最適合短視頻年代的動畫創作

[摘要]2022杭州國際動漫節即將召開，值此國際動漫盛會，記者采訪了曾經屢次獲得參加動漫節的國內動漫界的一些主創，希望可以從這些資深從業者的口中了解到中國動漫的現狀和他們對此的看法。

采訪對象：趙亮①

一、請談一下國內動漫的現狀和未來發展的趨勢

最近十年來是國漫發展的黃金時期，無論從題材上還是技術上，國漫都呈現了井噴般的效果。大量優秀的國漫作品如雨后春筍般不斷和觀眾見面，經受了市場的考驗。比如《大圣歸來》《哪吒之魔童降世》《大魚海棠》《白蛇緣起》《風語咒》等一大批制作精良的動畫電影的面世，使得國人對中國動畫水平有了重新的認知，這些動畫作品不僅在娛樂性和商業性上不屬于美日動畫，更在文化性上凸顯了東方美學、哲學，具有鮮明的文化特色，獲得了市場的認可，也讓我們這些動畫從業者更有信心。我相信只要擁有寬松的創作環境和規范的市場環境，國漫的崛起會更加勢不可擋。

二、您對國漫有什么擔憂或者建議呢

其實我一直有個隱憂，我們來看現在國漫的現狀，整體上的確是制作越來越精良，大批的三維動畫的制作模式，甚至引入游戲引擎來輔助制作，動輒每集的動畫制作成本都要上百萬或數百萬起步。我們一部TV劇的視覺效果和制作成本直逼影院級別了。感覺真的挺內卷的，每一部作品，無論故事好看不好看，或者動作品質好不好，起碼在視覺上的這種效果堆積令人咋舌，也會逐漸令觀眾的審美趣味不斷攀升。這就造成如果一家國漫企業沒有充沛的資金支持，那么無論創意怎樣，或許都不會在第一時間贏得觀眾的好感。

我不知道這種跟風的創作是市場逼迫還是主動迎合。當然，很多低幼動畫還不只于此，只是泛二次元方向的高年齡動漫有種大家拼視覺效果的趨勢。這或許和我國從之前的計劃經濟體制下的動畫制作模式轉變為市場經濟環境下民營動漫企業制作模式的轉變有關。市場化過快，導致人才斷檔，動畫人才不足，那么就靠視覺效果來補。

這樣產生的問題催生了動漫企業門檻太高了，很多擁有不錯創意的小企業很難生存，也會讓作品趨同。

我一直認為動漫是一種優秀的文化載體，尤其對青少年有極強的文化傳播意義，它絕不能成為一種高門檻的純粹商業化產品，它應該是一種全民可參與、共享、創作、傳播的文化活動。

三、說到全民共享和參與，那是不是現在短視頻的爆火可以是個不錯的平臺呢？

對，我接下來就想說說這點。現在的短視頻平臺的確是最適合我們普通人進行動漫創作的平臺。首先它有很好的分享傳播功能、有透明的收益途徑、還有非常簡單直觀的編輯工具。我現在特別建議那些小的團隊或個人，在沒有很強的資金和技術的前提下，利用定格動畫的形式來創作。

四、為什么您建議大家制作定格動畫呢？

首先就是中國的動畫歷史中曾經涌現出非常多而且優秀的定格動畫作品，比如《神筆馬良》《人參娃娃》《阿凡提的故事》《曹沖稱象》等，但是近些年來我國的定格動畫作品非常少，專業的定格動畫制作公司屈指可數，我不希望這種獨特的動畫形式會逐漸沒落。

其次就是定格動畫非常適合我們普通人去制作，隨著技術的發展，曾經必須用專業相機拍攝的定格動畫已經簡化了門檻，只要你擁有一部拍照能力還不錯的手機，就可以拍攝出簡單的定格動畫。而且世間萬物都可以作為定格動畫里的角色，比如我把蛋殼上畫上眼睛鼻子，就變成了我的動畫角色，我用橡皮泥可以塑造任何角色來擺拍動畫，包括鐵絲、沙子、泡沫、木頭、玩具……任何東西都可以通過相機拍攝序列幀來實現動畫的制作。而編輯的方式也非常簡單，用大家平時使用的短視頻編輯軟件就可以輕松進行編輯，輸出動畫視頻。

可以說用最簡單最直觀的方式來體現創作者的想法的最好手段。

注釋：

①趙亮簡介：國內知名的動漫導演、編劇。代表作品：《秦時明月》系列、《賽爾號》系列、《木木部落》系列、《嘟嘟鎮》系列、《樂樂鎮的故事》系列等。曾數次獲得杭州國際動漫節金猴獎；西安原創動漫大賽新光獎；浙江省優秀電視作品牡丹獎；北京電影學院學院獎等獎項。

作者簡介：倪長洋（1985.2-），男，漢族，河北邢臺，本科，高級編輯，研究方向：新媒體傳播。