現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意中立體主義表現(xiàn)形態(tài)和思維范式的多維表達(dá)與創(chuàng)新

【摘 要】在現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意領(lǐng)域中，雖然各藝術(shù)流派為其提供了更多樣化的思維方式，但立體主義強(qiáng)調(diào)多元開放，學(xué)科交叉融合的多維理念，加上數(shù)字技術(shù)的迭代升級，極大地影響了現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意的思維廣度。本文通過分析立體主義形態(tài)在現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意中的多樣表現(xiàn)，并對現(xiàn)代招貼創(chuàng)意思維范式的多維表達(dá)進(jìn)行研究，提出現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意的新技術(shù)、新風(fēng)格、新材料。結(jié)合立體主義表現(xiàn)形態(tài)及創(chuàng)意思維范式，融合現(xiàn)代數(shù)字化新技術(shù)，為推動現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意的創(chuàng)新發(fā)展作出貢獻(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意；立體主義表現(xiàn)形態(tài)；思維范式；多維表達(dá)與創(chuàng)新

【中圖分類號】J524 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007—4198（2023）06—169—04

引言

立體主義在西歐出現(xiàn)和發(fā)展后，對招貼圖形創(chuàng)意的表現(xiàn)形式產(chǎn)生了一定影響，在圖形構(gòu)成方式和畫面表現(xiàn)上做出了突破與創(chuàng)新。在立體主義形態(tài)的影響下，現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意的思維方式也發(fā)生了很大的變化，作品更加具有新奇性，獨特性和震撼性，使人耳目一新。而現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意通過思維的多維表達(dá)，對立體主義進(jìn)行了衍生和發(fā)展，彰顯出更加豐富、多元的形態(tài)內(nèi)涵，使兩者互相促進(jìn)，不斷發(fā)展。

一、現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意中立體主義表現(xiàn)形態(tài)分析

立體主義是20世紀(jì)初始于法國的藝術(shù)流派，主要特點是以多視點、散陰影、幾何空間和多角度的手法表現(xiàn)了一個嶄新的視覺境界。其代表畫家有：畢加索，勃拉克，德勞內(nèi)、萊熱等。

立體主義表現(xiàn)形態(tài)多樣化，從現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意角度分析，其貢獻(xiàn)在于改變了圖形創(chuàng)意中重時間、輕空間的傳統(tǒng)理念，突破了時間和空間的束縛。以零散、非實在的空間結(jié)構(gòu)在圖形創(chuàng)意中，表現(xiàn)出立體多透視、空間視錯覺、動態(tài)多視點的形態(tài)語言，是視覺創(chuàng)作中一場顛覆式的藝術(shù)革命，概括總結(jié)為以下四種。

（一）平面幾何形態(tài)——簡約化、多透視

立體主義形態(tài)下的現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意可以運用平面幾何形體來表現(xiàn)。比如，簡約化和多透視。簡約化圖形是丟棄傳統(tǒng)招貼圖形創(chuàng)意一直以來流行的、講究真實的視覺效果，如漸變、陰影和高光這些要素，以創(chuàng)建由繁化簡、去除多余的畫面效果，來表現(xiàn)立體主義多透視的形態(tài)特點。畢加索在解析立體主義時期，將物體和環(huán)境進(jìn)行簡化、分割為多個幾何形體，從仰視、俯視、平視等角度進(jìn)行重組，形成風(fēng)格獨特的圖形語言，這些幾何面塊組合并不是扁平的，而是具有多透視效果的復(fù)雜空間。因此，在進(jìn)行簡約化圖形創(chuàng)意時，可以依照時代發(fā)展規(guī)律和人類認(rèn)知習(xí)慣，去掉多余、沉重、復(fù)雜的視覺要素，強(qiáng)調(diào)突出現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意的多透視的視覺效果，表達(dá)中心“信息”本身的核心。

（二）靜態(tài)解構(gòu)形態(tài)——空間錯視、多維性

空間多維性是敢于突破傳統(tǒng)意義上的透視學(xué)基本原理的約束，利用視角的移動位置和空間的切割方式，在視覺圖像畫面中營建多種消失點和多維空間的圖形創(chuàng)意。這種多維空間的展現(xiàn)使原有的招貼圖形創(chuàng)意作品畫面感更加豐富。被譽(yù)為“現(xiàn)代藝術(shù)大師”的畢加索，用一種新的繪畫空間取代了透視法，創(chuàng)造了立體主義錯視畫法，這種錯視畫法顛覆了傳統(tǒng)藝術(shù)家根深蒂固的透視觀察方法，最終形成了一種全新的藝術(shù)形式。空間多維性兼具了多元化的藝術(shù)語言和觀念表達(dá)，對于現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意的思維方式有很大的啟發(fā)。

