郝煒華小說的“煙火氣”及動律“標識”

蓋光

內容提要：郝煒華的小說充滿日常生活的“煙火氣”，融入著作家的呵護、愛意、明知，那揮之不去的惜戀之情，滿含人間關懷。“魯韻齊風”的文脈傳承，在現代條件下不斷輝光閃耀，夯實了郝煒華的創(chuàng)作根基。融情暢意的女性集群作為主導、主脈及敘事中心；琴韻書聲的意蘊悠揚，傳承著中華文化的古韻今聲；生生動律，實與虛互通的“鐵路線”的綿延作為獨特的地理標識，成就著有機合成體。這些都使郝煒華小說創(chuàng)作的調色、融情、賦韻、入境之策呈現頗為鮮明的特色。

關鍵詞：郝煒華小說 小說創(chuàng)作 日常生活 動律標識 文脈傳承

我們應該肯定，郝煒華的小說有色/有情/有韻/有境，更有根，用一條獨有的“線”來串接，調色、融情、賦韻、入境，如此創(chuàng)作特色，全得自于“魯韻齊風”之根。郝煒華并未創(chuàng)化、織造動人心魄的鴻篇巨制，未有曲折離奇的故事堆積，也未汪洋恣肆且飛動張揚著無盡的情感，但如果我們能夠靜心而靜氣，且能靈境接通地閱讀、品味、把脈，去通疏、洞透，的確能深受其情韻及多色的暈染，既能靈境通樞地勾連暢想，也能自如地落地實在。尤其是那條獨有的，實與虛互通的“鐵路線”綿延及遞升，將時間與空間，宇際與生靈，歷史與現實，身心與情意，甚至是瓊樓玉宇與涵洞柴扉，經由時代變遷，各色人等交集，甚至琴韻書聲悠揚，而“生生”接續(xù)著，用“閃閃發(fā)光的句子”構建起了一幅似乎永遠也涂染不盡的斑斕圖卷。著名作家遲子建在《小說的叢林》中說：“一個作家能夠真正褪去浮華，不被虛張聲勢的雷聲所迷惑，不懼鞭撻，耐住寂寞，你才能切近小說樸素而芬芳的內核?！薄懊恳粋€將藝術奉為至高神靈的作家，在小說的叢林穿行，必須踏出獨屬于自己的路，才能開辟新天地?！盿筆者用遲子建的言說及創(chuàng)作體認來接應郝煒華的文學創(chuàng)化，并牽引本文，用意起碼有三：一是同行。同為女性作家，必然有相同相通的生命情蘊；二是對接。細膩、愛意而篤定的筆觸及心靈對接；三是“煙火漫卷”。在不同的經歷、際遇中洞穿日常生活，提純、結晶精益；四是“叢林穿行”。這里的“叢林”并非叢林法則式的弱肉強食，而是繁復生活中的獨異行進，基于平民化及人間情懷，重置“新天地”，賦韻理想，創(chuàng)化美境。

日常生活：煙火

日常生活，煙火無間；峰回路轉，車水謎團；尋常百姓，情意相傳；千家萬戶，各色謀篇。作家的精力、精義及精神氣無非就是在生活的淘煉中，充靈“人間煙火”而尋覓、跋涉；發(fā)現精彩，解蔽困頓；詩化情意，明晰德性，美化靈境。遲子建的長篇小說《煙火漫卷》寫了充滿煙火氣的大都市，此煙火是人間煙火，人情往復的煙火，是關涉家家戶戶柴米油鹽的煙火，是體現人間關懷的煙火。我們依此而佐證郝煒華的小說創(chuàng)作，同程同行日常生活，同被煙火熏擾。這既是回歸、還原、伴行，更在識藝、辯理、升值、尋境。

