身體與地方:經驗的視角下徐忠雄《家園》研究

張桃紅

摘 要： 美國華裔作家徐忠雄的小說《家園》表現了在地方不斷喪失的狀況下，華裔族群在美國積極尋覓和融入地方的心路歷程。徐忠雄從華裔的感知經驗出發，重墨突顯了華裔在觸覺的、“可見性”的和概念性的經驗模式下，突破身體與地方、精神與物質的二元對峙，形成尋覓地方、創造地方以及再棲居地方的生命意識，從歷史、地理、生態層面書寫華裔對地方擔負的責任。作品最終闡明身體具有建構地方的各種能力，將身體與地方在感知經驗中關聯起來，在全球化時代對個體復歸地方、豐富地方意義具有重要價值。

關鍵詞：徐忠雄;《家園》;身體;地方;感知經驗

中圖分類號：I106.4? ? ? ? ? ? ? 文獻標志碼：A? 文章編號：1674-7356（2023）-01-0027-06

美國華裔作家徐忠雄（Shawn Wong，1949-）有著獨特的地理情懷。他堅信， “華裔的認同只能在華裔歷史和美國地理的交錯縫隙中產生或發現”[1]161，華裔生存狀況的改善與否取決于華裔對地方的認識和理解。在《家園》 （Homebase）中，徐忠雄巧妙地將華裔與地方在感知經驗中關聯起來，書寫了在地方不斷喪失的狀況下，以陳家四代為代表的華裔族群經由身體官能積極尋覓和融入地方的心路歷程。正如美國亞裔文學學者許如斯（Hsu Y. Ruth）曾指出， 《家園》 “宣告了人與環境之間的緊密關系……小說中的地方絕不僅是一個所在地的名稱，更是一種扎根感和傳統感，而這與人和地方融為一體的感覺很是類似”[2]。可以說，小說凸顯了身體與地方的相融性，將身體的存在性和地方的生命性相統一。

徐忠雄這一創作風格與文學地理學的地方理念相通。地方不同于空間，是個體可以“通過情感依附、社會關系和地理區分而被界化和標記為對人類有意義的空間”[3]145。世界歷史本是“一部空間轉變為地方的歷史”[3]63-64，然而，美國現代史顛倒了這一進程。在過去的幾個世紀中，美國不僅是征服移民者文化的社會，更是生產大量空間的社會，特別是“1850年以后，空間被去疆界化、被剝奪先前的意義，然后根據帝國管理的方便再重新疆界化”[4]，這個過程必然增加了（美國移民者）地方喪失狀況的數量和形式[3]64。在徐忠雄看來，華裔既喪失了中國國土的歸屬感，又喪失了在美國的土地所有權，這種雙重喪失使得華裔族群以傳統方式創造地方變得難以實現，而只有將身體置于地方之中，經由感知經驗尋覓和創造地方，才可以讓個體和族群復歸地方。鑒于此，本論文擬分析《家園》中華裔族群是如何調動身體官能來積極了解和認識地方，從而完成尋覓地方、創造地方以及再棲居地方的生命之旅，闡明在地方逐漸轉變為空間的現代世界里，感知經驗對增強地方意識、實現人與地方可持續發展的重要意義。

一、觸覺經驗下尋覓地方和戀地情結

小說的（《家園》）故事背景設置在局勢動蕩的十九世紀中后期至二十世紀同時期的美國。瑞福斯特及其祖輩在面對地方喪失的危機時，不斷發揮身體的存在性，將真實的空間體驗，轉化為充滿個人經驗、想象和情感的地方尋覓。他們或用手、胸膛和皮膚觸摸地方，或通過漫步地方丈量美國，或以駕車走訪、潛水遨游以及撫摸紅木樹樁等方式來豐富地方體驗，在觸覺經驗下尋覓地方，增強了對地方的依戀之情，具有了戀地情結。

