感受春天

北京市海淀區龍翔路15號的辰茂鴻翔酒店，對于我來說是個陌生的地方。

2023年3月17日至19日，由海外文摘雜志社、散文選刊雜志社主辦的2022年度中國散文年會在北京召開，會上評選出五個年度獎項。其中，梁曉聲的《我的成長的煩惱》、劉醒龍的《兩棵樹上，一棵樹下》、劉漢俊的《南宋的最后一位忠臣》、梁小平的《阿蘭德！新疆！》、張建全的《我的商海往事》、王灑的《稻田的心》、查興娥的《她是張翠群》、周有德的《克里姆林宮之上》八篇散文榮獲一等獎。另外，高云峰的《那個叫“爸爸”的人》、吳海濤的《百花人間》、孟悟的《威尼斯的生死悲歡》、張忠義（延河農夫）的《千里尋父》、何南的《水做的格爾木》、楊西京的《針線包》、林瓊（林子）的《我想告訴你這種憂傷》、李朝德的紀實散文集《蝴蝶的翅膀：張桂梅和她的孩子們》、馬珂的《年少在鄉村》、褚銀的《十二次翻越雪山》、何武的《爺爺的詩酒田園》、王京的《白饅頭，青饅頭》、江利彬的《像菜茶一樣美好》等散文，分別榮獲“十佳散文獎”“十佳散文集獎”和散文類二、三等獎。我的散文集《逐光而行》榮獲“十佳散文集獎”，環縣作協主席孫鴻岐的散文《銀杏，銀杏》榮獲二等獎，因此，我們有幸出席了這次散文年會。

首都北京是我國的政治、經濟、文化中心，更是國際大都會。散文年會上名家云集，對于我這個來自基層的文學愛好者來說，能和梁曉聲、王宗仁、劉醒龍、劉慶邦、鮑爾吉·原野、何正良、蔣建偉等著名作家一起與會，同臺領獎，并親自聆聽他們的講座，真是幸事。

聽名家談創作是我渴望已久的事情。1983年，我在新疆當兵，梁曉聲先生的中篇小說《今夜有暴風雪》正風靡全國，小說情節感人，讓我如癡如醉。沒有想到，四十年后，我能在北京目睹梁先生的風采，親自聆聽他的講座，真是三生有幸！

2023年3月18日上午，頒獎大會之后就是名家講座，由梁曉聲先生主講，他主講的題目是《關于散文這種非虛構文學如何寫作的問題》。

梁先生說：“散文有抒情、記敘、議論三種，議論性散文又分雜文和隨筆等。散文要體現散文的氣質，隨筆是最個人化的寫作，更多的基本上和寫讀書筆記有關，沒有讀書的獨到見解，就不能構成自己的思想。雜文基本上是冷筆觸，而散文是有溫度的，一般自己不喜歡的人，是不會用散文寫的。比如，琦君的散文《橘子紅了》寫的是中華人民共和國成立前夕，一位參加革命的同志，當時沉浸在勝利的喜悅之中，他聽說一位好戰友要來到他所在的城市，他摘了橘子等戰友到來，一天，兩天，三天，四天過去了，經過詢問，此人沒有下落。這篇散文的角度是非常特別的。還有冰心的《小橘燈》，講述了作者幫一個母親生病的小女孩兒找電話局問醫院的電話，叫醫生給小女孩兒的母親治病的簡單故事。作者隨后買橘子看望，夜色深沉下來，小女孩兒做了一只小橘燈送給作者照夜路的感人故事?！绷合壬e這兩個例子，說明散文的題材是比較自由的，比較多的。比如，周敦頤的《愛蓮說》，通過寫蓮花來表達人的品格。又如，虞世南的《蟬》：“垂緌飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠，非是藉秋風?！边@首小詩托物寓意，以蟬居高飲露象征高潔，以比興和寄托的手法表達情操，言的是大情。還有保加利亞作者埃林·彼林寫的《老牛》，老牛的眼睛瞪得很大，原野上開著很多很多鮮花，作者通過寫一頭牛，表現了他對大自然、對所有生命的熱愛?，F在的散文比較難寫，因為在信息時代，網絡高度發達，你寫的東西可能大家早都知道了。網絡發達，看書的人少了。雖然是講故事，但沒有溫度，不是宣傳正能量。我個人覺得，寫散文不同，散文的溫度意味著人類對現實溫度的需求，能加持人類對現實精神層面的需求。梁先生在他的獲獎散文《我的成長的煩惱》里講到在大學讀書的哥哥得了精神病，被學校老師送回，他的班主任將正在上課的他喊出教室，讓他帶路將哥哥送回家。那一天，年少的他走了人生中最長的路。其間，老師與他的對話；路上，他與瘋了的哥哥的對話；夜深了，他與母親的對話；還有后來鄰里對患病哥哥給予的幫助。這些在不愛笑的他那里講得十分虔誠和動情，像越過重重山，留下了深刻的記憶和片片綠意。他說：“不論貧窮病患，不論缺煤少糧，只要一家人相愛，困難總會克服；只要我們對別人的幫助深懷感激，就會有更多熱心人幫助我們。”

