“比N 還N”構式的雙重轉喻及生成機制

○劉璐 夏云

(曲阜師范大學 翻譯學院,山東 日照 276800)

一、引 言

在現代日常用語中,“同語”或“同語式”本身是一個獨立存在的語法構式,是漢語中常用的一種結構,有較為固定的形式[1],其根本特征是主語和表語是同義同形詞語,即為“N 是N”的句法結構形式[2]。同語式普遍存在于自然語言當中,受到了語言哲學、邏輯學、認知語言學、語法修辭學以及語用學等多視角多學科的廣泛聚焦[3]。其基本功能在于表達人們對某一事物所表現出來的典型特征的認知程度,從而使該客觀事物的某個或某些典型特征在已知語境中得到強化及凸顯[4]。近些年來,在“概念整合、傳承壓制”[5]和“類推”認知機制的作用和影響下,漢語中出現了一種“比N 還N”的比較級同語式,常用于日常生活對話交際中,且該構式出現頻率日益增高,得到不少學者的關注和研究[4]。

王天翼[4][6]等嘗試從“語言哲學”角度來分析“比N 還N”構式中“還”的意義和功能,以便進一步探討該構式的形成機制及結構特點。李瑛[5]和楊玉玲[7]等學者則從構式語法的角度重新分析了“S 比N1還N2”的構式義、句法特征、形成動因。也有部分學者對這一構式的修辭進行了分析,如萬鈞[8]認為該構式運用了夸張、比喻、借代等修辭手法,具有言簡意賅、生動形象、幽默詼諧等表達效果。還有少數學者運用語用學或認知語用學等方面的知識,對該構式進行語用理解,意在揭示這類表達式的句法語用特點,并進一步解釋這類表達式的生成和理解,如邵克金[9]等。通過上述文獻考察發現,目前眾多學者從語言哲學、構式語法、語法修辭、語義語用等多個視角,對“比N 還N”類比較級同語式進行了相對深入的研究闡述,但大多集中關注“比N 還N”構式的某一層面,尤其是語法層面,并未能認識到該構式的認知實質,即其語法與語用相輔相成的雙重轉喻機制,更缺少對構式義產生緣起的充分闡述與解釋。

因此,本文擬采用語法—語用的雙重轉喻機制,對“比N 還N”類比較級同語式進行研究,主要解釋對這一比較級同語式的轉喻理解,并追根溯源探討其傳承壓制的生成機制,力求為探討現代漢語中的此類構式提供一個全新的研究視野,并進一步豐富構式研究的方法途徑。

二、雙重轉喻機制

根據傳統認知語言學的觀點,“轉喻是人類生活中最基本的認知方式、思維方式和話語方式,在本質上,認知世界中的語義概念和語法結構具有轉喻的性質”[10]。也就是說,轉喻在自然語言的語義概念和語法結構生成中也得以體現,影響著人們的思維和認知方式[11]。眾所周知,轉喻機制主要表現為概念轉喻的方式,概念轉喻是一個認知過程,在理論上轉喻機制被規定為同一概念域中“部分與整體”之間的相互指代,或者是“部分與部分”之間的相互指代[4]。若從這一角度來講,同語式所含的兩個名詞指稱并不相同[3],則是一個“整體代部分”的概念轉喻的過程,然而在更多情況下,人們習慣于借助“實體對象”傳達實體所承載的“內涵”和“性質”,故而形成了“實體代性質”的概念轉喻和語法轉喻[12],那么同語式就是一種“實體代性質”的概念轉喻和語法轉喻過程。

然而,與認知語言學相反,某些極端語用學學者則主張理解同語式的意義無需考慮顧及語法層面的情況,他們持有這樣的觀點,同語式的理解和表述大多來自語用推理和語境推斷。他們還主張,同語式的前后兩個名詞可被視作“同義反復語”,有著共同的指稱意義或者外延意義,因而,同語本身并不能傳達任何涵蓋深層意義的話語信息,且違背了合作原則中的數量準則,即在交際語境中所需要的關鍵信息并沒有蘊涵于所闡述的話語中[13]。他們始終認為聽話者無法從同語式自身獲得其交際意義,需根據語境信息推測得知說話者的會話含意。

