小劇場歌劇《再別康橋》中陸小曼的藝術形象與唱段

謝昱璇

在我國歌劇的發展史中，相較于正歌劇而言，小劇場歌劇在審美情趣、藝術結構及價值觀念等方面，都有著新的變化，使中國歌劇既符合了大眾的審美情趣，又使演員與觀眾的距離更近一步?！对賱e康橋》就是我國第一部成功上演的小劇場歌劇。筆者主要從小劇場歌劇的產生發展以及《再別康橋》的創作背景和內容進行概述，通過分析劇中陸小曼的角色及與其他角色的關系，研究小劇場歌劇《再別康橋》中陸小曼的藝術形象；最后對塑造女主角陸小曼藝術形象的獨唱曲《在旋轉中忘記一切》進行曲式曲調和演唱分析，把握歌劇表演中的人物情感，全面深入地分析陸小曼表面瀟灑、內心空虛寂寞與沉溺于紙醉金迷的形象。

小劇場歌劇體裁

“小劇場歌劇”是眾多歌劇種類中的一種，是最近幾年才開始發展起來的一種新歌劇形式。顧名思義，“小劇場歌劇”是在小劇場內演出的歌劇，又因為其大部分作品結構短小，內容精煉，出演角色數量較少，又被稱為“小歌劇”。但它的演唱形式與其他歌劇相同，有獨唱、對唱、重唱、合唱和獨白，伴奏一般也采用室內樂的形式。

隨著生活水平的逐漸提高，人們開始從滿足于溫飽等的生活物質消費轉變為重視精神消費。但是，歌劇演出人員眾多、前期投資較大、演出場地要求嚴格等因素使得公演時的票價相對較高，讓一些收入一般的人群望而卻步。而“小劇場歌劇”的出現，不僅適合一般人群的經濟消費水平，還可以滿足人們充實精神世界的音樂需求。

小劇場歌劇《再別康橋》的創作背景及內容概況

小劇場歌劇《再別康橋》是由陳蔚擔任編劇，蔣力任制作，周雪石任作曲的一部作品。它是由四幕歌劇《林徽因》改編而來，主要表現的是“五四”新文化運動時期，中國的新青年之間的愛恨離愁。他們有著淵博的學識，對知識和愛情都有著較強的洞察力。

陳蔚導演曾提到，在創作這部歌劇時，她有意識地重點關注了中國的知識分子在現實與理想、情感與理智之間的抉擇與掙扎，使它的人文內涵更加突顯出來。而制作人蔣力，在拿到《再別康橋》的劇本后，不僅仔細欣賞研究了林徽因的人物傳記和詩文，全面透徹地了解了林徽因的性格特點，還和編劇陳蔚參觀了林徽因的墓地。在制作過程中，蔣力始終堅持“小劇場歌劇”中“小”的理念，不僅在歌劇內容上做到了言簡意賅，在舞臺布景方面更是做到了極致的精簡。他曾提到，創作這部作品不僅是出于對小劇場歌劇的探索意識，更是為了卸去歌劇的貴族外衣。

小劇場歌劇《再別康橋》全劇共分八幕。第一幕為“墓地游吟”，金岳霖在林徽因的無字碑前，追憶著有關她的種種往事。第二幕為“天壇同臺”，講述的是學生時代的林徽因與梁思成在天壇上約定赴美留學學習建筑的回憶。第三幕為“再別康橋”，敘述了徐志摩和林徽因為泰戈爾祝壽，徐志摩在泰戈爾的祝壽演出后對林徽因表達愛慕之心的場景。第四幕為“沉淪上?！?，主要描寫了徐志摩在愛情受挫后結識陸小曼，成婚后兩人身處異地，生活理念和方式的不同導致兩人產生矛盾的場面。第五幕為“雙清重逢”，敘述的是徐志摩前來香山探望在雙清別墅養病的林徽因，兩人一同回憶在英國留學時的生活。第六幕為“掙脫泥淖”，徐母病逝，徐家人不讓作為現任妻子的陸小曼到墳前盡孝，陸小曼只能通過沉迷十里洋場來排解內心的苦悶，為了夫妻相守，最終陸小曼答應跟著徐志摩回北平。第七幕為“白日飛升”，講述了林徽因得知徐志摩飛機失事，難過得昏厥過去。第八幕為“人鬼情未了”，陸小曼著一襲白衣祭故人，拿著徐志摩生前寫的詩文發給路人，用自己的方式哀悼自己的丈夫。最后，徐志摩、陸小曼、林徽因、梁思成一同唱響了《再別康橋》的四重唱，演出中的燈光與音樂的變化給觀眾帶來一種幻覺，仿佛徐志摩還活著。

劇中陸小曼這一人物的個性特征，雖說與歷史上的陸小曼個性特征大致相符，耀眼而美麗。但在這部歌劇中，主要是為了將她的張揚個性與林徽因進行對比，形成反差，制造一些戲劇上的沖突，在一定程度上著重了她與徐志摩的感情矛盾描寫。

在劇中陸小曼有著絕色的面容和高貴的氣質，不管在什么地方，都是大家關注的焦點。她的出場，也成了歌劇的一大亮點，她穿著講究，精致的老上海旗袍襯托著婀娜的身材，珠光寶氣的穿戴透露著奢侈的生活。這跟她出身富貴家庭，從小養尊處優有一定的關系。劇中陸小曼是女中音，她的唱段情緒變化較大，面部表情和肢體動作也更加豐富，與林徽因的唱段相比，不管是情緒上還是表演方式上，都更具有戲劇性。比如《在旋轉中忘記一切》的唱段，就能反映出她內心空虛寂寞，逃避現實的情緒。