梁先生繼續說：“《我的成長的煩惱》是帶入性的文字，我寫的不是我自己，我筆下的那個人物，我都用最準確的文字、最有溫度的文字寫下來去打動讀者，最終，打動讀者的也是你筆下的那個人物。”

在談到散文寫作要注意的問題時，梁先生說：“寫散文的時候，要最多、最大地講解‘我這個人’的，那就是自我意識太強烈了。比如，我叫我的學生寫《父親》，有好多人一篇文章寫完了沒有看見父親。在讀者眼里，‘你’是沒有多大可關注的，不管‘你’是誰，‘你’官多大，我認為都不能這樣寫?！?/p>

第二講主講是劉醒龍老師。劉老師是湖北省文學藝術界聯合會主席，知名作家，他的散文《兩棵樹上，一棵樹下》榮獲本次散文年會一等獎。

劉老師在開場白中講道：“我是寫小說的，一部作品的緣起，長篇小說的構思，起碼得三五年。我對在座的散文作家表示敬佩，有的一年寫十多篇，甚至幾十篇散文，譬如鮑爾吉·原野老師一年就寫幾十篇散文。”

劉老師的長篇小說《一滴水有多深》很經典，構思巧妙，故事感人。他說：“我寫散文還保持著寫小說的寫法，一篇散文七章十幾萬字。這些年，我去過南水北調工地，從丹江口水庫一直走到北京的玉龍潭；探尋過長江源頭，從長江口走到可可西里；去南中國海，在那里，我去了十幾個從來沒有人上去過的無人小島。在南海的一個無人小島上，我上去的時候，那個十幾平方米的島礁上沒有一棵草，全是礁石和砂子，可是第二天早上起來，我驚奇地發現，小島上長出了一棵草，這第一棵草是我看著它長出來的！再如，在西藏，藏民們是不喜歡藏羚羊這種動物的，認為它們是魔鬼。聽到這樣的故事的時候，我認為就是天賜的好文章。大家還記得趙樹理的《三里灣》嗎？他在這篇文章里面沒有用過一個形容詞。我去過陜北路遙的老家，路遙寫的《人生》，沒有細節描寫。我和陳忠實都是寫小說的，我覺得小說與我們的生活最親密。散文是我的副產品，我有時很掉書袋子，一有時間就專門去省圖書館找書讀。一個好的小說家，骨子里就是一個散文家?！?/p>

2023年3月18日下午，第一講是著名作家、中國散文學會副會長兼秘書長王宗仁先生。王先生已經八十五歲高齡，鶴發童顏，精神矍鑠，身體硬朗，一副豁達的表情。他于1957年初中畢業，1958年應征入伍，歷任汽車七十六團政治處見習干事、書記，青藏兵部宣傳處新聞干事，1964年調任總后勤部青藏辦事處新聞干事，1988年后擔任宣傳部創作組創作員，中國散文詩研究會副會長、中國報告文學學會常務理事。

