海派畫壇韓氏三英

近期海上畫壇連殞兩顆巨星，顏梅華與韓敏先生。我感慨萬千，不禁潸然淚下。尤其海上韓氏三兄弟與我相識數十年，有講不完的往事。

一諾千金的韓敏大師

遙想當年“文革”“破舊立新”，絕大多數書籍被打入冷宮，所有書店展示清一色《毛選》《毛主席語錄》與《歐陽海之歌》，直到1970年代才逐漸恢復了藝術書籍的選購。我去淮海中路上海藝術書店光顧，看到大門一側的墻面上貼了一整面的巨幅瓷板墨竹圖，吸引著來往路人。

在中國畫中，墨竹是從花鳥畫中分離出去的一種題材。勁竹因其歷歲寒而不凋，剛直兼柔，虛心勁節向上的精神，而受到歷代文人雅士的喜愛和推崇。

而這幅瓷板墨竹圖出自畫家韓敏筆下，構圖大氣，運筆自如，濃淡枯榮極富變化之妙，大有鄭板橋畫竹遺韻。

上海畫壇歷來高手如云。江寒汀、唐云、陸抑非、張大壯并稱花鳥畫“四大花旦”；而陳從周、申石伽、韓敏并稱“竹壇三杰”時，韓敏僅五十歲，年齡最小也已享有盛譽。

那個年代，藝術沒有市場化，畫家日子大都清苦，僅僅只是為了追求藝術的那份執著，并沒有過多奢望。

有一天，我從公司較晚回家，路過韓敏先生家門口，綠樹掩映下的一間小屋亮著燈光。透過窗前的幾盆蘭花，我看到一位身穿藍布衣的先生在作畫，我想這一定是韓敏先生吧。于是我停下了腳步，細細地品賞藝術家的精彩。這間小屋既是客廳又是書齋，陳設簡潔得沒有一點多余的東西，兩邊墻上掛了對稱的四只書畫鏡框，當中一只方桌，兩邊各是一把椅子，另一側則是一個放滿畫冊的書架。我想：三國時期有劉關張三顧孔明的“諸葛茅廬”，成都有詩圣的“杜甫草堂”，這兒堪稱“韓氏畫齋”吧。

只見韓先生端坐桌前，穩如泰山，微微低頭面對桌子上的一張巴掌大的小紙作畫，手中懸筆如同定海神針，毫尖在紙上微微走動，一絲不茍地創作。韓先生是上海人民美術出版社的連環畫高手，在這寒窗燈下，他究竟在畫什么內容？我無法看清楚，但他那凝視畫面的閃閃發光的雙眸給我留下深刻的印象。我在窗外不敢大聲喘氣，空氣仿佛凝固了，此刻的韓敏先生猶如當年關云長“秉燭覽書”一樣令人驚嘆。我至今難忘這小屋寒窗燈下的情景，俗語說“十年寒窗”，而一個畫家的成功需要多少個十年寒窗呢？其中的甘苦全憑畫家的作品詮釋。

小屋燈光，雖然并不耀眼，但每次借調到公司，只要經過“韓氏畫齋”，我總會投下欽佩的目光。

一日，我去黿頭渚，一路風光旖旎，過了充山展現在眼前的就是一片太湖的山光水色，吸引了來自世界各地的嘉賓到此一游。古色古香的畫廊依山傍水，而踏進畫廊的那一刻，我眼前為之一亮，許多韓敏的人物畫在此展出，不愧是“精品大觀”，我激動萬分，這不就是韓大師手中懸握定海神針下的杰作嗎？只是當初因看不清的巴掌大的畫而遺憾，目前的展品是清一色立軸，使我看得過癮，使我感到震撼！后來我將自己的感受與莊錫龍分享，誰知他哈哈一笑：韓敏家離上影劇團最近，上海畫家中，數他看到的美女帥哥最多，因此……

