周文清：書法破局者

蔡興強

周文清，1940年10月生于浙江省湖州市雙林鎮，祖籍江蘇太湖西山。中國民主促進會會員，國家一級美術師，1967年畢業于中國美術學院雕塑系。先后任杭州市美術家協會常務副主席，兼杭州市書法家協會主席，杭州畫院副院長。現為杭州市書法家協會名譽主席。

中國書法出現現代書法的起因，主要來自美術界新藝術思潮的影響。現代書法從1985年首展開始，探索和發展之路走到今天，一些書評家為了將其區別于傳統書法，以“探索派”“現代派”“新書法”“中國書法主義”等名稱來稱謂。作為當代書法思潮下的一種書法現象，鄉賢周文清書家以西方視覺藝術的方法，大量吸收了傳統書法中的精華來改良中國的書法藝術。其為中國書法由古典向現代的轉型提供了一個不同視角的嘗試，對中國書法藝術的發展增添了有益新元素。

書家在現代書法的發展過程中形成了自己獨特的面貌和語言特征。由于藝術家們追求的是對自己內心世界的描述，因此它有通過形象進行文學式描述的嫌疑。又由于這些書家在形象和表達之間轉換的過程中堅持形象第一的理念，這些藝術家給予他們的觀賞者的招數是“通過形象上的心理暗示”，達到藝術家所想表達的形式和內容與觀眾產生一致共鳴的效果。所以，有形象的描述和通過形象進行心理暗示是超現實主義最大的面貌和特征。周文清書家通過數十年的苦心經營、探研與實踐，正如潘天壽先生所說“不同才是藝術”，其書風與書壇作品拉開了距離，從追求形式第一最終走向現代抽象主義大特征。周文清書家深深地感悟到：“世界上沒有不變的規矩，只有永恒的規律，因為規矩是人類自定的，可隨時隨地隨人而改變。而規律是天造的，不可逆轉。規律可產生千千萬萬的規矩，而規矩只能遵循規律，所以藝術家重要的是掌握藝術創作的規律，不必過分地讓人為自定的規矩去束縛你的才能發揮，如果用規矩去限制規律，那么會扼殺藝術家的天賦，喪失藝術家的職責。總體來說，中國書法的實用時代已經過去，當代書法的發展已走向純藝術的最高階段。”

以線條和結構作為書法最基本的元素，具有成熟的既定規則，它們是書法之所以為藝術的決定因素。周文清書家意欲以線條來表現內心跌宕起伏的精神力量，做到暢所欲言、言之有味，首要的條件是準確地把握這些規則。他形成了個性化的創作理念和藝術圖式，作品在精神層面都與傳統書法保持著明顯的不同。在他的現代書法作品中，大量攜帶著西方藝術基因點線面及黑白灰，把漢字的結構打亂重新組合，將傳統的書寫形式推向被解構與破局的境地，以服務于意象、心象和抽象化的作品面目。作品的取勢或橫或縱，氣?及音律出凡入勝，文字的含意被大膽解構打散組合后因勢賦形，這種取勢體例增加了書面的氣息和符號的豐富性、作品的裝飾化，使作品整體富有趣味、張力與震撼力，以至于作者的學養、胸懷和擔當，呈現在作品里就是“唯觀神采，不見字形”。

藝術探索無止境，藝術發展無極限，我們這個開放時代的藝術家面臨著艱難和幸運。艱難的是我們面對著世界文化的挑戰，幸運的是我們成了第一批戰士。藝術的未來將是多元的，藝術的最高峰便是更藝術、更多的創造性。周文清書家在用筆、用墨、用章及布置等表現手法上、創作思想上、藝術風格上逆反于傳統書法和傳統書法觀念，以書入畫，以畫寫書，書畫同源，書畫同理，書面充滿了強烈畫意。藝術的價值在于創造，深研熟知傳統書法，將對現代書法的認知和創新起著推進發展作用。

古人言：“凡書通即變。”書法要求作品富于變化，打破均勢，制造險絕。當代藝術的積極意義在于打破藝術原有法則，即關于本身的定義、形式、意義的限制，而使它的概念和表現形式上變得更沒有定式。周文清書家以傳統筆墨法則為依托，能運轉變通，心隨筆運，無論盈尺小品或丈二巨制，皆能凝練婉轉，變化多端，如有飛動之勢，線條圓轉流暢、縱橫馳騁、飛騰奔放而又剛勁有力，字形大小參差，用墨枯潤相濟，布局“覆起萬變而舉止自若”。周文清書家從以法度著稱的傳統書法藝術中獨抒胸臆，或寄以馳騁縱橫之志，或托以散發郁結之懷，將書法與生命的激情幻化成鯤鵬般暢游宇宙，置身于規則與不規則、有法與無法間，有意與無意中筆筆生發，情感與筆墨交融，攝人眼目，給人自由暢達的藝術享受與萬象之美！