王先生說：“我不懂文學創作理論，從來也不相信什么文學創作理論，就是實實在在地寫。我喜歡啃‘硬骨頭’，就是那些大家不愿寫、不敢寫的，我來寫。我啃的第一個‘硬骨頭’是《情斷無人區》，寫的是一個士兵遺落無人區的故事。我認為，搞文學創作，眼睛要向下，身子要向下，你不住在基層，怎么能寫得出好的作品？搞創作，先往下走，再往上走，藝術源于生活，高于生活。作家得有遠見，還得有預見，發現美、提煉美，處處留心生活。那年，我到西藏，早晨發現有個藏族姑娘到井上背水，她長得很美，我就想和她照張相。但是，等我過去的時候，她背上木水桶走了。第二天早上，我知道她還會來背水，就早早地在那里等她。她也不怕生人，就問我，‘你找我干什么？’當我說明我的想法后，她爽快地同意了。于是，我們照了相，這張照片在我的《藏地兵書》里面有?！?/p>

主持人：“感謝王老的精彩分享！作家要上知天文地理，下知雞毛蒜皮?！?/p>

下午第二講，主講是著名考古學家、文字學家、中國社科院學部委員馮時老師。馮老師的講座是《文字誕生與文化傳承》。

馮老師說：“古人講，‘六經’皆史，散文這個概念本身是中國的，如唐宋八大家的散文，文章記錄歷史，今天是2023年3月18日，2023年3月18日以前都是歷史。”馮老師引用《說文解字》講文字、史學的重要意義。

第一，科技的挑戰。科技對文學創作的影響很大。比如，青銅器的銘文，字字千金，無余字?！渡袝贰抖Y記》都是史，《春秋》寫了魯國二百四十二年的歷史。過去，我們用毛筆蘸墨汁寫字，但換筆之后，速度不一樣了，我們的思考也不深刻了。今天，我們有了新的形式，在思想家看來，都是機械的?！肚f子》里面講得很深刻，過去種莊稼澆地很費勁兒，有個老人到井上用手吊水桶倒進缸里，再去澆園圃的作物。孔子的學生子貢看到這一情形，問道：“你怎么不用轆轤？”老人回答說：“我知道，有機械者必有機事，有機事者必有機心，羞而不為也?！笨萍嫉膶ο蠖际且匀〈祟悶槟康牡?。機械對于我們史學保護是一種很大的挑戰，有純正之心才能創作出好的作品?？鬃幼鲷攪笏究?，上任七天，就殺了少正卯。學生子貢問道：“為什么要殺？”孔子說，“你坐下，我對你講，‘天下有大惡者五，而竊盜不與焉。一曰心逆而險，二曰行辟而堅，三曰言偽而辯，四曰記丑而博，丑謂非義。五曰順非而澤。（思想悖逆而險惡，行為邪僻而堅定，言論錯誤而雄辯，記述非義的事物并十分廣博，叫人不走正路而又廣施恩惠）此五者，有一于人，則不免君子之誅，而少正卯兼而有之：其居處足以撮徒成黨，其談說足以飾衺榮眾，其強御足以反是獨立。此乃人之奸雄者也，不可以不除’，少正卯五毒俱全，為什么不殺呢，因為怕少正卯蠱惑人心。”

