萊州草編藝術在服飾材料設計中的應用

張寧 王勇

摘 要：以萊州草編藝術為研究對象，對草編元素在服飾材料設計中的應用進行研究以拓展萊州草編藝術的表達形式。運用資料搜集、實地調研、歸納總結的方法，探究了萊州草編的編織肌理、圖案紋樣、色彩的特征及表現形式，并對萊州草編元素在服飾材料中的設計手法進行總結，最后進行設計實踐。在圖案紋樣的提取中，需注重對其圖案構成方式的提取與圖案轉化。研究表明，萊州草編藝術的編織肌理與工藝地域特征明顯，將其與服飾材料設計結合，而且能夠豐富現代服飾材料的圖案紋樣與肌理。

關鍵詞：萊州草編；服飾材料設計; 編織工藝；圖案設計：色彩分析

Abstract： Taking the art of Laizhou straw weaving as the research object， the application of straw weaving elementsin clothing material design is studied to expand the expression form of Laizhou straw weaving art. Using themethods of data collection， field research and summary， this paper explores the characteristics and manifestationsof the texture， pattern， color of Laizhou straw weaving， summarizes the design techniques of Laizhou strawweaving elements in clothing materials， and finally carries out design practice. In the process of pattern extraction，attention should be paid to the extraction and transformation of its pattern composition. The research shows thatthe weaving texture and technology of Laizhou straw weaving art have obvious regional characteristics. Combiningit with the design of clothing materials can enrich the patterns and texture of modern clothing materials.

Keywords： Laizhou straw;costume material design;weaving process;pattern design;color analysis

萊州草編是流行于山東省萊州市的一種傳統編織工藝，因其自身特性的需要，在造型上具有實用功能的同時又有著較高的審美價值。精美繁復的編織肌理是其獨特之處。在自然風格回歸的時代訴求下，草編藝術在當代的藝術設計中的地位愈發凸顯，國內學者對于草編藝術的研究趨向細分化，主要分為對草編藝術的整體分類研究與局部地區草編藝術的專門研究，對于草編肌理的應用研究較為缺乏，故本文主要在對萊州草編視覺特征進行歸納總結的基礎上，探究草編元素在服裝中的應用手法與路徑。

1 萊州草編的溯源

中國的草編歷史十分悠久，據目前研究發現，中國最早的草編文物可以追溯到距今七千年左右，為浙江余姚的河姆渡遺產出土的蘆葦編席殘片[1]。萊州草編的起源同樣久遠，據《尚書· 禹貢》記載：“萊夷作牧。厥篚檿絲。浮于汶，達于濟”。去往濟水的進貢船只上盛裝柞蠶絲的筐，佐證了夏朝時，在當今的膠東地區已出現編織品的事實[2]，直至封建社會末期，草編制品已經成為人們必不可少的生存資料。但在清末之前，萊州草編僅作為實用品出現，并未發展出其藝術價值，編織技法與其他地區草編并無差異。

據《現代中國實業志》記載：“麥草辮非中國古法，其傳入中國也，當在道光或咸豐之交[3]。”鴉片戰爭后，煙臺開埠，起源于歐洲的草帽辮傳入國內，通過對草帽辮工藝的吸收借鑒，萊州草編逐漸發展出自己獨特的花樣編織技法，在膠東地區蓬勃發展，編辮業成為萊州地區農民的主要副業，現代萊州草編的雛形形成。

新中國成立后，萊州地區恢復因戰爭停擺的草編產業，成立掖縣沙河草制工藝品廠和以育新草辮廠，萊州草編產業基礎形成。改革開放后，草編行業發展達到頂峰，產量和出口量一直居全國同類產品首位，后因生產銷售模式單一，勞動力缺失、創新意識缺乏等問題不斷萎縮，原本的草編工藝廠紛紛轉變為綜合型工藝品廠，在當地已不再是熱門產業。