我聽之，猛然醒悟，難怪韓先生筆下的仕女很像演員秦怡、白楊、王丹鳳、趙靜啊，只是換了素裝為古裝；再看他畫的蘇東坡、武將、濟公，多像梁波羅的儒雅、楊在葆的威風、牛犇的詼諧啊！只是改變了衣冠加了胡髯而已。他描繪的彌勒佛更像鐵牛，胖胖的面龐兩個酒窩和大開的笑嘴！我一幅幅欣賞，充分享受視覺大餐，仿佛在夢境中。

王先生對我說：這兒的畫全是從上海人民美術出版社征集過來的，還有趙宏本、顏梅華、汪觀清的人物和龔繼先的大寫意花鳥畫，都會逐一展示的，當然也會逐步展示你的大作，今后你每次送畫過來，都是欣賞的機會啊。我心中大喜，喏喏點頭。

另一日，我又到黿頭渚送畫，正巧邂逅韓敏先生，我藏不住內心的激動，很想去握一下他的雙手，但我馬上縮了回來，自我阻止了這種沖動，心想韓先生不認識我，未免太唐突了罷。多虧王小健的介紹才掩蓋了我心中的尷尬，我開始變得自然起來了，并向韓敏談起許多年前的小屋隔窗窺視先生作畫的情景。韓敏不禁仰頭哈哈大笑。此時他已年過六旬，卻神采奕奕，他已不是當年的寒士了，而是盡顯一代名士的風采！

他見我帶來立軸，便很直接地叫我打開看看，這正中我意。王先生也催我說讓韓老師看看如何。韓敏對我的畫一邊細細過目，一邊鼓勵我說：這些山水、花鳥畫還是不錯的，這兩幅墨竹圖也有點陳從周教授的精神面貌。我說：在下正是梓翁（陳從周）門下，僅學了一點皮毛而已。他又哈哈大笑：梓翁乃大千弟子，海內外享有盛名的古園林專家，你取法高得之中已經不錯了，如果向別人學，取法中得之低，取法低得之更低怎能混飯吃呢？我即點頭稱是，韓老師直言爽快，我輕松了許多。記得我向梓翁學蘭竹，同學們也曾談到韓敏畫的蘭竹，梓翁也是豎起大拇指大加贊揚的。兩位藝壇大師互為欣賞，給我留下深刻的印象。那天王小健邀我們同餐，大家相談甚歡，說到今后辦個展的事，我很想屆時請韓師題展，韓敏立即答應：一言為定！

2000年世紀之交，天上一顆藝星隕落，我的恩師陳從周先生與世長辭。出于對恩師的感恩和緬懷，我購置了浦江東畔面對一片竹林的小區——因為勁竹是恩師的化身，所以我愛竹畫竹樂此不疲，正如鄭板橋詞云：“四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思”。我知道只有勤奮努力，我才能真正繼承從周先生的本領。2018年陳從周教授誕生100周年之際，我和何承爵為了聯辦百竹展而專程來到韓敏先生的“聽蕉軒”。眼前的這所藝術殿堂比起當年“韓氏畫齋”有著天壤之別，一切盡顯富麗堂皇。

已近耄耋之年的韓老先生身穿紅黑相間的襯衫，顯得很時尚也特別有精神。他熱情地拱手施禮，并大聲說道：黿頭渚的承諾一言為定，請書童紙筆拿來！于是一張高四十厘米長二米的潔白如玉的安徽紅心宣紙置放案上，我想到韓先生年事已高，連忙阻止說不必這么大，寫張小的就行啦。韓敏大聲說：不行，為紀念陳從周先生誕辰100周年，必須來張大的！說罷見他手執斗筆飽蘸濃墨，一氣呵成地寫下“何承錫何承爵孿生兄弟百竹畫展”十余個大字，然后小心翼翼落款鈐印。我激動地走近書案，定睛觀看，十分佩服。韓先生的字頗有板橋八分書體的遺風，字字珠璣，力透紙背，下筆似有千鈞之力！在場者無不驚嘆，拍手叫好。

真沒想到，我們崇敬的韓敏先生于2022年12月26日悄悄地走了，怎不令我悲痛淚下！一個人能活到93歲，也算長壽，但韓老乃佛門之人，老當益壯，又受廟堂庇佑，本該是“畫壇人瑞”，定能夠活過百歲的。他的仙逝，對韓老及韓氏兄弟以及我們受過他恩惠的所有人，真是一種難忍的傷痛！

