文學(xué)小說改編電視劇迎來(lái)小陽(yáng)春

徐華

近年來(lái)，文學(xué)小說改編電視劇呈小陽(yáng)春回暖跡象。《人世間》《人生之路》等具有思想高度、文化厚度、情感溫度和制作精度的優(yōu)秀文學(xué)小說改編劇集的熱播，引起業(yè)界和觀眾的關(guān)注和熱議。

經(jīng)典文學(xué)改編火熱熒屏

根據(jù)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者梁曉聲同名小說改編的電視劇《人世間》，以全國(guó)破2%的收視率名列去年全年收視第一。這部當(dāng)年以最高票數(shù)獲茅獎(jiǎng)的小說，改編成電視劇后贏得多項(xiàng)殊榮。作品以北方省會(huì)城市周家平民子弟的生活軌跡為線索，從20世紀(jì)70年代寫到改革開放后的今天，多角度、多方位、多層次地描寫了中國(guó)社會(huì)的巨大變遷和百姓生活的跌宕起伏，藝術(shù)而雄辯地展現(xiàn)了平民百姓向往美好生活的人生努力和社會(huì)發(fā)展的歷史進(jìn)步，堪稱一部“五十年中國(guó)百姓生活史”，扣動(dòng)了觀眾的心弦，引起強(qiáng)烈共鳴和反響，成為現(xiàn)象級(jí)國(guó)民大劇。正如當(dāng)年的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞所說的那樣：“在 《人世間》中，梁曉聲講述了一代人在偉大歷史進(jìn)程中的奮斗、成長(zhǎng)和相濡以沫的溫情，塑造了有情有義、堅(jiān)韌擔(dān)當(dāng)、善良正直的中國(guó)人形象群體，具有時(shí)代的、生活的和心靈的史詩(shī)品質(zhì)。他堅(jiān)持和光大現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，重申理想主義價(jià)值，氣象正大而情感深沉，顯示了審美與歷史的統(tǒng)一、藝術(shù)性與人民性的統(tǒng)一。”小說所塑造的個(gè)性豐富的人物、蘊(yùn)含的深厚博大的情感力量、史詩(shī)品質(zhì)及理想主義精神為電視劇的改編成功奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。

今年3月，由閻建鋼執(zhí)導(dǎo)，陳曉、李沁等主演的“上海出品”電視劇《人生之路》在CCTV-1綜合頻道首播。據(jù)中國(guó)視聽大數(shù)據(jù)（CVB），該劇收視率多日破2.5%，位居黃金時(shí)段電視劇收視榜首，口碑收視俱佳。該劇首輪播出尚未結(jié)束，CCTV-8電視劇頻道又開啟二輪播出。

路遙的原著《人生》是發(fā)表于40年前的一部?jī)?yōu)秀中篇小說。時(shí)隔40年，作品被搬上熒屏，如何引得當(dāng)下觀眾共情？而經(jīng)典自有超越時(shí)代的精神價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。作家格非在談閱讀《人生》的體會(huì)時(shí)說：“我閱讀《人生》時(shí)淚不能盡，覺得自己的生活道路、人生和命運(yùn)跟路遙產(chǎn)生了某種共振，他的作品今天仍然跟我們的社會(huì)有千絲萬(wàn)縷的關(guān)聯(lián)。”改編者正是抓住了原小說和當(dāng)代社會(huì)的這種無(wú)法割裂的聯(lián)系，在遵循原著精神的基礎(chǔ)上，對(duì)電視劇里高加林的奮斗、挫折、不甘沉淪、對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)幒蛯?duì)人間摯愛的追求，進(jìn)行了創(chuàng)造性的續(xù)寫和改寫，讓《人生》中的人物從原著中的20世紀(jì)80年代延伸發(fā)展，參與到改革開放40年的進(jìn)程，打破了原著故事發(fā)展的時(shí)空限制，讓主人公在更加寬廣的舞臺(tái)上展現(xiàn)自己的命運(yùn)軌跡和人生追求。《人生》小說原著中高加林的故事，結(jié)束于他當(dāng)民辦教師被頂替的情節(jié)。在劇中，編劇讓高加林從民辦教師資格被剝奪的失意中振作起來(lái)，堅(jiān)持文學(xué)創(chuàng)作，終于獲獎(jiǎng)。他來(lái)上海領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)，因緣際會(huì)，考入上海報(bào)社工作，最終成長(zhǎng)為一名優(yōu)秀的記者和小說作家。這一改編，準(zhǔn)確地描繪出改革開放為人的解放和發(fā)展釋放的巨大空間，在上海這個(gè)大舞臺(tái)上，高加林得以重新抒寫他的嶄新人生。主人公的人生之路被激活、被開掘、被延伸，讓我們看到“高加林們”的新人生的多種可能性，與當(dāng)下生活和時(shí)代精神同頻共振。電視劇《人生之路》的成功，離不開“高加林”這個(gè)主人公的原型塑造，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的這種創(chuàng)造性改編，則重新挖掘、煥發(fā)了小說原著的感人魅力，呼應(yīng)了觀眾對(duì)人生之路的回顧、思考與求索。

