān)鍵要點需要注意，才能確保麥克風(fēng)能夠發(fā)揮其最佳性能。首先，演員在手持麥克風(fēng)時應(yīng)避免握持麥克風(fēng)尾部和頭部，否則會對麥克風(fēng)的指向性和頻響特性產(chǎn)生負(fù)面影響，從而影響錄音效果。最佳的握持位置是在麥克風(fēng)棒子的中間位置，確保演員的手不會阻礙麥克風(fēng)的靈敏度和捕捉范圍。其次，手持麥克風(fēng)的距離也需要仔細(xì)考慮。一般而言，手持麥克風(fēng)的位置應(yīng)該離嘴巴約一拳的距離（大約10 cm），以避免過多的環(huán)境聲被捕捉到，保持錄音的真實性。如果距離過遠(yuǎn)，可能導(dǎo)致環(huán)境聲音過多，聽起來不實；而距離太近則可能引起近講效應(yīng)，使得聲音低頻過重，聽起來不清晰。需要注意的是，在流行音樂等特殊場合，一些歌手可能會更靠近麥克風(fēng)，增加聲音的情感表達，所以需要根據(jù)具體的演出要求做出相應(yīng)的調(diào)整。使用麥克風(fēng)的過程中，演員拿著麥克風(fēng)的手臂不能自然下垂，而是應(yīng)該手握麥克風(fēng)放置在胸前的位置，麥克風(fēng)頭朝上，這樣的擺放方式有助于防止麥克風(fēng)對揚聲器產(chǎn)生反饋嘯叫，確保錄音的穩(wěn)定性和清晰度。反饋嘯叫是由于麥克風(fēng)接收到揚聲器輸出的音頻信號后再次被揚聲器捕捉到，形成一個閉環(huán)，導(dǎo)致尖銳的嘯叫聲。通過正確的擺放方式，可以有效減少這種問題的發(fā)生。

4 結(jié)語

在電視節(jié)目錄制中，拾音技術(shù)的合理應(yīng)用對于提高音頻質(zhì)量、創(chuàng)造更具沉浸感的觀影體驗起著關(guān)鍵作用。正確選擇麥克風(fēng)類型、合理佩戴與擺放麥克風(fēng)以及演員正確使用麥克風(fēng)等，是確保拾音技術(shù)效果的重要環(huán)節(jié)。