從日常生活中，從漫卷煙火中植生情意、充蘊情境，提煉人性、人情，且不限于獵奇、造勢、恣肆，對作家而言，需要練就極深的功力。作家能夠長時間沉潛于日常生活，識認平民情境，盤活民間生境，自成生趣、理趣，且于職場打拼而提純“煙火”，清理霧霾，穿透云幕，繼而藝術化人性，倫理化人情，境界化人意，對作家而言，顯然是高標、高位尋求。我們不必對郝煒華的創(chuàng)作給予至高標位，也無法為其標舉恢弘大氣、蕩氣回腸，但在日常生活的煙火氣中，在男女、家庭、職場的關聯(lián)奔忙中，在諸多生命個體砥礪、跋涉中，郝煒華的的確確為我們提供了諸多“煙火漫卷”的佳品。郝煒華塑造的人物群像，不僅活而有情，鏡而有像，韻而有靈，還能味而有旨；不止平凡中有奇見，平淡中有奇絕，平靜中有奇景，平面中有奇麗，也能在鋪敘中洞見奇跡。那條時空交織，縱橫交錯，歷史與現代攀援而無盡延伸，甚至是跨際域、跨文化的鐵路網線作為新的地域/地理書寫標識，又將這一切有機一體化、肌體化，或情蘊化地編織為“生生”整體。這或許讓我們在閱讀、接受時，會在蒸汽機的煙柱、汽笛及節(jié)奏化轟鳴中，自如地匯入內燃機、高鐵的新動力遞進征程。

歷史性視閾是作家的必備，其獨特的觀察及敘事視角是作家成熟的必要條件。長篇小說《古琴》跨世紀的歷史性書寫，古韻與現代鋼鐵對沖，跨地域的矛盾與情愛交集，成就了一曲挽歌，呈現著歷史的悲壯?！端蓸渲救狻分汹w青白對“松樹枝烤肉”的祈望，《月明風清》中花子客與小白龍馬的默契，都以生命糾結而呈現歷史性視野，有氣勢，有悲壯，但卻有別于抗日書寫的常態(tài)。《微雨燕雙飛》中小站的盛衰，時過境遷，過往人等，婉轉的曲調，高大的山，稠密的樹木意在共同織就情愛、美好生活的向往。陳秋月最終的吟唱“隨著風，隨著陽光，隨著萬物四散開”，道出了這必然是歷盡坎坷、曲折攀巖式的生活?！读鹤！分械膭⑶迦A在病床上母親，身懷絕技的父親和自己對高鐵司機的理性追尋中，編織一個三角運轉的循環(huán)圈，盡管一角最終可能斷裂，但當父母之間最大秘密解惑后，陽光、清泉、鮮花、星辰盡添了無盡美好?！痘▋旱哪印分械年愋∮晁坪蹙褪且皇仔≡姡M管沒有飛揚恣肆的詩情翱翔，但卻是有情有義且循著鐵道線尋覓夢想的小詩，生活或許給予諸多磨礪，但她的確將碧綠碧綠的青草編成了花的模樣?！段业恼煞蛞ο蚯啊肥且环N關于“追逐”的交響，我執(zhí)拗，我們牽手飛奔，我們追趕奔馳的火車，我們在追尋愛。這種“追逐”可能是繁復、重復，或者結局茫然，是確定且不確定的復雜，一生攀援，丈夫幾離幾別，直至最終隨奔馳的列車而去。這似也為自己設了一個謎，而生活本就在不斷設謎、解謎?。吭泩?zhí)著的那個女人在哪里，我是那個女人嗎？《城里的月光》中齊山東是一位退休者，回到鄉(xiāng)村家中，但并未忘卻曾經的城市生活，他又攜家重返了。于是，城市的糾結接踵而至，“買房”的烽煙四起，家里家外矛盾多重交織，現代千萬家庭的同類項，在這里復制，但如何解決矛盾，渡過困難，憧憬美好，家家戶戶則各有千秋?！都t酥手》《金蘋果，銀蘋果》《走一步，退一步》《所有的星星都亮了》《帶藍色花紋的“扒皮狼”》《聽說，海在那一邊》《趴在汽車里的男人》《金光閃閃的句子》等作品，幾乎網盡了職場、居舍、婚姻、父子、婆媳、一見鐘情、現代都市平民生活，尋常百姓家的是是非非，柴米油鹽，一地雞毛，如此等等。郝煒華自如地剪裁、駕馭，將這無法割舍的素材及人情風貌，娓娓道來，其中必然融入作家的呵護、關懷、寵幸及揮之不去的情意。

