《Bar Street》原創(chuàng)作品解析

馬海賓

琴友們好，本期我給大家?guī)硪皇譐azz Blues風(fēng)格的原創(chuàng)練習(xí)曲《Bar Street》。

說到Jazz Blues，很明顯包含有兩個(gè)標(biāo)簽，它可以幫我們迅速去識別這種音樂風(fēng)格，那就是Blues和Jazz，但實(shí)際很多人對Blues、Jazz、Jazz Blues三者的界限是很模糊的，有人常靠律動去區(qū)別，Blues是Shuffle beat節(jié)奏，律動的起伏感更強(qiáng)，Jazz則是松散的搖擺Swing，如果你也只是這么單純認(rèn)為的，那顯然漏掉一些重要的其他因素，我們先來簡單粗淺地梳理下三者的關(guān)系。

一個(gè)簡單的標(biāo)簽其實(shí)包含了很大的信息量，某種意義上講這些標(biāo)簽都是時(shí)代的產(chǎn)物，代表著音樂的發(fā)展歷程，我們常聽到有些人說布魯斯是爵士樂的根基，想要學(xué)好爵士樂，可以先從布魯斯入手，這句話不無道理，也可以幫我們梳理出一個(gè)時(shí)間軸，就是先出現(xiàn)的Blues，再有的Jazz。Blues音樂的出現(xiàn)，最重要的是打破了西方音樂體系，有了自己特定的音樂套路、器樂演奏形式，包括和聲、音階、曲式、律動，也就是我們所學(xué)習(xí)的傳統(tǒng)Blues理論。19世紀(jì)末與20世紀(jì)初，Jazz樂在美國開始慢慢呈現(xiàn)在大眾視野，也受到歐洲人的矚目，早期的新奧爾良是爵士樂和Blues音樂的樂土，當(dāng)時(shí)爵士樂基本上是基于Blues的套路中去延伸的，所以之后Jazz Blues也就慢慢開始被定義了。世紀(jì)中期隨著美國文化大遷徙，芝加哥、紐約等地方成為了文化中心，Jazz也在飛速發(fā)展，出現(xiàn)了很多Jazz的分支，拉丁爵士、自由爵士、冷爵士、融合爵士等等，最內(nèi)核的是Jazz逐漸延伸出自己的一套玩兒法，運(yùn)用調(diào)式爵士的概念，音樂家們開始運(yùn)用豐富的調(diào)式音階、頻繁的轉(zhuǎn)換調(diào)式，以及大量的延伸和替代和弦，而且經(jīng)歷了Bebop文化的沖擊，現(xiàn)代爵士樂顯得更加自由，這也是好多人聽到Jazz時(shí)，聽不明白，無從下手的原因。

簡單總結(jié)，Blues打破古典的音樂體系，開辟了現(xiàn)代音樂的新玩兒法，Jazz在此基礎(chǔ)上延伸，形成現(xiàn)代理論，Jazz Blues是一種融合形式，基于Blues理論基礎(chǔ)，更容易被接受。本期我寫的Jazz Blues風(fēng)格練習(xí)曲也是為后期的爵士樂內(nèi)容講解做些鋪墊，在我們正式練習(xí)曲目之前，還是先來簡單地做個(gè)譜例分析。

這是一首a小調(diào)的爵士布魯斯練習(xí)曲，在十二小節(jié)布魯斯的框架上建立的。

我們先來看下和聲，Am7為小調(diào)的一級主功能和弦，Dm為小調(diào)的四級下屬和弦，第一個(gè)需要注意的是第二小節(jié)，Bm7-5和E7是一個(gè)二到五的進(jìn)行，小調(diào)的五級和弦本應(yīng)該是Em，但這里全都變成了屬七和弦，這點(diǎn)不用迷惑，五級變?yōu)閷倨呓o旋律更多選擇空間，另外3 ?5 7，三音的?5到主和弦Am7更有傾向性。再來看第四小節(jié)，這一個(gè)小節(jié)和弦脫離了調(diào)式，其實(shí)是用到了擴(kuò)展和弦，A7是下一小節(jié)四級Dm7的副屬和弦，Em7-5到A7的進(jìn)行其實(shí)也是一個(gè)二到五的進(jìn)行。

旋律部分是基于a小調(diào)布魯斯音階上構(gòu)建的，A C D ?E E G（1 ?3 4 ?5 5 ?7），但由于曲目是按照J(rèn)azz Blues風(fēng)格編寫的，所以旋律方面做了很多擴(kuò)展，用到了其他的音階，比如曲子中有出現(xiàn)?G，來源于a和聲小調(diào)，出現(xiàn)的?F來源于A大調(diào)布魯斯，如果你是一個(gè)理論很資深的職業(yè)音樂人，還會發(fā)現(xiàn)我用到了變化屬音階Alt，也可以稱為Super Locrian，例如第四小節(jié)的后兩拍，A7和聲下，這些音符來源于?B旋律小的第七級模式。

最后祝大家練琴愉快。