網(wǎng)絡(luò)時(shí)代電視攝像的創(chuàng)新措施

李晉銘

【摘要】新科技的開(kāi)發(fā)推進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，而網(wǎng)絡(luò)技術(shù)也為電視攝像提供了新的發(fā)展契機(jī)。在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代大背景下，要想實(shí)現(xiàn)電視攝像的實(shí)質(zhì)性突破，必須立足于實(shí)際，借助網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)，遵循科學(xué)發(fā)展觀理念，為電視攝像的良性發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。與此同時(shí)，攝像人員也要加強(qiáng)重視度，提高自身專(zhuān)業(yè)能力與綜合素質(zhì)。基于此，本文將重點(diǎn)闡述網(wǎng)絡(luò)技術(shù)在電視攝像中的應(yīng)用，從不同角度展開(kāi)分析，就目前存在問(wèn)題提出相應(yīng)的解決辦法。

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)時(shí)代；電視攝像；路徑探析；未來(lái)發(fā)展策略

中圖分類(lèi)號(hào)：J9? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2023.09.062

互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的應(yīng)用，改變了各行各業(yè)的傳統(tǒng)生產(chǎn)模式，同時(shí)也拓寬了人們接受信息的渠道。如今，人們獲取信息的方式不再局限于廣播電視，還包括互聯(lián)網(wǎng)與其他渠道。而電視攝像工作則關(guān)系到后續(xù)的一系列問(wèn)題，由此，相關(guān)工作者應(yīng)轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)觀念，做到與時(shí)俱進(jìn)，趁著互聯(lián)網(wǎng)政策的東風(fēng)，加強(qiáng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的應(yīng)用。從根本上改變電視攝像的滯后性，為其可持續(xù)發(fā)展打下基礎(chǔ)，為觀眾提供更多優(yōu)質(zhì)的電視節(jié)目。

1. 電視攝像作用

一個(gè)完整的電視節(jié)目往往需要經(jīng)過(guò)多個(gè)環(huán)節(jié)的加工制作，最終以完美的形式呈現(xiàn)給觀眾。在此過(guò)程中，電視攝像占據(jù)主導(dǎo)地位，是最關(guān)鍵的，也是最為重要的環(huán)節(jié)。隨著技術(shù)的不斷創(chuàng)新與攝像師水平的提高，很多電視節(jié)目在錄制過(guò)程中需要多個(gè)機(jī)位同時(shí)工作，為電視節(jié)目注入豐富的情感，增強(qiáng)其藝術(shù)效果。在具體的攝像中，攝像師不能僅站在同一角度，使用同一種攝像手法，否則這樣的電視節(jié)目只會(huì)顯得生硬死板。正確的攝像手法有以下幾種：肩扛攝像、手持?jǐn)z像等。除此之外，攝像師還應(yīng)掌握基本的攝像技巧，具備以上幾個(gè)條件才能順利完成攝像工作。電視攝像涉及多種專(zhuān)業(yè)技巧，攝像師必須遵循一般性原則，根據(jù)所拍攝物體或人的運(yùn)動(dòng)軌跡決定所用手法，力求畫(huà)面的生動(dòng)性與完整性。此外，采用科學(xué)的手段進(jìn)行攝像，不僅能達(dá)到攝像要求，還能減輕后續(xù)剪輯師的工作壓力，簡(jiǎn)化電視節(jié)目制作流程。另外隨著新業(yè)務(wù)的加入，促進(jìn)其朝著平衡的方向發(fā)展。從目前的發(fā)展中可以得知，我國(guó)電視攝像技術(shù)正處于初步發(fā)展階段，體系架構(gòu)都尚未成熟，故此要及時(shí)對(duì)網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)進(jìn)行優(yōu)化，實(shí)現(xiàn)整體化發(fā)展。