憨厚待人的韓伍老師

韓氏一門共五昆仲，個個能書擅畫，各有建樹。其父韓小梅十分重視傳統文化教育，一一為子女解讀“司馬文章，右軍書法”，并根據不同子女的個性，教育方法也略有不同。由于韓伍內向，不求仕途，父親夸其“不作封侯念，悠然離世紛”，因此讓他常在灶間偏角處苦讀《古文觀止》《四書五經》《唐詩宋詞》，從而使其胸中飽有詩書，成為在校學霸，跳學冠軍。但由于他酷愛繪畫，最終還是走上美術道路，成為中國福利會兒童時代社《哈哈畫報》主編。出版有《韓伍畫集》《詩經彩繪》《小巷童年》等。連環畫代表作有《五彩路》《微湖山上》《清平樂圖》等，其中《五彩路》榮獲1963年第一屆連環畫三等獎。作品多被中國國家美術館、上海人民美術出版社收藏。

1984年韓伍先生應邀到滬東工人文化館講課并當眾揮毫表演，這天東宮美協負責人許亞軍先生在東宮門口早早地掛起“熱烈歡迎上海著名畫家韓伍老師大駕光臨”的橫幅標語。我內心十分激動，因為海派畫壇韓氏三英在上海美術界人人皆知，更何況在十多年前那個寧靜的傍晚，我在“韓氏畫齋”窺視其兄韓敏先生作畫的激動，仍歷歷在目。我想：今日韓伍先生講課一定會使我受益匪淺。

課堂里座無虛席，人滿為患，沒有座位的倚在墻邊，一直排到門口。大家為一睹韓先生風采而翹首以盼。隨著一陣熱烈的掌聲，韓先生進門。他首先躬身向大家行禮，然后侃侃而談。通過他的簡單自述方知：他初隨錢延康、朱懷新學西畫，1978年再隨程十發先生習中國畫，由于中西皆學，二者融合，因此他的作品與眾不同。他還向我們展示了近作。戲曲人物畫與古典歷史人物畫，此二類是他人物畫的創作主體，同時畫風景及走獸、蔬果、魚蟲，無所不能，可謂十八般武藝樣樣精通，并以連環畫和插圖為主打品牌。

我記得他這次課堂表演的作品，用的是一張六尺三開的凈皮宣紙，豎著掛在一張大黑板上，底下的羊毛氈用鐵夾子固定著。許亞軍請韓伍畫的是《李太白思歸圖》，這悲涼的歷史故事，百代相傳，人人皆知。韓伍老師動筆前表情十分凝重，他沉思良久，筆在手中不斷地游走。原來尚交頭接耳、竊竊私語的大家突然寧靜得連一根繡花針落下都會聽到聲音，我聚精會神地凝視著韓伍那手中的大筆，心想這也是一個定海神針吧。只見韓伍精神一振，雙目炯炯發光，用筆飽蘸濃墨后，突然揮毫用筆，或重或輕，或急或緩，皺擦點厾，技法十分嫻熟，一支大筆在紙上或上或下，左翻右滾，一塊頑石以濃墨重毫一筆勾出，人物的臉和手用葉筋筆細細刻畫，形成粗中有細的鮮明對比，然后趁半干半濕彩墨點染，這種畫法酷似乃師程十發大師的特技。