濃重“煙火氣”繚繞，重重熏染、炙烤著現代人的生活，作家們總會伴以多重、多向、多色的真摯之情使之不拘于煙熏火燎，不纏繞于繩索及一地雞毛，而充蘊人性、德性，人情、人境的境界性澄明，這既是功力，也是職責。

魯韻齊風：根基

作家的創(chuàng)作必有根基，其根基所在及其文學書寫的原始發(fā)生必然成形于生養(yǎng)之地。作家生命體的生長，無論外在身形、容貌、姿態(tài)，還是內在心靈及情感收放，皆與其生養(yǎng)之地密切連接。作家基因傳承的先在性，使之儲存了無盡的素材及礦藏，同時也先期鑄成作家的書寫特性及風格。作家后天的習就及知識、閱歷的累積，智性確定及澄明要全然越界于原初“根基”，并非常態(tài)，也非必要。我們從郝煒華的書寫素材及礦藏元素中觀覽，析分她的“根基”與常理、常態(tài)，可見到，其情感的收放方式，創(chuàng)作歷程的線性延伸，盡管滿含著自身經歷、工作的積累及智性的豐厚，但根基的原初發(fā)生性而豐實的創(chuàng)作風格，且不斷順延、厚重，則為事實及必然。

我們觀覽這種“根基”，從宏觀層面看，“魯韻齊風”的千百年生發(fā)是必然及應然。“魯韻齊風”不只是中華文化的重要內容，且更具標志性內涵。文學地理層面暢揚“魯韻齊風”，既有實在、實存的地理實錄，更有幾千年文明傳承而結晶的人文及情韻。郝煒華生長于廣袤的齊魯大地上，她的創(chuàng)作無疑也在承傳著魯地齊風的古韻，使其悠揚風姿勾連著過去、現在而至未來的歷史脈絡。出生于煙臺萊陽，工作于淄博、濟南，其經歷顯然既環(huán)繞膠濟鐵路，成長于魯中、膠東的地域豐實，綜合成就了她創(chuàng)作的素材及礦藏采擷地。在中后期的創(chuàng)作中鐵路的地理性及根基存在成為主導，膠濟鐵路這個脈及其無限延伸，始終在呈現“標識”的主色調。這條線似乎也在接承魯地齊風的古與今，作為地域性標識呈現中華文明傳承及生命力永無止境。文學性的鐵路線不只是鋼鐵線，也為生命線，是接通人類命運的生命線；是文脈線，接通古今中西，瞄向未來，滿含人文韻律；是情感線，疏通各色人等愛意情感，使“情”而接續(xù)的“生”得以無限延長?！豆徘佟返臄⑹戮壠穑加谇鄭u即墨，輾轉于濰坊的坊子及曾經的濰縣縣城，其鐵路脈線作為世紀性初顯，也由青島始，繼而于坊子再顯。這條演歷歷史與時代，生命與情意，琴韻書聲與鋼鐵怪獸，在跨文化交融的糾結、纏繞中，盡管悲劇性昭示著反思及歷史進程的不可逆，但時代跨越的必然性及現代性的開啟，不只必要，更為必然。

總覽郝煒華的創(chuàng)作，根基的原初發(fā)生、記者的職責職能及經年游走，成就了她創(chuàng)作的風格及敘事的特點，而膠濟鐵路跨世紀行程，由淄博起而循環(huán)于泰山、濟南、淄博的綠皮火車則是創(chuàng)作素材及礦藏重要采擷地，由此而生成的敘事進路，風光情貌，人情世態(tài)，喜怒哀樂，古韻文脈，甚至家國情懷皆不脫離其根基母體。鐵路線的隱喻、象征的發(fā)生性不言而喻，不論是寫小站，還是乘車行運，盡管多發(fā)生于此，命運、情感也多糾結于此，但此鐵路線而非僅僅拘泥于此，這是不斷放射，是點面合成，是以小見大的敘事存在。《花兒的模樣》《瘦小的身影》《荷花》《微雨燕雙飛》中的小站既是生發(fā)的點，鐵路與情感之線串接的面，既有尋覓，有解謎，更有無限生長?！熬G皮火車”每每成為郝煒華抒情揚意的重要載體，但也并非靜止、靜態(tài)的實體性存在，其動態(tài)性，實與虛性的合成同樣使之成為生發(fā)體，而且是無盡無限性生發(fā)；不只是促動生命機體的生發(fā)，更為時代性昭示的生發(fā)，是向未來及更廣闊際域的生發(fā)。“綠皮火車”被高鐵的漸漸替代，并非是生命體的終結，實際是新起點、是新時代展示，如《金光閃閃的句子》中那樣，是用閃爍的“金句”情意繪制的新時代的展示。

