《紅樓夢(mèng)》中的女性形象分析

《紅樓夢(mèng)》是我國(guó)古典文學(xué)中的一部史詩(shī)級(jí)作品，作者曹雪芹在其中刻畫(huà)了四百多位人物形象，尤其女性形象是占大多數(shù)的。在如此大量的女性人物中，作者對(duì)人物形象的塑造竟然無(wú)一雷同。她們有的性格潑辣但是充滿(mǎn)智慧，有的身體羸弱但是充滿(mǎn)靈性，有的天真活潑又有童趣詩(shī)情，還有的嫻靜淑雅又飽含大家閨秀的才情。作者筆下的女性形象性格鮮明，被描寫(xiě)得栩栩如生，可愛(ài)與可恨的形象塑造共存。作者對(duì)重要的女性人物的形象塑造，也并不局限于完美形象的打造，而是全方位地塑造出性格各異的人物形象。整部作品的故事發(fā)展情節(jié)都是以賈寶玉與林黛玉的感情故事為主線，不同于其他作品將女性人物形象塑造成才子佳人的模樣。在整部作品中，除了重要的女性人物，作者也塑造了一些中老年婦女形象，她們有丑的一面，也有性格美的一面；有惡的一面，也有善的一面。這就是作者對(duì)人物形象的塑造比較得體的地方，作者并不把全部的篇章用在主要人物塑造上，也會(huì)兼顧次要人物的描寫(xiě)。主次人物形象之間的對(duì)比讓《紅樓夢(mèng)》中的人物更加真實(shí)，讓我們真真切切地感受一個(gè)人的形象與性格的立體程度。

《紅樓夢(mèng)》的人物塑造中很多形象都是以“白玉微瑕”的狀態(tài)呈現(xiàn)，對(duì)人物近乎完美的形象描寫(xiě)，再加上一些小小的“瑕疵”就更能呈現(xiàn)人物的真實(shí)，使其更加鮮活。基于此種人物形象的描寫(xiě)手法，我們可以針對(duì)性地對(duì)作品中的女性人物形象進(jìn)行分析。

林黛玉作為金陵十二釵正冊(cè)雙首之一，家世不俗，她的父親林如海是前科探花郎，母親又是賈母最寵愛(ài)的小女兒，其從小聰明清秀，被視為掌上明珠。雖然家境富裕，自幼讀書(shū)，但是其母早亡，所以其父將她送到榮國(guó)府，就有了黛玉進(jìn)賈府的出場(chǎng)。林黛玉的人物形象，作品中是這樣描述的：“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似泣非泣含露目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜時(shí)如姣花照水，行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分。”作者不惜用最唯美的語(yǔ)言去描寫(xiě)林黛玉的外貌形象特征，使這樣的絕色女子呈現(xiàn)在讀者面前。然后，作者再用“愁”“病”“淚光”“嬌喘”這樣的詞去做細(xì)節(jié)塑造，讓讀者既看到了林黛玉的絕美，也看到了她的嬌弱。這樣的人物形象特征，與一般的才子佳人的形象塑造不同。一般創(chuàng)作者在作品中多以高于現(xiàn)實(shí)、近乎完美的形象塑造女主人公；但曹雪芹在塑造林黛玉的形象時(shí)不僅僅是將重點(diǎn)放在人物的絕美上，還非常注重細(xì)節(jié)刻畫(huà)。西施的病態(tài)美是歷史上公認(rèn)的嬌弱美，已不是尋常美人可比擬的；但林黛玉的嬌弱比西施更甚，更加增添人物形象上美的特色。這樣“白玉微瑕”的形象描寫(xiě)手法讓林黛玉的人物形象一下就變得立體起來(lái)，更加貼近生活，仿佛不再是書(shū)本中的人物，倒是一個(gè)真實(shí)可見(jiàn)的絕色美人形象，使人讀起來(lái)對(duì)林黛玉的個(gè)人形象有無(wú)盡的想象。這樣的絕色美人，舉止得體，心思細(xì)膩，即使她的身體有些缺陷，也并不讓人產(chǎn)生排斥，這種病態(tài)反而讓她更顯嬌弱，惹人憐惜。這種病態(tài)美的描寫(xiě)相較于西施，似乎更勝一籌，也更加深入人心。

