鞏俐

何偏偏

鞏俐 從“高粱地”走紅世界三十載

封面? 九兒才露尖尖角

首登《中國銀幕》封面時，鞏俐就已憑借《紅高粱》中“我奶奶”一角，在歐洲影壇大放異彩。第一次站在柏林國際電影節(jié)的紅毯上，年輕的鞏俐表現(xiàn)出超乎年齡與閱歷的從容，還在大二學生階段就出演了中國第一部在國際A類電影節(jié)上獲得最高榮譽的影片，無論是對于彼時還長著稚氣小虎牙的鞏俐，還是對于一鳴驚人的整個第五代導演群體來說，屬于中國電影的黃金年代，正式宣告開始。她和他們摩拳擦掌，即將為世界影壇亮出一片耀眼的中國紅。

一抹石破天驚的耀眼“高粱紅”

當進入《紅高粱》劇組時，第一次演電影的鞏俐與已經(jīng)是成熟演員的姜文不同，困擾著“拍電影怎么和拍話劇完全不一樣”？通過與主創(chuàng)及原小說作者莫言共同的圍讀劇本工作才逐漸適應。而正是這“第一次”，讓帶著未經(jīng)雕琢、帶著懵懂與倔強神情的鞏俐，與坐在轎子中任憑轎夫顛轎也咬緊嘴唇隱忍流淚不發(fā)一言的九兒融為一體。

與鞏俐相比，劇組原本挑中演員史可更能給人視覺帶來直觀的野性美。但最終劇組選定了鞏俐，是因為她不僅帶有中國的“野玫瑰”式咄咄逼人的性感，更有著中國女性面對時代變幻時內(nèi)心的堅定、倔強與剛強。而當看到身著紅襖、碎發(fā)紛飛的鞏俐，逆著光倒在高粱地，身后富有生命力的高粱被風吹動上下紛飛，第五代骨子里的野性與張揚這一時刻在銀幕上肆意飛揚，全世界觀眾在這片東方高粱地上感受到了中國人蓬勃的生命力。鞏俐帶著自信的笑容、以不卑不亢的姿態(tài)亮相國際影壇，在世界面前，大方展示獨特的東方魅力，讓她迅速成為極具標識性、深受國內(nèi)外觀眾喜愛的中國面孔。

電影《紅高粱》讓鞏俐一舉成名，影片根據(jù)莫言的同名小說改編，身為“第五代”導演領(lǐng)軍人物，美術(shù)功底深厚、攝影師出身的張藝謀，將劇本內(nèi)容做了大量精簡，在視覺奇觀上做到了極致。耀眼的紅色遍布全片，除了比人高的紅高粱，還有鞏俐飾演的“我奶奶”的紅蓋頭、紅轎子、紅衣服、紅鞋子、窗上的紅窗花、碗里的血紅的高粱酒、紅彤彤的爐火，以及最后日食時那徹底變成紅色的世界。

作為演員的鞏俐攜手“第五代”導演張藝謀、陳凱歌等共同將中國電影帶到世界。彼時正值中國電影破舊立新的時代，自《一個和八個》始，經(jīng)《黃土地》的推動，至《紅高粱》為高潮，第五代電影導演們與當時整個文藝領(lǐng)域的強烈主體意識、反思思潮相適應，一種新的中國電影視聽語言與美學原則逐漸確立。也正因此磅礴沖撞的生命力，讓中國電影在世界影壇閃耀。

隨著《紅高粱》石破天驚般的橫空出世，《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》……張藝謀和鞏俐多次聯(lián)手，用中國式影像敘事和顛覆性表演征服了觀眾，金雞獎、百花獎、柏林金熊獎、戛納評審團大獎、威尼斯銀獅獎等各項國內(nèi)國際大獎都成為他們的囊中之物。他們彼此成就，一同迎來了電影創(chuàng)作的黃金時代。擔任“謀女郎”期間，鞏俐飾演的角色有著相似的內(nèi)核：既有原始野性的生命力，又有讓人安心踏實的母性力量。她們往往處于男權(quán)和禮教壓迫的困境之中，卻以倔強和無畏的韌性另辟蹊徑。鞏俐也在此其間于海內(nèi)外聲譽大震，刷足了存在感。

青澀“九兒”進階“鞏皇”? 中國美震撼世界

翻開鞏俐“戰(zhàn)功赫赫”的參演作品履歷，與張藝謀、陳凱歌、孫周等第五代導演的合作占據(jù)了她銀幕生涯的最大篇幅：《紅高粱》收獲柏林電影節(jié)金熊獎、成為首部獲得歐洲三大國際電影節(jié)最佳影片的華語電影；《菊豆》喜提奧斯卡金像獎最佳外語片、戛納電影節(jié)金棕櫚獎雙提名；《大紅燈籠高高掛》斬獲威尼斯國際電影節(jié)銀獅獎，提名奧斯卡金像獎最佳外語片獎；《秋菊打官司》讓鞏俐成為中國內(nèi)地首位威尼斯影后，影片也將威尼斯國際電影節(jié)金獅獎最佳影片收入囊中；多年后與張藝謀再度合作的《歸來》亦入選為第67屆戛納國際電影節(jié)特別展映單元影片……

至于她的個人成就，更是碩果累累：首位戛納國際電影節(jié)主競賽單元評委的華人；首位擔當柏林電影節(jié)主競賽單元評審團主席的華人；首位兩度獲得國際A類電影節(jié)威尼斯、蒙特利爾最佳女主角獎的華語演員；威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元評審團主席，成為首位兩度擔任歐洲三大國際電影節(jié)主競賽單元評審團主席的華人，也是首位擔任威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元評審團主席的亞洲影人；先后曾任東京、上海、北京國際電影節(jié)評審團主席；2004年戛納電影節(jié)被官方授予紀念大獎，以表彰其對戛納國際電影節(jié)的貢獻，她在世界電影界的地位由此可見一斑。

當鞏俐選擇進軍好萊塢時，以一己之力，努力打破西方世界對于東方女性的刻板印象：與楊紫瓊、章子怡合作了《藝伎回憶錄》，與一線大明星合作了《邁阿密風云》《少年漢尼拔》等。1999年，美國《時代周刊》評選的20世紀最美麗的20位明星，鞏俐是其中之一，《時代周刊》贈予鞏俐“中國珍珠”的稱號，而收獲華語影星里至高地位的鞏俐，卻面對采訪時坦言“人的精力是有限的，如果我這一生能把我的表演做得很好就可以了。”雖有著過人的藝術(shù)天賦，但鞏俐時常又展現(xiàn)出“笨小孩”般的執(zhí)著，用看似最“笨”的方法，在每一個表演細節(jié)“較真兒”，專業(yè)能力令人信賴無疑也是她至今仍在觀眾心目奉為“鞏皇”的原因。

結(jié)語

北影節(jié)組委會表示，鞏俐從影的30余年，恰好是華語電影在世界影壇奮發(fā)崛起并獲得長足進步的30年，“鞏俐作為華語電影面向世界的窗口之一，她的表演往往從東方的尋常生活中提煉出動人而層次豐富的細節(jié)，刻畫堅韌不屈的東方女性形象，描繪不同時代的東方社會圖景，成為世界影壇一道獨特的風景。”高貴大氣，端正凜然，鞏俐憑著一張獨特韻味的東方面孔，成為向世界推廣中國電影的一張閃亮名片，也是七次登封、貫穿《中國銀幕》三十余年封面的當紅演員。