綜上所述,無論是傳統認知語言學還是極端語用學對同語式的認知,都存在著偏頗,過于片面且絕對。事實上,經大量文獻和數據調查可知,同語式所涉及的前后兩個相同的名詞有著不同的指稱,即,第一個名詞表示名詞本身的類指意義或外延意義,第二個名詞則表示其經過認知理解的特征意義或內涵意義。這也就是說,第二個名詞的指稱發生了轉移——由表示人或事物轉而表示并凸顯人或事物的特征[3],這是“實體代性質”的概念轉喻和語法轉喻過程。同時,雖已知同語構式的第二個名詞的指稱發生了變化,但具體變換方向及結果仍需聯系語境進行語用推理,這也就是對語法轉喻進行了“語用地”推理,即“語用轉喻”。這正足以說明,同語式通過語法轉喻和語用轉喻這一雙重轉喻機制對其內在意義進行理解說明,本文正是從這一視角出發進行探究。

三、“比N 還N”構式的認知闡釋

名詞的語義內容既有指稱義即關涉性義素,也有內涵義即描述性義素。對名詞的實體本質起到說明、解釋、闡述等介紹作用的語義內容,即其指稱義;而對名詞的實體內涵起到描繪、凸顯、形容等描述作用的語義內容,即其內涵義[7]。在某一語言社團中的人會遵循他們生活的政治、社會、經濟、文化和歷史等,歸納和概括某一個名詞包括專有名詞的典型象征義或內涵義,如:原本單純指代動物群體的“大熊貓”,在國人眼里它則具有其獨特的內涵義為“珍稀、寶貴”;“蘇杭”則早已成為“天堂”的代名詞[4]。

針對“比N 還N”這一構式,在副詞“還”字的語法壓制下,許多泛指名詞或者專有名詞經過抽象化處理,不再考慮其實際具備的指稱義,更加突顯第二個名詞所含有的相關的“象征義或內涵義”,即外延義讓位于內涵義,強調語法轉喻,同時這些名詞所凸顯的內涵義在日常語境中容易被人們了解和領悟,賦予其更加具體的語用信息,強調語用轉喻。

(一)“比N 還N”構式的界定

在《新華字典》[14]中指出,漢語中“還”(hái)作為副詞,被虛化為相對于某一常量的參照點[15],大致存在五種情況,分別為:①表示現象仍舊存在或動作依然進行,如“你還是那樣”;②表示某一程度更為增高或某一范圍更加擴大,如“今天比昨天還熱”;③表示程度上尚且、勉強過得去,如“身體還好”;④表示采取某種做法比較好,如“咱們還去吧”;⑤表示贊嘆語氣,強調沒想到如此卻居然如此,如“他還真有辦法”。而在“比N 還N”的比較級同語式中,“還”則從屬于第二種情況,表示某一程度更為增高或某一范圍更加擴大,且具有一定的主觀性和判斷性,表明主體對已有事物的性質的主觀性認知,指把事物往“更高、更大、更重”里說[16],其更是“N 是N”同語式的繼承。

通過語料調查發現,充當前一個名詞和后一個名詞的只能是單一名詞,其構詞形式較為簡單,而形式更為繁雜的名詞詞組則不能用于該構式當中。這一特點主要歸因于兩個方面:一方面,作為某一類別的典型事物代表,這些名詞的內涵義清晰且突出,為一般大眾所熟知,因此并不必過多的形容性成分對之加以描述性修飾;另一方面,由于比較級同語式“比N 還N”自身是簡潔、鮮明的口語表述格式,其前后不必要出現過多的修飾成分[7]。雖然構式中的“前N”和“后N”不管從形態上來看或者是從詞性上來說,都似乎是相同的,但實際上這兩個名詞只不過是表面的意義相同,其內在的性質卻并不相同:前一個N 是直接指代某一實體對象,為名詞詞性;而后一個N 指代的則是該實體對象所凸顯的抽象特性,通常具有形容詞詞性,并不指稱話語中具有這種性質的實體對象[7]。