說(shuō)到金陵十二釵的雙首，薛寶釵就是不得不提到的重要人物。薛寶釵在作品中的外貌描述不是很多，原文是這樣寫(xiě)的：“頭上挽著漆黑油光的兒，蜜合色棉襖，玫瑰紫二色金銀鼠比肩褂，蔥黃綾棉裙，一色半新不舊，看去不覺(jué)奢華。唇不點(diǎn)而紅，眉不畫(huà)而翠，臉若銀盆，眼如水杏。罕言寡語(yǔ)，人謂藏愚；安分隨時(shí)，自云守拙。”這樣的形容也可以看出薛寶釵也是一位內(nèi)斂、含蓄、美麗的大家閨秀，從“一色半新不舊，看去不覺(jué)奢華”這點(diǎn)上可以看出薛寶釵盡管家境優(yōu)渥卻并不鋪張。“罕言寡語(yǔ)，人謂藏愚”這一點(diǎn)，從原文第五十五回王熙鳳對(duì)薛寶釵的評(píng)價(jià)“不干己事不張口，一問(wèn)搖頭三不知”也可以體現(xiàn)。薛寶釵非常聰明，也懂得收斂鋒芒、明哲保身，只是作者對(duì)薛寶釵的大家閨秀的人物形象塑造，不只是從外貌形象上刻畫(huà)，也著重于對(duì)她的行事風(fēng)格和符合當(dāng)下社會(huì)的政治追求上來(lái)體現(xiàn)。薛寶釵家中一直從商，作為商賈的女兒，她的才情，她的處事和管理，甚至她對(duì)自己的立世都有獨(dú)特的見(jiàn)解。在薛寶釵管家中就可以看出，她對(duì)人情世故的處事手段可謂滴水不漏。在第六十七回，薛蟠做生意歸來(lái)帶了很多禮物，薛寶釵便一一分好，她不僅贈(zèng)送給身邊比較重要的朋友和家人，還送給了一直被人忽略的趙姨娘。“且說(shuō)趙姨娘因見(jiàn)寶釵送了賈環(huán)些東西，心中甚是喜歡，想道：‘怨不得別人都說(shuō)那寶丫頭好，會(huì)做人，很大方，如今看起來(lái)果然不錯(cuò)。他哥哥能帶了多少東西來(lái)，他挨門(mén)兒送到，并不遺漏一處，也不露出誰(shuí)薄誰(shuí)厚，連我們這樣沒(méi)時(shí)運(yùn)的，他都想到了……’”趙姨娘這樣的邊緣人物，其實(shí)是很容易被忽略的，但薛寶釵可以如此細(xì)致周到，便可以看出她在管家事務(wù)上，并不同于王熙鳳的治家嚴(yán)謹(jǐn)，剛性管理，招人記恨，而是會(huì)主動(dòng)舍棄一些利益去維護(hù)好和下人的關(guān)系，這樣既可以讓他們很好地完成工作又能收獲人心。作者對(duì)薛寶釵的人物形象塑造，還包括展示她的功利心，如她勸賈寶玉考取功名，在林黛玉說(shuō)出“良辰美景奈何天”時(shí)，她也勸林黛玉不要看閑雜的書(shū)，力求他們上進(jìn)。她作為那個(gè)時(shí)候的名門(mén)閨秀，身上的所有特質(zhì)都是真正意義上符合當(dāng)時(shí)人們對(duì)“大家閨秀”的定義的。關(guān)于這個(gè)方面不用一一舉例，在大觀園中，大家對(duì)薛寶釵的喜歡程度，就可以看出她為人處世的成功。從她所作的詩(shī)“好風(fēng)頻借力，送我上青云”中也可以看出她對(duì)自己的人生是有規(guī)劃和追求的。然而，這樣一位近乎完美的大家閨秀，卻有一種罕見(jiàn)的奇病—一種從娘胎里帶出來(lái)的熱毒。薛寶釵自小家境富裕，這種熱毒其實(shí)是可以看作她生來(lái)便會(huì)被這樣的商賈家庭的從商特質(zhì)所影響，這種病又偏偏需要“冷香丸”去治療，這一冷一熱的對(duì)應(yīng)，也是暗喻她在富貴環(huán)境的浸染中需要做到冷靜自持，明哲保身。薛寶釵的“冷”是作者筆下的“山中高士晶瑩雪”，也是讀者對(duì)于她的“冷”表現(xiàn)出爭(zhēng)議最多的地方。她有完美的外貌形象、獨(dú)到的見(jiàn)解與滴水不漏的處事方式，從內(nèi)到外都很優(yōu)秀，但加之熱毒這樣的病態(tài)刻畫(huà)，會(huì)使她的形象與讀者迅速拉近，更能讓讀者產(chǎn)生同理心。這便是曹雪芹對(duì)于人物形象塑造的厲害之處，用大量的辭藻將人物形象完美化，再通過(guò)一些小的缺陷將人物拉進(jìn)現(xiàn)實(shí)，讓人不覺(jué)遙遠(yuǎn)，反而更顯真實(shí)。