第二，文字的挑戰。創作離不開生活，由生活中產生想象才能高于生活。創作體現你的智慧和見識。

中國文字是形、音、義三位一體的，你不知道字的形、音、義，你就學不到真正的漢字，認的字多，就是你的概念體系完整。

《易經·系辭上》提到“一陰一陽之謂道”，古人的“六藝”為：禮、樂、射、御、書、數。禮是講禮節規矩。樂有“五聲八樂”，古代音樂講志同道合，音樂是和諧之樂。射是體育，射箭是講德的。射箭時，先射的人讓尺，我退后一步，讓你一尺。史書講了周天子與鄂侯的射禮，周天子讓鄂侯先射，鄂侯后退一尺，箭射在“的”邊上，看周天子怎么做，周天子就沒有射中靶子。御是駕馬車。書是六書。漢代學者把漢字的構成和使用方式歸納為六種類型，總稱為“六書”，一般為指事、象形、會意、轉注、假借、形聲。

古人把文字學叫“小學”，學習字形、字義、字音，是最重要的一門學問。清代學者張之洞說，“由小學入經學者，則經學可信……以經學、史學、兼詞章者，其詞章有用”，都是要求過好文字關。

2023年3月18日下午第三講，主講是著名作家劉慶邦老師，演講的題目是《小說創作的實與虛》。劉老師用他的小說《神木》為例，講小說創作的實與虛的三個境界。

劉老師說：“文學是超越經驗世界的深刻的審美享受。小說創作的實與虛，是中國作家面臨的一個問題，這個問題解決不了，創作很難有突破。我寫了五十年小說，經過長期的創作實踐，這個實與虛很可能糾纏我們一輩子。

“每家刊物不缺稿子，但同時有些為難，缺好稿子，缺精彩的能壓卷的稿子。編輯們共同認為，中國的作家寫得太‘實’了，缺少想象，有些散文、小說和新聞稿件沒有拉開距離。

“小說是虛構的，虛中有實，實中有虛。要從實到虛，沒有實就沒有虛，這是說明現實生活、經歷、經驗的重要性。

“我舉的第一個例子是我的一部中篇小說《神木》。通過這部小說，我來回顧一下，是怎樣把從現實生活中得來的一塊材料變成小說的。這部六萬多字的中篇小說首發在《十月》文學雜志2000年第3期，之后，《小說選刊》《小說月報》《中華文學選刊》都轉載了這部小說。這部小說還先后獲得了第七屆‘《十月》文學獎’和第二屆‘老舍文學獎’。

“作為一部小說，它的影響還很有限，但后來被李楊拍成了電影《盲井》，其影響就擴大了一些，擴大到全世界去了?！睹ぞ帆@得了第五十三屆柏林國際電影節最佳藝術貢獻‘銀熊獎’之后，在美國、法國、意大利、荷蘭等國，又陸續獲得了二十多個獎。隨著電影影響的擴大，英國、法國、意大利都為《神木》出了單行本。

“如果連電影也沒看過，我說一個電影演員，大家應該知道—王寶強，王寶強就是演《盲井》的其中一個角色出道的。在此之前，他和一幫人天天守候在北京電影制片廠門口，期待著能在某部電影中當一個群眾演員，當上了，可以掙一份盒飯，十塊錢；當不上，就要餓肚子，挺盲目的，也挺可憐的。導演李楊發現了他，把他拉進了劇組。他得了‘金馬獎’的最佳新人獎之后，應邀演了不少電影和電視劇，很快火了起來。2010年春天，我在美國西雅圖參加國際寫作計劃期間，美國人專門為我放了一場《盲井》。在看電影期間，一些美國的胖老太太嚇得直哆嗦?？赐觌娪埃齻兒孟袢孕挠杏嗉?，問我：‘真有這樣的事嗎？這故事是真的還是假的？’我的回答是：‘有真也有假，有實也有虛?！?/p>

“這是發生在煤礦的一個故事，或者說是一個案例，心靈受到震撼之后，我有些按捺不住，想把這個案例寫成小說。這并不是說我的社會責任感有多么強，也不是說我批判現實的意識有多濃，一個簡單的想法是，我不滿足于把這種案例僅僅停留在紀實的報道上，想換一種方式，讓它傳播得更廣泛一些，更遠一些，為更多的人所知。當然了，我會借小說表達自己的一些思考。在古今中外的小說中，把一些案例變成小說的情況并不鮮見，關鍵是看怎么變。如果僅僅是拉長情節，增加細節，把新聞語言變成文學語言，把篇幅從幾千字抻到幾萬字，雖然也算變成了小說，但這樣的小說有什么意義呢？實質上和報道有什么區別呢？人家看小說，與看報道所得到的信息量是一樣的，有什么必要再點燈熬油地看小說呢！