文學(xué)和影視雙向奔赴

現(xiàn)代敘事倫理有兩種， 即人民倫理的大敘事和自由倫理的個(gè)體敘事。在《人世間》《人生之路》等電視劇作品中，在人民倫理的大敘事中，歷史的腳步夾帶個(gè)體生命纏繞前行，作品在時(shí)代、歷史情緒的喧囂聲中更能讓觀眾感同身受。而自由倫理的個(gè)體敘事，只是個(gè)體生命的嘆息、凝視或想象，某一個(gè)人活過的生命痕跡或經(jīng)歷的人生變故。

不同的敘事倫理選擇不同題材小說文本改編，體現(xiàn)了可供改編的小說文本的豐富多樣。影視界對(duì)精品文學(xué)作品的電視劇改編方興未艾。小說文本成為電視劇創(chuàng)作的活水和源泉。優(yōu)秀文學(xué)作品對(duì)于作品思想與藝術(shù)的不懈探索，為電視劇改編開辟了新鮮多元的再創(chuàng)作空間。

上海作家孫甘露的諜戰(zhàn)小說《千里江山圖》剛剛獲得中宣部精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，即由上海市委宣傳部牽頭進(jìn)行電視劇的創(chuàng)作改編。原著小說塑造了陳千里等一批我黨的地下工作者，他們身上閃耀著忠誠(chéng)與信仰、智慧與無(wú)畏、詩(shī)性與浪漫、勇毅與犧牲的卓越品質(zhì)。有研究者指出，“《千里江山圖》在小說結(jié)構(gòu)、人物形象塑造和內(nèi)心世界的描摹上，進(jìn)行了大膽的文學(xué)創(chuàng)新，引入更有現(xiàn)代意義的敘事技法，圍繞一場(chǎng)生死決戰(zhàn)，將重大使命的路線圖、時(shí)間表、任務(wù)書與重點(diǎn)人物的人生觀、成長(zhǎng)史、恩仇記共冶一爐，展現(xiàn)出作者高屋建瓴、布局謀篇的深淳思考和嫻熟筆力。”小說人物和敘述上的這些特點(diǎn)，為該劇改編提供了鮮活的人物形象和嶄新視角。先烈的浪漫情懷和犧牲精神將為諜戰(zhàn)劇的改編帶來(lái)新的質(zhì)感和意境，令人滿懷期待。

優(yōu)秀小說文本為電視劇創(chuàng)作提供更為新鮮的創(chuàng)作素材，拓展電視劇的創(chuàng)作視野和表現(xiàn)疆域。影像未到達(dá)的地方，文學(xué)已經(jīng)先期抵達(dá)，而影像則可能讓文學(xué)走得更遠(yuǎn)。文學(xué)作品的電視劇改編值得高度重視。優(yōu)秀文學(xué)作品記錄的是時(shí)代和歷史，書寫的是人民和江山，彰顯的是精神和信仰，是當(dāng)代文學(xué)從高原邁向高峰的探索。同樣，小說文本改編電視劇迎來(lái)的小陽(yáng)春也必將助力電視劇創(chuàng)作不斷從高原向高峰攀越。

（作者單位：上海文廣新聞傳媒集團(tuán)）