作家的創(chuàng)作根基實在、實存，但并非靜態(tài)，如生命機體那樣，是生成且不斷生長。根基的原生原發(fā)形態(tài)既是物的形態(tài)，更是“生”及“動”，是亙古生成及延續(xù)。“生”之動，生成作家創(chuàng)作的根基，“生”與“長”不斷被情意化、靈通化，被“金句”裝飾，被神奇賦魅，更被美韻沖境。

柔性集群：女性

文學敘事中的生命脈動，情感延宕，氛圍暈染，皆無法別離性別的通融、賦魅，陰陽轉換、剛柔相濟、化生化育，性別男女的質性張揚是文學敘事的必要，是成就獨有敘事特性的必然。女性作家寫女性與男性作家寫女性有著諸多不同，不論是身體的質性、心理交通、色彩的浸染，還是情感情意對接方面，女性作家更直接，呈現女性集群的內通，實際這因于身體對接及心靈發(fā)生的同程同行。任何評述闡釋、深度體認、情意對接女性作家創(chuàng)作的批評者，不論是女性還是男性，深度觀照女性作家關于女性的書寫策略，也是無法回避的事實。我們觀照郝煒華書寫的女性，同樣需要深究這種事實的必然及理趣。

郝煒華的女性敘事呈集群性，或為生命有機體的集合性。不同的生命有機體作為敘事整體的主導、主脈、主打及中心，以獨特的調色方式融情、賦韻、入境。我們曾接通郝煒華與遲子建的創(chuàng)作，就在于她們相互間的內通，其天定的柔性、默契，在于身心的同一，尤以細膩筆觸直通心靈、安撫肌體，染色、滋潤肌膚，在凈澈、澄明著獨有的賢愛，擬或是在色彩斑斕中，接承有韻有境的女性世界。如前所述，郝煒華沒有恢弘的大制作，但有細微、細致、細膩的女性情致及情韻，日常生活的煙火熏染、叢林跋涉中的女性群體，賦魅著藝術化的平常、平凡、平實圖譜，的確涂染著獨自的審美色調。當集群合成的女性體放射出群體力量，集合成整體，執(zhí)行生命有機體的動律演進，可視為恢弘大氣的鴻篇。朱迪斯·巴特勒曾稱“性別是一個復雜的聯(lián)合體”，是多元交集的“開放性的一個集合”b。事實上，小說敘事中的性別存在，男性與女性都是這種聯(lián)合及集合，但女性或許更具“開放性”。盡管女性心理、情感多為向內的，但在生命特質及身份構建方面卻呈現外向，或總表征為化生化育存在形態(tài)。在一定意義上，這也有如曾經的地母“蓋婭”，從生命生長、延伸，從生而不絕之繁育的必然性方面，女性的這種“生生”主脈及敘事中心位置或更具主導。當承任敘事主脈，女性要躍遷出復雜性纏繞，歸復清晰、清凈，還原清靜、清麗，植生親近、親和，作為常態(tài)也是頗為坎坷的。不論是古今中外諸多名著，還是我們論及到的遲子建、郝煒華的創(chuàng)作，這都是需要深究、妙探，或給予厘清、澄明。

