《流浪地球2》，一場(chǎng)藝術(shù)與技術(shù)的雙向奔赴

作者/ 孫溥茜 董子博

編輯/ 岑峰

來(lái)源/ 雷峰網(wǎng)

圖源/ 百度

引語(yǔ)：“中國(guó)科幻電影振興的背后，是中國(guó)視效科技的默默支持。”

當(dāng)圖恒宇俯身沉入沒過(guò)機(jī)房設(shè)備的水中尋找防水噴霧，當(dāng)圖恒宇為“丫丫”纏好一圈又一圈的防水薄膜，當(dāng)不斷上漲的海水逐漸升過(guò)圖恒宇的脖頸，還叮囑丫丫的話語(yǔ)消融在了海水，幻化成“咕嚕咕嚕”的氣泡，屏幕后的丫丫驚聲尖叫著“爸爸”，被海水覆頂?shù)目茖W(xué)家松開了雙手，淹沒在了閃爍著綠光的水下世界。

幽暗的海水，似乎將窒息的張力撐滿整間影院。

末日的廢墟與數(shù)字生命極限拉扯，將命懸一線的緊張感輸送給每一位影院中的觀影者，忘了和你說(shuō)一句，還可以呼吸。

宏觀的、末日的、未來(lái)的、虛無(wú)的……這一次，《流浪地球2》后期團(tuán)隊(duì)大規(guī)模使用國(guó)產(chǎn)視效技術(shù)，為國(guó)內(nèi)影視制作開辟無(wú)人之徑，這是《流浪地球2》劇組的一步嘗試，也是國(guó)內(nèi)圖形學(xué)界的一場(chǎng)盛筵，有太多的團(tuán)隊(duì)摩拳擦掌，準(zhǔn)備抓住這張“名利場(chǎng)”的入場(chǎng)券。

01 《流浪地球2》的視效中哪些新技術(shù)派上了用場(chǎng)？

視覺特效制作是一項(xiàng)大工程。在知乎的“《流浪地球2》幕后有哪些不為人知的制作難題”問(wèn)題下，《流浪地球2》視效總監(jiān)、MOREVFX創(chuàng)始人徐建發(fā)出了“其實(shí)處處都是坑，最主要是單位時(shí)間內(nèi)從未干過(guò)這么大的量”的感慨。

相比起《流浪地球1》，全片特效鏡頭從2000個(gè)增加到了3300個(gè)，另一方面，《流浪地球1》場(chǎng)景相對(duì)單一，而《流浪地球2》有著上百個(gè)不同的場(chǎng)景，數(shù)十年的時(shí)間跨度，上太空、下海洋、現(xiàn)實(shí)與數(shù)字世界不同的視效表達(dá)，光是體量已經(jīng)是《流浪地球1》的數(shù)倍。為營(yíng)造更好的視效效果，片方也在MOREVFX的統(tǒng)籌下，與多家技術(shù)公司合作，將諸多新技術(shù)應(yīng)用到影片中。

如徐建在回答中特別提到的一項(xiàng)關(guān)鍵技術(shù)減齡特效（de-aging），影片中，吳京第一次遇見韓朵朵，屏幕上出現(xiàn)一張他幻想自己手捧玫瑰，向朵朵求婚的畫面。在這張畫面中吳京有一張年輕的臉，為了實(shí)現(xiàn)這張年輕的臉，《流浪地球2》的視效團(tuán)隊(duì)尋找了許多技術(shù)方案，其中就包括超寫實(shí)數(shù)字人和神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)渲染。

超寫實(shí)數(shù)字人有“數(shù)字技術(shù)皇冠上的明珠”美稱，而實(shí)際上，《流浪地球2》選擇的卻是更“接地氣的”神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)渲染。

通過(guò)三維技術(shù)路線實(shí)現(xiàn)的超寫實(shí)數(shù)字人，是用物理原理復(fù)原現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，理論上可以達(dá)到和真實(shí)物理世界一樣的上限，但是這樣做的問(wèn)題就是所需要控制的參數(shù)量巨大，有多方面因素限制，成本也是巨大的。

