蕭龍士藝術經歷與交游回顧

□ 蕭承震

先父蕭龍士先生，1889年5月16日出生于安徽省蕭縣，1925年畢業于上海美專，20世紀40年代從師于齊白石先生，同李苦禪、李可染、許麟廬等先生情逾手足，共磋畫藝。后長期在蘇魯豫皖等地執教，并從事藝術創作。曾任中國美術家協會安徽分會名譽主席、安徽省政協書畫室名譽主任、安徽省書畫院名譽院長、安徽省文史研究館館員、安徽省第二屆、第三屆人大代表、安徽省政協第四屆、第五屆常務委員。1990年于合肥逝世。

杜冰坡 墨蟹 紙本水墨

劉惠民題“江南第一老畫師”

蕭龍士的藝術風格沉雄老辣、質樸渾厚，具有鮮明的時代精神，濃郁的生活氣息，開創了“江淮大寫意畫派”。蕭龍士擅長花鳥，亦工山水人物，尤以畫蘭、荷獨步畫壇，在整整一個世紀的藝術生涯中勤勤懇懇、勇于實踐、自創新意，在傳承和發展我國花鳥畫的優良傳統方面作出了重要貢獻，在國內外享有盛譽，促進了民族文化的發展和繁榮。蕭龍士從教從藝數十年，以獎掖扶持后進為己任，循循善誘，辛勤施教，培養了一大批書畫人才。蕭龍士逝世以后，以他的學生為主體的水墨大寫意繪畫隊伍自然形成了一個流派，主要骨干多集中在合肥和徐淮一帶，人們稱其為“江淮大寫意畫派”。

先父蕭龍士舊藏一本小冊頁，由多位書畫家合作而成。這本冊頁的創作緣起于先父的一次北京之行。

先父曾于20世紀40年代同家鄉畫友劉惠民、外甥鄭正（兩位后來都是安徽省文史研究館館員，鄭正今仍健在，已99歲高齡）到北京尋師訪友。會見了同學李可染，結交了李苦禪、許麟廬、王鑄九、婁師白等人，還在李可染的引薦下拜見了齊白石。白石老人熱情接待了這幾位鄉下來的畫家，看了他們的畫，大大地表揚了一番并題詞鼓勵。第二年父親再到北京正式拜白石老人為師，并由師弟許麟廬正式安排舉行了拜師禮，除李可染、李苦禪、許麟廬、王鑄九幾位參加行禮儀式外，還請了徐悲鴻作見證人，典禮可謂莊重。

自此父親每年寒暑假幾乎都要晉京學習，請老師批改畫作。當然，更多的時間是和師兄弟之間交流，許麟廬待人熱情，經濟條件也比較寬裕，父親去京多住在他開的和平畫店。那里可以見到古今中外的名畫，有往來不斷的京城和全國各地的書畫家，對提高見識大有裨益。事實也是這樣，在父親百年的書畫活動歷練中，那幾年是他藝術創作生涯上的一個飛躍。

打開小冊頁，第一面是朱天恨先生用行草書寫給先父的詩《贈蕭龍士》:“廿年暌違溯前塵，劫后重逢信有因。小聚無端又別去，看來都是亂離人。”加蓋“儉以養廉”和“朱天恨六十以后作”兩方朱文印。后半頁有敘言：“余別龍士已二十年，劫后重逢，驚慰奚似。民元以來，吾蕭書畫界人才輩出，而成名最早者當以君為先。今君雖年屆花甲，而康強如前，足徵養生有道，繪事益臻，進境已至爐火純青。白石翁以‘國內有此人，不識為恥’相譽，信不誣也。春明小聚，即賦離歌，書此相贈并以志感焉。民國卅八年五月學弟朱英天恨。”鈐“朱英”陰文印。

蕭龍士、劉惠民、鄭正三位初到北京（時稱北平）住在天安門附近的一個小旅館里，吃住費用頗大，幸遇朱天恨，他是先父在徐州七師的同學，又是蕭縣同鄉，經他引見，住進了徐州會館。鄭正有文載：在徐州會館，蕭老同學朱天恨給蕭老一行接風，并請了李可染、李苦禪、許麟廬、王青芳等作陪，飯后大家一起乘興吹拉彈唱，并鋪開桌子，大家合作了一幅大畫贈送給朱天恨先生。

