尺水興波 極盡變化

李國貴

行文如流水，大河滔滔總向前；敘事如山巒，群峰巍巍有起伏。這正是小說的魅力，洋洋灑灑千萬言，寫得驚心魂魄，讀時心心念念。小說家高超的敘事藝術，對我們寫作記敘文有借鑒作用。敘事應追求起伏變化，即使尺水，也要興起波瀾，若平鋪直敘，則平淡無味。

一、設置懸念，讓人牽腸掛肚。

懸念是小說的表現手法之一，是小說家在敘述情節和描寫人物時，為吸引讀者的好奇心而設置的“關子”。懸念存在的根本原因，是由于我們獲取的信息不完整，而缺失的部分存在多種可能性，于是就有了不確定性和想象空間。敘事時，可以用省略、倒敘、疑問等方法來設置懸念。

在《林教頭風雪山神廟》中，兩個人行為鬼祟，使李小二夫婦頓起疑心，但隔墻偷聽不甚清楚，這就造成懸念：他們是誰？要干什么？這里有意以李小二夫婦的視角來寫，人名、身份、密謀內容均是懸念；林沖來到店里，通過小二所描述的模樣，判斷其中一人是陸虞侯。寫到這里，開始釋疑。

陸虞侯趕來滄州買通管營和差撥，密謀害林沖，究竟是為什么？他們在山神廟前的對話交代清楚了這一切，原來是高衙內（高俅的義子）要霸占林沖的妻子。先寫密謀，再寫原因，這是倒敘。密謀原因是懸念，廟前對話是釋疑。

管營派林沖去看管草料場，林沖來到李小二店里道：“卻不害我，倒與我好差使，正不知何意？……”這一疑問造成懸念：仇敵葫蘆里到底賣的什么藥？林沖的疑問是懸念，仇敵點火意欲燒死林沖是釋疑。

在敘事的過程中故設謎團，懸念迭出，讓讀者想要一探究竟；謎底揭開，讓讀者頓時恍然大悟。

二、情節曲折，讓人情緒激蕩。

跌宕起伏的情節像群山逶迤連綿，像波浪不斷翻滾。起處讓人緊張，伏處讓人舒緩。時而劍拔弩張，時而峰回路轉；時而疑云重重，時而柳暗花明。

在《林教頭風雪山神廟》中主要有四個情節：滄州遇舊知、酒店細密謀、接管草料場、山神廟殺敵。林沖刺配滄州，經歷人生大坎后，遇到自己曾經救濟過的伙計李小二，何嘗不是情節上的一次舒緩；日子不會一直風平浪靜，陸虞侯來酒店密謀，導致林沖上街買刀尋敵，不由得讓人緊張起來；林沖接管草料場，還可以有一些常例錢，似乎遇到了好差事，又是一次舒緩；在山神廟，林沖憤怒殺敵，驚心動魄，情節緊張到了極點。

第一、三個情節是“伏”，第二、四個情節是“起”。情節就這樣在曲折起伏中不斷推進，一波剛平，一波又起，不斷激蕩著讀者的心。

情節曲折，跌宕起伏。在事件的不斷變化中凸顯矛盾沖突，使沖突激烈，扣人心弦；在矛盾沖突中刻畫人物形象，使形象豐滿，真實可感；在刻畫人物形象時突出主題，使主題集中，揭示現實。

三、有抑有揚，讓人隨之悲喜。

抑，就是貶抑，是對寫作對象的貶低、批評、諷刺、否定，甚至丑化；揚，就是褒揚，是對寫作對象的贊揚、尊重、抬高、肯定，甚至美化。可以先抑后揚，也可以先揚后抑，或者抑揚交替。有抑有揚，是態度的變化，也是認識的深化，使情感的表達更加豐富，使人物的形象更加豐滿。

在《百合花》中，通訊員護送“我”到包扎所，他撒開大步把“我”撩下幾丈遠，“我”對這個通訊員“生起氣”來；他總和“我”保持丈把遠的距離，“我”不禁對通訊員“發生了興趣”；他見“我”挨他坐下，立即張皇起來，“我”拼命忍住笑；當知道他在家幫人拖毛竹時，“我”立刻對這位同鄉越加親熱起來……“生氣”“笑”是抑，“發生興趣”“親熱”是揚，情感態度的一系列變化，寫出了“我”對通訊員認識的不斷深入，突出了通訊員靦腆羞澀、真誠樸實的性格特征，為后面借被子的情節作了鋪墊。