而相比超寫實(shí)數(shù)字人的三維技術(shù)，神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)渲染技術(shù)具有成本可控的優(yōu)點(diǎn)。特看科技-數(shù)字人產(chǎn)品負(fù)責(zé)人，DeepFaceLab創(chuàng)始團(tuán)隊(duì)成員滾石說(shuō)，利用深度神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)直接學(xué)習(xí)真實(shí)物理世界，在同等制作成本下，神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)渲染能學(xué)習(xí)到的真實(shí)度和物理現(xiàn)象大幅超過(guò)三維方案，不失為一種成本與技術(shù)之間的最優(yōu)解。

除了徐建提到的“1000加的數(shù)字年輕化老齡化”特效，《流浪地球2》還中有大量一閃而過(guò)，背后卻付出了巨大心血的視效畫面。

據(jù)澤森科工COO徐杰描述，澤森在2022年9月拿到電影中部分大場(chǎng)景的制作，三個(gè)月完成交付。為了這個(gè)難得的機(jī)會(huì)，團(tuán)隊(duì)沒日沒夜加班，而最后如期交付靠的并不是時(shí)間與人力的積累，而是澤森研發(fā)的一款“全流程”高性能三維內(nèi)容制作軟件ZENO，其強(qiáng)大的仿真、渲染性能讓澤森順利高效的完成了片中部分高難度場(chǎng)景的制作。

徐杰說(shuō)，目前國(guó)內(nèi)的影視行業(yè)正在逐漸試用各種國(guó)產(chǎn)硬件和軟件，但像ZENO這類的全流程的國(guó)產(chǎn)軟件，還是需要很多的大制作影視項(xiàng)目來(lái)歷練，來(lái)使業(yè)界慢慢熟知和認(rèn)可。

“我們很感謝MORE給了我們這樣寶貴的機(jī)會(huì)，來(lái)參與中國(guó)科幻片史上現(xiàn)象級(jí)的項(xiàng)目制作，這對(duì)ZENO來(lái)說(shuō)是一次艱巨的挑戰(zhàn)也是一次全新的亮相的機(jī)會(huì)。”徐杰表示，由于保密協(xié)議，關(guān)于具體承制鏡頭及制作技術(shù)詳解將會(huì)在后續(xù)電影下映后和大家一起分享。

除超現(xiàn)實(shí)形象的特效之外，場(chǎng)內(nèi)的實(shí)時(shí)技術(shù)特效也非常重要。國(guó)內(nèi)最頂尖的SFX特效制作團(tuán)隊(duì)R3D Effects負(fù)責(zé)人許齡尹Cherlynn對(duì)雷峰網(wǎng)介紹到，電影拍攝的特寫鏡頭都要使用真實(shí)材質(zhì)，越真實(shí)越好。因此對(duì)化妝師的要求，對(duì)服化道的要求都非常嚴(yán)苛。R3D Effects團(tuán)隊(duì)在電影開拍前兩個(gè)月進(jìn)入劇組，中間受到疫情的影響、畫面臨時(shí)推到重拍等N多因素影響，整個(gè)拍攝過(guò)程中時(shí)刻扣緊心弦。

但是讓Cherlynn感慨的是：“郭帆導(dǎo)演是一個(gè)非常專業(yè)的導(dǎo)演，他能夠提出他想要的效果，所以你能看到他懂你的領(lǐng)域，即使是妝效這樣的細(xì)節(jié)，他也做了功課，所以《流浪地球2》沒有理由不成功。”

02 當(dāng)下的視效圈 中國(guó)和好萊塢存在哪些差距？

現(xiàn)代電影視效背后的關(guān)鍵技術(shù)是計(jì)算機(jī)圖形學(xué)。《流浪地球2》科學(xué)團(tuán)隊(duì)執(zhí)行制片人王姝對(duì)雷峰網(wǎng)講到，好萊塢通行的模式是，從全球范圍內(nèi)的實(shí)驗(yàn)室搜羅優(yōu)秀技術(shù)，將這些點(diǎn)狀的技術(shù)進(jìn)行整合打包，再將鏈條產(chǎn)品作為服務(wù)，向全球提供。

智造科技CEO梅鐵錚告訴雷峰網(wǎng)，在合作的過(guò)程中，好萊塢對(duì)外提供的不一定會(huì)是最先進(jìn)的技術(shù)，所以我們買到的也不會(huì)是最先進(jìn)的產(chǎn)品。《流浪地球2》選用國(guó)內(nèi)的前沿技術(shù)，是順應(yīng)技術(shù)國(guó)產(chǎn)化的風(fēng)向，也是為中國(guó)電影事業(yè)未雨綢繆。

