創(chuàng)造者和他的全新賦予

驚艷，杜建奇的素描藝術(shù)帶給我強(qiáng)烈的驚艷感，這種驚艷感中甚至帶有一絲的“災(zāi)變”氣息：作為西方繪畫(huà)基礎(chǔ)的素描，竟然還可以這樣畫(huà)？對(duì)于學(xué)習(xí)過(guò)美術(shù)，亦曾希望將繪畫(huà)作為自己的人生志向的我來(lái)說(shuō)，在接觸到杜建奇的素描藝術(shù)之前，我甚至從來(lái)沒(méi)有想到過(guò)素描還可以畫(huà)得這樣好，可以以如此的方式表達(dá)。在文學(xué)課程教學(xué)中，我曾反復(fù)地宣稱(chēng)：“凡墻皆是門(mén)，任何一種困囿都是寫(xiě)作者自我的困囿，在我們習(xí)慣以為此路不通的地方總有偉大的作家、藝術(shù)家推門(mén)進(jìn)出，他的存在和實(shí)踐會(huì)令我們豁然開(kāi)朗……”然而面對(duì)素描，我還是有一個(gè)并不自覺(jué)的自我困囿，為它暗暗地設(shè)置了限度，這限度來(lái)自實(shí)踐，也來(lái)自對(duì)于米開(kāi)朗琪羅、倫勃朗、凡·高和畢加索的閱讀，它在給予我大體參照的同時(shí)也悄然地固化起我的素描想象。是畫(huà)家杜建奇的嘗試和創(chuàng)造讓我“豁然開(kāi)朗”，讓我明白：原來(lái)素描不僅是那種基礎(chǔ)的光影描繪和結(jié)構(gòu)參照，它還可以如此富于變化，如此進(jìn)行增與減并形成它全新的獨(dú)特方式。

杜建奇是一位了不起的畫(huà)家。他對(duì)素描探險(xiǎn)性的藝術(shù)改變，在我看來(lái)多少類(lèi)似于林風(fēng)眠、吳冠中對(duì)于中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)改變，他能輕松地?cái)[脫窠臼、推陳出新，從“他類(lèi)”的藝術(shù)方式中吸納過(guò)來(lái)補(bǔ)益“這種”藝術(shù)并使它煥然一新。

首先我們來(lái)看杜建奇的“減法”。在他的素描藝術(shù)中，我們很難見(jiàn)到學(xué)院素描體系那種“黑、粗、重、實(shí)”的舊有樣貌，在他這里，時(shí)時(shí)會(huì)使用簡(jiǎn)筆，時(shí)時(shí)會(huì)計(jì)白當(dāng)黑，時(shí)時(shí)會(huì)抓住重點(diǎn)而簡(jiǎn)略有余。一直以來(lái)，我們的素描強(qiáng)調(diào)的是扎實(shí)，是對(duì)物象結(jié)構(gòu)和光影關(guān)系的具體捕捉，它多是作為其他繪畫(huà)藝術(shù)門(mén)類(lèi)（譬如油畫(huà)、水粉、水彩以及綜合材料）的基礎(chǔ)訓(xùn)練方式來(lái)運(yùn)用的，“準(zhǔn)確、質(zhì)感、明暗關(guān)系”是它所要重點(diǎn)把握的，在它的整個(gè)藝術(shù)追求中并沒(méi)有“概括”的位置，藝術(shù)的概括性在素描當(dāng)中并不被強(qiáng)調(diào)。在杜建奇的素描藝術(shù)中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)素描原有的“準(zhǔn)確、質(zhì)感、明暗關(guān)系”依然存在，他的造型能力、基本功之扎實(shí)，即使在他簡(jiǎn)筆速寫(xiě)的過(guò)程中依然能呈現(xiàn)無(wú)疑。但在這個(gè)基礎(chǔ)上，作為創(chuàng)造者的杜建奇將素描藝術(shù)原本并不強(qiáng)調(diào)的“概括”放到核心位置，使之成為目標(biāo)。杜建奇的每幅素描都會(huì)留有大片的空白，即使在他所勾畫(huà)出來(lái)的具體人物和呈現(xiàn)的局部中，“減法”也是明顯的……“計(jì)白當(dāng)黑”是中國(guó)畫(huà)的理念，它強(qiáng)調(diào)對(duì)空白的經(jīng)營(yíng)、對(duì)省略的經(jīng)營(yíng)，它強(qiáng)調(diào)在未著筆墨處“意韻”的豐盈和寬闊延展，杜建奇開(kāi)創(chuàng)性地將它“挪入”到似乎最不可能挪入的素描之中。在西方的素描中也有局部描繪，也有簡(jiǎn)筆狀態(tài)和速寫(xiě)狀態(tài)，但杜建奇的“減”與他們的“簡(jiǎn)”有著大不同，他的“減”不是忽略而是經(jīng)營(yíng)，而是拓展性地利用空間……我們看作品《優(yōu)雅》中的空白，它似乎有一種曠遠(yuǎn)的、毛茸茸的質(zhì)地在襯托著畫(huà)面主體上的那位笑瞇瞇的女孩兒，甚至可感覺(jué)里面散發(fā)著某種輕微的甜蜜氣息；而作品《眼神》，女性的眼睛望向側(cè)上方，它遠(yuǎn)遠(yuǎn)“寬闊”于紙面所能表現(xiàn)的部分，一直延展到紙外，到一個(gè)更為曠遠(yuǎn)之處……它精到而細(xì)致地描繪了女孩的眼神，而更靠近我們的視線、端著杯子的手則極為簡(jiǎn)略，有著減弱而避免它與“眼神”的沖擊力的爭(zhēng)奪，精妙無(wú)比。