自1850年左右起，大量華人為加入加利福利亞的淘金熱踏入美國，然而一抵達美國，便淪為勞工密集型工程的苦力和夫役。1882年《排華法案》通過后，美國社會充斥著對華人的攻擊、監禁和驅逐，華人時刻面臨地方喪失的危機。小說中，瑞福斯特的曾祖父在《排華法案》實施前后來到美國，隨即被安排修建中央太平洋鐵路，生活環境異常惡劣，隨時面臨地方的喪失。第二代移民祖父以紙兒子的身份回到美國后，被囚禁在如人間地獄的天使島， “幾近身陷死亡邊緣”[5]81，同樣面臨地方喪失的處境。后來《移民與國籍法案》的頒布使華人在美獲得部分居住空間，但隨著華人數量日益激增，搶占地方的情況不斷出現，父親因此面臨地方喪失的可能。作為戰后移民孤兒，瑞福斯特生長在美國，說著一口流利的英文，依舊被視為異于白種人的中國人：在伯克利讀大學時被當作香港留學生、在愛爾卡綽茲島被視為中國來的新移民、水球比賽上表現優異卻被當眾諷刺為“有史以來第一個獲此殊榮的中國人”，是“其種族的無限榮光”[5]80。可以說，瑞福斯特及其祖輩流寓美國，無時無刻不陷于地方喪失的危機中。

然而，陳家四代地方喪失的過程亦是其在美國尋覓地方的過程。人是萬事萬物的尺度，身體是方向、位置和距離的標桿，人們會根據自己的身體接觸獲得的經驗來組織空間[6]27-35，觸覺的感知經驗成為華裔尋覓地方的首要途徑。瑞福斯特及其祖輩為尋覓地方，“創建了——一個屬于他們自己的傳統”[5]49-50：在觸覺經驗下，將身體融入地方，展開對空間的體驗和地方的尋覓。曾祖父長期在內華達山脈修建鐵路，卻很少睡在工地集體簡易房里。每當顯白的月光和工地上的嘈雜聲透入房間時，他便會從有家人陪伴的夢中醒來，隨即被孤單感侵襲全身，因為，像他自己所說的，“他手里沒有任何東西”可以觸摸，他“要觸摸這塊土地再多一點”[5]11-13，堅信觸摸美國的夜越深越能找到對地方的感覺。于是，曾祖父走出簡易房，時而徜徉在灑滿月光的郊野之間，讓雙腳與月光同行，時而跳入河水溪流中，劃手而上，潛伏入底，用身體觸摸地方，時而赤裸上身，讓胸膛盡情地吮吸濕潤的空氣和一陣陣厚重的土壤氣味[5]9-10。從一回美國就被囚禁于天使島，到后來終日銷鑿花崗巖，再到給牧場主打雜，祖父不畏艱辛，毅然決然重尋美國。每當工作結束，祖父便開始了在海邊的慢跑之行，用雙腳走尋地方。

地方本身為一組復雜的感知對象，地方“能被觸摸到”[7]。“觸覺的有目的的感知經驗為人類提供其所熟悉的由空間上下相干的物體構成的世界”[6]9。正是在一次次的行進和觸摸中，華裔以身體為標尺，不斷標記和丈量地方，逐漸找到了棲居的地方。父親堅持尋覓地方，時常駕車將自己置于芝加哥、華盛頓以及中央大平原等地方中，并帶著瑞福斯特一起用手撫摸一截巨大的紅木樹樁： “他讓我用我的手，讓我撫摸樹的年輪，實際上，他讓我撫摸的是曾祖父的出生之年、祖父的出生之年、他的出生之年和我的出生之年”[5]19。每當駕車回來，父親都會大聲宣告， “我們找到啦”[5]36。換言之，父親找到了地方。長大后的瑞福斯特沿襲了祖輩們的傳統，熱衷于以游泳、駕車和撫摸紅木樹樁的方式讓身體觸摸到地方的最深處。住在關島和加州海邊小鎮時，瑞福斯特常常花很長時間在鄰近的海域邊潛水遨游，在張弛有度的劃臂蹬腿中用雙手和雙腳尋覓地方。他還駕車尋覓祖輩在美駐留過的地方， “以每小時100英里的速度行駛時”， “手指總想從方向盤上移開……去觸摸正在飛馳的路線、抓住那些褪色的路骨”， “堅持追逐，每六英尺腳觸地一次，就像巨人在大地上行進”[5]25-26。