在寫作過程中，如果是塑造正面形象，可以由抑到揚；如果是塑造反面形象，則可以由揚到抑。前面的情感是支點，后面的情感是重點。賣個關子，造成前后反差，讓人隨之悲喜，思索回味。

四、不斷巧合，讓人拍手稱快。

巧合，是指與主觀意愿有一定聯系的小概率事件。巧合法，指的是兩個或兩個以上的人物或事物碰巧相遇或相合，使矛盾驟起或突然得到解決，從而使文勢曲折起伏的一種寫作方法。所謂“無巧不成書”，有巧合，人物才能相遇；有巧合，危機才能解除；有巧合，才有動人的情節。不斷的巧合，連綴成精彩的故事。

《林教頭風雪山神廟》中的巧合很多。一巧，他鄉遇舊知；二巧，偏進小二店；三巧，小二聽不全；四巧，大雪壓草廳；五巧，山神廟相遇……這些巧合，有的為后文埋下伏筆，有的推動情節發展，有的刻畫人物形象。林沖的性格命運也隨著不斷發生的巧合而改變。

一切巧合都含有必然的因素，雖“巧”，卻讓人感覺真實。林沖樂善好施、善良隱忍，走到哪里都能得到幫助；陸虞侯心術不正、鬼鬼祟祟，躲在哪里都容易敗泄。仇敵和林沖，一個想方設法要陷害，一個忍無可忍要報仇，不在山神廟巧遇，也會在其他地方相遇。

因為逼得太緊，反抗成為必然。當時黑暗的社會現實，迫使林沖一步步走向反抗。林沖作為八十萬禁軍教頭，有身份，有地位，尚且被逼無奈起來反抗，可想而知，被壓在底層的百姓更是走投無路。

《林教頭風雪山神廟》這篇小說，從巧合到必然，其間的紐帶是“道義”。因為揚善，林沖“巧合”的是幸運美好；因為懲惡，仇敵“巧合”的是罪有應得。所以，美麗的“巧合”背后是深刻的“必然”。

五、留下余韻，讓人念念不忘。

結局是故事發展的最后階段。好的故事結局可以留下余韻，讓人念念不忘。一般可以使用情節突轉、有意留白等方法。

在小說的情節發展中，有的情節發展到最后，不按常規發展下去，而是突然轉折，似是出乎意料之外，卻又處于情理之中。如《我的叔叔于勒》，故事的開端、發展、高潮、結局分別是“盼于勒、贊于勒、見于勒、躲于勒”。故事如果按常規發展，當是親人相見團聚，不勝歡喜，但是結局卻安排成“躲”。情節的突然轉換讓讀者不禁思考親人為什么“躲”他？原來于勒不是發了財的富翁，而是一個貧困的水手。情節的突轉是因為情感的突轉，揭示了資本主義社會人與人之間赤裸裸的金錢關系。這種安排使平淡的故事情節陡然生出波瀾，猛烈撞擊讀者的心靈，產生震撼人心的力量。

有的故事結局，作者有意留下一些空白，讓讀者在意猶未盡中發揮想象，蕩開思緒；或在故事敘述到一定程度時戛然而止，讓讀者去想象，去進行藝術再創造。如《邊城》的結尾：“這個人也許永遠不回來，也許‘明天回來。”“這個人”是儺送，他和哥哥天保同時愛上翠翠，天保為了成全弟弟和翠翠，外出闖灘，意外溺水身亡；儺送覺得對不起哥哥，很悲痛，選擇出走遠方。“是否回來”，這兩種結局，讀者都可以去設想，每設想一種結局，都會與之前的情節和人物產生聯系。

精心設計好懸念、情節、抑揚、巧合和余韻，可使敘事極盡變化，從而讓內容豐富而廣博，運筆婉曲而精彩，構思精巧而別致。