我想再談杜建奇素描藝術(shù)中的“加法”。加法之一是手段方法的加，他的素描不只是使用鉛筆、炭條，而是“綜合材料”，需要的時(shí)候他會(huì)加入炭粉、水彩甚至粉筆，一切可用的、可調(diào)合的原料和器物都可以加入其中，只要它有益于表達(dá)并能強(qiáng)化表達(dá)的效果。而其中白粉的運(yùn)用和添加實(shí)在高妙。加法之二是水彩、油畫(huà)效果的挪用和疊加，他打破了藝術(shù)方式之間的潛在壁壘。與以往素描的語(yǔ)言方式不同，杜建奇素描有一種“水彩感”，他強(qiáng)化了濕潤(rùn)和自如的“滲透”，強(qiáng)化了“水汽”，將部分之前的“硬轉(zhuǎn)”變成了現(xiàn)在的“軟轉(zhuǎn)”，而某些留白的方法也是從水彩和部分油脂類(lèi)綜合材料的繪畫(huà)中汲取過(guò)來(lái)的。在作品《紅衣女孩》《維吾爾族女孩》《芳園》中，他有意融合，在保留一種藝術(shù)表達(dá)的固有優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，將屬于其他繪畫(huà)方式的優(yōu)勢(shì)巧妙地添加進(jìn)來(lái)，從而突出個(gè)性化和創(chuàng)造性。我在言說(shuō)杜建奇的融合性完成的時(shí)候有意沒(méi)提其中的難度，其實(shí)它的難度遠(yuǎn)比我們通常認(rèn)為的、看到的要大得多，每一步的前行都是走在試錯(cuò)的路上，都是精神的和實(shí)踐的雙重冒險(xiǎn)。然而他完成了，將一條幾乎是不可能的道路走通了，其中的甘苦和曾經(jīng)的失敗大概也只有他自己知道。

