高胡改良探索（下）

邢媛

三、蘇州民族管弦樂團的高胡優化

蘇州民族管弦樂團作為國內最年輕、最具活力的民族管弦樂團，成立五年來，秉承著“絲竹江南、絲竹交響”的藝術定位，在踐行中國民族音樂文化、江南音樂文化的創新性發展與創造性轉化的同時，堅持“絲竹江南”的地域特色，注重“絲竹交響”的國際表達，積極探索中國民族音樂、江南音樂的現代化、交響化、國際化創新之路。

中國大型民族管弦樂隊由于效仿西洋管弦樂隊的編制模式建制，在聲部系列化探索過程中，首先面臨的是拉弦組問題：高胡承擔了小提琴的高音聲部作用。20世紀末，作曲家劉文金先生在《人民音樂》發起的長達六余年的“民族器樂的創作與發展”討論中曾經說過：“拉弦樂的真正優勢在中音區、次高音區和低音區，而在高音和極高音區是相當薄弱的”。既要承擔拉弦組的高音區功能，樂器上恰恰又是“相當薄弱”的，那么改革、探索，勢在必行。

正如上述第二部分列舉的20世紀下半葉的高胡改良案例，這僅僅是筆者列舉的三例典型的高胡改革案例，事實上遠不止這三例。據《華樂大典·高胡（文論篇）》《高胡制改研發大事記》載，自20世紀20年代中期由上海粵籍音樂家司徒夢巖和呂文成共同創制“高胡/粵胡”以來，高胡改革至2005年共有13次改革的記錄，不同時期的不同改革者圍繞高胡的演奏方式、制作材料、音量、音色等問題展開探索和調整。如何改善高胡的高音區薄弱問題，可以說，近百年來一直在探索中。

為了了解高胡樂器形制的百年史，筆者整理了包括早期二胡在內的6把各個歷史時期不同高胡的常用參數（見表2）：20世紀20年代華彥鈞竹制絲弦二胡、青島迷胡胡琴文化館收藏的一把60年代初的高胡、70年代滿瑞興、王國潼等合作研制的制高胡、上海地區現常用的高胡、無錫產喇叭筒高胡和蘇州民族管弦樂團與蘇州民族樂器一廠合作改良的高胡。通過對比，可以看到，高胡自誕生以來各個重要歷史節點中的形制樣態變化中，前小后大的喇叭筒式琴筒形狀有利于音量的擴大，幾十年來在高胡改革形制中接受度較高，而扁八角的形狀在擦弦點與琴馬之間的距離上小于圓筒，有利于高把位音區的音色。

蘇州民族管弦樂團自2017年成立，對于高胡的改良探索已取得了可喜的成績。目前，這款優化高胡由蘇州民族管弦樂團與蘇州民族樂器一廠有限公司合作研發的“一種新型高胡琴筒”已經于2020年4月獲得國家專利（專利號：ZL 2019 2 1244510.8），并在蘇州民族管弦樂團以及江南地區的各民族樂團中推廣開來。這款改良高胡以上述滿瑞興、王國潼等改良“平托板式”高胡為基礎，進行了各部件尺寸、材質的改良和優化。

在琴筒形狀上，蘇州民族管弦樂團優化的高胡采取了前扁八角筒慢慢過渡到后端扁圓筒的形制。從以上數據可以看出，琴筒前端的八角筒并非正八角形狀，而是偏扁的八角形，這種形狀縮短了琴弓擦弦點至琴馬之間的距離，使高音區的音色得到了有效的改善。

設置按壓琴弦調節螺絲（見圖3）。琴馬下方至琴筒底端琴弦處設有一軟墊的金屬按壓板，通過外側螺絲鈕調節按壓板的松緊，以控制按壓琴弦力度，模擬傳統高胡用雙膝夾持的方式，這樣既能達到傳統高胡雙膝按壓控制音色的效果，又能從演奏姿勢上解放雙腿，與其他拉弦樂器統一演奏姿勢。

