不可避免的話題

趙洋逸 劉陽(yáng) tasi

對(duì)于資本與當(dāng)代藝術(shù)之間的復(fù)雜關(guān)系，魯明軍在《技術(shù)資本、藝術(shù)動(dòng)物與積極野蠻：當(dāng)代藝術(shù)與策展觀察》一文中這樣寫(xiě)道：”從某種意義上來(lái)說(shuō)，近40年來(lái)，沒(méi)有哪個(gè)時(shí)期的當(dāng)代藝術(shù)像今天這么疲軟和無(wú)力。別說(shuō)是抵抗了，連小小的憤怒和輕微的不安都已經(jīng)變得鮮見(jiàn)。可是同時(shí)，我們又不得不承認(rèn)，近40年來(lái)，沒(méi)有哪個(gè)時(shí)代像今天這樣瘋狂和‘野蠻——過(guò)去曾主導(dǎo)當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐的意識(shí)形態(tài)框架如今已經(jīng)完全失效，平臺(tái)資本主義的無(wú)死角的滲透不僅加劇了內(nèi)卷，而且徹底抽空了當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值基礎(chǔ)”。攝影，作為與當(dāng)代藝術(shù)緊密相連的一種語(yǔ)言媒介，資本的變化同樣會(huì)對(duì)其產(chǎn)生深刻的影響——從現(xiàn)實(shí)的意義講，因?yàn)閿z影媒介的特殊性，其更容易被普通人觀看和接受，所以資本對(duì)其的影響會(huì)更直接、更迅速。

當(dāng)國(guó)內(nèi)的資本在當(dāng)下發(fā)生了新的變化時(shí)，那么，當(dāng)代攝影必然也會(huì)隨之發(fā)生悄然的轉(zhuǎn)向。不知不覺(jué)，魯迅美術(shù)學(xué)院影像藝術(shù)學(xué)院的“學(xué)院攝影獎(jiǎng)”已經(jīng)創(chuàng)辦10年了，藉由10年這個(gè)契機(jī)，我們對(duì)資本與當(dāng)代攝影之間的復(fù)雜關(guān)系提出了新的觀看。

十年前——2013年，當(dāng)時(shí)還是攝影系的魯迅美術(shù)學(xué)院影像藝術(shù)學(xué)院設(shè)立了一個(gè)以影像為藝術(shù)實(shí)踐的獎(jiǎng)項(xiàng)——“學(xué)院攝影獎(jiǎng)”。最初，它只在魯迅美術(shù)學(xué)院的內(nèi)部流行和傳播，也沒(méi)有參賽的內(nèi)容和方向上的限制——當(dāng)時(shí)的最初目的“應(yīng)該”是提高大家對(duì)于攝影這一媒介的認(rèn)知，以及刺激大家對(duì)于攝影實(shí)踐/實(shí)驗(yàn)的熱情。后來(lái)，隨著舉辦次數(shù)的增多，其運(yùn)行機(jī)制開(kāi)始逐漸完善，規(guī)模和影響力也在逐漸擴(kuò)大——“著眼于中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)新面貌，面向以攝影、影視及新媒體類專業(yè)為主的全國(guó)高等藝術(shù)院校的在校本科生及在校研究生，旨在拓展中國(guó)學(xué)院影像教育的學(xué)術(shù)深度，鼓勵(lì)全國(guó)藝術(shù)院校的在校學(xué)生積極進(jìn)行攝影實(shí)踐，梳理學(xué)院攝影的新近發(fā)展動(dòng)態(tài)，進(jìn)而推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代影像文化的持續(xù)健康發(fā)展”。