郝煒華小說中的女性被煙火繚繞著，在叢林跋涉中的色系、圖譜紛呈，但其落地及根性實在使她們始終個體凸顯、個性鮮明，她們游走在城鄉(xiāng)接合部，沿著鐵路網線緩緩延伸而互通著生命能量。她們的活動及延伸，不拘于線性，更為多向度，甚至是確定與不確定相互補充的延伸，行運生生不息及情意不竭的動律。集群也好，“聯(lián)合體”也好，她們歷經坎坷，情意波折不斷，但群體征象總在展演著親近、親和，溫情、暖意、上善，其清新、清麗的質性中不乏內力、韌力、強力及開放性?！短K橋的心事》中的蘇橋，《荷花》中的仇春風，《大鳥》中的蘇小祺，《我的丈夫姚向前》中的敘事者“我”，《走一步，退一步》中的秦美麗和婆婆，《瘦小的身影》中那個為列車上水的小姑娘，《城里的月光》中的秦素芳，《花兒的模樣》中的陳小雨，《微雨燕雙飛》中陳秋月，《聽說，海在那一邊》中的方蘇美，《趴在汽車里的男人》中的杜芬芳，《帶藍色花紋的“扒皮狼”》中的鄭小米，《所有的星星都亮了》中的荔波少女，《梁?！分械哪赣H，《原來你也在這里》中的柳葉青，《金光閃閃的句子》中的米香，等等。她們的定力、韌力顯化著性格執(zhí)拗，對情愛的執(zhí)著，其“滿滿內含光”的中也蘊聚著她們對自由的執(zhí)念。事實上，當女性執(zhí)意于自由追尋，其付出較之男性要大，坎坷也會多而又多。當我們回到一種平民性際遇觀覽女性，較之成功女性、知識女性、生長于城市中的女性，平民女性的付出或會更多。郝煒華的女性集群，平民際遇的磨礪，沖破禁錮，追尋自由，會使其浸染著更多的清新、清麗之色。作家與平民際遇女性交集，互通互助著執(zhí)拗、執(zhí)著、執(zhí)念，甚至執(zhí)守，必有女性本有的那種本然、本色的必然，而共有生生不息的愛意、惜生元素則為至關重要。

書寫女性的風采、風姿，感念其磨難，獲益其砥礪、執(zhí)念，姿揚其剛柔相濟，必為作家的職能職責。在歷史與時代進向中，對自由追逐的不懈，在現代生活中豐實審美追溯，作為創(chuàng)作理想及技巧的淘煉，女性書寫與書寫女性的經緯及策略至關重要。

文脈琴聲：藝韻

文學本就是一種藝術，文學敘事中融入其他藝術門類，必然會使文學的藝術審美特質得到提升。淘煉藝趣學養(yǎng)，巧練書寫獨技，需要作家的功力、耐力、敏銳、靈氣及久長研磨。在當代文學境域中學者教授、批評家、作家，甚至藝術家的多棲化合成已經是常見的現象，并且碩果恢弘。學界關注的學院派及中文系現象也為有效的調和劑。所謂“中文系現象”不止于身份和中文出身，更在于中華文化的多重化合所成就的作家特質，寫作中深潛文學功力，其敘事進程及藝術技巧把控中往往會滲入古代詩文，或文人墨客行跡，或更長于掌控藝類疏通脈絡。郝煒華小說不乏這種敘事策略探求，也能夠嫻熟操控、駕輕就熟。當這種敘事與女性集群柔性交合，不只文脈與生命流程疏通，其融合度也密而有韻。

在郝煒華這里，經琴韻書聲而疏通敘事文脈，無疑是凸顯了獨異性。“生生”動律，音律、詩文和諧是中華藝術之美的至高之法。琴，理當為彰顯古韻之美的絕佳法器，琴藝、琴技不只促古代人修身養(yǎng)性，更是守成君子之態(tài)的重要標識，于此，古代詩文中韻琴、書琴、詩琴的佳作多多。郝煒華的《古琴》展示了琴韻悠揚，且極致化地將生命、文脈、情韻與琴聲“生生”融合。面對現代性及跨域、跨界、跨文化沖擊，悠揚琴韻伴行著生離死別，更彰顯中華文化悠久生命力。在現代性際遇及跨文化交集中，琴韻書聲的生命力何以再度張揚，中華文化如何深度弘揚，事實上，這是一個時代性課題。百年來，學界在不懈探究，作家也在強力書寫，但當琴與詩書的“生生”動律，與現實生命合奏、和聲時，能夠碰撞出何樣火花，引發(fā)何樣的矛盾，無疑也是亟需詮釋的話題。《古琴》無疑是一種探究，古韻琴曲的現代彰顯，永久發(fā)聲，并能跨域、跨界、跨文化，需要新的平臺、機緣及傳輸之脈。古律文脈與琴韻書聲，環(huán)繞著操琴者陸飛鳴的生命經歷的坎坷，命運波折而延展；現代性標識的鐵路在中華大地起伏，歷史與時代合理進程的必要性，也理當認同古韻文脈傳承的必然性，這多重敘事之線的錯縱交織完備了小說的敘事結構。命運糾結，且如何順延文脈傳承而言，小說給予一種悲劇性的展演，殺戮、死亡，琴聲的阻斷，琴韻與生命的剝離，似乎展示著不確定的結局，但鐵路所標識的現代性的不可逆，也是昭示著歷史與時代進程的不可逆。琴弦或暫時繃斷，但生命與美不可斷裂，其所內蘊的人的命運共同體征程的普泛性不可淹沒。悠揚琴韻會在歷史的流程中，在中華文脈堅強生命力的張揚中，在跨文化的交際永續(xù)中不可逆，且會再度悠揚。