劇中的陸小曼和徐志摩的情感也是整部劇的矛盾所在。在“沉淪上海”的部分，首次展現了他們兩人之間的關系。一開場徐志摩便開始向適之先生抱怨陸小曼每天沉溺于“十里洋場”，奠定了后來兩人產生矛盾出現分歧的基調。陸小曼渴望得到徐志摩的關心和愛護，可她總覺得徐志摩每天忙于工作沒時間顧及她，因此憂愁在心無法排解，只能越發沉醉于“十里洋場”。徐志摩則認為陸小曼不能理解體諒他，反而每日墮落，心里也無可奈何。二重唱《我不知道風是在往哪個方向吹》將他們兩人在這一部分的矛盾推向了高潮，兩個人對彼此情感的無奈又不舍在歌曲尾聲得到了排解與釋放，矛盾化解，兩人對望，惺惺相惜。

“掙脫泥淖”是他們矛盾再起的部分，陸小曼因不滿徐家人不允許她去徐母靈前盡孝而生氣，不愿與徐志摩一同前往北平。在徐志摩的百般勸說下，陸小曼仍然果斷回絕，這時“死亡主題”奏出，兩人不斷積累的矛盾終于爆發了。徐志摩徹底失望，陸小曼無可奈何卻又無能為力，她還是深愛徐志摩，不愿意看到他難過傷心，只好妥協。二重唱《假如你清風似的常伴我左右》中，兩人的矛盾完全得到化解，全劇的矛盾沖突也到達了尾聲。

陸小曼和徐志摩的結合不被所有人祝福，甚至連徐志摩自己也曾懷疑過這段婚姻。但陸小曼的愛是勇敢的、熱烈的：她選擇與徐志摩長相廝守，不惜放棄了自己的清白名聲；在“掙脫泥淖”一幕中，她不愿意看到徐志摩痛苦，妥協回到北平，回到那個讓她傷心至極的地方；在徐志摩逝世后，她為了懷念徐志摩，放棄了墮落的生活方式，甚至在大街上發放他的詩集。徐志摩對陸小曼的愛也是深刻的：他為陸小曼創作了許許多多的詩，極度包容陸小曼的紙醉金迷與墮落……他們兩人的關系既是矛盾對立所在，也是同一的存在。

《在旋轉中忘記一切》是小劇場歌劇《再別康橋》第四幕《沉淪上?！分嘘懶÷谝淮瘟料鄷r獨唱的一首詠嘆調。

這首詠嘆調為ABC+ABC的并列二部曲式。唱段前6小節的前奏部分是由薩克斯吹奏的密集的三連音、五連音等，撩人的爵士風格音樂一下子將整場觀眾帶入了上海灘的舞廳氣氛中。

陸小曼與伴舞出場，一起在八分音符的舞曲節奏型中搖擺起來。為了突出陸小曼對燈紅酒綠的迷戀，全曲的節奏一直在6/8、7/8、9/8的八拍子節奏中進行，將舞廳中眾人隨音樂搖曳的場景體現得淋漓盡致。全曲的調性是以憂郁、神秘的小調為主，和著輕快的節奏型，仿佛也暗喻著陸小曼生活雖瀟灑隨性，但內心空虛寂寞。

從45小節全曲進入歌唱部分，在降b小調的調式下，45—47小節的6/8、48—55小節的3/4、56—56小節的6/8、58小節后的7/8拍的節奏交替進行。伴奏旋律的速度稍顯急促，鋼琴織體為柱式和弦，加上多處連續跑動的三連音，和“旋轉啊，旋轉啊”的歌詞，表現出了舞廳人頭攢動的熱鬧場景，陸小曼雖隨著音樂一起旋轉沉迷，但內心卻夾雜著一絲的焦躁與不安?！袄病迸c“啊”的旋律的七度大跳，又體現出陸小曼在舞廳享受舞蹈和音樂，張弛有度、游刃有余的一面。

38小節“燈光像彩虹，眼波在流動”的歌詞，伴隨不斷上行級進并反復強調的旋律音符和逐漸密集的節奏，好似陸小曼看著眼前歌舞升平、大家自在快活的場景，心也跟著大家激動亢奮。而后從62小節“人影已模糊，意志已消沉”又出現了極大的轉折，音符旋律隨歌詞的消極而級進下行，節奏也漸漸變慢，陸小曼在舞蹈中又想到了那些傷心事，情緒如同歌詞所寫，一下子又變得低落起來。這段體現出陸小曼復雜難辨的情緒，再次凸顯了她內心的矛盾所在。

90小節開始樂曲從之前的八拍子節奏變為四拍子節奏，速度慢了下來，開始華爾茲風格，旋律也由降b小調轉為a小調，“旋轉中忘記一切，旋轉中埋葬自我……”陸小曼似乎想正視自己的內心，正視自己的行為，想通過訴說來使別人了解自己心中的迷茫與無助，排解自己內心被愛情所傷的苦悶，選擇不再逃避?？僧?02小節9/8拍的前奏再次響起，整首歌曲又被強調了一遍，如同陸小曼一直在與自己的心魔斗爭，不知如何是好，只能繼續在舞蹈與音樂中麻醉自己，直到音樂停止。

《再別康橋》作為我國首部“小劇場歌劇”的作品，在各個方面都會有一定的不足，但它所做出的一些大膽的嘗試和創新，對我國歌劇的發展產生了重要的影響。這部劇將徐志摩、林徽因、陸小曼三人的情感糾葛通過詩一般的音樂語言演繹出來，而陸小曼坎坷的愛情、悲情的一生更讓觀眾嘆息。

作者簡介：謝昱璇，女，湖南長沙人，湖南師范大學音樂學院音樂與舞蹈學（音樂教育）碩士研究生。