像這樣“白玉微瑕”的刻畫(huà)手法還有很多，如史湘云，她本身也是家境優(yōu)渥的富家小姐，父母早亡，由嬸母撫養(yǎng)，然而嬸母待她并不好，竟然要她自己動(dòng)手做針線活兒，可想而知她日常的處境。她的身世和林黛玉一樣坎坷，但性格更加樂(lè)天率真、熱情豪爽，與林黛玉截然不同。原文中，作者對(duì)史湘云并沒(méi)有正面的外貌描述，只是借著賈寶玉的影子以此來(lái)作為對(duì)比。原文是這樣的：“他在這里住著，把寶兄弟的袍子穿上，靴子也穿上，額子也勒上，猛一瞧倒像是寶兄弟，就是多兩個(gè)墜子。他站在那椅子后邊，哄的老太太只是叫‘寶玉，你過(guò)來(lái)，仔細(xì)那上頭掛的燈穗子招下灰來(lái)迷了眼’。”而作者對(duì)賈寶玉的正面描述，原文中是這樣寫(xiě)的：“面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫(huà)，面如桃瓣，目若秋波。”賈寶玉的俊美映襯史湘云的外貌，可以看出史湘云女身男相的俊美，與林黛玉的嬌弱美不同，史湘云除了女兒的俊秀，還有男兒的俊朗，這也是為她的性格進(jìn)行了鋪墊。史湘云的出場(chǎng)便“大說(shuō)大笑”，與眾小姐們不同，她明朗熱情又憨態(tài)可掬，具有明顯的性格特征。在第六十二回中：“湘云臥于山石僻處一個(gè)石凳子上，業(yè)經(jīng)香夢(mèng)沉酣，四面芍藥花飛了一身……”史湘云喝醉后臥于山石僻處，可以看出她性格中的瀟灑自在，別具一格；在石凳子上窩著睡覺(jué)，芍藥花瓣飛了滿(mǎn)身，除了意境美之外還將史湘云的嬌憨之態(tài)顯露無(wú)遺。但是，即便是這樣的意境美，即便充分展露了湘云的嬌憨之態(tài)，作品仍然沒(méi)有與讀者拉近距離，只是在人物形象上表現(xiàn)出她的性格特征是熱情灑脫、直率開(kāi)朗的。這樣的人物描寫(xiě)是完美的、立體的，但沒(méi)有現(xiàn)實(shí)感。在人物塑造中，作者很擅長(zhǎng)利用給人物一點(diǎn)點(diǎn)小的“缺陷美”，讓人物更加別具一格，并且使人物美得更加自然，貼近現(xiàn)實(shí)。原文中，作者給史湘云安插了一個(gè)咬字不清的毛病，這樣讀來(lái)倒是恰到好處地將史湘云的率真美和憨態(tài)可愛(ài)融合在一起。第二十回中，林黛玉與賈寶玉正在說(shuō)話(huà)，史湘云笑道：“愛(ài)哥哥，林姐姐，你們天天一處玩，我好容易來(lái)了，也不理我一理兒。”林黛玉笑道：“偏是咬舌子愛(ài)說(shuō)話(huà)，連個(gè)‘二’哥哥也叫不出來(lái)，只是‘愛(ài)’哥哥‘愛(ài)’哥哥的。回來(lái)趕圍棋兒，又該你鬧‘幺愛(ài)三四五’了。”史湘云在大觀園中，也是受丫鬟和小姐喜歡的，總愛(ài)一處玩兒，這樣一個(gè)可愛(ài)的姑娘，竟然有“咬舌”的毛病，讀到這里竟然不覺(jué)得有失美感，反倒增添了一些可愛(ài)與單純，更像鄰家女孩兒，更有現(xiàn)實(shí)之感。