中華文脈傳承中，詩律、琴韻、書聲是同脈同程的，小說敘事如何接承這種“同”，并使其發(fā)揚光大，無數作家在殫精竭慮。郝煒華小說對這種“同程”掌控也在盡心盡力，且頗有特色。在諸多的敘事篇章中，琴韻或時有閃現，引帶節(jié)奏，伴隨古韻詩律合成敘事，借力情意交集而豐富人物，彰顯性格，有時也成為敘事進向的主導推力?！蹲咭徊剑艘徊健分形窳鲿车墓徘偾镀缴陈溲恪啡诨饲孛利惖男?，古琴演奏的《欸乃》的音樂流出，醉了秦美麗的心。琴韻、詩律合成儼然為消融劑，溶解著敘事中的矛盾及復雜性糾結，安撫著日常生活的煙火瑣事?！读缡a》中的琴曲《平湖秋月》《春江花月夜》通融著各等人物間的感情，順承著愛情走向，更在適時調度著生命何所向?！读鹤！分袛⑹陆Y尾一曲小提琴曲“仿佛陽光、清泉、鮮花、星辰出現在面前，仿佛世間所有美好的景象、美好的事物呈現到眼前”，病重的母親“臉上呈現出月光般的亮色，她嘴唇上揚，看上去在幸福地微笑”。琴韻詩律同程同行，相互輝映，《古琴》中幾乎覽盡古代十大琴曲，并與層層推進的古代詩詞共成藝趣。陸游的《釵頭鳳》作為小說敘事的重要推力，與琴曲，與錯位的情感、愛戀，與各等人物命運，甚至與歷史時代有機彌合。小說中反復映現的“錯錯錯”，似呈寓意，或為象征，問詢那種跨界性且錯位的情與愛，其生命共榮共體何以可信可行，如此悲劇結局的確定與不確定，甚至不可逆，是必然還是或然。小說《紅酥手》中“釵頭鳳”再顯魅力，似乎在記述一曲現代版，含蘊著南方風情，但又近乎茫然的“愛情”故事。何謂愛情，在煙火繚繞中是無定準的，于是，小說沿著“錯、錯、錯”“莫、莫、莫”又緣生了“難、難、難”“瞞、瞞、瞞”。這已經越界于陸詞，而以現代劇目的形式，上演了一曲悲喜劇式的“沈園相會”?！对瓉砟阋苍谶@里》以泰戈爾的詩集賦名，也在演歷一場現代版的“原來你也在這里”；《靈巧的手指》中由有“赤壁懷古”為牽引；《你叫什么名字》中鋪設、延展著陶淵明的《桃花源記》；《所有的星星都亮了》中《春琴抄》和流行歌曲《我在貴州等你》，意在破解一場南北通融的一見鐘情。

古今中西文脈的同行同程并入，多種藝術門類共情共生，根性智性及未來性的互通互助，在日常生活的煙熏火烤中生發(fā)無盡意趣，標識著小說作為一種綜合性藝術的功力及超凡，尤其是藝類融入而情蘊、韻化更能疏通小說“氣韻”，推升其“美境”，為此，作家們在盡心盡力。