2. 電視攝像基本技巧

2.1 固定畫(huà)面

所謂固定畫(huà)面是指攝像機(jī)在固定位置，確定好焦距的情況下直接攝影，固定畫(huà)面涉及“三不變”原則，機(jī)位不動(dòng)、光軸不變、攝像機(jī)不動(dòng)。通俗來(lái)講，固定畫(huà)面與美術(shù)作品和攝影圖片之間具有共性，但嚴(yán)格意義上講又區(qū)別于上述兩種藝術(shù)表現(xiàn)形式。由于攝影對(duì)象連續(xù)性和動(dòng)態(tài)性特點(diǎn)，需要根據(jù)對(duì)象的運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)調(diào)節(jié)攝像角度，突出電視攝像的審美特征。如何區(qū)分運(yùn)動(dòng)形式與固定形式，從以下兩點(diǎn)就能觀察到：第一，當(dāng)被拍攝的對(duì)象在畫(huà)框內(nèi)呈運(yùn)動(dòng)形式時(shí)，可將其稱(chēng)之為畫(huà)面中的運(yùn)動(dòng)。第二，攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，顧名思義也就是畫(huà)面外的運(yùn)動(dòng)。固定畫(huà)面并不是一成不變的拍攝靜態(tài)對(duì)象，當(dāng)光軸、焦距、機(jī)位處于同一狀態(tài)下，不論拍攝對(duì)象在此時(shí)是否靜止或運(yùn)動(dòng)都統(tǒng)稱(chēng)固定畫(huà)面，只有攝像機(jī)滿足動(dòng)態(tài)條件才被視為動(dòng)態(tài)畫(huà)面。電視節(jié)目是反映群眾真實(shí)生活的寫(xiě)照，雖然畫(huà)框沒(méi)有變化，但畫(huà)框內(nèi)的人物卻是充滿生機(jī)的，一方面要考慮到觀眾的視覺(jué)感受與心理感受；另一方面要考慮到具體條件的約束。

2.2 運(yùn)動(dòng)畫(huà)面

運(yùn)動(dòng)畫(huà)面中應(yīng)用最多的是推鏡頭，推鏡頭是指在攝像過(guò)程中，攝像機(jī)會(huì)根據(jù)光軸方向做出向前推移的動(dòng)作，使畫(huà)面展現(xiàn)出由遠(yuǎn)至近的變化過(guò)程。推鏡頭具有明確的攝像目標(biāo)，在一個(gè)固定的鏡頭中介紹攝影對(duì)象的心路變化歷程，豐富人物的立體形象。像一些紀(jì)錄片或訪談節(jié)目中就會(huì)利用到推鏡頭拍攝，完整地為觀眾介紹局部與整體間的關(guān)系，同一鏡頭中的場(chǎng)景也會(huì)隨著人物的情感變化，更容易引起觀眾共鳴。除推鏡頭之外，拉鏡頭也是運(yùn)動(dòng)畫(huà)面的拍攝技巧之一。拉鏡頭在空間處理方面具有十分重要的意義，可以展現(xiàn)時(shí)空的完整性與連貫性，節(jié)奏感強(qiáng)，可以理解為“留白”藝術(shù)手法。搖鏡頭通俗來(lái)說(shuō)，類(lèi)似于人類(lèi)的轉(zhuǎn)頭，將視線由一方轉(zhuǎn)向另一方，展示出更加宏大的場(chǎng)景，擴(kuò)大鏡頭視野范圍，將更多信息巧妙地融入到畫(huà)面中，表現(xiàn)多個(gè)攝像主體間的關(guān)系。移鏡頭能讓觀眾產(chǎn)生乘坐交通工具之感，這時(shí)需要借助一些移動(dòng)工具才能呈現(xiàn)最完美的視覺(jué)效果。跟鏡頭在新聞聯(lián)播節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)拍攝應(yīng)用頻率較高，對(duì)人物、事件進(jìn)行連續(xù)性拍攝，有利于營(yíng)造嚴(yán)肅氛圍，采用動(dòng)靜結(jié)合方式。

3. 電視攝像技巧存在問(wèn)題

3.1 拍攝角度

電視攝像中，攝影機(jī)與拍攝對(duì)象間的角度決定了觀眾的視角，無(wú)論拍攝對(duì)象是人還是物體，都會(huì)占據(jù)一定體積。而很多攝像師并沒(méi)有意識(shí)到這一點(diǎn)，未處理好攝像機(jī)和攝像對(duì)象位置間的夾角。攝像師應(yīng)明確一點(diǎn)，將攝像機(jī)當(dāng)成觀眾的眼睛，在拍攝中，站在觀眾視角看待問(wèn)題，科學(xué)調(diào)整角度。