但是相比技術(shù)的應(yīng)用，梅鐵錚認(rèn)為《流浪地球2》更大的貢獻(xiàn)是將這些技術(shù)在戰(zhàn)略層面做了很好的統(tǒng)籌規(guī)劃。

電影視效是牽一發(fā)而動(dòng)全身的事情，即使是在好萊塢，一旦進(jìn)入拍攝階段，也基本都是在執(zhí)行原有的故事版本，不會(huì)有太大改動(dòng)。在華語(yǔ)片中有許多電影因?yàn)榍捌诨I備時(shí)間不足，劇本創(chuàng)作階段不考慮特效部分，導(dǎo)致開始拍攝發(fā)現(xiàn)有些畫面無(wú)法實(shí)現(xiàn)，推倒重來(lái)的故事。流程管理的缺乏會(huì)極大限制特效團(tuán)隊(duì)的發(fā)揮，和電影畫面的呈現(xiàn)。

在《流浪地球2》前期劇本開發(fā)階段，MoreVFX便參與進(jìn)了劇本的開發(fā)創(chuàng)作。最大限度地確保電影在Planning階段考慮到更全面因素，做好籌備工作，有從業(yè)者表示，這是一個(gè)好現(xiàn)象。相比好萊塢成熟的電影工業(yè)，技術(shù)Pipeline一時(shí)半會(huì)很難趕上，但是軟性流程可以馬上優(yōu)化。

Planning是一種認(rèn)知，現(xiàn)在中國(guó)電影人缺乏的只是經(jīng)驗(yàn)。郭帆導(dǎo)演和MoreVFX走出了一大步，相信過(guò)幾年中國(guó)電影制作的認(rèn)知會(huì)提升，planning會(huì)更加被重視，也會(huì)得到更多的科技支持。

03 《流浪地球2》火了 但中國(guó)視效會(huì)同樣火起來(lái)嗎？

盡管距離好萊塢標(biāo)準(zhǔn)還有差距，但《流浪地球2》的成功，無(wú)疑證明了，中國(guó)技術(shù)在電影工業(yè)界，已經(jīng)具備了上場(chǎng)作戰(zhàn)的能力。

有人會(huì)說(shuō)，《流浪地球2》爆紅，中國(guó)的視效行業(yè)也必然走向一個(gè)上升期——越來(lái)越多的人會(huì)看到中國(guó)技術(shù)的可能性，越來(lái)越多的導(dǎo)演也會(huì)更傾向于使用中國(guó)技術(shù)。

但不少?gòu)臉I(yè)者都對(duì)雷峰網(wǎng)說(shuō)，現(xiàn)實(shí)可能比想象的更加悲觀。

徐杰對(duì)雷峰網(wǎng)表示，在他的角度看來(lái)，影視圈一直是一個(gè)規(guī)則相當(dāng)完善的圈子，具有一套成熟的標(biāo)準(zhǔn)和解決方案。對(duì)于片方來(lái)說(shuō)，如果既存一套簡(jiǎn)便可行的方案，片方往往不會(huì)愿意改弦更張，另起爐灶。

而《流浪地球2》愿意大量使用本土技術(shù)，有導(dǎo)演郭帆和MoreVFX徐建兩人很強(qiáng)的個(gè)人色彩。

據(jù)悉，郭帆曾在一次閉門會(huì)上提到過(guò)，逆全球化脫鉤趨勢(shì)愈加明顯，在視效方面，中國(guó)也面臨著“卡脖子”的問(wèn)題——如果外國(guó)在軟件層面進(jìn)行封鎖，那電影行業(yè)都得“趴窩”，沒法開工。

為了未雨綢繆，郭帆砸重金，拉了一整條完成的技術(shù)鏈條。而徐建也提供了大量的支持，把流程跑通。

而像這兩人一樣，擁有“國(guó)產(chǎn)夢(mèng)”，又愿意為之投資的人，在電影界今天仍只是鳳毛麟角。

要完成電影制作鏈條的全國(guó)產(chǎn)替代，談何容易？

就國(guó)內(nèi)影視大環(huán)境而言，愿意嘗試新技術(shù)新工具的團(tuán)隊(duì)鳳毛麟角。對(duì)片方來(lái)說(shuō)，嘗試全新的流程和制作方案，學(xué)習(xí)適應(yīng)成本太高。