動律標識：鐵路

文學創(chuàng)化的地理標識既具獨異性，呈鮮明特色，更需有根；既立地堅實，又具無盡地生長機能；既有豐厚的文化內蘊，又具符號性所指。對作家而言，這不只為時尚，更是繁盛創(chuàng)作的必然，其恒久力行更需堅執(zhí)的生命力，這在古今中外有不勝枚舉之例。當代文學的地理標識作為作家自我存在的一種文化“符號”，標舉著創(chuàng)作的“這一個”。成就“標識”的方式及策略各有不同，有生長地的推舉，有工作地的生成，有漂移地的再生，邊地、河流、海洋、森林、草原、高原，鄉(xiāng)村、工廠、城市、社區(qū)、學校、街區(qū)，等等，各有其形，各潤其色，各賦其韻，各入其境。我們多處論及到了郝煒華的“鐵路”書寫，這本就是一種“標識”，或者一種文化“符號”。郝煒華暢揚且不斷豐厚的這種標識，不論是根基先在，還是后發(fā)生成，與她的鐵路報記者的工作職能生發(fā)有著密切聯(lián)系。

我們稱此為“動律標識”，表明“鐵路”在郝煒華這里并非靜態(tài)，是生生而動的；非虛幻虛化，而為真與實的存在。這是作家以細膩、細致的情感及韻律之線藝術性織就，是作家依循線的無限滲透及延伸而網絡編織。這重運動且無限延長的線，是歷史與時間，時代與動律并進的，也是點面共建的網絡性輻射，其中動與變、生與力皆為常態(tài)。作為文學地理“標識”，作為文化“符號”，隨其歷史、時間、時代而生成，并放射；鐵路在無限延伸，火車在行進，車在變，站在變，人也在變，一切在變；社會、物質、技術，思想、精神發(fā)展，皆沿路行進；乘車奔赴的人也在變，情感在變，有時還隨琴韻書聲而變?！白儭北卣凵浯x、過往、記憶，有回望、回溯，更有尋覓、解惑，但由“根”而“生”的生命旨趣，由“生”而豐實、疏通情意則在變中悠長。這種“標識”在擔承“根”與“趣”的旨意，也在鋪展尋覓、記憶；在沿鐵路勘察、行進，在追逐奔馳的火車，穿越涵洞；在編織花環(huán)，在承任年輪、際遇的平臺，有念記、留戀、暢往；更在詩化一種多情必在久長時，共生、同行、同程皆在朝朝暮暮的情致。《瘦小的身影》中的“我”在尋找，“尋找那個在10號車廂上水的小姑娘，這樣的尋找已經很久了，一個月、一年、一生或是一個世紀”，日復一日，年復一年，上車下車，火車的味道、鐵路的味道，總會到達小姑娘送的那個車站，那節(jié)車廂，總能看到那瘦小的身影?！痘▋旱哪印分需F路線、主人公“生生”并行，共同注塑著動律意象?！拌F道線的東邊”山坡上，一幢紅瓦粉墻的房子，陳小雨在這里生長起來；“嫩綠的柳葉掛滿枝頭”父親常常吟誦的詩句“天街小雨潤如酥”；“黑色的機車頭，拉著黑色的火車匣子”，“陳小雨沿著鐵道線向深山走去”，似乎是沒有盡頭的鐵道線；父親的消失，陳小雨的尋找，柳樹下面母親在剝玉米粒；母親不敢向陳小雨揮手，怕一揮手，陳小雨像她父親那樣，空氣一般地消失；隧道，村莊，養(yǎng)路工區(qū)，年輕巡道工，“黑臉胖身子的男子”，丈夫、兒子。這一切的“動”隨女主的“生”而變，“房前的柳樹也老了，她走了，誰跟老柳樹做伴呢？”當飄到腳下的紙片，傳達出“你不知道我愛你”的心聲，“陽光打在鋼軌上，鋼軌反射出雪亮的閃光”，如此，青草在陳小雨手中被編成“花兒的模樣”?！段⒂暄嚯p飛》寫一個鐵路小站的事事人情，“小站很小，坐落在山頂，山叫夫夫山，小站就叫夫夫站。因為‘夫夫念著拗口，附近村莊和站上的人習慣叫山為‘二夫山，小站為‘二夫站。站上共有六名職工，分成兩班，每班三人，一班上班，一班休息，半個月輪換一次”。陳秋月是“小站做飯的村婦，一年365 天，除了春節(jié)，其他日子都在小站做飯”。小說敘事真誠，無以雕飾，不事雕琢，同在拓展著郝煒華的尋找、尋覓意象。大山、小站、村婦的同程協(xié)奏，在解謎、尋覓中，有惜婉和憂傷，更有記憶和希望。這似是一首根實、樸拙的小詩，“微雨燕雙飛”“琵琶弦上說相思”更為隨飛燕韻舞而入境的小詩。