總而言之,“比N 還N”的比較級同語式中,“N”的使用需帶入單一且具有鮮明性質的名詞,前后兩個名詞的性質并不相同,主要表現為后一個名詞發生了名詞向形容詞的功能游移,即表現出一般名詞所不具有的功能,也就是形容詞屬性,這種形容詞性并不是毫無根據地產生或衍變的,而是由于這些名詞本來就凸顯的內涵義在“比N 還N”構式中得到極大的顯現,其內涵義具有形容修飾屬性,形容詞性的表現使后一名詞可受副詞“還”的修飾。

(二)“比N 還N”的雙重轉喻

在“比N 還N”比較級同語式中,前一個N 常用專有名詞或特指名詞,表示某一個或某一類實體,這就提供了一個常量,表達實體對象的確定意義,它的意義自然具有“確切性”,指稱意義確定且語義清楚;而在副詞“還”的語法壓制下,后一個N 從表示確定意義的客觀名詞轉變為表示一個或數個抽象性質的主觀名詞,從確定性轉化為模糊性、抽象性,使得名詞所表達的意義經歷了“從實到虛”“從具體到抽象”的轉變過程,并且通常要通過一定的上下文才可以得到相對明確的解釋[4]。這也就是說,“比N 還N”構式在語法壓制的情況下,憑借概念轉喻生成了詞匯層級的“實體代性質”的語法轉喻,并聯系上下文,“語用地”對名詞含義進行壓制,生成了語句層級的語用轉喻,即“比N 還N”的雙重轉喻機制。

1.“比N 還N”的語法轉喻?；谏鲜稣撌?筆者認為“比N 還N”比較級同語構式,受語法壓制,離不開指代關系,也就是說,該構式的生成機制主要是“語法轉喻”的存在。事實上,在概念層面,實體與性質相輔相成,實體本身就蘊含著某種或某些性質。而作為這些性質的載體的事物本身,就是性質的代名詞,其自身即可起到轉喻的作用,凸顯其認知特點,表達亦更為簡單,這也就是上文所提及的“實體代性質”的語法轉喻。

(1)心態好的人,在任何時候都能讓自己快樂,我想我就是這樣吧。魯迅里的阿Q 精神,真的很好,我覺得自己比阿Q 還阿Q。

(新浪博客,2008-11-16)

(2)他最突出的毛病就是見異思遷,比陳世美還陳世美。[4]

(3)城中村富二代娶大學生,住房比城里人還城里人。

(人民網,2010-03-31)

例(1)中,魯迅筆下阿Q 的形象為國人所熟知,其人物特點是善于自我安慰和自我陶醉,其描述部分的“阿Q”已經由實體的確定意義轉變為抽象的性質特點。例(2)中,第一個“陳世美”為關涉性義素,其指稱義為明代小說中的一個官員形象,即一個真正的實體對象;而第二個“陳世美”則在副詞“還”的語法壓制下,轉變為描述性義素,突出強調此人具備的隱含人物特質,即中國文化中“朝三暮四、喜新厭舊、始亂終棄”的負心漢形象。例(3)的“還+城里人”顯著表明了其主觀性的判斷,即生活舒適、現代化程度高等狀況。這三例比較級同語式都是“實體代性質”的概念轉喻和語法轉喻過程表征,但其中蘊含的構式義不止于此。

2.“比N 還N”的語用轉喻。筆者認為,“比N 還N”的比較級同語式首先深受語法轉喻的影響,但其蘊含的構式義不止于此,還需進一步聯系語境,分析其對語法轉喻進行的“語用地”解釋,這也就是其語用轉喻。