2 萊州草編藝術特征及表現形式分析

2.1 萊州草編藝術的工藝特征

萊州草編的花樣編織方法由基礎編織方法衍生而來，基礎編織方法既是單獨的編織技法種類，又是編織圖案紋樣的組成元素，其所呈現的編織肌理雖不及花樣編織技法般繁復精美，但亦能體現出萊州草編獨特的排列、幾何美感。傳統萊州草編的材料種類豐富，編織工藝跟隨材料的特性而變化，材料形態、硬度、厚度等因素的多樣性使得萊州草編藝術衍生出豐富的編織肌理[4]。各編織工藝與對應材料相組合，通過對編經、編緯的重復排列、組合歸納、上下挑壓，使得萊州草編工藝品在平面造型上表現出鮮明的肌理美感。

通過實地調研與文獻查閱，總結萊州草編中五種主要的編織技藝，根據實物與照片繪制編織方法示意圖，對其編織材料、編織技法、編織肌理與工藝特征進行總結。以此為基礎，為萊州草編肌理在服飾材料中的應用提供參考（表1）。__

2.2 萊州草編藝術的色彩特征

2.2.1 萊州草編材料的色彩特征

萊州草編主要有玉米皮、麥草、蒲草、蘆葦四種材料，不同材料呈現的色彩美感各不相同。其中，玉米皮材料顏色潔白素雅、色彩啞光感強，植物紋理細膩。麥草材料相比較于玉米皮而言，植物紋理不明顯，色澤更加光亮，色彩明度更低，且未染色的麥草根、梢顏色不同，有自然的黃白漸變效果[5]。蒲草材料色彩為淡黃色與淡綠色漸變，雜色較多，視覺感受更加豐富。蘆葦材料色彩以米色系為主，如米白色、棕色、駝色等，色彩飽和度較低，視覺感受溫和。不同材料色彩特征略有差異，但色彩風格與意象相同，豐富的材料種類構成了草編藝術獨特的色彩風格（圖1）。

2.2.2 萊州草編藝術的色彩意象

萊州草編產品有材料本色和染料染色兩種。一般來說，傳統的草編制品除了圖案部分染色，其他部分均使用了材料本色。成品雖然通體為一色，但是由于編織手法的多樣，通過疏密對比、經緯交叉、穿插掩壓、粗細對比等多樣的編織手法，使色彩的明暗在視覺上產生豐富的對比效果。草編色屬暖調自然色系，以米黃色等自然色為主，其色彩高低明度間分布均勻，色組明度對比低，色彩飽和度低，過度細膩，同時植物色也是自然界的代表色，具有環保、天然、和諧的色彩意象。對草木色進行提取并分析其HBS 數值，為草木色在服飾材料中的使用提供參考（圖2）。

2.2.3 萊州草編藝術的草木流行色提取

萊州草編的草木暖色符合當下自然療愈的色彩流行趨勢。將編織所用的天然草木色彩提取并與流行色結合使用，能夠營造更具溫度的時尚色彩美感。在后疫情時代，消費群體渴望與大自然重新建立起彼此良性友好的親密關系，從自然界中提取的自然色調得到重視，草木色彩在服裝秀場色彩中的占比提高（圖3）。這些寧靜和諧的色彩為現代中性色搭配提供了更多的選擇。運用自然色彩的時裝設計主色調選取傾向溫和舒適，通過對整套服裝明度、純度的輕微對比，讓服裝整體視覺感受更加溫暖和諧，使消費者產生自然療愈的情緒體驗，通過色彩的色相、明度、純度、冷暖、面積的變化比較，誘發觀者的移情與共情能力，達到治愈觀者心靈的目的。