冊頁中李可染畫的《聽琴圖》很絕妙，兩位高士坐于蒲團，神情都很專注，一位精心撥弦，一位頷首贊嘆，寥寥數筆一揮而就，盡顯閑逸之趣。《橫笛牧牛》筆簡意賅，神氣活現，大水牛馱著小主人漫步在柳陰下，觀者似能聽到悠揚笛曲。《兩只麻雀圖》出自大寫意名家李苦禪，筆墨不多卻很傳神，一只麻雀低頭覓食，另一只昂頭警惕著四方。下一頁作品表現一幅桂花的香氣吸引來一只螞蚱趴在桂葉上。李苦禪筆下無論是鳥、是蟲、是花都筆墨靈動，神氣活現。許麟廬在冊頁中畫了一幅山水，在赭紅色的坡地上一溜黑瓦房參差錯落，旁邊植以古柏，虬曲茂密，遠處一濃一淡突兀竄出兩座高峰，斜刺天穹。整幅作品墨色濃重，古色古香。類似的作品在作者以后的藝術生涯中也不多見。許麟廬還畫了一幅草蟲，兩只蛐蛐伸著長須在鼓翅鳴叫，這一體裁，他一直畫到老，很多作品上都能見到。冰坡和幄御的畫風潑辣豪放，大有白石老人風格，冰坡的墨蟹，一翻一正，大筆揮灑，筆墨老健；幄御的垂稻蚱蜢也惟妙惟肖。

我本不知這兩位畫家和先父是什么關系，幸賴蕭縣籍文史學者王智科將兩位作者的情況考證清楚：冰坡名杜冰坡，蕭縣人，是民國時期著名民主人士、當時很有影響的書畫家，是李濟深1952年發起成立的北京書畫研究會的常務理事，毛澤東、陳毅都曾給他寫信，齊白石曾為他作畫。幄御是位女士，姓余，冰坡先生的夫人，也是白石老人的傳人。

據王智科考證，朱天恨當時任職教育界，編寫過《北平市立第一圖書館目錄》。他在冊頁中的作品，書法溫潤厚重，而又俏拔不群，體兼草隸行楷，行氣章法渾然一氣，而且文字言辭通達，感情真摯，堪稱書翰俱佳

王青芳是先父的同學、好友王子云的族弟，蕭縣先賢，敦煌壁畫開發的先驅，美術理論家、書畫篆刻家、音樂家、社會活動家。王青芳曾擔任北京藝專教授，在北京乃至全國的藝術界都有影響。小冊頁上畫的《龍游四海》是王青芳所擅長的題材，他的此類體裁作品在不少刊物上都有刊載。畫作中的群魚鮮活有欲躍出水面之態，昂頭弓背爭先恐后，動感極強。他的書法無論篆書行書都受其擅于篆刻的影響，下筆斬釘截鐵，方中寓圓，力能扛鼎，而且構圖獨具己意，密密麻麻似不透風，擺在畫面上，卻別致耐觀。

劉惠民號墨耘、借庵、老耘，與先父同里，幼而舞文弄武，文武全才，享譽徐淮。當年與先父晉京，初次拜見白石老人，書“墨林人瑞，魯殿靈光”聯獻給老人，老人既喜此文又愛其字，遂回贈《群蝦圖》一幅。他在先父的小本子上以行草書寫“江南第一老畫師”，落款為“錄陳雪禪贈龍士兄句。惠民借題”。他所說的陳雪禪也是一位鄉賢，又名鸞塵，曾任大學教授，他的詩詞書法為社會推崇，和沈尹默、林散之等名家相交甚厚。陳雪禪和先父也是至交，先父當年在無錫、鎮江、南京、徐州等地的義展義賣，都有他的穿針引線。他做了很多慈善活動，當時報刊有記載。中華人民共和國成立后，他被聘為安徽農學院的教授，和本院的徐悲鴻女兒徐靜斐結成兒女親家。

劉惠民自幼聰慧，讀書過目不忘，其父是當地士紳，徐淮名醫。他家境豐裕，家藏文徵明、祝枝山、朱耷、石濤等古今名家書畫。劉惠民醫術高明，精通文藝武術，晚年被聘為安徽省文史研究館館員，曾任蕭縣書畫院名譽院長，其書畫為世所重。

當年晉京者，鄭正最年少，這也是他初出茅廬大長見識的一次壯行。當白石老人看到鄭正的墨竹，并知道他才20歲，很高興，隨即題曰：“我亦畫幾六十年，未能似鄭正先生之秀雅，先生年才二十，再用功追到板橋易也。八十九歲白石。”白石老人的這次鼓勵，竟使他成為譽滿皖豫蘇魯的大畫家，與書畫終生不離不棄。70多年來，他教授書畫學生數千人，退休以后又創辦全國第一所農民畫院。在他和蕭縣幾位老一輩畫家的推動下，蕭縣書畫藝術蓬勃發展，被評為“中國書畫藝術之鄉”。而今他已年屆百歲，仍書畫不輟。

蕭龍士 紅荷鴛鴦 紙本設色”

這本小冊頁，從一個側面記錄了先父蕭龍士藝術道路最為重要的發展階段以及拜師、交游經歷，同時也是他藝術上得到同道肯定、推許的見證，是他的藝品與人品的映照，兼具藝術與史料價值。