漫談古箏的演奏技巧

馮曦

（滁州藝校，安徽 滁州 239000）

漫談古箏的演奏技巧

馮曦

（滁州藝校，安徽 滁州 239000）

由于古箏的制形，被琴碼劃分出左右兩個演奏區域，在傳統的演奏技法中，左右手被分別定位于兩個演奏區，并由此發展出兩只手相互區別的演奏技法，右手技法可以不依賴左手而獨立使用，而左手則難以獨立使用，必須配合右手使用，傳統曲目也較注重右手的音色技法；而現代曲目則不同，不僅注重右手的音色技法，還有許多左手的彈奏技法，豐富了樂曲的內容，形成一種獨特的風格。

演奏技法；傳統古箏；現代古箏；左手技法；右手技法

古箏是我國的民族樂器之一，有著悠久的歷史，是我國音樂文化的瑰寶；它以其獨特的光輝在古今中外的樂壇上獨領風騷。由于它音色玲瓏剔透，彈奏時音韻渾厚，加之左手特有的按揉技法，婉轉動人，因而時至今日它還是人民群眾中流傳較廣的民族樂器之一。

大約在春秋戰國時期，箏就已經在秦地廣為流傳，因此箏在很多的文獻典籍中被叫做秦箏。盛唐時期，受整個音樂文化的影響，不管是在宮廷燕樂還是在民間俗樂，人們都喜歡用箏來作為主要的演奏樂器。清代的箏繼承了歷代的藝術形式，更廣泛的運用于民間音樂中；但清末時期，時局動蕩，箏藝術受到了很大的影響，基本沒有什么發展，能演奏箏的音樂家所剩無幾，箏曲也大量失傳。隨著新中國的成立，政府對整個民族音樂事業的積極提倡和大力扶持，古老的箏樂也迎來了發展的春天，十三弦箏慢慢發展成為現在經常使用的音域更寬的二十一弦箏。隨著箏的發展古箏樂曲的創作更呈現百花盛開的繁榮景象。古箏新作的不斷涌現，古箏藝術不斷有了新的發展，呈現出了前所未有的活躍階段。近二十年，演奏技巧的突破使現代箏曲與傳統箏曲有著截然不同的一面，這種創新為我國的古箏藝術注入了新血液。

由于古箏的制形，被琴碼劃分出左右兩個演奏區域，在傳統的演奏技法中，左右手被分別定位于兩個演奏區，并由此發展出兩只手相互區別的演奏技法，右手技法可以不依賴左手而獨立使用，而左手則難以獨立使用，必須配合右手使用，傳統曲目也較注重右手的音色技法；而現代曲目則不同，不僅注重右手的音色技法，還有許多左手的彈奏技法，豐富了樂曲的內容，形成一種獨特的風格。

一、傳統古箏演奏技法分析

（一）傳統古箏右手演奏技法特點

傳統古箏技法比較簡單，常用的有單音、和音、琶音等幾種技法。單音技法是古箏技法中最基本的技法，也是不管在傳統樂曲還是現代箏曲中都是最常用的技法，它包括各個手指向內外彈琴，它包括托（大指向手心方向彈弦）、劈（大指向手心外方向彈弦）、抹（食指向手心方向彈弦）、挑（食指向手心外方向彈弦）、勾（中指向手心方向彈弦）、剔（中指向手心外方向彈弦）、打（無名指向手心方向彈弦）、摘（無名指向手心外方向彈弦）。在傳統曲目中以大指（托）、食指（抹）、中指（勾）的組合最為常見，其中以勾托抹托，又叫四點組合最具代表性。和聲技法在古箏技法中也是使用較多的一種技法，它包括大撮、小撮、三撮、雙托、雙劈、雙抹等技法。在傳統樂曲中，雙托和雙劈出現的頻率明顯要比現代曲目要多。琶音技法，主要是一個八度的大、小三和弦的彈法。這些技法在各個流派的傳統曲目中都有著不同的特點。