澤森的做法是，在具體的項(xiàng)目中盡可能用技術(shù)來(lái)提高效率，解決傳統(tǒng)制作流程中的固有痛點(diǎn)，保證出片質(zhì)量達(dá)到國(guó)際水平。通過(guò)一個(gè)個(gè)這樣的標(biāo)桿項(xiàng)目樹立在行業(yè)中的影響力，并向整個(gè)三維內(nèi)容行業(yè)進(jìn)行輻射。

“我們通過(guò)團(tuán)隊(duì)的技術(shù)力來(lái)滿足具體項(xiàng)目中的高難度鏡頭制作要求，對(duì)關(guān)鍵流程進(jìn)行優(yōu)化和替代，達(dá)到單點(diǎn)效率的提升，讓片方先把產(chǎn)品用起來(lái)，再慢慢提升業(yè)內(nèi)對(duì)產(chǎn)品力的認(rèn)可。”澤森科工COO徐杰如是說(shuō)。

影眸科技的CTO張啟煊也對(duì)雷峰網(wǎng)表示，宏觀來(lái)看，國(guó)內(nèi)有越來(lái)越多的團(tuán)隊(duì)，正在嘗試圖形學(xué)底層技術(shù)的研究和落地推進(jìn)。以影眸為例，2022年，團(tuán)隊(duì)有4項(xiàng)工作被Siggraph接收。除此以外，影眸也在力推這些技術(shù)，和MoreVFX等國(guó)內(nèi)其他視效團(tuán)隊(duì)結(jié)合落地。

如果，電影界接受國(guó)產(chǎn)技術(shù)還需時(shí)日，那么營(yíng)收模式的拓展，就成了影眸這樣創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)的必然之路：影視、廣告、數(shù)字 IP 等內(nèi)容的制作，可以給公司帶來(lái)短期可控的收益。

“對(duì)于電影，我們把它當(dāng)作驗(yàn)證技術(shù)最高質(zhì)量的一個(gè)方式，甚至也愿意為其花費(fèi)一些成本。”張啟煊說(shuō)，“在電影中被驗(yàn)證的技術(shù)，也能夠向下兼容到影視、廣告、游戲等領(lǐng)域——

而到了這一步，我們相比其他競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，就是降維打擊。”

04 結(jié)語(yǔ)

數(shù)年前的一個(gè)下午，郭帆導(dǎo)演把整個(gè)劇組集合，叫到了東方影都內(nèi)部的觀影廳開會(huì)。彼時(shí)，劇組已經(jīng)沒日沒夜地拍了60天，全軍疲憊不堪。郭帆拿出了之前拍了2個(gè)月的成果，在銀幕上展示。郭帆知道，他必須提振全組的士氣，于是映罷，他對(duì)大家說(shuō)：

“如果《流浪地球》失敗了，那么中國(guó)的科幻電影也就沒有未來(lái)了。”

當(dāng)高昂的成本、知名的IP，都變成了壓在他身上的壓力，郭帆沒有躊躇不前，這才有了《流浪地球》系列的兩部電影，以及業(yè)界和市場(chǎng)對(duì)于國(guó)產(chǎn)科幻片的信心重振。

有人說(shuō)，《流浪地球》的成功，是趕上了中國(guó)電影最好的時(shí)代；但實(shí)際上，中國(guó)電影最好的時(shí)代，正是《流浪地球》打開的。

而另一邊，中國(guó)的圖形學(xué)界，空有一身本領(lǐng)，也想要能夠展示的舞臺(tái)。

多年等待，《流浪地球》的東成西就也讓人們看到了中國(guó)視效技術(shù)的可能性。而《流浪地球2》相比前作在視效上質(zhì)的飛躍，這些參與了電影制作的技術(shù)公司又多了一張新的靚麗名片：

“《流浪地球2》里面，有我們的工作。”

未來(lái)，我們會(huì)迎來(lái)中國(guó)圖形學(xué)界最好的時(shí)代嗎？

答案是，一定會(huì)的。