情感存在于經驗之中[6]6，觸摸地方總能撥弄華裔心頭的情感之弦，催發對地方的情感依附，找到連接族群與地方的情感紐帶。瑞福斯特及其祖輩觸覺經驗下尋覓地方的過程盡顯了對地方的依戀之情，表現出戀地情結（topophilia），即“人對物質環境的所有情感紐帶”[8]136。這種戀地情結主要表現為華裔族群對地方具有一種家園意識上，堅持以身體與地方持續交融的方式，來取代游客般對地方景色沉思式的鑒賞。無論是曾祖父不斷用身體觸摸美國的夜，還是瑞福斯特通過駕車、游泳和撫摸樹樁來尋覓地方，他們通過自己的行動和感知走進和融入地方，表現出主體性的地方經驗，而非冷酷無情的空間認知。在瑞福斯特用手觸摸紅木樹樁后，不禁對地方發出美贊， “我重新認識了這令人清爽的地方啊”[5]19。小說以動態的空間移動和有意的地標定位繪制了華人在美的足跡，將美國空間打上了華人生活的烙印，建立了家園的概念。這是在觸摸到空氣、水、土地等后產生的一種較為持久和真實的意識，是華裔對地方的歸屬之情。當它變得強烈時，地方與環境成為情感的載體，成為華裔在美國生計的來源和居住的場所，也成為儲藏家族歷史之地，是記憶，更是家園。曾祖父努力在夜晚找尋家的一片“安穩與平靜”[5]9;祖父堅持寓居地方，最終在美國娶妻生子，實現安家立業的夢想;父親和瑞福斯特是陳家最具有家園意識的人。父親投身二戰，成為一名出色的美國海軍工程師;瑞福斯特不斷豐富自身的地方體驗，在找尋家族地理圖冊中，宣告了對地方的家園情。

從地方喪失到尋覓地方，瑞福斯特及其祖輩不斷用身體觸摸地方，豐富自身的觸覺經驗。他們與外界環境的關系不是機械的反應，而是積極主動、有建設性和構成性的參與，最終勾勒出家族的歷史和地理文化譜系，與地方建立了依戀之情。這種依戀之情對華裔走出地方喪失的困局，開啟地方創造之旅具有重要意義，也為華裔在美的未來指明了方向。

二、“可見性”經驗中創造地方和身份定位

地方是一個動態的連續進程，是一系列身體官能協調作用下的一個“可運作的行為連續體”[9]。尋覓地方后，在美國創造屬于自己的地方成為華裔將斷續的家族歷史重鑄、保證華裔在美國生活的連續性的必然要求。而“設想瞻視之于視覺，為從眼睛發出了某些事物，其渺遠乃直抵于星辰”[10]197，華裔創造地方的過程依靠視覺經驗。瑞福斯特及父親或登山眺望，或駐足于城市之中，或展開家族活動，在視覺上制造突出之處，即在“可見性”經驗中創造地方，從而確定華裔在美的歷史和地理之根，建構族群身份。

登高山眺望使地方變得真實可見，成為父親在美創造地方的首要選擇。住在關島時，父親經常帶著瑞福斯特登上太平洋附近高高的瀉湖上，凝視腳下蕩漾的河谷。他們還時常駐足于巍峨的大峽谷之上、中央大平原處、加州北部黃金之鄉的沙斯塔（Mount Shasta）山頂，時而停歇遠望，時而瞻視前方。身體是感知的主體，視覺具有堆砌空間、創造地方的力量。登高遠望時， “眼睛會停留在感興趣的目標上，地方是任何能夠吸引我們興趣的穩定的物體，每一次的停留都讓地方變得愈發真實，都有足夠的時間創造一個突出的地方形象”[6]133。無論是駐足在湖泊山河之間，還是越上峽谷平原，一次次的視覺經驗使得地方在華裔的意識中顯得極其突出和真實，益于勾勒出家族在美國的地圖冊。正如父親所言，雖然沙斯塔山上的烈風總能使他耳聾目眩，但當他眺望著綿延的山巒， “總能發覺身處地方的真實，感到全身血液沸騰”[5]4。