琴筒后端扁圓形出音筒設一硬木制心型擋板（見圖4），且向琴筒內側傾斜，這一部件在增強了聲音的反射效果、有效增加音量的同時，也使聲音聚攏在琴筒內，不會完全擴散出去。如此以來，胡琴類樂器中下把位常見的聲音衰竭現象得到有效改善，中下把位在音色上更加醇厚、明亮。以當前蘇州民族管弦樂團高胡聲部為例，十把高胡音量在整個樂隊中已經基本可以滿足樂隊需要，有時甚至要稍微控制一下音量。這款改革高胡整體在音色上細膩，情感表達較以往高胡更加豐富。

扁八角形狀高胡較圓筒高胡的優勢還在于演奏習慣上。扁八角的琴筒形狀使琴弓較圓筒上更容易掛住。就蘇州民族管弦樂團高胡優化前后形制帶來的演奏手感差異，筆者采訪了現樂團首席孫瑤琦女士，她說：“改革的扁八角高胡與二胡的整體演奏狀態比較接近，左手手感區別不太大；右手在運弓上，要有一個從二胡六角筒到高胡扁八角筒的運弓角度的細微調節過程，二胡演奏者可以通過短暫的過渡期很快適應這種改革高胡的演奏”。確實，由于國內專業藝術院校，僅中央音樂學院和星海音樂學院設置高胡演奏專業外，其他專業院校并無專業高胡教學。這也就意味著，國內大量民族樂團中的高胡聲部演奏員需要從二胡專業學習者中轉習高胡，這一現象也為此款優化高胡迅速推廣掃清了演奏技術障礙。

四、結語

《中國大百科全書·音樂 舞蹈》：樂器，作為音樂藝術的工具，樂器具有與其他產品不同的特性。樂器的演變和發展，不能超出藝術實踐特定的范疇，不能像其他產品那樣隨著科學技術的進步而日新月異。這并非說樂器是不變的，只是它的演變過程往往間以相當長的相對穩定期。這是由于掌握和發展某種樂器的演奏技巧以及積累起豐富的該樂器演奏的曲目，都須有較長的時間。

樂器是音樂文化的重要載體，歷史上，各民族、各種類的樂器演化作為一種文化現象，其過程是漫長的“漸變”，而非短時間內的“革新”可以完成。這也是本文標題棄“改革”用“改良”“優化”之意。

中國為發展大樂隊而進行的“樂器改革”已經走了近七十年，高胡改良自20世紀20年代初創制至今已有百年。不同時代改革高胡都試圖解決高胡音量、下把位音色、環保等問題。蘇州民族管弦樂團近年對高胡的改良工作，吸收借鑒了以往改良高胡的寶貴經驗，將琴筒形制改為前扁八角、后扁圓筒的形制，縮短擦弦點與琴馬之間的距離，改善了下把位手感，有效解決了高音區音色統一問題。在琴馬下方設置金屬按壓板，通過外側可調節按壓板松緊螺絲鈕來控制按壓琴弦力度，模擬傳統高胡用雙膝夾持的方式，既達到傳統高胡音色效果，又解放雙腿，解決了高胡與其他拉弦樂器演奏姿勢統一問題。琴筒后端木制擋板由原有垂直半圓型改為向內傾斜的心型，軟木材質改為硬木材質，更有效增強聲音在琴筒內的反射，在滿足樂隊中高胡音量問題的同時，也適應了當下民族管弦樂新作品中大量使用高把位音區的現狀，使高胡聲部在樂隊中越趨完善。這一優化成果為中國民族管弦樂隊發展做出了積極而重要的貢獻。

注釋：

劉文金：載《民族管弦樂交響性的實驗》，《人民音樂》1997年第5期。

孫瑤琦供圖。

筆者根據對蘇州民族管弦樂團藝術指導、二胡演奏家朱昌耀的采訪筆記整理，2022年9月18日，蘇州。

筆者根據對蘇州民族管弦樂團首席孫瑤琦的微信采訪筆記整理，2022年11月3日。

中國大百科全書編輯部編 ：《中國大百科全書·音樂 舞蹈》，中國大百科全書出版社，1992年，第836頁。