3.2 拍攝高度

通常情況下，正確的拍攝高度應(yīng)從低到高，呈現(xiàn)出的視覺(jué)會(huì)更加寬廣，人物形象也會(huì)更加偉岸。假如攝像師只將鏡頭對(duì)準(zhǔn)被拍攝者的頭部，畫(huà)面中的人物比例不僅不協(xié)調(diào)，且會(huì)拉寬面部。而采用俯拍方式，則會(huì)令人感覺(jué)被拍攝者身體矮小。

3.3 拍攝用光

電視攝像用光有兩大點(diǎn)之分，自然光與人工光。自然光是指太陽(yáng)光或自然中某些生物所發(fā)出的光芒等，人工光是人為制造的光源。自然光的應(yīng)用容易受到天氣等其他外界因素影響，因此，人工光的出現(xiàn)打破了時(shí)間和空間上的限制。在任何場(chǎng)景、任何時(shí)間都能應(yīng)用自如，還能根據(jù)人物情感變化與場(chǎng)景調(diào)節(jié)光的強(qiáng)弱度，但在使用中，一些攝影師利用不當(dāng)，嚴(yán)重影響觀眾的視覺(jué)效果。

3.4 攝像師專(zhuān)業(yè)能力不足

攝像師的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)決定著攝像質(zhì)量的好壞，對(duì)于電視攝像行業(yè)而言，有了人才的支撐才能得到快速發(fā)展。可目前，很多單位一直秉承“重技術(shù)，輕人才”的觀念，并沒(méi)有意識(shí)到人才的重要性。人才的缺失導(dǎo)致攝像技術(shù)遲遲得不到實(shí)質(zhì)性發(fā)展，從業(yè)人員也并不具備創(chuàng)新意識(shí)，嚴(yán)重制約行業(yè)的良性發(fā)展。在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代背景下，只有借助科技的力量才能實(shí)現(xiàn)本質(zhì)發(fā)展，我國(guó)電視攝像行業(yè)也需要網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的支撐，但這一切發(fā)展的本源皆來(lái)自人才。一個(gè)優(yōu)秀的指導(dǎo)者必能解決發(fā)展中的棘手問(wèn)題，也能提供更多指導(dǎo)性建議。

