《夏花》的選景故事

陳宙飛 鐘茜

2022年1月，海南的陽光依然燦爛，微風吹拂著沙灘上的細沙，我和總制片人張娜等人一同前往海南，進行為期一周的選景。第一站，便是被各路網(wǎng)友“種草”的三亞西島。當時，我們一眼就驚艷于西島的美——島內(nèi)建筑的墻壁上貼滿了色彩斑斕的貝殼，猶如童話世界一般。

雖然大家都很興奮，但取景西島對于制片工作來說，是一項巨大的挑戰(zhàn)。從三亞出發(fā)前往西島需要乘船，運輸整個劇組的器材和人員不易，往返會耗費好幾個小時。將西島作為主場景的念頭只得作罷，但為了捕捉西島美麗的景致，我們?nèi)匀粵Q定在西島實拍一天，這些實景最后都用在了《夏花》的開場戲里。

選景有時候是一項痛苦的任務，常常充滿遺憾。當你進入實際操作階段時，才會發(fā)現(xiàn)一些想象中的場景并不能如愿拍攝。不過，勘景過程也有許多幸運。我抵達海南選景時，距離開機還有15天，這時主場景——男主角蕭寒的家，仍未敲定。時間緊迫，讓人焦慮。

到達海南陵水的一天清晨，我們邊吃早餐邊討論勘景路線。一位當?shù)睾T聽到了我們的對話，向我們推薦了附近的幾個村子。一行人沿著海員給出的路線尋找目標，開著車穿過了很多美景。但很快有的地方就無法開車了，只好徒步繼續(xù)前進。

最終，在一個小漁村里，我們找到了劇中蕭寒的家。那是一棟廢棄的建筑，附近停著好多小漁船。夕陽的余暉照射在建筑上，鏡頭感極美。我甚至能想象出夜幕降臨時，船上會閃爍著點點光斑，數(shù)秒之內(nèi)，腦海中便完成了主場景的鏡頭構(gòu)想。蕭寒的人設是避世的園藝師，選用此地作為主場景，也十分貼合人物特點。

就是它了！

選景過程中，我們得到了當?shù)卣拇罅χС帧Ｍㄟ^有關部門，我們很快聯(lián)系上了小漁村的村支書，在他的協(xié)助下，找到了房子的主人，非常順利地達成了合作。這座廢棄的建筑經(jīng)過美術團隊的重新裝飾，成了《夏花》拍攝的主場景之一。