“我一直認為，文學與新聞有著本質上的區別。我曾講過另外一個專題，就是文學與新聞的區別。我把區別分為十多種，其中最主要的區別是：新聞是寫實，文學是虛構；新聞是信，文學是疑；新聞是客觀，文學是主觀；新聞是寫別人，文學是寫自己；新聞是邏輯思維，文學是形象思維；新聞使用的是大眾傳播語言，文學語言是心靈化的、個性化的；等等。

“許多關于煤礦的犯罪事實是執法部門把犯罪嫌疑人逮起來，根據證據判刑，其中有的人到死都沒有悔過，如果按照這個事實寫下去就有些冷酷，起不到小說的教育意義。于是，我就通過一個高中生尋父的故事展開敘述，他的父親過年沒有回家，過完年他也走上打工之路，尋找他的父親。

“寫《神木》，我是虛構了一個學生去找挖煤的父親。有一天，我在汽車里看到一些學生騎著自行車從身旁經過，心頭閃過一道亮光，我知道怎么寫下去了。

“在《神木》這篇小說中，我的理想體現在有限制、有節制地寫了其中一個人的良心發現和人性復蘇。一個人想迫害騙來的孩子，另一個人卻遲遲下不了手。這個人也有孩子，他的孩子也在讀書。由自己的孩子聯想到被騙來的這個孩子，他對這個孩子有些同情，如果再把這個無辜的孩子打死，這家人不是絕后了嗎？這樣做是不是太殘忍了？因此，我經過虛構和設計情節，增加小說的懸念、溫度，采取心靈對比，構成了希望，得到了廣泛的認可。這說明虛構很重要。

“創作，從虛到實，扎扎實實地把虛構的東西落實下去，要感人。打工的孩子，打工也背著書包，說明背著的是希望。

“我把小說的寫作過程分為三個層面：第一個層面是從實到虛，第二個層面是從虛到實，第三個層面是從實又到虛。我這么說可能有點兒拗口，但這的確是我從幾十年的創作實踐中總結出來的，它逐步升級，一層比一層高，一層比一層難。從實到虛，是看山不是山，看水不是水。第二個層面，看山還是山，看水還是水。到了第三個層面，山隔一層霧，水罩一片云。從實到虛，是從入世到出世；從虛到實，是從出世再入世；從實再到虛呢，就是超世了。

“說到這里，我必須趕緊強調一下，或者說必須給‘虛’下一個定義。我所說的‘虛’，不是虛無，不是虛假，不是虛幻，虛是空靈、飄逸、詩意，是籠罩在小說世界里的精神性、靈魂性和神性。

“要把虛構的東西寫實，寫得比真實的生活還要真，比真實的生活還要有感染力，這不僅要求我們寫得細節真實、情感真實、符合常識，更重要的是，還要做到心靈真實。寫每篇小說，我們都要找到自己，找到自己真實的內心，并通過抓住自己的心，建立和這個世界的聯系，繼而抓住整個世界。