在現(xiàn)代信息技術(shù)的輔佐和當(dāng)代哲理思想的啟發(fā)下，人們開始對現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意堅持不懈的探究，利用立體主義表現(xiàn)手法，結(jié)合新技術(shù)創(chuàng)作出了豐富的，具有時代個性的招貼作品，表達(dá)著現(xiàn)代招貼設(shè)計的復(fù)雜性、多樣化與創(chuàng)造力。基于傳統(tǒng)立體主義空間表達(dá)形式，各種新穎的空間設(shè)計形態(tài)營運而生，在現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意表現(xiàn)手法的催化下展示出全新的立體主義空間設(shè)計形態(tài)。立體主義表現(xiàn)形態(tài)深度融合現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意技法，營建出視覺畫面中令人嘆為觀止的多維空間感，進(jìn)而使招貼圖形創(chuàng)意作品更具有生命力和活力。

在對各種招貼作品多維空間形式的剖析與探究過程中，人們能夠充分體會到，現(xiàn)代招貼的圖形創(chuàng)意技法與立體主義靜態(tài)解構(gòu)的融合，是一種行之有效的圖形創(chuàng)意途徑，多元化的藝術(shù)語言，包容的藝術(shù)形態(tài)，為多維的錯視空間在招貼圖形創(chuàng)意中的運用研究創(chuàng)造了機(jī)會。

（三）動態(tài)多視點形態(tài)——技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合、互動性

立體主義形態(tài)追求物體的各個角度交錯疊放和畫面視點的多樣性。畫面中散亂的陰影，像是從不同的空間位面對物象進(jìn)行觀察和理解，將不同時間流動形訴諸于畫面，從而表現(xiàn)出時間的持續(xù)性和流動性。利用這一特點，借助數(shù)字技術(shù)，可以創(chuàng)新出交疊流動的動態(tài)效果。動態(tài)多視角的圖形創(chuàng)意是現(xiàn)代招貼設(shè)計領(lǐng)域一場空前盛大的數(shù)字革命。現(xiàn)代多元化的媒體技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合被疊加到現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意中，最終形成了具有強(qiáng)大的視覺沖擊力和心理沖擊效果的藝術(shù)作品。同時，現(xiàn)代新媒體技術(shù)不斷迭代升級，人機(jī)交互技術(shù)變得觸手可及，信息的可互動性成為現(xiàn)代視覺信息獲取的新主流。現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意結(jié)合新媒體之后的布局和創(chuàng)意點總是讓人耳目一新，而立體主義的多視點是其創(chuàng)意的理論基礎(chǔ)。現(xiàn)階段，在招貼圖形創(chuàng)意設(shè)計中運用一些光學(xué)技術(shù)和影視技術(shù)，與周圍環(huán)境和觀眾產(chǎn)生互動， 極大的將招貼設(shè)計的圖形視覺效果活躍起來，這種交叉學(xué)科的運用，拓展了招貼圖形創(chuàng)意的范疇，使交互藝術(shù)的觀念被大眾所接受，實現(xiàn)了招貼藝術(shù)與技術(shù)的完美融合。

（四）材料多樣化——綜合材料、拓寬視覺維度

立體主義形態(tài)在現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意中的體現(xiàn)可以表現(xiàn)為材料的運用，立體主義最大特點是突破傳統(tǒng)追求更新奇的表現(xiàn)形式。因此，在材料使用上更加充滿挑戰(zhàn)性。所用材料并不局限于傳統(tǒng)二維形式的丙烯、水彩、石墨等繪畫材料，而是加入了更多繪畫以外的材料。畢加索在綜合立體主義階段，創(chuàng)作了第一幅立體派拼貼畫《有藤椅的靜物》，作品取材于“真實的生活”，這里的“真實世界”就是使用現(xiàn)實生活中的“現(xiàn)成物”，如沙子、樂器、酒瓶、包裝紙等拼貼而成。這些拼貼堆砌而成的日常靜物同時象征性地代表了現(xiàn)代生活與大眾文化。這種多樣化，多形式的表現(xiàn)，拓寬了現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意的思維維度，使設(shè)計者在圖形創(chuàng)意過程中可以使用最原始的材料和最基礎(chǔ)的藝術(shù)手段進(jìn)行設(shè)計，形成層次豐富的繪畫語言，讓二維畫面呼之欲出，極大的拓寬了觀者的視覺維度，激發(fā)了觀者的想象力。