在金陵十二釵中，這樣的描述是非常多的，如香菱的“呆”。作為書(shū)中的重要人物，作者并沒(méi)有以聰明智慧去塑造其人物特點(diǎn)，反而是用“呆”的特質(zhì)與香菱的命運(yùn)走向相結(jié)合，更加突出香菱專(zhuān)注詩(shī)學(xué)的品質(zhì)，在了解完她的人物背景之后讓人心生愛(ài)憐。還有直率的晴雯，也是有癆病在身，人無(wú)完人。在塑造人物形象時(shí)如果過(guò)于完美，只覺(jué)遙不可及。所以，作者對(duì)每個(gè)人物的塑造，都對(duì)讀者有強(qiáng)烈的吸引力；每個(gè)形象都有獨(dú)到的特點(diǎn)，這樣一點(diǎn)點(diǎn)的小“缺陷”，給人物形象帶來(lái)別樣的風(fēng)韻，更加能彰顯其現(xiàn)實(shí)感與生命力。

在《紅樓夢(mèng)》中，作者對(duì)現(xiàn)實(shí)感人物形象的塑造，除了大觀園內(nèi)的小姐們，還有一個(gè)比較特別的丫鬟形象，那就是小紅。在《紅樓夢(mèng)》中，丫鬟和仆人眾多，小紅是最不起眼的那一個(gè)。丫鬟也分為幾個(gè)等級(jí)，一等丫鬟可以貼身伺候主人，如襲人等，這類(lèi)丫鬟有機(jī)會(huì)被納為妾；二等丫鬟便是做些端茶倒水，可以在主人面前露臉的活兒。按照這樣劃分，小紅應(yīng)該是第三等—粗使丫鬟，做所有最臟、最苦的工作。像她這樣的邊緣性的人物，在日常工作中是很難接近主人家的，不同于金陵十二釵中的小姐們的人物的塑造。小紅的勵(lì)志奮斗史更貼合于小人物的真實(shí)職場(chǎng)奮斗生活。小紅本名紅玉，因與寶玉、黛玉撞了字，犯了忌諱，所以改為“小紅”。小紅的首次出場(chǎng)是因?yàn)閷氂窨诳柿讼胍人蚪辛藳](méi)人，她給寶玉端了水喝，因此遭到秋紋、碧痕的一頓臭罵，這是她唯一一次與寶玉接觸。小紅雖屬低等丫鬟，但她有能力與上進(jìn)心，所以很快便有了第二次露臉的機(jī)會(huì)。在第二十七回中，鳳姐有事要使喚人，而她又沒(méi)有帶丫鬟進(jìn)園，遠(yuǎn)見(jiàn)著小紅，向她招手喚她過(guò)來(lái)跑個(gè)腿兒。鳳姐交代她去找平兒辦兩件事情：付工錢(qián)和拿荷包。不多會(huì)兒，小紅就回來(lái)回話(huà)了，不僅把鳳姐吩咐的兩件事辦妥帖了，還順帶替平兒傳了個(gè)話(huà)，說(shuō)了一堆“奶奶”“爺爺”的，把旁邊的李紈都給逗笑了，直呼聽(tīng)不懂。但鳳姐卻聽(tīng)懂了，對(duì)小紅連連稱(chēng)贊：“好孩子，到難為你說(shuō)的齊全。別像他們扭扭捏捏的蚊子似的。”又說(shuō)，“這一個(gè)丫頭就好。方才兩遭，說(shuō)話(huà)雖不多，聽(tīng)那口聲就簡(jiǎn)斷。”最后說(shuō)道：“你明兒服侍我去罷。我認(rèn)你作女兒，我一調(diào)理，你就出息了。”于是乎，小紅便成了王熙鳳的得力助手。在這個(gè)萬(wàn)艷同悲的故事里，小紅是為數(shù)不多的獲得了感情、事業(yè)雙豐收的美好結(jié)局，可見(jiàn)其人物性格之沉穩(wěn)，對(duì)自己命運(yùn)不甘平凡，敢于爭(zhēng)取。這樣的小人物在《紅樓夢(mèng)》中非常多，也更加具有代表性。