“在我的有限的閱讀經歷中，能讓我記起的達到‘太虛’境界的小說不是很多。如果讓我推薦的話，外國作家的小說，我愿意推薦海明威的《老人與海》和契訶夫的《草原》。中國現代作家的小說，我愿意推薦魯迅的《阿Q正傳》和沈從文的《邊城》。而我國當代作家的小說，我覺得史鐵生的《務虛筆記》、劉恒的《虛證》，還有閻連科的《年月日》等，在虛寫方面做得比較成功。特別是沈從文的《邊城》，我看了不知多少遍。每看一遍，都能激起新的想象，并得到靈魂放飛般的高級藝術享受。《邊城》是經典性的詩意化小說，可以說整部小說都是用詩的語言寫成的，堪稱一部不分行的詩。朋友們可能注意到了，以上我所推薦的幾部小說，之所以達到了小說創作的很高境界，是因為它們都具備了以下幾個特點。第一，小說是道法自然的，與大自然的結合非常緊密，都從大自然中汲取和借喻了不少東西，從而使小說得天地之靈氣、日月之精華、雨雪之潤澤，實現了和諧的自然之美。第二，小說從大面積的生活中抽象，抽出一個新的、深刻的理念，然后再回到生活中去，集中詮釋這個理念，完成了對生活的高度概括。第三，這些小說的情節都很簡單，細節都很豐富。它們不是靠情節的復雜多變取勝，而是靠細節的韻味引人入勝。沈從文在自我評價《邊城》時就說過：用料少，占地少，經濟而又不缺少空氣和陽光。第四，這些小說都在刻畫人物上下足了功夫，人物不但情感飽滿，而且有人性深度。

“生活是實，作家的精神、思想是虛，虛構線索，把現實上升到無形的思想上，分野在思想上?！?/p>

2023年3月19日上午，第一講主講老師是遼寧省作協主席鮑爾吉·原野老師。

原野老師講道：“許多作者寫文章夸耀自己，把自己寫成了表揚信?！痘茨献印け窘浻枴酚小粽邆}頡作書，而天雨粟、鬼夜哭’，寫作要吉，寫勞動人民是吉利的事情，寫人民群眾喜聞樂見的故事是吉利的事情。創作要99％的才能加99％的刻苦，再加99％的工作，靈感只有1％。你要不滿足于比你的前輩好，要比自己好一點兒。作家的才能，只有作家才能有的，一定是你的寫作才能。

“再就是學會觀察。你從梁曉聲、劉醒龍的講座中聽到了哪些打動你的話。劉醒龍老師講他有一次在武漢街頭發現有個賣油條的，他在那里吃過油條后，送了這位賣油條的攤主一本他寫的書。下次路過，他專門去看那個賣油條的攤主，發現賣油條的攤主正用他的書撕下來給顧客包剛炸出鍋的油條，這是劉醒龍老師講的。作家梁曉聲老師講課時，不知大家回憶到昨天他講的話沒有，梁曉聲老師在家休養了兩個月，還未徹底恢復，長期患高血壓，即便這樣，他還是來給大家講課。如果這些細節你都沒有觀察到、沒有記住，說明你還不是一個合格的作家。

“作家隨時隨地都是一個觀察家。觀察不容易，如音樂要識別音節和音符。藝術家、作家，都是真、善、美的觀察者。作家的第一條能力是觀察，觀察人、事、物的區別，寫出鮮明特色。比如，昨天，我觀察到梁曉聲老師上午眼睛明亮，下午就精神差，雙眼皮抬不起來。

“寫作要排除干擾。我現在寫小說，人物在腦子里打架，特別苦惱，人物成精了，那你咬牙也得寫。特別在飛機上寫東西，我隨時都能屏蔽外界的干擾。

“寫作要講質量，比如《海外文摘》執行主編蔣建偉老師的創作及創業真的不容易。寫作不是給誰送錢、給誰送禮就能辦的事情，100％要靠自己努力。劉宏寅的作品去年收入是一億元，光上稅就有三千萬元。劉翔跑步掙錢了，我練跑步二十多年，只撿過五毛錢。這說明跑步是有方法的。寫作不是能掙大錢的，在座的各位都是有成就的作家，當你對自己的作品不滿意時，你寫的東西永遠都有改進的余地。

“孕婦在快要生孩子前夕，沒有人告訴她怎么生孩子，最后她還是很順利地生產。好文章學不來，你就從自己的錯誤中吸取教訓，沒有捷徑，中途可能要犯好多錯誤，但你必須把它寫出來。