（二）傳統古箏左手演奏技法特點

傳統古箏的左手演奏技法以按音為主，基本都活動于琴碼的左側，它的基本任務是潤美音色，裝飾旋律，形成古箏曲“以韻補聲”的主要特點從而豐富古箏的音樂表現力，常用的有顫音、按音、滑音三種技法。在傳統箏曲中，左手基本沒有彈弦的技法，即使有，也只是一些簡單的勾弦。顫音，左手在琴弦上下反復顫動而得來的音，根據顫音的力度、音高和時值上的差異可分為顫、大顫、回音等，演奏者可以根據不同的樂曲風格和情緒來選擇顫音的方式。按音，既右手彈奏完一個音，左手在琴碼左側按弦的一種演奏方式，因其作用于音的時間相對短暫，故表現力也較小。此外，按音對古箏演奏還有一個作用：一般古箏的定弦為中國五聲調試，即1（do）2（er）3（mi）5（sol）6（la），是沒有偏音4（fa）和7（si）的，所以要演奏偏音4（fa）和7（si）需要運用左手的按音來完成，所以按音在傳統曲目中是豐富樂曲內部結構的一種非常重要的指法?；?，滑音包括上滑音、下滑音，是經按弦而滑出的音高，根據時值、速度和上下滑音連續運用等的不同，還產生了按滑等不同的滑音技法。由于滑音使音在高度上發生了變化，因而滑音的裝飾功能較強，是古箏技法中最具特色的一種演奏技法。

（三）各傳統古箏流派音樂演奏技法特點

山東箏派音樂與演奏特點：山東箏派又稱齊魯箏派，箏曲多與山東琴書、山東琴曲有直接的聯系。樂曲多為宮調式，以八板編組而成，音樂風格剛勁、明快、鏗鏘有力。彈奏技法特點有：（1）大指小關節快速劈托，即是以大指末端小關節為活動部位，先“劈”后“托”進行連續彈奏。（2）正反“花指”，即頻繁用手指連續上行或下行“托”，彈奏數弦而形成“花奏”。代表曲目有《漢宮秋月》、《四段錦》等。

河南箏派音樂與演奏特點：河南箏曲一般分為小曲和板頭曲兩個部分。其音樂風格高亢、明朗、韻味濃郁。在演奏上有“大顫”“小顫”和“速滑音”等特色。彈奏技法特點有：（1）大指大關節搖，即無名指扎樁，以腕部帶動大指連續快速劈托，多用于彈奏長音和連音。（2）剔指：“剔指”的演奏方法是中指向外彈弦，常常與“托指”連用。河南箏曲的“倒剔正打”技法就是“托指”與“剔指”同時彈奏后再以中指“勾指”彈奏。代表曲目有《蘇武思鄉》、《山坡羊》等。

浙江箏派音樂與演奏特點：浙江箏又稱“杭箏”或“武林箏”，流行于浙江、江蘇一帶，以“弦索十三套曲”、“江南絲竹”和“杭州灘簧”為源。演奏風格上文曲古樸細膩、明朗秀麗，武曲氣勢磅礴、情緒奔騰。彈奏技法技法特點有：（1）“大指搖”，即用右手食指抵住大指的義甲，以腕為軸做快速往返的搖動。（2）快四點，即“勾托抹托”技法的快速組合，根據音樂的需要在力度、速度等方面做出靈活變化。代表曲目有《四合如意》《將軍令》等。

潮州箏派的音樂與演奏特點：潮州箏曲以相對固定的板式及潮州民間音樂為基礎，以韻補聲，并加以各種變化，以獨特的板式結構、變奏方法及音調特點形成了自己的音樂特點。彈奏技法特點有：（1）反打，即曲調中相同的兩個采用“勾托”指序彈奏后，緊隨的第三個相同的音用“大撮”或“反撮”指法彈奏。（2）煞音，即快速止音的技法，一種彈奏方法是右手彈音左手立即捂弦，另一種彈奏方法是右手彈弦后右手捂住琴弦。代表曲目有《寒鴉戲水》、《浪淘沙》等。

客家箏派的音樂與演奏特點：客家箏曲又稱中州古調、漢調箏，它主要流傳于廣東大埔、梅縣、汕頭等地區。客家箏曲有大調、串調之分，其風格雅致、委婉、古樸。客家箏派彈奏技法特點有：（1）“反打”和“八度輪”為常用的演奏技法。（2）打弦加花，即用五聲音階的下行琶音來裝飾旋律，通常為不超過兩三個音符的掃弦加花。代表曲目有《出水蓮》、《蕉窗夜雨》等。

陜西箏派的音樂與演奏特點：陜西箏派是所箏派中最年輕的一個箏派，所依附的音樂是“迷糊”音樂?！懊院币魳凡皇前迩惑w音樂而是連曲體，相傳有36個小調、72個大調。曲調色彩有軟硬、花（歡）苦（哭）之別，所以陜西箏派的彈奏技法特點就是用左手大指與食指、中指、無名指同時或交替按弦，演奏出“苦腔”并加強“苦腔”的感染力，讓旋律有悠長不絕的美感。代表曲目有《秦桑曲》、《長城調》等。