韓伍僅用一個時辰的功夫，一幅無比精彩的大作就呈現在我們面前。這時雷鳴般的掌聲振動著玻璃窗，大家的熱情十分高昂，開始品論這畫中的精彩。坐在我旁邊的一位畫友，猛烈鼓掌后，仿佛意猶未盡，他高談闊論加以評論。許亞軍看他如此激動，干脆請他上臺點評，他跳上講臺向韓伍老師彎腰行禮后手指畫面向大家侃侃而談：“此畫表現被流放中的李白懷念遠方家鄉的一段故事，李白獨立寒秋，那一片荒野的草地上，樹枝上的黃葉飄零而下，李白仰天長嘯，顯出十分無奈之神情，他遠望一排南飛的大雁，而面前橫了一條大江，足前更有一塊較大的頑石阻擋歸途……”說到這里，他面轉向韓伍十分動情地說：“我們的韓伍老師以高超的藝術手法將仙風道骨的李白畫得栩栩如生。”他還說，“我們仿佛能聽到李白悲傷的呼喊：天茫茫，野蒼蒼，歸路何兮！歸路何兮！”最后他指著一位坐在臺下長得既年輕又秀麗的姑娘說：“今天能目睹韓老師當場揮毫，我們太幸運了！這幅圖意境深遠，感人至深，淋漓盡致，甚至能讓心腸軟的女同志潸然淚下。”大家本能地將目光向這位姑娘投去，果真她的眼眶是紅紅的。頓時，這位畫友的點評，也受到大家的掌聲。這堂非常精彩的公開課結束了，我看著韓伍告辭而去，這位高談闊論的畫友與許亞軍一起陪著韓伍向東宮大門走去……

改革開放號角吹起后，藝術品市場開始萌芽。滬東工人文化宮是百萬大楊浦的文化重鎮，東宮面對馬路的玻璃櫥窗首次展示了書畫愛好者的作品，更有五六位特邀嘉賓作品，韓伍的《李太白思歸圖》就展出其中。展示期間，許亞軍先生召開了一個小型會議，會議的中心是：藝術品已經開始商品化，請大家準備書畫作品標價出售，但如何定價請展開討論。討論非常熱烈。會后不久，展銷會在東宮出現，人們紛至沓來。此時有人拍我肩膀，我回頭一看是一位在東宮高談闊論的畫友，他附耳輕輕對我說：“韓伍的《李太白思歸圖》畫得太好了，那天我已向他要了地址，我要去請他作畫，你陪我去就有說話的內容……”我聽其所說，竟會有如此好事，心中大喜，回家作了一些準備。

在一個風和日麗的早晨，我們帶著希望去拜訪韓伍先生，上海戲劇學院后面曲徑通幽呈現一排排普通的小樓，我心中暗想其兄韓敏燈窗小屋也很普通，但卻傍依上海電影劇團，經常可以看到在銀幕上塑造了無數光輝和典型形象的明星們。而韓伍傍依上海戲劇學院，這兒也時有一曲優美的旋律在悠悠飄蕩。我跟在畫友后面找對門號登上小樓，站到門口，未見其人，唯聞里面傳來悠揚的昆曲。這高雅之音是會令人陶醉的，我對畫友耳語，不要驚動，這也是一種藝術享受，并告訴他，陳從周、程十發這些大師也都是昆曲迷呢。因此畫友等到曲終人靜后方叩門三下。

韓伍將門輕輕打開，我看到進門的這間雖然不大，卻擺放著不少戲曲行頭：高低靴、馬鞭、假須、假發、珠帽和古裝等。真是“曲聲遍屋里，道具滿柜頭”。原來韓伍從小喜愛唱戲，是個鐵桿票友。韓伍與我們行了賓主之禮，倒茶入座，熱情招待我們。畫友開門見山，直話直說：看了韓老師東宮的現場作畫非常欽佩！然后介紹我是陳從周教授的入室弟子，陳教授也是昆劇鐵桿票友云云。畫友一番流暢的敘述向韓先生拉了許多近乎，相談甚歡之間，示意我取出一本白綠相間封面的花名冊，韓伍一看即知，他說：這是“文革”后，入選上海首屆青年美展花名冊，胞弟韓碩與施大畏合作的巨幅人物畫《我要向毛主席匯報》曾獲上海美展一等獎，翌年入京展獲全國美展二等獎。畫友說，何承錫也是入選這次上海展的作者。韓伍先生看了花名冊即與我執手相稱同道、畫友。我自慚形穢，我們怎能與韓氏兄弟相提并論，差了不知多少等級呢。畫友乘興請韓伍揮毫，韓伍立刻答應，非常爽快地給我們各畫一幅四尺三開的人物畫，臨別前又特從畫架上取了二幅四尺開的人物畫，每人一幅。我心中十分激動，萬萬沒想到這次超乎預期的收獲！雖然說我們有禮登門拜訪的，但這差距實在太大了，我幸得的這二幅墨寶是《昭軍出塞》和《三羊開泰》。我視為珍寶，置于箱底至今將近四十年了。我將墨寶藏在箱中，也將韓伍人品藏在心中。