“那時我在上海上學時，學校前面有一條水泥路隔著城鎮和農村，因為在街的那一頭兒就是農村，住的是農村戶口的孩子，他們沒有城鎮戶口，他們雖然和城鎮戶口的同學在同一所學校讀書，男女同學關系也很要好，但最終不能談戀愛。我就寫了《西郊一條街》發在《雨花》雜志上。后來，北京臺拍的《城里城外》及電視劇《黃卡》都和我寫的《西郊一條街》內容相似。”

原野老師借助美國作家付琳娜回答讀者提問，同時回答了許多作者想要了解的創作問題。他說：“寫文章沒有刻板的方法，要從自己的錯誤中獲得交易。你要問文藝批評家散文怎么寫，批評家的話看起來都對，可一句也用不上?！?/p>

他還以《人世間》為例，說明寫作的人要多看、多了解，如果這個情節在其他作品中出現了，那就是重復。情節雷同的東西很多，但具體的細節是可以寫的，譬如王愿堅寫的《釣魚》，就注重人物細節的刻畫描寫。

目前，有多少國家的作家能聚集在一起來談散文創作呢？我們今天在這里一起探討文學創作，這是人類文化中一件溫暖的事情。

隨后，梁曉聲老師不辭辛苦，進行了第二場講座。

著名作家、《海外文摘》執行主編蔣建偉老師發表了《2022年中國散文漫談》，并做了《編輯與作者的關系》講座。

蔣老師說：“第一，關于編輯的工作。編輯是人梯、是園丁，每一個成功作者背后都有編輯的付出，我們從頭到尾盯著。好的作品編輯看了，兩眼都會放光的。編輯對作者要愛護、要培養，審稿一是一，二是二，絕不是靠人情。比如，我們在座老師的得獎，那都要靠文章說話。又如，延河農夫寫的《千里尋父》，我們看到作品后，不認識作者，通過好多方式才聯系上作者。再如，褚銀的《十二次翻越雪山》，我們也是費了好大的勁兒才聯系到作者本人。這里的意思是你怎么樣把好的作品拿出手。張建全老師寫的《我的商海往事》，我們建議他不能用第三人稱，最后商量改為第一人稱。散文的妙處在于情感，詩歌的妙處在于哲理性。編輯工作很辛苦，請善待編輯，把稿子寫好，少寫錯別字；基層作者寫一篇稿子不容易，我們盡量修改發表。

“第二，關于作者如何投稿的問題。一是投稿方式。請通過郵箱給我們投稿。有的人通過手機微信給我投稿，連十二秒都沒有等到，就問‘怎么樣了’，讓我給個意見，你得給我一點兒閱讀的時間。電腦里的稿子，一定要打印出來，認真閱讀，一目十行地讀，對作者是不尊重的，必須打印出來。二是投稿的時候，先寫題材，再寫標題，副標題另起一行，居右，然后寫正文。最后是郵編、作者的地址、電話、電子郵箱，按規范填寫。

“另外，引用別人的文字，不要在網上直接拿過來粘貼，因為那里邊有很多錯字。所以，一定要查原典書籍上的文字。

“作者要認真對待自己的作品，寫作態度一定要端正。還有，現在寫書評有個怪現象—只捧不批，這很可怕，因為好話會捧殺你的?！?/p>

八場講座，猶如寶貴的春雨，使我醍醐灌頂，受益良多。

2023年3月19日下午，我利用空余時間去景山公園和北海公園進行了短暫旅游。景山公園里桃杏爭春，玉蘭花開得正盛。北海公園，垂柳正泛鵝黃，千條萬縷，讓我想起了“春風楊柳萬千條”的詩意場景，讀萬卷書還得行萬里路。真是一步不到，難以知道。

感謝《海外文摘》執行主編蔣建偉老師、《散文選刊》（下半月）主編黃艷秋老師為2022年度中國散文年會勝利召開所做的全部工作，老師們辛苦了！