城市是一個地方，它的各種物質環境形式都極具可見性。為創造地方，父親不斷尋求城市環境的刺激。在瑞福斯特兒時，父親總是駕車帶他觀看大大小小的城市街道，參觀華盛頓區的林肯紀念堂、俄克拉荷馬州市區商店等地方[5]36。他們還時常在塵土飛揚的熱帶島嶼（關島）街道上一邊開著車緩慢前進，一邊欣賞街道兩旁的建筑物。城市街道是“可見性”經驗的重要組成部分，紀念堂、雕塑、建筑物通過它們自身的物質存在增強人的地方意識[6]134-143。參觀全美城市的大小街道、紀念堂等歷程必然給父子二人在大量的“可見性”經驗中提供創造地方的物質形式。此外，父親通過展開家族儀式活動來豐富“可見性”經驗。瑞福斯特在關島度過了一個美好的童年，主要是因為他們有著多彩的家庭活動。去郊區觀看火車、飛機和轟炸機、B-47、舊B-29、B-36、拍攝家庭甜蜜影集、每兩三天去一次埃梅雷維爾（Emeryville）觀看霓虹燈展、去水上公園、駐足在樹下招手恭迎或擺手相送來往火車，等活動增加了華裔的“可見性”經驗，讓地方變得突出和清晰，成為華裔在美創造地方的重要方式。

父母去世后，瑞福斯特成為陳家在美的唯一見證，創造地方、建構家族在美國的地理譜系成為其特有的使命。瑞福斯特重返舊居關島，多次駐足于山巔平原之上。他還步行、坐火車、汽車、飛機，幾乎使用了所有的交通工具去觀看祖輩們曾駐扎過的城市，看著一條又一條街道從他身邊過去。當走在伯克利燈火通明的街道上，注目著夜幕下汽車緩緩駛過時，他深感地方的寧靜和穩定： “一切都在此刻穩固下來，一切都是那么永恒”[5]58。身體是通往地方的要道，它能夠以一種動態而穩定的力量組織著周圍事物的空間性，把地方的整個有機體從一個點運送到另一個點，不僅使得個體獲得與身體體驗相關的位置，還保證了地方在時間和空間上的持續穩定[11]，且視覺感知活動“在更廣闊的距離上有更好的空間結構，一國可見的邊界，一排排小山或者一段河流，都支持了人的地方感”[6]146-147。瑞福斯特將身體與地方相融，在“可見性”經驗中持續而穩定地組織著地方的空間性，認識到了地方的穩固性和永恒性，重接了家族在美國的地理譜系。在他站在瀉湖上凝神諦視四周之際，他看到了屬于家族的地方。后來，他在寫給已逝父親的信中，道明了他們創造的地方： “有了家了，在我們島上牧場的家，我們創造的地方——一個基于火車傳說的地方，一個中心位于牢固的花崗巖山脈、扎根于堅忍不拔的參天大樹之旁的地方”，這個地方的“樹根便是我們家族在大地上前進的有力步伐”[5]26-27。