十年后——2023年3月15日，第十屆“學(xué)院優(yōu)秀攝影作品展”暨第十屆“學(xué)院攝影獎(jiǎng)”在魯迅美術(shù)學(xué)院的美術(shù)館開(kāi)展。第十屆“學(xué)院攝影獎(jiǎng)”以“重見(jiàn)本真”為主題，“在‘后疫情時(shí)代強(qiáng)調(diào)每一個(gè)個(gè)體都應(yīng)該探尋屬于自己的獨(dú)特人生并不斷追尋自我、超越自身。海德格爾指出關(guān)于人的本質(zhì)，并沒(méi)有一個(gè)關(guān)于人應(yīng)該是什么樣子的標(biāo)準(zhǔn)定義。人們不斷面向未來(lái)籌劃自身，是出于自己的意愿，是自身的選擇與想法使然。不隨波逐流，就是本真的狀態(tài)。本次學(xué)院獎(jiǎng)在其創(chuàng)立的第一個(gè)十年，以‘本真為核，希望所有的藝術(shù)創(chuàng)作者，都能重見(jiàn)本真，回歸藝術(shù)創(chuàng)作的初心，關(guān)照當(dāng)下，用藝術(shù)治愈生活”。這一屆的攝影獎(jiǎng)總共收到了來(lái)自全國(guó)42所高等院校的376件/組作品——它們涵蓋了“紀(jì)實(shí)攝影”“觀念攝影”“影像裝置”“實(shí)驗(yàn)影像”“劇情片”和“紀(jì)錄片”等多種形式，最終，有69件/組作品在“學(xué)院優(yōu)秀攝影作品展”中展出——其不僅包涵獲獎(jiǎng)作品，也展出了一些非獲獎(jiǎng)作品。而且，與往屆相比，本屆的“學(xué)院攝影獎(jiǎng)”在評(píng)選程序上發(fā)生了一些重要的改變——在借鑒其他攝影獎(jiǎng)運(yùn)作機(jī)制的基礎(chǔ)上，設(shè)立了推薦委員制度。推薦委員大都是國(guó)內(nèi)高校攝影專業(yè)里的教師，由此，這個(gè)由美術(shù)學(xué)院設(shè)立的“學(xué)院攝影獎(jiǎng)”便明顯的更加“學(xué)院化”——投稿的攝影實(shí)踐者都來(lái)自于國(guó)內(nèi)高校的攝影專業(yè)，他們大都經(jīng)歷了系統(tǒng)的攝影教育，對(duì)攝影擁有著相對(duì)“穩(wěn)定”的認(rèn)知……而且，在經(jīng)過(guò)了推薦委員們的選擇和推薦之后，投稿“學(xué)院攝影獎(jiǎng)”的作品的水平也得到了相應(yīng)的提高。當(dāng)然，這種“學(xué)院化”的特征也不可避免地顯現(xiàn)了自己曾經(jīng)提及的另一個(gè)話題——“攝影的自我與規(guī)訓(xùn)”。

此外，作為一個(gè)美術(shù)學(xué)院中的攝影獎(jiǎng)，系統(tǒng)化是它的重要特質(zhì)——這種特質(zhì)可以讓學(xué)生們的知識(shí)體系變得更加完整，所以，現(xiàn)場(chǎng)展覽——《學(xué)院優(yōu)秀攝影作品展》——成為了“學(xué)院攝影獎(jiǎng)”的重要組成部分。在“圖像時(shí)代”的當(dāng)下，尤其是在新冠肺炎疫情期間，網(wǎng)絡(luò)虛擬展覽逐漸成為了一種流行，但是，我們要深刻地知道：線上的虛擬呈現(xiàn)與線下的現(xiàn)實(shí)展覽之間存在著根本性的差別——線下的現(xiàn)實(shí)展覽為觀看者制造了一種具體的場(chǎng)域，由此產(chǎn)生了一種具體的聯(lián)系，所以，如何在現(xiàn)實(shí)的空間中制作自己的展覽也是“學(xué)院攝影獎(jiǎng)”的一個(gè)重要目的與內(nèi)容。

經(jīng)過(guò)初選和復(fù)評(píng)，第十屆“學(xué)院攝影獎(jiǎng)”評(píng)選出攝影類金獎(jiǎng)1名、銀獎(jiǎng)2名、銅獎(jiǎng)5名、優(yōu)秀獎(jiǎng)20名；實(shí)驗(yàn)影像和跨媒介類金獎(jiǎng)1名、銀獎(jiǎng)2名、銅獎(jiǎng)5名、優(yōu)秀獎(jiǎng)12名。其中，第十屆“學(xué)院攝影獎(jiǎng)”的攝影類獲獎(jiǎng)藝術(shù)家名單為：金獎(jiǎng)——馮鉉淇，銀獎(jiǎng)——何天儒、趙之銘，銅獎(jiǎng)——鄭潔星、閆語(yǔ)璇、韋錦春、李玟玟、李翰原，優(yōu)秀獎(jiǎng)——黃雨微、趙梓旭、謝東輝、王瀚禹、趙洋逸、唐則寧、尹相啟、曾慶洋、金宇晨、李俊榮、田葉、王子琪、黃逸、韋周周、朱宜、林宇煊、宋佳澍、管安柔、馬曉亞、黃陳家盟；實(shí)驗(yàn)影像/跨媒介類獲獎(jiǎng)藝術(shù)家名單為：金獎(jiǎng)——田棟琦，銀獎(jiǎng)——周子杰、余樂(lè)晴，銅獎(jiǎng)——周思武、廖靚、劉呈雪、沈雨潤(rùn)、杜雨晴，優(yōu)秀獎(jiǎng)——張開(kāi)法/常征/劉亦辰（聯(lián)合導(dǎo)演）、周琦/劉沭（聯(lián)合導(dǎo)演）、康家誠(chéng)、曾先雪、代晶晶、楊佳鑫、王柯欽、黃姣、李曉桐、何抒展、周子文、吳亞諾。