通過對傳統古箏的技法及流派特點的總結分析，我們可以獲得傳統古箏演奏技法的定位，即右手以彈奏取音為主，裝飾為輔；左手以裝飾為主，彈奏取音為輔。這種“音”與“韻”的結合構成了傳統箏曲華麗委婉的音樂和行云流水的意境。

二、現代古箏演奏技法分析

古箏藝術在傳承的過程中，演奏技法、藝術風格方面都有新的發展，欣發展打破了傳統古箏藝術在演奏技法、表現題材、調式調性等方面的局限，使古箏這門古老的藝術與時代接上了軌，讓它煥發出獨特的光芒。

（一）現代古箏右手演奏技法特點

現代古箏右手演奏方法是在傳統古箏右手演奏技法的基礎上發展的，還是以彈弦取音為主，基本活動于琴碼的右側，在傳統古箏技法上發展了搖指、快速指序、輪指等技法，豐富了古箏的音色。

搖指，大指搖是傳統箏派中浙江箏派的技法特點，是指用食指抵住大指的義甲，以腕部為軸做快速往返搖動。在現代古箏中在大指搖的基礎上有了發展，發展出拇指搖、食指搖、中指搖、雙搖、三指搖等。二十世紀60-70年代，王巽之先生在樂曲《林沖夜奔》中創新的使用了掃搖技法，之后王昌元先生在樂曲《戰臺風》中將這一技法上升到更加完善的高度，發展了掃搖技法，使搖指技法更加的多元化。

快速指序，快速指序是趙曼琴先生于70年代末首創，80年代興起的一種創新的古箏彈奏技法，是以“對稱”和“慣性”理論為依據，運用科學而合理的指法順序來演奏高難度的快速音型。這種技法突破了傳統的八度對稱彈奏模式，使四個手指獲得了獨立彈奏的能力和任意組合的可能性，為箏的演奏開辟了一個新的領域。運用快速指序技法可以彈奏傳統技法所無法勝任的音型和節奏，拓寬了古箏在旋律與音型方面的演奏范圍，使古箏由色彩樂器向旋律樂器行列邁出了決定性的一步。

輪指，輪指的創制與運用者是王中山先生。他從琵琶和古典吉他的演奏技法中得到靈感，運用四個或三個手指輪流在同一個音上做連續不斷的彈奏，使音密集而連續，由點到線，豐富古箏長音的表現力。輪指的表現力近似于搖指的效果，但又與搖指不同，每個音的獨立性要比搖指強。輪指發展了一段時間，在輪指的基礎上彈輪技法也發展起來，即右手同時彈奏和輪指，當下方聲部為線狀旋律，上方聲部為點狀旋律時，就可以使用彈輪技法來完成。這一技法的在王中山先生改編的《彝族舞曲》中就有很成熟的展現。

（二）現代古箏左手演奏技法特點

傳統古箏左手演奏技法的基本任務是潤美音色和裝飾旋律，但在現代古箏中，左手一改傳統古箏中的“潤飾”和“裝飾”的角色，進入到位于琴碼的右側演奏區域并運用右手的技法進行演奏。從最開始的左手單一的伴奏形式發展到后期的如同右手的演奏旋律，音樂由單線型轉化為多聲型。左手技法的豐富使和聲效果增加，讓曲目更加飽滿，大大豐富了音樂的表現力。二十世紀八十年代后，演奏者在演奏時左手也帶上義甲，從而使左手演奏與右手演奏的音樂達到平衡，更加彌補了傳統箏曲和聲單一的缺點，豐富古箏的演奏形式，給聆聽者帶來效果更完美的演奏。還有很多箏曲運用特殊演奏技法，通過不同音響效果來模擬不同的事物。如《幻想曲》、《箜篌引》、《黃陵隨想》《西域隨想》等樂曲。

三、總結

隨著古箏技法和古箏樂曲的發展，古箏藝術的表現力有了很大的拓展，這就要求演奏者通過對作品的情緒、意境、主題的正確理解，并把這種理解融入樂曲的演奏中去，調動各種演奏技法，以豐富古箏的表現力，從而引起聽眾的共鳴，豐富古箏的藝術效果。

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[2]髙雁.古箏學習問與答[M].長江文藝出版社,2003.

[3]李慶豐,李偉.古箏教程[M].安徽人民出版社,2005.

[4]汪沙.論古箏藝術傳統與創新[M].湖南師范大學.

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1005-5312（2014）11-0119-02