《最美人物畫100幅》

林木 李穎

貨郎圖的題材盛行于南宋。畫家李嵩、蘇漢臣等人都有貨郎圖作品傳世，既與嬰戲圖相互補(bǔ)充，又獨(dú)成一類題材，是南宋繪畫風(fēng)俗化非常重要的具體表現(xiàn)。

由于元代政治格局與藝術(shù)思潮轉(zhuǎn)變，貨郎題材不再出現(xiàn)于畫家筆下。到了明代，朝廷恢復(fù)了宮廷畫院舊制，延攬大批畫家，也復(fù)興了兩宋畫院的繪畫技法與美學(xué)思潮。同時(shí)，伴隨著明代中期以來商業(yè)化與民俗化的興盛，貨郎圖這一主題又出現(xiàn)在繪畫當(dāng)中。但是這一時(shí)期，主要是以民間版畫家與民間畫工為主力，宮廷畫家反而并不多涉。而計(jì)盛卻是一位留下了傳世作品的宮廷畫家。

很顯然，計(jì)盛的《貨郎圖》與宋代前輩們有著千絲萬縷的關(guān)系，尤其是蘇漢臣，計(jì)盛的畫風(fēng)更體現(xiàn)出對(duì)他的師承。但是，計(jì)盛的版本并不是對(duì)前代的臨摹，看得出他有屬于自己獨(dú)特的風(fēng)格。在畫面構(gòu)圖、人物塑造等方面，計(jì)盛確有借鑒前輩之處，尤其是畫面近景玩耍的孩童，但貨郎所售的貨物已變，推車上不再是雜七雜八的小商品，而是整整齊齊的鳥籠與面具。貨物變得單一而高檔，一下子讓貨郎從走街串巷，行走于鄉(xiāng)間農(nóng)舍的貨郎，變成了城市里的攤販，“客戶”也成了逗鳥玩雀的富家公子。也難怪有人說計(jì)盛的貨郎很有貴族氣，衣著也很光鮮，是“宮裝貨郎”。

不過，計(jì)盛的貨郎圖畫面變得簡(jiǎn)單化、規(guī)整化，這也讓畫面的變化有了裝飾與平面的美感，設(shè)色也清雅了許多，不像宋代貨郎的真實(shí)感那么強(qiáng)，這是明代宮廷繪畫與文人逸趣結(jié)合的產(chǎn)物。