話說這次拜訪韓伍以后，我對韓伍更加關注了。翌年韓伍去新加坡辦展一舉成功，后又去日本辦展也是大獲成功。

不久，我們聽到新聞：韓氏兄弟連續辦展成功！韓伍先生的畫越來越被藏家看好。上海的書畫評論家與策展人也認為：韓伍老師刻苦努力，自強不息，為人低調，憨厚待人，他在老一輩藝術家中也堪稱人品一流。獎狀可索，獎杯可買，但永遠買不到大眾的口碑！

有才有德的韓碩先生

韓碩排行第十。碩，杭州話是“十”的諧音，又有豐滿豐碩的含意。韓碩出生在這個上有四哥五姐的大家庭，備受關懷，幼承庭訓，耿心翰墨。老大韓敏說韓碩最小也最聰慧。韓伍也說，要論成就，韓碩碩果累累。你說這十個兄弟姐妹一起吃飯就是一個圓臺面，這個大家庭里個個都非常優秀。五兄弟都是畫家，其中韓敏、韓伍、韓碩更是被海上畫壇公認的“韓氏三英”，而三英中韓碩堪當精英中的精英了。

我與韓碩初識于1980年上海市青年美術展覽上。雖然一面之交，無事不會來往，但這四十三年前的一幕我記憶猶新。擁擠的狂熱的參觀上海首屆青年美展的人們排成長龍，尾巴拖到馬路轉彎處。

時任上海美協主席沈柔堅隆重宣布：參觀開始！我當即伸長脖子，尋找自己入展的花鳥畫《鸚鵡凌霄》，卻被一群簇擁的狂熱的參觀人群擋住了去路，被圍觀的兩位，一個身材高大，一個中等身材，據亦有作品入展的畫友殷恩光介紹：這就是合作《我要向毛主席匯報》而獲一等獎的二位作者，高者是施大畏，稍矮者是韓碩，也就是韓敏、韓伍的小弟。啊！這就是我久仰的韓碩！我立刻也加入到這個重重的包圍圈，一睹作者的豐采。

當年的韓碩，一頭濃發，風華正茂，一對充滿神采的眼睛，微笑地向簇擁的觀眾招呼，希望不要擁擠。他的英俊瀟灑和儒雅給我留下了極其深刻的印象。那天，我們大家懷揣著欽佩之情與他交談，直至參觀者逐漸散去。1981年，他與施大畏合作的這巨幅作品又選送北京參展榮獲全國青年二等獎，從此韓碩展開一片藝術領域新天地！1999年，韓碩又一杰作《熱血》獲“時代風采——慶祝上海解放五十周年美術作品展”一等獎。在針對這次畫展的研討會上，許多畫家向他請教創作這幅《熱血》的寶貴經驗。他非常謙和地說，其實并沒有什么，只不過要記住：一，筆墨當隨時代；二，要從別人沒有想到的地方去做文章。多么簡單的回答！韓碩沒有高談闊論，更沒有自命不凡，他總是那么謙虛和平易近人。繼之，這幅《熱血》佳作又選送北京展出，榮獲第九屆全國美術展覽會金獎。韓碩擅長氣勢恢宏的主旋律題材創作，這類作品難度極高，但是困難攔不倒勇士！

在創作《南昌起義》這個重大題材作品時，正值他創作的巔峰時期。從文化部征稿到完成這幅巨作，他精雕細琢反復推敲多次，耗時近一年完成這幅高3米、寬6.5米，“藝道千秋，洋洋大觀”的巨制。畫面上，周恩來手挽軍裝、劉伯承覽閱地圖、賀龍目視懷表……他以神妙之筆將南昌起義中幾十位偉人各具神態地聚集在一起，以無比凝重的中鋒線條來記錄這段“石破天驚”的歷史時刻。五年的時光，五年的艱苦奮斗，韓碩以“繩鋸木斷，水滴石穿”的頑強拼搏精神，又一次獲得巨大成功！