地方是“個別而又靈活的地區，社會關系設置于其中，而且得到人們的認同”[3]63，是人身份認同的主要源泉。地方的完整性確保了我們自身存在的完整性。華裔在“可見性”經驗中創造地方，必然帶來了對族裔身份的思考和定位。小說的敘事進程在不斷變換的地方坐標中推進，反復出現的天使島、內華達山脈、加州小鎮等地方不但使華裔遠離那些區分華人和白人的地方界限，從而面向可以自由參與的活動社區，而且承載了華裔的歷史和文化記憶，表現了流散的華人對于地方和身份認同感的渴望。段義孚曾將俾格米人（Pygmies）剛果雨林式居住環境與普韋布洛印第安人（Pueblo Indians）居住的美國西南半干旱高原環境作比較。他認為，不同于封閉狹小的剛果雨林式環境，高原空間寬敞明亮，視覺上具有條理，讓人具有層次分明的宇宙觀和家的概念[8]118-119。瑞福斯特及其祖輩大都在美國各大城市及山川河流等視野廣闊之地中豐富“可見性”經驗，并由此創造了屬于自己的地方，他們對家和星空的概念是清晰的，對自己的身份定位是“定居者”，即族群中“義無反顧開辟新生活的人”[1]9。

曾祖父在美國歷經磨難，卻一直自稱為老加州人。瑞福斯特的父親是陳家第一個在美國有家的感覺的男性，他不僅有能力養活全家，還能帶妻兒旅行度假，讓兒子享受幸福童年。瑞福斯特的身份認同感最強。他的姓， “陳（Chan）是加利福尼亞的縮寫”[5]1-2。而且為了建立完整的文化身份，瑞斯福特不斷在“可見性”經驗中重訪歷史印記，確認當下身份。在前往沙斯塔山時，瑞福斯特想象給走過的地方冠之以名：心房、紅岸、心碎嶺、絕望嶺和苦難山。沒有感覺到的或想象到的事物是不會被用語言命名的，這些名稱代表了華裔與概念中的和其所感知到的地方之間的聯系。正如瑞福斯特坦言，“我并無駐留山巔的喜好，也無站在山頂時油然而生的自豪感，我這是對信念和心靈的鍛煉，是為了追求一個目標”——“在美國創造一個以‘心命名的地方[5]61-67。概言之，為空間命名的方式不僅創造了地方，也將自己轉變為地方擁有者，這體現了華裔扎根于所在之地的一貫立場。

徐忠雄深知華裔很難通過政治、經濟等途徑定位自己，于是另辟新路，用展現華裔在“可見性”經驗中不斷創造地方的方式表現其身份。觀看即創造，在“可見性”經驗中，瑞福斯特及父親把所到之處建設為故鄉、把空間轉變成地方，最終完成了自我的身份建構，成為在美國開辟新生活的定居者。

三、概念性經驗下個體與地方的可持續——再棲居地方

小說中，除了調動觸覺和視覺等直接、深入的經驗模式，發展概念性經驗，即“通過間接的、概念性的，由文字符號表達的模式”[6]4，成為華裔實現與地方可持續發展——再棲居地方的重要途徑。其主要表現為兩個方面：一是通過命名地方、羅列地名和回憶地方來實現個體與地方在時間和空間上的可持續;二是在寫信和唱歌中實現個體與地方在生態上的可持續。

作為陳家第四代移民，瑞福斯特不斷通過命名地方、羅列地名和回憶地方等方式發展概念性經驗，將地理上的美國與歷史長河中的華裔族群相融合，實現了個體與地方在時間和空間上的可持續。長大后的瑞福斯特在尋覓和創造地方的過程中，總是試圖給地方授之以名，正如他坦言， “我想命名曾經去過的地方，以此延續生命中所有的時刻，將它們從記憶中提取、抽出并分類，從而找到生活的穩定脈搏，使我的生活在這些地名中扎根永存”，“夢想在這些地名中匯合，就像血液從心房流出的動脈一般，在地名中，他的心才能呼吸”[5]23。瑞福斯特將地名比作維持個體存在的心房動脈，這一從心臟流淌著血液的動脈能讓他的生命永葆鮮活和有力。換言之，只有經由大腦思考、抽取概念，并以文字命名地方的方式才能將瑞福斯特與地方、華裔與美國地理淵源和地方歷史融合，個體和地方才具有存在的穩定性，二者也就實現了時空上的可持續。正如徐忠雄所言，瑞福斯特以命名山川、城鎮、街道的方式證明自己及祖輩在美國的生活與工作[12]。

