漢服復興：穿在身上的國風自信

楊娜

“中國有禮儀之大，故稱夏；有服章之美，謂之華。”從泱泱華夏的禮儀之邦，到襦裙衫袂的工藝美學， 近年來，在中國乃至海外華人社會中 “國潮”“國風”正在年輕人中悄然興起。漢服、國風音樂、漢唐舞蹈、傳統禮儀也在被越來越多的人喜愛。

你知道嗎？當代“國潮熱”的背后，諸多元素被提及都與漢服復興密切相關。正是21 世紀初，興起在中國民間乃至海外華人社會的漢服復興熱潮，成了當代參與人數最多、波及范圍最廣，且最具有生命力、影響力和代表性的文化復興鮮明符號。

你了解漢服嗎？

漢服的全稱是漢民族傳統服飾，是中華文明中的重要組成部分。綜合歷代漢服普遍共性提煉出“平中交右、寬褖合纓”八個字，它不僅是對外觀的描述，更蘊含了與中華文化息息相關的內涵，充分體現中華服飾崇尚含蓄內斂、端莊穩重的氣質與美感。

1第一個“平”字：

指漢服運用平面對折剪裁的方式制作而成，前后衣身裁片肩線相連呈平面結構，“不破肩線”“不绱袖” “ 不改變布帛經緯走向”的服飾形態與西方服飾截然不同。整件衣服平鋪時呈現出中線對折的形態，無論服飾的款式如何變化，都堅守“平裁對折”這一制衣理念。

2第二個“中”字：

指漢服的衣身前后均有中縫， 體現了左右均分、守正執中的民族身姿和文明形態。保持中縫對稱的剪裁習慣，與其他民族服飾形成結構性差異。又因漢服的前后中縫與地面垂直，被賦予“剛正、公平、正直”的含義。

3第三個“交”字：

指漢服穿著時通過“相交”完成閉合，如交領是左右襟交疊，裙腰是左右圍合，褲腰是兩片重疊等。衣裳疊穿、衣身前后閉合，也被賦予天地交泰、陰陽相合的含義。

4第四個“右”字：

指左衣襟向右閉合固定后的外觀形態和習俗，這一原則擴展到下裝也是向右側交疊閉合固定。“右”作為漢服的本質特征之一，蘊含了文明有序的觀念。衣襟向右掩視為陽，表示在世的人；衣襟向左掩視為陰，表示故去的人。孔子說：“微管仲，吾其被發左衽矣。”反映的正是當時漢民族服飾“右衽”的特點。

5第五個“寬”字：

漢服的用料遠大于覆蓋人體的需要，形成“松袼寬擺”的特征，袖根寬松使腋下能自由運肘，裳或裙擺是腰圍的兩倍以上，形成文質彬彬、君子之服的形象，蘊含天人合一的哲學氣韻。

6第六個“褖”字：

讀作t uàn，字義為衣服緣邊， 是一種包邊工藝。古人認為，衣領若不加緣邊則為粗陋之服，稱之為“襤”；如又加以縫補，則稱“ 褸” ， 成語“ 衣衫襤褸”形容生活困苦。現代漢服禮服傳承《周禮》之制，保持“續衽鉤邊”的結構，即前衣襟加接一幅和緣邊，遮掩交疊之處有傳承禮儀之邦的含義。

7第七個“合”字：

即“腹手合袖”，約束袖長和儀態。特別是禮服， 根據《玉藻》和《深衣》篇的記載，“袂之長短反詘之及肘”，指袖長遮住手外能反折至肘部，雙手合攏時袖子褶皺堆積，袖口左右相合， 陰陽互補， 蘊含“和合共生”的含義。

8第八個“纓”字：

字意泛指用于固定的帶狀部件或穗狀飾物，也是衣襟的固定方式，不同于西式服裝的單紐式或拉鏈固定式，而是采用衣帶或佩綬等部件收束和裝飾，若用紐扣則隱藏于不起眼處，形成隱扣系帶，佩綬結纓的衣冠風貌。

總而言之，制衣理念的差異，表現為審美趣味的不同。從結構上看漢服是平面的，但是穿在人的身上，就會隨之呈現不同的曲線，其行云流水般的外形，給人以隨風而動、瀟灑飄逸的感覺。