進入高鐵時代，“綠皮火車”、小站漸成過往，作為曾經的繁盛，其意義的深遠及深厚似乎難以用言語而論，但每一個乘坐者都能夠以自身、自我的經歷或記憶而高談闊論，且言說不盡。這似為宏大的生命交響曲，又似情意綿綿的圓舞曲；似在奏鳴古韻琴聲，在展演“黃河之水天上來，奔流到海不復回”的歷史進程。《金光閃閃的句子》鋪設了一條多重交織的線，或為“閃光金句”鋪設的線。這是時代發(fā)展之線，是綠皮火車奔馳而至高鐵之線的飛越。這既是鋼鐵之線，更為萬般情意之線，是愛意滿滿，永無止境的生命之線，是鋪染多彩人生，載負著多向交合、情景交融的“命運共同體”。這條動律之線植生了米香與管北海的“軍地情緣”，夫妻恩愛之線、情意之線共同接續(xù)著“金光閃閃”的鋼鐵線。米香服務的列車，通向西北，途徑31個站，“穿越大半個中國”。小說提煉、提純于一次車行，但卻是“生生”動律的征程。米香個性獨具，與管北海的情緣織就及婚姻家庭生活的“煙火”教化不無關系，“管北海幾乎凡事以她為重，這也使米香有著其他女人少有的驕橫”；被發(fā)表在《解放軍報》時古詩不只顯露她的文字功夫及教養(yǎng)，她的找尋情緣的方式頗為獨特；面對生命垂危的旅客，她會義無反顧地口對口做人工呼吸；面對長期的逃票者，盡管不會去金剛怒目，但忠實于列車長的職責則是既定的。小說敘事的并非一般意義的軍地情，而是在中華大地上，曾經備受敬仰的兩個重要的標志服裝，軍裝與路服的結合體而成的情緣。這似是一種隱喻，更為一種實在，或為鏡像，映現這種結合并非簡單的生命體機體合作、合成，或有更闊大指涉和更深的寓意。

作家的職責不止于小說，小說的功用不止于藝術。職責和藝術或有更廣闊的際遇，于日常生活的煙火彌漫中，勤勤懇懇地做事，誠誠懇懇地做人，精雕細刻的行藝，廣采博收的勘探，如此，小說也是職責，職責提升了小說。高鐵是新時代重要標識，但新人、新風、新貌，新的情意更是展新時代生命力的主脈。郝煒華的小說創(chuàng)作理應隨高鐵時代而進，探更新的路，鉆更深的井，行更遠的程，融更多的色，創(chuàng)更多的“金句”；將小站的空間與時間再行拓展，將琴韻書聲并入更廣闊的傳輸渠道；將女性集群更豐富，體能更強，力量更大，視野更寬，思維更敏捷，歌聲更嘹亮；動律標識的執(zhí)行力更強勁，鐵路的血脈之線通向更寬闊，更久遠。事實上，郝煒華在做，《鄧恩銘膠濟鐵路線上的先鋒戰(zhàn)士》《青史長存》《和春光一起明媚》《逐夢復興號》《走近復興號》《孤島脫險記》等作品跨文體的展示，即為良好的踐行。

注釋：

a遲子建：《小說的叢林》，《中國文學批評》2017年第1期。

b[美]朱迪斯·巴特勒：《性別麻煩——女性主義與身份的顛覆》，宋素鳳譯，上海三聯(lián)出版社2009年版，第22頁。

（作者單位：山東理工大學文學與新聞傳播學院）