在關島水上公園，父親特意讓瑞福斯特觀看疾馳而過的火車，并讓他羅列出列車駛往的地名。在小說最后一段，瑞斯福特借祖父之口， “像禱告一般嘴里念叨著車站名和城鎮名，好像這些地方已經屬于他了：銳諾、威爾第、埃塞克斯、布朗克……”[5]97，羅列了近二十個美國西部的地名。名稱使認同更合規范并且能使個人在地方關系網中找到自己的位置[13]。在羅列地名的過程中，地方被賦予了活力，具有了現實性，讀出地名就是催發認同，使地方進入瑞福斯特的意識中。而且，瑞福斯特還通過整理一封封發黃的信件來講述祖先的故事，從而提取對地方的記憶。亞里士多德曾指出，記憶和回想歸屬于靈魂的具有時序感的部分，在回憶中，我們能像析別形狀（空間）的大小那樣，析別時間的長短[10]236-241。瑞福斯特通過回憶讓地名和地方進入意識后，可以說經歷了一次新的命名，變成了自己的地方，由此實現了與無數個城鎮的再次相聯，保證了其與地方在時空上的可持續。

除此之外，在寫信和唱歌中增加概念性經驗以實現與地方在生態上的可持續成為華裔的必然追求。祖父一回美國便被安置在內華達州的山區充當苦力，嚴寒酷暑成為其生存的最大挑戰。小說中有關惡劣氣候的描寫篇幅很大，但同時也夾敘了祖父對自然的認識。在給妻子寫信時，祖父一邊在洋蔥皮紙上寫下“親愛的、親愛的”，一邊在心里說起他與自然的故事來： “我不希望四季終年碾著我的背，白天、黑夜和天氣總是‘騎在我身上，讓我很是無奈。我希望找到一塊可以耕耘的土地，在那里我可以靜靜地過著與四季‘和諧的日子;我會扎根那塊地方，我也會哺育養我的地方”[5]16-23。顯然，祖父在訴說惡劣天氣對他的種種考驗的同時，表達了與自然共生共存的渴望，即與地方在生態上的可持續——更加審慎、自足地利用自然;在生物區域內外，都對人與自然之間關系有更好的考慮，以便環境和人類質量同時得到保證[3]84-85。

當駕車橫穿美國時，父親總帶著瑞福斯特走進自然，在歌聲中表達扎根地方、與地方在生態上可持續的希冀。他們反復唱著《牧場——我的家》，站在瀉湖上不斷高呼： “我要為父親歌唱，為我們常年居住的在牧場上的家歌唱、為牧場上我們的朋友水牛和羚羊歌唱”[5]2-3。唱歌、寫信以及故事，正如鮑曼（Glenn Bowman）所說，經常是對地方的堅守的重要內容，反復頌唱牧場之歌突顯了華裔棲居地方的愿景[14]。值得注意的是，瑞福斯特及父親稱他們的家是“在牧場上”，而不是A社區、B州、C國。根據斯奈德（Gary Snyder）的觀點，這種生物區域層面上思考的要點不是重新劃分州或國家的邊界，而是呼吁人們更加注意自己與地形、天氣和非人類生命的互動，指導人們如何與自然生活[15]。換言之，華裔以生物區域層面來定義自己的家，加深了他們與非人類生命互動的同時，實現了與地方在生態上的可持續。此外，瑞福斯特將水牛和羚羊稱為“朋友”，與動物建立起了如兄如弟般的親密關系，此時非人類生命不再被當作是一個簡單的描述或認識對象，而是被賦予與人類平等的主體身份。瑞福斯特充分表達了將自然界恢復到原初狀態，讓所有生命體都能持續發展的生態信念。