自從1980年與韓碩邂逅于首屆上海青年美展，我開始關注他。隨著事業逐漸發展，后來他榮任上海中國畫院副院長、上海美協中國畫藝委會主任等。

在觀眾眼中，韓碩雖然事業有成，但溫文爾雅，沉默寡言。其實他是十分健談的，因為我曾與他有過近距離的深入接觸。

2010年，貴州省畫院院長張潤生率團到上海博物館觀看《清明上河圖》并到上海中國畫院訪問取經。韓碩副院長接待了張潤生院長一行，我應潤生兄邀請做了臨時翻譯。二位院長對面而坐，我陪伴在則洗耳恭聽。上海畫界精英與貴州畫界良才，分主賓而坐。潤生講貴陽話，韓碩講的帶上海口音的普通話，稍有點交流障礙時，我作解釋，大家相談甚歡。尤其韓碩的侃侃而談，一套一套言之有理。他從建院理念、工作實踐理念，以及要當一個領導的必須具備的七點要素：政策性、預察性、活動性、口才、文筆、科學性、知識性，逐一加以闡述，最后又強調了最重要的一點：就是無私奉獻，真誠服務，取得群眾信任。上海中國畫院成立于20世紀50年代，多年來積累了十分寶貴的知識財富，可撐全國半壁江山，據此，他也為貴州省畫院的發展提出了不少寶貴的金點子。

聽了韓碩一席情深意切的談話，潤生頻頻點頭，我對韓碩更是刮目相看，佩服得五體投地！

歲次庚寅虎年，是全上海人民難以忘懷的“世博年”，來自五湖四海的中外嘉賓每天像潮水那樣涌向上海浦東。上海沸騰了，我心潮也澎湃了。韓碩對我說：“謳歌偉大的時代也是畫家義不容辭的責任啊！”于是我與胞弟何承爵在“迎世博”期間創作了許多作品，其中代表作《世博風采》以世博中國館為中心場景，刊登在了《解放日報》世博專欄版面上。我和蔡育賢都在農工黨上海書畫總支部。蔡育賢是上海最著名的畫虎專家。我的《草澤雄風》與他的《東方神威》雙雙入選“虎虎有聲迎世博”虎年畫虎全國中國畫邀請展，繼之，我倆的虎畫作品又入選“百年百虎”國畫精品展。

更令我們難以忘懷的是，在世博開展前一天，舉辦了“何承錫、何承爵孿生兄弟迎世博畫展”。韓碩作為當時的上海美協中國畫藝委會主任，以特邀嘉賓的身份參加了開幕式，讓我們欣喜萬分！畫展開幕的那天，展廳里燈光璀璨，排列的花籃迎候著來自四面八方的嘉賓與觀眾。韓碩先生風塵仆仆準時趕到，并作了熱情洋溢的祝辭發言。

觀展過程中，他對我們兄弟的展品作了十分專業的點評，使我們受益匪淺。韓碩在幾位粉絲目送中離開會場，我立刻上前招呼，希望他參加酒席，他說有事，婉言謝別。望著他乘坐的大眾出租漸漸遠去，我沉思良久，眼前漸漸浮現出一幕幕感人的場景：那43年前在上海美術館被狂熱觀眾簇擁著的風華正茂的韓碩；那中國畫院小會廳與潤生侃侃而談的具有卓越領導才能的韓碩；還有今天“胸有詩書氣自華，口吐芬芳精神爽”的韓碩！與韓碩諸多交往在記憶中留下的是久久的感動。

深念韓氏情緣，從“韓氏畫齋”“東宮講學”“畫展祝詞”到如今，已橫跨半個世紀。我還驚奇地發現我的上海市美術家協會會員證書正是韓碩向我頒發的，怎么總會這么巧？我總感覺冥冥之中，我與“韓氏三英”似有某種緣分……