故宮博物院藏清代名琴“殘雷”的復制 （下）

張彤

2． 挖斫槽腹

槽腹結構的造型和尺寸大小，與共鳴箱的頻率、相互音程關系等相關，對古琴音量、音質產生重要的影響，決定了古琴的音色。運用X-CT技術對原殘雷琴的槽腹結構進行判斷，可獲知古琴內部復雜結構、細節特征（見上期），由此可對面板和底板內部的挖鑿提供依據，使用的工具為鑿子、斧頭、刨子、砂紙等。面板隨形挖斫琴體、琴額處，且在龍池、鳳沼對應處留出納音，底板挖斫與面板相對應的琴體位置，且粘貼雁足的底托，為使雁足更牢固地插入琴體內（圖15-18）。

3．合琴

合琴前在面板內安天地柱。將面板和底板選用漆糊粘合，構成琴體，并用繩子和木釘均勻地捆扎、固定。合琴時要保證漆糊涂抹均勻，且面板和底板相合密實。之后放入蔭房等待干燥。同時，制作配件岳山、承露、龍齦、焦尾、齦托、尾托。等待面板和底板完全粘合牢固后，琴體修形，依次安裝配件。并將琴體的接口、縫隙處填以灰漆，然后通體髹生漆（圖19-22）。

4．裱布刮灰

在修整過的琴體上，用漆糊（漿糊+生漆）將夏布（事先放水中浸泡）均勻地裹在琴胎上，放入蔭房干燥。裱布修平整后，上灰胎。灰料是由鹿角研磨制成的鹿角霜，加天然漆制成漆灰。首先上第一層粗灰胎，然后蔭干、打磨，再依次上中灰、細灰。每遍涂抹后要保證漆灰層完全干燥，再用相應的砂紙磨平，缺陷的部位補灰，保持灰胎厚薄均勻。經過反復蔭干、打磨、補灰，完成灰胎層（圖23-26）。

5．髹漆

依據文物原件琴體中的顏色，在天然漆中加入顏料調配，并進行過濾制成色漆。使用發刷先髹一遍底漆，蔭干后打磨平順，然后裝琴徽。根據原“殘雷琴”樣式，琴徽采用螺鈿材質，厚度、大小、位置與原作一致。確定13顆琴徽位置后，在漆面上打孔，安裝琴徽。再髹面漆。面漆打磨成啞光漆面后進行推光工序，用手或真絲團蘸植物油加拋光粉反復推擦，直至琴面達到光潔細膩的效果（圖27-30）。

6．刻款與裝雁足、琴弦

推光之后，在底板龍池之上刻37字銘文，并填以石綠。在底板預留位置處安裝牛角雁足。接下來是在面板打軫眼、安琴弦，先上五弦，再依次把六、七弦纏在右邊的雁足上，隨后把一、二、三、四弦，纏到左邊雁足上（圖31、32）。至此，琴面上的工序基本完成（圖33）。

四、結語

殘雷琴作為譚嗣同的修身之器，與其命運血脈相連，同時也是他“治國平天下”的政治理想和人格追求的見證，具有重要的歷史和藝術價值。殘雷琴的復制是一次重溫歷史的過程，是故宮博物院文保科技部漆器修復團隊為主力，木器、織繡、科技檢測團隊共同合作的成果。通過對文物最大限度的還原，給當下的我們再現了殘雷琴的原貌，還原了它所蘊含的歷史信息，帶來了與古人相同的視覺感受和內心觸動，同時也是對文化遺產的保護和傳承。