4. 網(wǎng)絡(luò)時(shí)代背景下電視攝像創(chuàng)新路徑分析

4.1 提高攝像師綜合能力

攝像師的專(zhuān)業(yè)能力直接影響到攝像效果，因此，在具體的創(chuàng)新工作中，應(yīng)從改變攝像師思想觀念入手。這是優(yōu)化攝像效果的有力保障，也是制作出觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)電視節(jié)目的唯一途徑。具體從幾個(gè)方面進(jìn)行：第一，在攝像中應(yīng)以觀眾體驗(yàn)感為出發(fā)點(diǎn)，不斷創(chuàng)新自身攝像技術(shù)，唯有以創(chuàng)新為基準(zhǔn)才能達(dá)到滿意的電視節(jié)目效果，從而提高收視率。因此，攝像師要廣泛涉獵專(zhuān)業(yè)知識(shí)，優(yōu)化自身攝像水平，努力學(xué)習(xí)新技術(shù)，將創(chuàng)新意識(shí)貫穿到日常的攝像工作中。以創(chuàng)新畫(huà)面情感表達(dá)方式為主要目標(biāo)，增強(qiáng)畫(huà)面的感染力。其次，學(xué)習(xí)國(guó)內(nèi)外先進(jìn)攝像技巧，有針對(duì)性、有目的地汲取其經(jīng)驗(yàn)并為我所用。相關(guān)單位也要加強(qiáng)培訓(xùn)力度，邀請(qǐng)領(lǐng)域?qū)＜抑v解有關(guān)新型攝像技巧的理論知識(shí)。制作標(biāo)準(zhǔn)化課件確保培訓(xùn)質(zhì)量，實(shí)施方案評(píng)分細(xì)則。在確定好人員隊(duì)伍后，選擇優(yōu)秀人員擔(dān)任組長(zhǎng)一職，落實(shí)日常培訓(xùn)工作，督促小組內(nèi)成員認(rèn)真學(xué)習(xí)，遵循理論與實(shí)踐相結(jié)合原則。第二，創(chuàng)新拍攝角度，傳統(tǒng)的攝像角度過(guò)于單一，無(wú)法展現(xiàn)鏡頭的張力和被拍攝對(duì)象的生命力與豐富情感。故而，在實(shí)際的攝像中，攝像師必須大膽創(chuàng)新，嘗試站在不同角度進(jìn)行拍攝，創(chuàng)造更多具有情感價(jià)值的畫(huà)面。做好拍攝規(guī)律總結(jié)，加強(qiáng)與電視節(jié)目主持人的溝通交流，深入了解該節(jié)目所要表達(dá)的核心內(nèi)容，把握實(shí)質(zhì)的情感，為攝像提供更多思路。第三，創(chuàng)新畫(huà)面構(gòu)圖，畫(huà)面構(gòu)圖是每一位攝像師所具備的基本能力，在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的影響下，大多數(shù)觀眾更愿意觀看構(gòu)圖巧妙的電視節(jié)目。這就要求攝像師必須在創(chuàng)新畫(huà)面構(gòu)圖方面下足功夫，構(gòu)圖主體可以是人物，也可以是除人物之外的其他物體，總之，豐富的圖片能表達(dá)不同層次的情感。第四，創(chuàng)新焦距方式，適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)能抓住每一個(gè)情感變化節(jié)點(diǎn)，將故事情節(jié)推向高潮，給觀眾帶來(lái)跌宕起伏、扣人心弦的感覺(jué)。在拍攝雙人對(duì)話場(chǎng)景時(shí)，可以將說(shuō)話對(duì)象作為拍攝主體，確保觀眾能跟隨節(jié)目進(jìn)度。拍攝回憶方面內(nèi)容時(shí)，可對(duì)畫(huà)面進(jìn)行模糊處理。

4.2 更新攝像設(shè)備

在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代大環(huán)境中，涌現(xiàn)出一大批先進(jìn)的攝像設(shè)備，VR相機(jī)、無(wú)人機(jī)航拍等。VR相機(jī)借助信息技術(shù)創(chuàng)造虛擬場(chǎng)景，帶給人真實(shí)體驗(yàn)。如今，隨著我國(guó)精神文明建設(shè)，人們對(duì)電視節(jié)目的要求越來(lái)越高，VR技術(shù)的應(yīng)用，能給觀眾營(yíng)造身臨其境之感，提升電視節(jié)目的真實(shí)性。無(wú)人機(jī)作為當(dāng)代科技發(fā)展的新興產(chǎn)物，通俗來(lái)說(shuō)就是不載人飛機(jī)，主要依靠無(wú)線遙控設(shè)備運(yùn)行。無(wú)人機(jī)相比普通載人飛機(jī)體積小、操作容易、成本低，能夠滿足電視攝影的大部分需求。無(wú)人機(jī)作業(yè)效率高、體積小、易操作、安全性能好和測(cè)量數(shù)據(jù)準(zhǔn)確等優(yōu)點(diǎn)，能夠到達(dá)各種危險(xiǎn)的地區(qū)代替人工測(cè)量，在飛行困難的地方能夠獲取高清的影像數(shù)據(jù)。不會(huì)發(fā)生人員傷亡等安全事故，而且在地形復(fù)雜的區(qū)域也能正常作業(yè)。利用無(wú)人機(jī)拍攝能增強(qiáng)畫(huà)面的氛圍感，提升整體質(zhì)量。例如，在紀(jì)錄片中，以全新俯拍、仰拍視角結(jié)合的方式為觀眾展示更多景觀。由此可見(jiàn)，先進(jìn)攝像設(shè)備的優(yōu)勢(shì)，在促進(jìn)傳統(tǒng)媒體信息化的同時(shí)使其煥發(fā)新的活力。如今，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)已不斷深入到生活的各方各面，小到人們的日常活動(dòng)大到大數(shù)據(jù)的篩選系統(tǒng)。電視攝像必須深度融合各類(lèi)先進(jìn)技術(shù)，切實(shí)提高傳統(tǒng)媒體行業(yè)的核心競(jìng)爭(zhēng)力，使其在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代中充分發(fā)揮應(yīng)有的作用。