潮流新“時裳”

如何將中華優秀傳統文化與生產生活相接相融，怎樣使中華優秀傳統文化“活”在當下成為重要議題。需要我們認同接納的同時領悟其精神內涵，嘗試各種現代表達形式。今天，在社會科技手段的支持下，在社會各界的持續探索中，漢服成了優秀傳統文化復興的先行力量。

因為漢服復興中涉及的考據、復原、設計、穿搭和活動，都是致力于建構漢服的具體實踐，這些都是與現代社會的生產、生活和文明相伴而生的。它的復興采用了對傳統的現代性重構的方式，也就是扎根于人們已經適應的現代性生產和生活模式，結合流水化、批量化、成衣化、市場化的生產工藝，讓傳統服飾直接“對接”到已經成熟的服裝市場，為傳統找到新用處，適應新的服飾生產、交易模式。

換句話說，漢服復興的獨特之處是愛好者們從古代服飾史中汲取了漢服“文化基因”的資料和資源，并參考文獻史料、考古文物等樣式制作了實物。雖然風格上呈現出了“唐風”“宋風”“明風”等差異，但整體而言仍是現代人建構的現代漢服。

隨著國潮熱的興起，有些準備舉行婚禮的新人們選擇舉辦“ 漢服集體婚禮”。例如在2021 年，江蘇省徐州市文化廣電和旅游局舉辦了主題為“盛世漢緣·情定百年”的漢服集體婚禮。婚禮還原了漢式婚禮的場景和儀式，讓新人們行古禮、贈信物，在禮官的引導下步入人生新階段。

正是這種“信手拈來”就可以“穿”在身上表達文化認同的方式，使傳統服飾不再是“曲高和寡”的古代技藝，而是作為“衣食住行”中的重要組成，由“附加項”逐步變為“生活項”，成了人們生活世界的一部分，甚至成為當代服裝市場的時尚潮流。

漢服火“出圈”

“人間霓裳華彩色，衣冠磊落漢服章”。漢服的復興，意味著人們的美好生活更加可感，實踐者們已然“穿”出了一條文化復興之路，從全球2300 余家漢服社團的數量上看，大量年輕人在用“穿漢服”的方式，為傳統服飾在現代生活中找到了可用之處，使傳統不再是被保護的“非遺”，而成為當代中國人的新文化、新民俗、新潮流、新業態。

這里的核心是“穿”，根基是“移風易俗”。漢服復興是通過大量愛好者堅持不懈地“穿”，不斷改變整個社會的認知。“穿衣”是人們在日常生活中的自我表達。對現代人而言，則是采用“穿漢服”的方式取代同一時刻的“穿西服”，也是在日常交往中重新喚回“寬袍大袖”中國人傳統服飾的集體記憶，這是漢服與國學、戲曲、古琴等其他文化部分復興，必須依托特定群體、特定場合推廣的重要差異。

2005年后，隨著“穿漢服”人數的增加， 僅僅是“ 漢服上街”“漢服聚會”等活動已經變得缺乏新意，這時漢服愛好者們開始讓漢服與其他文化部分在現代生活中交融，如端午節祭拜屈原、周末舉辦古琴雅集、新婚夫婦舉辦漢式婚禮等。正是這些活動，讓傳統節日、傳統禮儀、傳統音樂、傳統舞蹈等，在生活中被更多人所關注。這些曾經與人們生活脫節的文化習俗，在脫離了舞臺表演、樂堂演出、禮儀展示后，于現代社會中開始呈現新的形態，如集體祭祀典禮、廣場舞般的“漢舞”表演、五聲音律和戲腔調子為主要組成的古風歌曲。

中國古代典籍最早將“文”和“化”連用起來，這里的“化”是動詞，體現出“文”具有“化入人心”的巨大力量，這一思想可謂是貫穿了中國上千年的哲學思想。“人文化成”之中，服飾文明是文化軟實力的重要表現，而漢服復興的背后也是文化傳承與民族自信的力量。

作者系中央廣播電視總臺主任編輯。著有《漢服歸來》《華夏有衣》等。