如,針對于“比女人還女人”這一常見構式,相對于第一個具有確定指稱義的名詞“女人”來說,第二個名詞“女人”則無確定指稱義,追溯其內涵義,則不同人認為有各種不同的性格特點,可謂天壤之別:有剛烈忠貞的,也有大家閨秀的;有馬馬虎虎的,也有細致謹慎的;有王熙鳳式的,也有林黛玉類的;有好吃懶做的,也有勤儉節約的等屬性。這就使得“比女人還女人”在語法轉喻后仍具有多種多樣的不明確的性質,需要我們根據不同語境來判斷其各自具體的語用信息。

(4)人是一頭癩瘡,但扮了旦了,走是走樣,唱是唱樣,一笑一顰比女人還女人哩!

(賈平凹《秦腔》)

(5)生活中我其實挺細膩、挺居家的,有時比女人還女人。

(孫紅雷語《北京娛樂信報》)

(6)你一個大老爺們,怎么多愁善感起來,比女人還女人。[17]

(7)他討價還價的時候,比女人還女人[7]。

“比N 還N”的比較級同語式往往是雙重轉喻機制。例(4)至例(7)的“比女人還女人”都是雙重轉喻機制,首先皆受“還”的語法壓制,凸顯形容詞的功能,以“實體代性質”的語法轉喻表現“女人”的不同特點和性質,其次是構式整體受“語用地”壓制,使之具備語用轉喻的表征。如,例(4)中形成語法轉喻,第二個“女人”轉喻其相應的性質“舉止端莊、行為得體等”,而受語用壓制而轉喻了“京劇中,相對于女旦而言,男旦表演女性時,其走路唱歌、一笑一顰的姿態、聲音、神貌更加生動形象”。例(5)語法轉喻女人的性質,即“居家、細膩”,受語用壓制而轉喻為“生活中的孫紅雷與女性一致,具有居家屬性,而工作中的孫紅雷并不是如此”。例(6)和例(7)同樣受語法轉喻和語用轉喻的雙重轉喻機制影響,不再多做贅述。

四、比較級同語構式的生成機制

通常認為構式的結構、語義和作用都具有不可預測性,但這并不代表構式具有絕對的任意性,事實上構式同樣具有理據性[18]。Lakoff[19]認為語言是由構式組成的,構式與構式之間存在著傳承壓制的關系,而正是這種傳承壓制使構式的存在具有理據性。當構式B的形成既受構式A 的壓制又傳承構式A 的特征時,那么構式A 就為構式B提供了生成理據[7]。由此可以指出,“N 是N”同語式和“比N 還N”比較級同語式之間存在著壓制與傳承的相互關系,也就是說“比N 還N”是從表類比的構式“N 是N”演化而來的,對“N 是N”的構式特征進行了部分傳承。

(一)名詞形化

“N 是N”這個同語構式深受雙重轉喻機制的功能作用,后一個N 實現了功能的游移,用于指代普通“主系表”構式中所要用的形容詞,從而呈現出形容詞性的意蘊,其意義具備形容詞屬性[20],指稱內容從“名詞性指稱”轉為“形容詞描述”。“比N 還N”正是對這一特征進行了承繼,兩個構式的壓制繼承關系如圖1所示。

圖1中,兩條帶箭頭的虛線存在于兩個構式之間以體現兩個構式的銜接關系,“N 是N”是上位構式,“比N 還N”是下位構式。兩條虛線,一條銜接“N 是N”和“比N 還N”構式的邏輯性,表示后者對前者的繼承;另一條銜接兩個構式中的后一個N,表示二者之間語法層面的壓制。虛線表示“比N 還N”在傳承“N 是N”以及后一個N 進行傳承時,并不能做到完全傳承,部分信息特征并不相同。