二、現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意思維范式及多維度表達(dá)

（一）傳統(tǒng)招貼圖形創(chuàng)意的思維方式及問題

當(dāng)代心理學(xué)家認(rèn)為思維是一種復(fù)雜的心理現(xiàn)象，而現(xiàn)代生理科學(xué)把人腦分為左右兩個不同的思維模式，要想突破思維障礙，需要發(fā)揮左右思維模式的優(yōu)勢，取長補(bǔ)短。傳統(tǒng)招貼圖形創(chuàng)意的思維方式是以客觀世界為基本原則，是對客觀事物的真實描繪。比如：美女、孩童、實物等，通過形象思維、邏輯思維和感性思維、或者是聚合思維等思維方式進(jìn)行想象創(chuàng)作，追求的是畫面的寫實性和直觀表達(dá)，但毫無特點的視覺效果，不能引起人們的觀看興趣，影響信息傳遞的功能。創(chuàng)意思維是招貼圖形設(shè)計的靈魂。招貼圖形創(chuàng)意的發(fā)展要求具有生命力的思維方式，判斷圖形創(chuàng)意有無生命力的主要標(biāo)準(zhǔn)是看視覺效果是否能高度刺激人們過于麻木的視覺神經(jīng)，能否讓觀者自身去定義與物體之間的情感交流，迅速理解并準(zhǔn)確把握作品傳遞的意圖。因此，傳統(tǒng)招貼圖形創(chuàng)意的這種平鋪直敘的思維范式影響了現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意的發(fā)展。

立體主義形態(tài)則是追求對平面畫域的空間和體積的表現(xiàn)，主張不拘成法、勇于探索，以探索和顛覆性的藝術(shù)形式表達(dá)某種觀念和精神世界，而這樣看待世界的方法和處理手段，從某種程度上開啟了對傳統(tǒng)招貼圖形創(chuàng)意向著多維空間思考的新大門。

（二）現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意思維的多維度表達(dá)

1.創(chuàng)意思維橫向維度表達(dá)

現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意的思維表達(dá)可以是具象圖形的形式，也可以是抽象圖形的形式，它是一種橫向維度的表達(dá)。具象圖形是用寫實，直觀的手法客觀再現(xiàn)生活中的各種物象形態(tài)。抽象圖形是用點線面或幾何形體等符號化元素高度概括化的來表現(xiàn)畫面。使用具象圖形可以通過直觀，形象的表現(xiàn)形體來突出圖形創(chuàng)意的主題信息，但在表達(dá)時避免平鋪直敘，可以使用反向思維進(jìn)行推理，讓觀者反向思考明晰畫面內(nèi)涵。使用抽象圖形可以打破時間空間的限制，概括化的表現(xiàn)主題，具有一定的現(xiàn)代感和科技感。通過對橫向思維維度的表達(dá)，可以使圖形，畫面形象生動，視覺沖擊力強(qiáng)，有利于提升信息傳遞的有效性。

2.創(chuàng)意思維縱向維度表達(dá)

創(chuàng)意思維縱向維度的表達(dá)之一是空間的表達(dá)。首先，在創(chuàng)造性思維中從多維空間進(jìn)行觀察、思考和聯(lián)想。運用發(fā)散性思維展開頭腦風(fēng)暴，以人腦為思維中心點，圍繞主體進(jìn)行放射性想象力，打開多層次、多角度、多視角的聯(lián)想模式。單一的思維方式會使人固執(zhí)、僵化、缺乏靈活性。創(chuàng)造性思維的縱向表達(dá)能在二維空間中傳達(dá)三維甚至多維度空間效果。

3.創(chuàng)意思維數(shù)字化維度表達(dá)

如今，數(shù)字媒體技術(shù)快速發(fā)展，創(chuàng)意思維維度也需要打破束縛，與時俱進(jìn)。通過學(xué)科交叉，數(shù)字技術(shù)助力，使現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意的視覺效果更大限度的突破和創(chuàng)新，力求讓觀者受到前所未有的視覺沖擊力和內(nèi)心感受。

