美術(shù)并不是魯迅的“副業(yè)”

今天的很多人，都有一個(gè)這樣的理想：找一份穩(wěn)定的主業(yè)工作，然后在業(yè)余做一份自己感興趣的副業(yè)。這種背景下，就有了越來(lái)越多的“斜杠青年”（有多種身份和多元標(biāo)簽的人群，如：張三，記者/演員/攝影師）。按照這種說(shuō)法，魯迅先生就是一位典型的“斜杠青年”。

讀書(shū)時(shí)，我們就跟“魯迅”結(jié)下不解之緣。幾乎從那時(shí)開(kāi)始，魯迅就被貼上了鮮明的標(biāo)簽：一位偉大的文學(xué)家。這些年來(lái)，人們不斷從他身上發(fā)掘各種寶藏，原來(lái)，在文學(xué)家的身份之外，現(xiàn)實(shí)中的魯迅就像一個(gè)有趣的“盲盒”：有人說(shuō)，他是被文學(xué)耽誤的醫(yī)生，因?yàn)樗魧W(xué)仙臺(tái)期間，學(xué)的是醫(yī)學(xué)，后來(lái)才“棄醫(yī)從文”。有人說(shuō)，他是被文學(xué)耽誤的地質(zhì)學(xué)家，因?yàn)樗谀暇┬率綄W(xué)堂里，學(xué)過(guò)地質(zhì)專業(yè)，很早就寫(xiě)了地質(zhì)學(xué)領(lǐng)域的專業(yè)文章。但是，在文學(xué)之外，魯迅身上最大的寶藏，很可能是他在藝術(shù)領(lǐng)域的成就。因?yàn)椋啾柔t(yī)學(xué)、地質(zhì)、生物等，魯迅在藝術(shù)上投入的精力要多得多。

從長(zhǎng)度上看，跟藝術(shù)有關(guān)的啟蒙、學(xué)習(xí)、從業(yè)經(jīng)歷，幾乎貫穿了他的一生。從深度上看，他對(duì)于藝術(shù)，不是玩票的性質(zhì)，既有藝術(shù)品收藏，又有藝術(shù)創(chuàng)作，還有對(duì)藝術(shù)普及的不懈探索。在那個(gè)年代，這幾乎涵蓋了藝術(shù)領(lǐng)域的各個(gè)環(huán)節(jié)。

“藝術(shù)品收藏家”魯迅

100多年前，魯迅的身影，也常常出沒(méi)于古玩攤前。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，魯迅生前累積的收藏品，至少有石刻4217件，傳統(tǒng)版畫(huà)5900余件，現(xiàn)代版畫(huà)6000多件。從魯迅的日記中可以看到，他的藏品種類繁多，涉及書(shū)法、繪畫(huà)、碑帖、金石、工藝品、明器、兵器、佛經(jīng)、瓷器、錢(qián)幣等等。

1912年5月，31歲的江南紹興人魯迅，成為一名北漂。這一年的1月，他還在南京的中華民國(guó)臨時(shí)政府任職。4個(gè)月后，北洋國(guó)民政府在北京成立，蔡元培任教育總長(zhǎng)。經(jīng)好友許壽裳推薦，魯迅成為當(dāng)時(shí)的教育部?jī)L事，大致相當(dāng)于現(xiàn)在的副司長(zhǎng)或司長(zhǎng)助理。

在北京（期間曾改名北平）工作期間，到古玩市場(chǎng)淘寶，就成了魯迅最重要的愛(ài)好。

琉璃廠、報(bào)國(guó)寺這兩處古玩市場(chǎng)，距離魯迅的住所和供職的教育部都很近。后人根據(jù)魯迅日記統(tǒng)計(jì)，魯迅在北京生活的14年里，逛古玩市場(chǎng)570多次，其中到琉璃廠480多次，光1916年就去了80次。

長(zhǎng)期的實(shí)戰(zhàn)，加上深厚的文化素養(yǎng)，魯迅對(duì)古代藝術(shù)品有了相當(dāng)高的鑒賞能力。比如，有一件來(lái)自晉代古磚上的“龍鳳”拓片，魯迅通過(guò)研究考證出，這兩個(gè)字是手工雕刻，而不是模印制作。

除了古代文物，魯迅也熱衷收集同時(shí)期藝術(shù)家的作品。這些收藏大多是來(lái)自藝術(shù)家的贈(zèng)品，以及他們?yōu)轸斞竸?chuàng)作的肖像。他的藏品也不限于國(guó)內(nèi)。北京魯迅博物館內(nèi)展出的眾多現(xiàn)代版畫(huà)作品，多數(shù)來(lái)自海外藝術(shù)家。這說(shuō)明，魯迅的收藏已經(jīng)具有國(guó)際視野。還有，魯迅十分重視各地的民間美術(shù)，如剪紙、木版年畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)，也是他收藏的重要組成部分。

回顧魯迅的收藏史，我們發(fā)現(xiàn)：魯迅逛古玩攤的時(shí)間，集中于他在北京任職期間。可能很多人不知道：魯迅擔(dān)任教育部?jī)L事期間，主管社會(huì)教育和文化藝術(shù)，包括博物館、圖書(shū)館、動(dòng)植物園、美術(shù)館及美術(shù)展覽會(huì)、文藝、音樂(lè)、演劇、文物普查等工作。

這么一來(lái)你會(huì)發(fā)現(xiàn)：魯迅的收藏，并不是心血來(lái)潮，更不是為了把玩。在那個(gè)動(dòng)蕩的亂世，他不遺余力地收藏，既是日常工作的延伸和組成部分，也是為了搶救傳承文化遺產(chǎn)，并為后世所用。