從詞性的劃分來看,名詞與形容詞之間存在著不可分割的關系。名詞和形容詞分別為某一實體的本身及其凸顯的性質,也就是說,若詞匯強調某一事物的實體,那就是名詞用法,若詞匯強調的是與實體相關的突出性狀和特質,那就是形容詞用法。顯而易見,在比較級同語式“N 是N”中,后一個N 雖然同樣是一個名詞,但由于它更突出的是名詞背后所描繪的實體在某方面的特征,因此,后一個N 具備了形容詞的語法功能,也就出現了語法轉喻的現象[9]。我們知道,當一個構式生成并具有特定運行機制或功能作用時,它對與其相關的構式具有壓制作用。顯然,“比N 還N”中后一個N 句法特征的形成受“N是N”中后一個N 語法壓制的作用,即“N 是N”中后一個N 傳承了“比N 還N”中后一個N 的句法特征,同樣傳承其語法轉喻。

(二)描述項的確定性

“N 是N”構式的兩個名詞表現為某一特定范疇的實體,其本身具有相關性,因此可以出現“重復用詞”的現象。但其中的后一個N并不可轉換為其反義詞,因會脫離實體所在范疇[21],與前一個N 不再具有相關性,且擺脫了語境限制,不能表現其特定的語用功能。

(8)a.女人就是女人。

b.女人就是男人。

(9)a.他比女人還女人。

b.他比女人還男人。

(8a)表類比,表示女人具有女人所擁有的屬性或特點,其中的“女人”不能變為其反義詞,如(8b)中的“男人”。該句雖然在句法規則上沒有問題,但從語義上看則并不成立。主要是因為,日常生活中,人們通過對“女人”的認知體驗,形成了有關“女人”的認知概念,即“女人是嬌弱、溫柔等”,這個認知結構限制了其內涵意義的選擇以及語境的使用。若用其反義詞“男人”,這個詞不包含原句想要表達的意義且無法帶入語境。據此,“N 是N”中的后一個N 受語義和語用限制,不能為反義詞。例(9)則是同理,不能轉換為其反義詞,受到語法和語用層面的雙重壓制。

五、結 語

綜上所述,“比N 還N”比較級同語構式由“N 是N”同語構式衍化而來,受“N 是N”構式特征的壓制,如名詞形化以及描述項的確定性,同時部分傳承了其句法特征,即語法轉喻和語用轉喻同時作用的雙重轉喻機制。對于“比N 還N”構式含義的確定,首先應明確其中名詞所代表的實體及其性狀,確定其語法涵義即淺層作用,而后聯系上下文,結合語境,對構式的語用價值進行判斷,解讀其所具備的深層隱含義,以便透徹理解語句內容。

通過分析,筆者還發現,“比N 還N”構式最鮮明的形式特征是前后名詞同語,破壞了合作原則中的數量準則,不過這不但不妨礙日常的對話與交流,而且它還具有較高的語用價值,在日常生活中得以頻繁使用。以下幾個方面對其語用價值做出了說明:(一)結構上,簡潔精練、和諧對稱?！氨萅還N”一方面省略了具體的主觀性修飾成分,使結構上高度簡潔精練;另一方面,采用同一個語音形式的復現,前后一致對稱,充分體現了漢語和諧一致的特點。(二)表達上,語義鮮明、凸顯強調。遞進的句式更容易使人引發聯想與想象,而前后名詞所代表的詞性及內容的不同更會帶來新鮮感和反差感,從而強調了主要信息,給人以深刻印象。(三)修辭上,具有“雙重轉喻”的修辭效果?！氨萅還N”表面上是一個簡單的遞進句式,但事實上,其中蘊含著豐富的轉喻手法,語法轉喻和語用轉喻的累加效應,有助于人們的準確理解,而且妙趣橫生。由此可見,本文的研究為探討現代漢語中的此類構式提供一個全新的研究視野,并進一步豐富構式研究的方法途徑,促進了構式的學習和日常生活的應用。