2.3 萊州草編藝術的紋樣特征

在萊州草編豐富的編織工藝下形成了多種類型的肌理形態，編織結構的疏密、起伏、粗細不同使萊州草編構成形式呈現出一種變化之美，而不同花形、結構的編織紋理進行連續組合、對稱排列使其兼具規律之美，不同因素的對比與規則的幾何排列組成了萊州草編獨有的韻律美感。許多編織工藝形式本身就是一種具有美感的圖案單位，這類編織紋樣無需添加其他裝飾，便具有鮮明且獨特的圖案美感[6]。萊州草編紋樣主要可以分為幾何形與圖案型兩大類，從中選取具有代表性的圖案紋理進行梳理，并對其圖案特征進行分析（ 圖4）。

2.3.1 幾何型紋樣

2.3.1.1 龍脊編織紋

龍脊編織紋的代表編織物主要包括龍脊小蜈蚣、龍脊鋼邊編織紋、龍脊小四邊花三種類型，以壓挑的基本手法編織的人字紋形態結構，中間突起，形似山脊，上層層層疊加的經緯形似龍鱗，原本普通的編織手法卻顯現出華夏文明的象征之美。圖案構成形式以層疊與交叉為主，編織結構組成幾何塊面，均勻分布，呈現形式節奏美感。在一側使用密集疊加效果，增加玲瓏剔透美感。

2.3.1.2 蜈蚣邊編織紋

蜈蚣邊編織紋的代表樣式主要有三抿翅大蜈蚣、二套扣一抿翅小蜈蚣、二焦二花邊蜈蚣三種。其編織形式以疊壓為主，以較長的斜緯左右交疊，形如蜈蚣身軀蜿蜒之勢，在其左右附加編織花樣，邊為地，里為軀，以抽象手法來體現蜈蚣的具象形象。紋樣構成形式主要為交叉分布與平行分布，斜線形編織分布，構建幾何美感。材料交叉與平列產生對比，疏密相間，主次相宜。

2.3.1.3 抿翅編織紋

抿翅編織紋的代表樣式主要有抿翅褶邊、小抿翅六折邊、一長抿翅邊，紋樣左右肌理高度長度不同，以不對稱感營造傾斜向上的展翅趨勢感，但肌理另一側的交叉之處又形同未完全伸展之勢，名為抿翅，顯現出古今編織匠人的創造精神。紋樣構成形式為交叉分布與疏密對比，邊緣編織結構疏松，中部緊湊，呈現對比美感。

2.3.2 圖案型紋樣

2.3.2.1 菠螺花編織紋

菠蘿花編織紋的代表樣式主要有二套扣波花螺、波一折螺、二套扣蝶波螺三種。其圖案形式呈螺旋狀，以擠壓纏繞的手法形成螺旋的花朵形態，組成花朵狀的連續紋樣。節奏鮮明，富有立體效果。以手工編織呈現自然美感。有粗獷與細柔的對比變化之美（圖5）。

2.3.2.2 扇面編織紋

扇面編織紋的代表樣式主要有小蜈蚣扇面、四龍扇面兩種。其圖案形式呈放射狀，編織工匠通過編制原料的相互掩壓形成扇面形態，立體感很強，打破編織主體的規律感，賦予其更加強烈的起伏感，有直與曲，粗與細的對比美感（圖5）。

2.3.2.3 蜈蚣花編織紋

蜈蚣花編織紋的代表樣式主要有抿翅二折蜈蚣花、龍脊風花蜈蚣、五棕角小蜈蚣三種。其圖案形式呈S 型，圖案連續組合，向四方延展，花朵之間連結又形成較小的三角形空間，這種虛與實的方形之間構成的圖案呈現出自然美感（圖5）。

3 設計實踐

基于對萊州草編藝術的視覺表現形式與應用手法分析，筆者將從草編工藝應用與印花設計兩個方向進行服飾材料設計。將編織原料的疊加產生的各種肌理、紋樣轉化為服裝服飾材料的平面或立體肌理，融入萊州草編藝術的天然色彩，在現代化的服裝廓形之下，加入手工編織元素。使之產生新的肌理效果。