后來(lái)，魯迅的大部分收藏，捐給了圖書(shū)館、博物館等公共機(jī)構(gòu)。

“藝術(shù)創(chuàng)作家”魯迅

在藝術(shù)領(lǐng)域的探索上，魯迅沒(méi)有停留在收藏階段。在最核心的藝術(shù)創(chuàng)作方面，他也積極地置身其中。

每個(gè)人的童年里，或許都有一顆藝術(shù)的種子，魯迅也不例外。比如，回憶散文《阿長(zhǎng)與lt;山海經(jīng)gt;》就提到，魯迅一直對(duì)《山海經(jīng)》里的繪圖念念不忘。

據(jù)周作人回憶，魯迅小的時(shí)候常在院子的矮墻上畫(huà)尖嘴雞爪的雷公。這情形，估計(jì)跟今天在墻上涂鴉的熊孩子差不多。

魯迅對(duì)于美術(shù)的涉獵，不只是狹義的“畫(huà)畫(huà)”。北京魯迅博物館展出的魯迅生前創(chuàng)作，既包括傳統(tǒng)中國(guó)美術(shù)的所有門(mén)類，如國(guó)畫(huà)、書(shū)法、篆刻，也包括當(dāng)時(shí)在中國(guó)剛剛起步的平面設(shè)計(jì)、版畫(huà)、創(chuàng)意線描。

少年時(shí)代的熏陶和傳統(tǒng)教育，讓魯迅早早地學(xué)了一手好字，無(wú)論是蠅頭小楷，還是毛筆行楷，都寫(xiě)得游刃有余。魯迅那些留存至今的書(shū)法，有鮮明的辨識(shí)度，甚至有人稱之為“魯體”。

相比寫(xiě)字，魯迅在篆刻方面花費(fèi)的心思更重。在中國(guó)魯迅研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)王錫榮看來(lái)，魯迅最早的篆刻創(chuàng)作，可以追溯到“三味書(shū)屋”書(shū)桌上的“早”。在南京江南水師學(xué)堂讀書(shū)期間，魯迅曾刻“戎馬書(shū)生”“文章誤我”“戛劍生”三枚印章。后來(lái)魯迅還刻過(guò)一枚白文草書(shū)的“迅”字印。

今天，魯迅經(jīng)常“出圈”的，是他在設(shè)計(jì)和版畫(huà)領(lǐng)域的作品。

在設(shè)計(jì)方面，為外界所熟知的是這兩件代表作：獨(dú)立設(shè)計(jì)的北大校徽和參與設(shè)計(jì)的民國(guó)初年北洋政府時(shí)期的國(guó)徽。除此之外，他的大部分設(shè)計(jì)作品是書(shū)籍裝幀和書(shū)中插圖。即使用今天的眼光來(lái)看，魯迅給半個(gè)多世紀(jì)到一百年前的書(shū)籍所做的設(shè)計(jì)，也非常前衛(wèi)。他一生設(shè)計(jì)了60多個(gè)書(shū)籍封面，個(gè)個(gè)典雅。其中，《吶喊》和《引玉集》堪稱經(jīng)典之作。因?yàn)樵O(shè)計(jì)領(lǐng)域的成就，魯迅被出版界視為中國(guó)第一代書(shū)刊設(shè)計(jì)人、中國(guó)現(xiàn)代書(shū)刊裝幀設(shè)計(jì)的先驅(qū)。

到這里，魯迅取得的成就，足以在美術(shù)界占有一席之地。但是，重頭戲還在后邊，那就是他在版畫(huà)領(lǐng)域的成就。

中國(guó)傳統(tǒng)版畫(huà)的雛形，可追溯到漢代。但現(xiàn)代意義上的版畫(huà)，在我國(guó)的興起大約只有90多年歷史，魯迅就是它的主要推動(dòng)者。離開(kāi)北京后，魯迅曾短暫地在廈門(mén)、廣州生活，1927年10月開(kāi)始定居上海，直到生命的最后一刻。

在上海的近10年里，魯迅在從事文學(xué)創(chuàng)作的同時(shí)，不遺余力地為中國(guó)現(xiàn)代版畫(huà)事業(yè)傾注心血。他給翻譯圖書(shū)設(shè)計(jì)封面，用木刻版畫(huà)；編輯圖書(shū)、報(bào)刊做插圖，用木刻版畫(huà)；他到上海后，大量收集版畫(huà)原作，組織版畫(huà)研習(xí)社、開(kāi)展各種版畫(huà)展覽、開(kāi)辦科普講座。

熟悉版畫(huà)的人一定知道，20世紀(jì)30年代，有一場(chǎng)新興木刻版畫(huà)運(yùn)動(dòng)，它在中國(guó)版畫(huà)發(fā)展史上是一次里程碑，而這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的主要發(fā)起人就是魯迅先生。直到去世前11天，魯迅還來(lái)到了“全國(guó)木刻版畫(huà)第二回流動(dòng)展覽會(huì)”的現(xiàn)場(chǎng)，跟年輕的藝術(shù)家座談。

到1936年10月魯迅逝世前夕，現(xiàn)代版畫(huà)運(yùn)動(dòng)形成了全國(guó)性的規(guī)模，接下來(lái)更是引發(fā)了抗戰(zhàn)版畫(huà)的大潮。因?yàn)檫@種貢獻(xiàn)，魯迅被版畫(huà)界視為“新興版畫(huà)之父”。

（何菁薦自《奧秘》）