4.3 創(chuàng)新傳遞方式

傳遞方式有三點(diǎn)：其一，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)傳遞渠道，如今，很多電視節(jié)目播放不受設(shè)備限制，觀眾可以通過(guò)任何渠道觀看，如電視機(jī)、手機(jī)、電腦、平板等等。鑒于此，電視攝像創(chuàng)新也應(yīng)緊跟網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)步伐，找到二者的結(jié)合點(diǎn)，使觀眾不受限于時(shí)間、空間設(shè)備就能觀看到優(yōu)質(zhì)的電視節(jié)目。根據(jù)觀眾的喜好來(lái)看，很多觀眾會(huì)選擇簡(jiǎn)短精湛的電視類(lèi)節(jié)目或綜藝節(jié)目，因此，在攝像中應(yīng)抓住每一個(gè)精彩瞬間，拓寬節(jié)目的宣傳廣度與深度。其二，展現(xiàn)文化內(nèi)涵，電視攝影是拉近觀眾與電視節(jié)目的橋梁，更是反映世間百態(tài)的平臺(tái)。電視節(jié)目承擔(dān)著文化傳播重任，尤其在當(dāng)前的文化大環(huán)境中，更應(yīng)以發(fā)揚(yáng)傳承中華傳統(tǒng)文化為主。另外，攝像過(guò)程中應(yīng)注意手法與文化內(nèi)涵間的銜接，傳遞一種積極向上的能量，調(diào)動(dòng)觀眾熱情。其三，重視特效攝像，特效攝像是電視攝像未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)，也是電視攝像的必經(jīng)之路。特效不僅能帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，也能豐富節(jié)目?jī)?nèi)涵。隨著電視特效攝像技術(shù)愈發(fā)成熟，蒙太奇表現(xiàn)手法能吸引觀眾注意力，層層疊加多種技巧，使畫(huà)面更加精良。

5. 結(jié)束語(yǔ)

電視媒體想要在激烈的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境中占據(jù)一席之地，就必須從根本出發(fā)，一方面，確保精良制作，提高電視節(jié)目的收視率。另一方面，優(yōu)化電視攝像技術(shù)，為觀眾提供個(gè)性化服務(wù)。電視攝像技術(shù)應(yīng)借助信息化、互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、人工智能等先進(jìn)信息技術(shù)突出廣播電視節(jié)目的主觀能動(dòng)性，形成線下線上相融合的新局面，由原本的傳統(tǒng)模式向智慧化邁進(jìn)。結(jié)合實(shí)際發(fā)展情況制定全面清晰的發(fā)展藍(lán)圖，加大人才方面的引進(jìn)，由內(nèi)而外，由淺入深，不可亦步亦趨，確保電視攝像在良好的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下取得發(fā)展和進(jìn)步。

參考文獻(xiàn)：

[1]李濤.網(wǎng)絡(luò)時(shí)代電視攝像的創(chuàng)新探究[J].西部廣播電視，2022，43（07）：167-169.

[2]李世新.探索網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下電視攝像的創(chuàng)新[J].記者搖籃，2021（02）：110-111.

[3]宋彥光.探析網(wǎng)絡(luò)時(shí)代電視攝像的創(chuàng)新途徑[J].傳媒論壇，2020，3（11）：160.

[4]劉彬，王圓方.網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下電視攝像的創(chuàng)新研究[J].聲屏世界，2020（07）：71-72.

[5]李博倫.網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下電視攝像的創(chuàng)新研究[J].傳播力研究，2020，4（10）：188-189.

[6]陳元.網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下電視攝像的創(chuàng)新研究[J].西部廣播電視，2018（23）：172-173.

[7]曹建國(guó).網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下電視攝像的創(chuàng)新研究[J].西部廣播電視，2018（01）：128-129.

[8]秦龍.新媒體背景下電視攝像技術(shù)優(yōu)化方法研究[J].電視技術(shù)，2022，46（02）：101-103.

[9]宋潔.影視藝術(shù)類(lèi)專(zhuān)業(yè)實(shí)踐課程的線上教學(xué)探索——以《電視攝像》課程為例[J].新聞傳播，2020（22）：64-65.