而杜建奇素描藝術(shù)中最令我震撼、最能打動(dòng)我的一點(diǎn)就是他的“捕捉”能力，他在素描藝術(shù)中所展現(xiàn)的那種獨(dú)特的敏銳。一般而言，素描多描繪“靜物”，而作為模特的人往往也是一種“靜物化”的存在，他們?cè)诶L畫(huà)中留下的往往是一個(gè)普通的固有形象，是他們的“實(shí)”，是固有形象的呈現(xiàn)，但在杜建奇那里，他的素描藝術(shù)所要表現(xiàn)的可不止這些，他試圖捕捉更為短暫的“剎那”并將其永恒化，他要賦予自己“個(gè)人繆斯獨(dú)特的面部表情”。“表情”是杜建奇素描藝術(shù)中珍貴而獨(dú)特的部分，也是他的藝術(shù)最為動(dòng)人之處。2014年他畫(huà)過(guò)一張人物肖像，頭戴貝雷帽的人物目視前側(cè)，略略地瞇起眼，嘴角向下，我注意到其中的豐富和復(fù)雜，我甚至覺(jué)得，杜建奇在這個(gè)二維的紙面空間里為我們建立了一條通向內(nèi)心深處的“沉默著的幽暗區(qū)域”的秘密通道，極耐尋味。而作品《青春涌動(dòng)》中同樣略略瞇起眼的女孩所帶給我的感覺(jué)則完全不同，它里面蘊(yùn)含的其實(shí)是涌動(dòng)和對(duì)于涌動(dòng)的掩藏，甚至還帶些懵懂性。而作品《空靈》中，杜建奇給我們建立的空靈感則是多重的，女孩面對(duì)的空間的空靈，簡(jiǎn)筆處理的背景的空靈和她睜大眼睛所透露出的內(nèi)心空靈完美而精妙地結(jié)合在一起，他所捕捉到的竟然是屬于“本質(zhì)”性的東西，盡管它貌似只是一個(gè)一閃即逝的瞬間。杜建奇在作品《純潔》中畫(huà)下天真爛漫的欣喜，在作品《愜意》中畫(huà)下愜意與迷離，在作品《有話要說(shuō)》中畫(huà)下大聲呼喊，在作品《阿旦》中畫(huà)下憤怒……畫(huà)下這些在我看來(lái)并不是素描藝術(shù)的東西，可杜建奇卻讓它變成了一種藝術(shù)形式。更令我叫絕的是他的作品“性感”系列，他表達(dá)“性感”的選擇竟然是嘴唇的局部，他有意剔除了便于表達(dá)“性感”的身體和它的曲線，有意剔除了便于表達(dá)“性感”的眼神和身體，而只選擇了“嘴唇”和嘴唇里的舌。他逼迫自己在“難”和“更難”之間選擇，然后再逼迫自己選擇“更難”。這一自我“逼迫”出人意料，然而他竟然把不可能、不那么可能變成了讓人驚艷和心動(dòng)的可能。耿紀(jì)朋教授在談及這一組畫(huà)時(shí)曾說(shuō)道：“‘性感系列作品中沒(méi)有強(qiáng)調(diào)線條和場(chǎng)面的情感，而是通過(guò)實(shí)與虛的畫(huà)面布局，將性感的質(zhì)感融入到‘潤(rùn)‘糯‘柔‘?huà)伞鸬葞追N視覺(jué)感受中……色彩的運(yùn)用在‘性感系列作品中也有獨(dú)到之處，粉色、肉色、紅色等唇色在灰色的調(diào)子里掩映著，牙齒的邊界在色彩的對(duì)比中被強(qiáng)化卻又非常自然。”在我看來(lái)，他的評(píng)價(jià)中肯到位。

我還想談杜建奇在構(gòu)圖上的精心與獨(dú)特，我還想談在他的素描藝術(shù)中被拓展的“美”，我還想談因?yàn)槎沤ㄆ鎸?duì)情緒、情感的捕捉而使素描所“多出”的意味和豐厚，他在描繪過(guò)程中減掉的和使用“言外”而做的添加……在我看來(lái)，杜建奇是那種極有天分和才情又極有智慧和能力的創(chuàng)造者，他使得“素描”這一帶有基礎(chǔ)性、輔助性的美術(shù)手段成為藝術(shù)，有著光耀和獨(dú)特審美的新藝術(shù)；在我看來(lái)，杜建奇甚至可能改變我們?cè)S多人的素描理念，他甚至可以以西方的這一藝術(shù)手段完成對(duì)西方藝術(shù)的部分反哺。

（作者簡(jiǎn)介：李浩，一級(jí)作家、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、河北省作家協(xié)會(huì)副主席、河北師范大學(xué)文學(xué)院教授）

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