3.1 萊州草編工藝在服飾材料設計中的應用

3.1.1 掛經法在服飾材料編織中的應用

以掛經法中的挑一壓一與挑二壓一為編織手法，將整條編緯分割為段，替代原本的邊緣翻折方法，能夠避免邊緣出現堆積，將單條編經增加到雙條，通過并列、纏繞手法為其添加肌理細節，并為編織結構提供更好的支撐力。在皮革材料中形成規律的幾何美感（圖6）。

3.1.2 絞編法在服飾材料編織中的應用

絞編法的基本方法是將雙股或三股草莖作一組橫向編織的緯草，與固定位置的經草作交叉編織。編織時，兩股同時向經草挑壓， 然后兩股緯草再交叉相絞[7]。絞編方法有多種，包括壓一挑一雙緯絞編、壓二挑二雙絞編、寬窄直紋絞編、寬窄斜紋等。以壓一挑一雙緯絞編為編織工藝，皮革為絞編材料，將條狀編緯替換為片狀結構，在進行雙股絞辮的同時對片狀結構進行反轉，使皮革正面、反面交替出現，形成更為豐富的面料肌理（圖6）。

3.2 草編紋樣在面料印花中的創新應用

3.2.1 草編紋樣的提取與轉化

在此研究項目中的圖案設計是將傳統花草編的外觀結構或內在圖案通過Adobe Illustrator 軟件進行增型或者減型設計，通過形成連續圖形、編織底紋圖形、格紋圖形等不同的表達形式，選擇不同的面料載體，并通過AdobePhotoShop 軟件形成面料小樣效果圖，融合草編的天然提取色彩，對其印花效果進行視覺評價，挑選符合現代審美并能夠體現萊州草編藝術特征與文化底蘊的紋樣，將編織肌理轉化成二維平面圖樣，制成印花圖案，印制于服飾材料表面。

3.2.2 印花圖案設計實踐

將傳統草編文化用現代的圖形設計語言表現，使草編藝術在面料中以一種全新的面貌得到呈現，給觀者營造一種傳統與時尚結合的視覺感受，傳統花草編圖案是勞動人民智慧的結晶，圖案肌理由蜈蚣紋、龍脊紋、抿邊紋、波羅紋、扇面紋等綜合構成，種類可達百種，提取典型紋樣并通過不同方法將其進行造型組合，融合現代圖案設計理念與中國傳統4 結語本文對萊州草編藝術進行了分析并提取其肌理、色彩、工藝等運用到服飾材料設計中并得出以下結論。

萊州草編藝術的編織肌理地域特征明顯，將編織肌理進行圖案轉化并與服飾材料結合，能夠更好的擴展萊州草編藝術的表達形式。編織工藝是萊州草編藝術的重要組成元素，與服用服飾材料跨界結合時應注重服飾材料的實用性。將現代服飾材料設計與傳統的萊州草編藝術結合，提取適宜且具有地域特色的元素進行設計，為萊州草編藝術注入流行元素，既可以傳承萊州草編藝術的傳統內涵，又能帶動萊州草編行業的發展，擺脫萊州草編發展困境，重新煥發時代光彩。

5 參考文獻

[1] 譚紅麗， 戰國棟. 草編[M]. 北京： 中國社會出版社，2007：91-112.

[2] 歐陽乾. 山東萊州草編的發展與應用[D]. 青島： 青島大學，2011.

[3] 劉駟凡. 山東萊州草編的發展變遷研究[D]. 濟南： 山東工藝美術學院，2017.

[4] 曲永欣. 傳統工藝的“草根”存在[D]. 濟南： 山東大學，2009.

[5] 曲婷. 山東萊州草編藝術研究[D]. 蘇州： 蘇州大學，2009.

[6] 張金庚. 山東草編圖案的工藝構成[J]. 裝飾，1982（01）：49-51.

[7] 譚紅麗， 戰國棟. 草編[M]. 北京： 中國社會出版社，2007：91-112.