絲綢之路上埃及古典音樂木卡姆的樂器（下）

周菁葆

埃及的木卡姆每一部都包含八個部分。它們是：

第一部分“達克斯姆”，是器樂獨奏，即興性很強。

第二部分“巴什亞夫”，是器樂合奏。

第三部分“薩買依”，是由四或五個段落組成的合奏曲。

第四部分“塔瓦什”，是樂隊隊員演唱部分。

第五部分“卡什達”，是帶有小前奏的聲樂演唱。

第六部分“塔米拉”，是由器樂獨奏與器樂合奏交替演奏。其中的獨奏部分即興性很強。

第七部分“達維爾”（dawr），是聲樂演唱部分。其中包含三個段落：①聲樂與器樂在慢速度下的合奏（唱）；②帶有器樂前奏的聲樂曲；③聲樂與器樂共同演唱（奏）。

第八部分“達瑞”，是樂隊隊員演唱的部分。

烏德（短頸琵琶）表演者則會加入掃弦音，或偶爾在旋律下方的八度音階上

演奏單獨的裝飾音。這兩種慣例都是這兩種樂器所獨有的特征。演奏小提琴的人（從19世紀末就開始在阿拉伯音樂中使用）可能會添加一些特有的旋律滑音。而且，每一位樂器演奏家可能都會創作出一些獨特的即興裝飾音來幫助旋律的發展；例如，短的旋律由卡龍琴演奏者表演。所有這些慣例的成果都是呈現出一個單獨旋律的豐富和多樣化的演奏。這種旋律結構被稱為“襯腔式復調音樂”。襯腔式復調音樂是由一個或多個樂器演奏家伴隨一個獨唱歌手表演的即興創作。阿拉伯音樂文化在傳統上有豐富的襯腔式復調音樂結構，由不同音色樂器的樂隊創作和表演（圖13）。

埃及木卡姆音樂的樂器編配有多種形式，最簡單的編配由人聲組成，以掌聲伴奏。但大多數是采用小型樂隊伴奏，從一、二件樂器到多種樂器不等。其組合形式也不一樣，如歌聲與烏德、達拉布卡、達夫的組合，歌聲與烏德、達拉布卡、卡曼恰的組合，歌聲與烏德、卡曼恰、塔爾的組合等等（圖14）。

埃及木卡姆的演唱形式有獨唱也有合唱，合唱形式多用吹奏樂器和鼓伴奏。樂器選用蘇爾乃依與塔布拉，賈依塔與阿古勒，蘇爾乃依與班迪，賈依塔與達拉布卡等。

總的來說，埃及木卡姆音樂的演出由一名歌手和樂隊組成。樂器多由烏德、卡曼恰、卡龍、耐依，達拉布卡和達夫組成。伊拉克的德賈勒吉樂隊采用貢扎、桑圖爾、塔布勒和列克。敘利亞和埃及的塔赫特樂隊用烏德、卡曼恰、卡龍、乃依、達拉布克和達夫。埃及木卡姆的音樂節奏豐富多彩，約有一百多種固定的節奏型。每個節奏型的長度不等。節奏的基礎是用力敲手鼓和納格拉鼓鼓面中央所發出的“多姆”和敲革面邊緣所發出的“臺克”，將“多姆”和“臺克”結合起來，設計出多種可稱作節奏旋律型的東西。“多姆”速度的一半叫作“狄姆”，“臺克”速度的一半稱為“提克”，此外還有由一個“多姆”與兩個“提克”組成的東西，“多姆”與“臺克”相互輪流快敲以及休止符號，加起來共有七種符號：（1）多姆；（2）臺克；（3）狄姆；（4）提克；（5）一個多姆和二個提克；（6）多姆和臺克輪流敲；（7）休止。