然而，人與地方在生態上總是出現了不可持續。在父親駕車前往馬里波薩格羅夫（Mariposa Grove）隧道進入約塞米蒂（Yosemite）時，瑞福斯特第一次看到了西部荒野景觀。由于父親那輛黑色的福特車必須穿進一棵巨大紅杉樹身上的“窟窿”才能進入隧道，父親為瑞福斯特的生命旅程樹立了精神航標，在他的腦海中為可憐的愛達荷城（Idaho）吶喊，這個聲音從落基山出發，直穿連綿山徑的萬里荒野[5]64。“荒野”是美國文學中最有力的原型之一。“西進運動期間，生態體系遭受破壞，植物群系被大肆開墾，自然環境變成推土機橫行之地，被挖的千孔百瘡，而這些都被美國的歷史慘淡忘卻”[16]。父親讓瑞福斯特看到紅杉樹的窟窿，是有意在其腦海中恢復歷史和環保意識，試圖讓其承擔起對地方的生態責任。其實在小說扉頁有關臭椿（ailanthus tree）的引文便已表達了小說的生態主題。臭椿“（又稱‘天堂樹）是一種落葉樹……因為長得快，常被貶斥為雜草樹，成不了材。但是，它必須得到贊揚。它能美化環境，能在干旱、熱浪等等惡劣的氣候和環境下提供陰涼” （扉頁）。顯然，臭椿正是因為作為一種可以改善生態環境的植物而被作者所鐘愛。因此，也有譯者將小說的標題譯為《天堂樹》，從而讓生態主題引領全文。

瑞福斯特及祖輩通過命名地方、羅列地名、回憶地方、寫信和唱歌等方式增加概念性經驗，將美國地理與華裔歷史相融合，讓個體與自然共和諧，從歷史、地理、生態層面書寫對地方的責任，最終實現了個體與地方在時空和生態上的可持續—— 再棲居（reinhabitantion），即當居住在一個具有數代移民者文化的地方，族裔人群應從歷史、文化和生態等層面采取行動和發展社會行為，形成生態和社會意義上可持續發展的生存模式，包括生態認識能力和對一個以地方為基礎的共同體的投入，從而擔負起自身對地方的責任以豐富個體和地方生命[3]146。在小說結尾，瑞福斯特似乎以一名再棲居者的身份道明族群與地方的可持續關系， “我們已經長大，能夠像印第安人的鬼魂那樣徘徊在這片土地上。老印第安人躺下休息了，他的身體就是地平線輪廓。看，這是我父親的峽谷。他的頭低垂著！那山峰是他的鼻子，那峭壁是他的下頜，那頂峰是他盤在胸前的雙臂”[5]98。

四、結語

在《家園》中，地方成為一系列可運作的行為連續體。主人公瑞福斯特及其祖輩充分發揮身體的存在性，將身體與地方在感知經驗中相交融，完成了尋覓地方、創造地方以及再棲居地方的生命歷程。華裔對地方的認同感從無到有，對地方的認識由弱漸強，實現了復歸地方以豐富地方意義、促進人與地方可持續發展的完美蛻變。正如朗格（Susanne Langer）所言，物理世界本質上是由數學抽象所闡釋的真實世界，而我們所感知和認同的世界，則是由感官直接參與的抽象所演繹的真實世界[17]，當身體融入地方，我們必然走向地方哲學和生態文化，真正地顯現出地方所承載的豐富的生命性。

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Body and Place： On Shawn Wong′s Homebase from the Perspective of Experience

Zhang Taohong

（School of International Studies， Zhejiang University， Hangzhou， Zhejiang 310058， China）

Abstract： Chinese American writer Shawn Wong′s novel Homebase shows the journey of Chinese-American ethnic groups to actively seek and integrate into place in the circumstance of continuous place-deprivation in America. Shawn Wong， from the perspective of perceptual experience， highlights the fact that Chinese Americans， under the experience modes of sense of touch， of "visibility"， and of the conceptual， break the standoff between body and place， spirit and material， and form the life consciousness of seeking place， creating place and re-inhabiting place， thus assuming the responsibilities to place in terms of geography， history and ecology. The work in a nutshell shows body has all kinds of capabilities to construct place， and that connecting body with place in perception experience is of great value in returning individual to place to enrich place′s meanings in the age of globalization.

Key words： Shawn Wong; Homebase; body， place; perceptual experience