把這些符號從右向左橫寫就是現代節奏的譜法。一般的節奏概念，即由幾個強拍和弱拍組成的小節加以反復構成節奏，而埃及木卡姆音樂的節奏概念與此不同，它是對小從六拍開始，大到四十七拍為止的一系列的拍子全都賦予一個名稱，叫某某拍，把它們套上適合的旋律構成一曲，將此反復幾次。其中十拍或二十拍的為最多。在相同的“多姆中也有1/2拍和1/4拍的速度之差。這些節奏的式樣，現代有百種以上（圖15）。

埃及木卡姆音樂節奏與歐洲音樂節奏有顯著的區別。埃及人稱節奏為“杜魯卜”，它由杜穆、圖克和一種表示休止的符號構成。

“杜穆”，表示在敲打“杜弗”（鈴鼓）時要用力，敲在鼓中心，即強拍。

“圖克”表示在敲打“杜弗時要放輕，敲在鼓邊上或周圍的薄銅片上，即弱拍。

埃及拍子分為兩種：

1．白希德（簡單的）：時間單位是雙數，如4/4拍。

2．艾阿萊吉（復雜的）：時間單位是單數，如3/8拍。

下面是阿拉伯國家通用的部分拍子：

符號解釋：d﹦杜穆，表示強拍。

t﹦圖克，表示弱拍。

十﹦休止。

1．賽瑪爾·達爾吉，3/4拍，敲打鈴鼓的節奏是（d+t），音樂速度是“乃瓦爾”。

2．賽瑪爾·素爾班德，3/8，敲打鈴鼓的節奏是（d十t），音樂速度是“庫魯什”。

3．杜爾·汗迪，7/8拍，敲打鈴鼓的節奏是（dttd十t十），音樂速度是“庫魯什”。

4．賽瑪爾·賽吉勒，10/8拍，敲打鈴鼓的節奏是（d十十t十ddt十十），速度是“庫魯什”。

5．麥斯穆迪·開比爾，8/4拍，敲打鈴鼓的節奏是（dd十td十十），速度是“乃瓦爾”。

6．散吉努·賽瑪爾，6/4拍，敲打鈴鼓的節奏是（dttdt十），速度是“乃瓦爾”。

埃及木卡姆音樂的律制可以大致概括為“二十四平均律”，即一個八度可被平分為24份。與近現代西方使用的以半音為最小音程單位的十二平均律相比，二十四平均律把所有的半音對半劈開，產生了“四分之一音”的概念，這是阿拉伯音樂調式繁多的一個重要原因（圖16）。

四分之一音程雖然理論上存在，但是幾乎不會直接出現在旋律中，而是以“四分之三音”的形式體現出來。四分之三音往往是由小三度音程對半分開而成，此時它被稱為“中二度音程”。

D，E，F——大二+小二=小三

D，降E，F——小二+大二=小三

D，半降E，F——中二+中二=小三

另外，四分之五音也偶爾出現，此類音程由中二度加小二度或中三度減小二度而來，前者或可稱為中減三度音程，后者或可稱為中增二度音程。

埃及音樂理論比較獨特，并不是用十二平均律，從古代開始經歷了九律、十七律、二十四律的變化，音律上有1/4的音，調式有“中立三度”，即音程比大三度小，但比小三度大；有“中立六律”，還有大約為150音分的3/4音（圖17）。

埃及音階以其中特有的四分之三音區別于其他地區的音階。擅長數學的阿拉伯人，根據量音學原理，運用“四度相生法”，即將一弦舍其1/4，取其3/4，即得上方純四度依次相生，產生最初的九律（圖18）。

“帶有中立音的七聲音階”在公元8世紀時著名烏德演奏家扎爾扎爾創用以后，在伊斯蘭文化影響所及的地區廣泛流傳，成為阿拉伯民族音樂的特征。其音程組織是，將一個全音與兩個約為四分之三音的音程相接以形成一組以純四度為框架的“阿拉伯風”的四音音列，每個八度內的兩組四音音列之間一處首尾交疊，一處有全音隔開。阿拉伯木卡姆音樂的曲調以四音列為基礎。各種不等的音程構成了多種類型的四音列，兩個以上的四音列可以組合成一種調式，每一種木卡姆都有其特定的名稱，它們被稱之為“木卡姆”。