創(chuàng)意思維的數(shù)字化表達(dá)是一種跨學(xué)科的綜合性活動，基于目前數(shù)字技術(shù)的高速發(fā)展和數(shù)字設(shè)備的廣泛使用，數(shù)字化思維要求較高層次的邏輯思維和數(shù)字技術(shù)的操作能力，拓寬創(chuàng)意思維維度，從傳統(tǒng)平面創(chuàng)意思維拓展到立體式招貼設(shè)計，從傳統(tǒng)靜態(tài)創(chuàng)意表現(xiàn)到靈動交互的動態(tài)表現(xiàn)，實現(xiàn)圖形創(chuàng)意維度的質(zhì)的飛躍。如加入數(shù)字化燈光、數(shù)字化屏幕等元素，采用AR、VR技術(shù)來表現(xiàn)招貼創(chuàng)意，以實現(xiàn)全方位、沉浸式的體驗。

三、立體主義表現(xiàn)形態(tài)在現(xiàn)代招貼創(chuàng)意中的藝術(shù)創(chuàng)新

如今，現(xiàn)代招貼的圖形創(chuàng)意受到后現(xiàn)代主義、達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實主義等其他各藝術(shù)流派的影響，產(chǎn)生出多元化發(fā)展態(tài)勢。這些藝術(shù)流派對傳統(tǒng)的藝術(shù)思想、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法及信息傳達(dá)方式甚至對現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意方向產(chǎn)成了非常巨大而深遠(yuǎn)影響。立體主義學(xué)派對現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意影響表現(xiàn)在多學(xué)科融合與多維分析上，突破了從原有的單一角度看事物的思維慣性，在表現(xiàn)方法和思維方式上有了更大的變革與創(chuàng)新。

本章節(jié)通過風(fēng)格創(chuàng)新、技術(shù)創(chuàng)新和材料創(chuàng)新三個方向來分析立體主義形態(tài)所表達(dá)的理性觀念與思考，闡述立體主義形態(tài)在現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意中的創(chuàng)新思路，為人們提供一種嶄新的、充滿生命力的創(chuàng)作方式與思維觀念，力求做到審美與內(nèi)涵結(jié)合，為現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意的思維方式提供參考。

（一）新風(fēng)格

1.分解重構(gòu)的簡約風(fēng)

分解重構(gòu)是現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意中常用的一種表現(xiàn)手段，這種表現(xiàn)手法極具立體主義藝術(shù)風(fēng)格特點，是將一個完整的設(shè)計要素或者物體打碎分解，然后將分解的要素進(jìn)行重構(gòu)，重新進(jìn)行組合。在生活節(jié)奏加快的當(dāng)下，簡約風(fēng)作為一種時尚標(biāo)簽，越來越受到當(dāng)今人們的追捧。這種分解重構(gòu)的立體主義新風(fēng)格運用在招貼設(shè)計中無疑是具有極強(qiáng)的沖擊力的，它可以包含多重含義，是經(jīng)過深思熟慮之后的創(chuàng)新，圖形、文字、色彩相互結(jié)合、緊密連接，突出表現(xiàn)畫面背后的內(nèi)涵意義，具有很強(qiáng)的現(xiàn)代感和視覺感染力。

2.時尚“長圖文”風(fēng)

長圖文招貼是基于現(xiàn)代新媒體環(huán)境下宣傳形式的一種創(chuàng)新，是技術(shù)與藝術(shù)的全新融合。長圖文廣告是立體主義形態(tài)的歷史衍生，通過全新的表現(xiàn)形式吸引人民大眾，喚起人們對新事物的好奇心和興趣，達(dá)到視覺、聽覺、互動以及情感的全面體驗。例如：百雀羚的母親節(jié)廣告《一九三一》（圖1），其特殊的瀏覽形式及幽默的內(nèi)容在微信、互聯(lián)網(wǎng)等社交平臺獲得了極高的刷屏和推廣，打開了長圖文廣告的新局面。

立體主義形態(tài)注重情感的表達(dá)，長圖文招貼風(fēng)格，故事性強(qiáng)，情節(jié)豐富，瀏覽方式符合現(xiàn)代人的生活習(xí)慣，成為當(dāng)今品牌推廣形式的新寵之一。現(xiàn)如今，長圖文招貼設(shè)計可以融入數(shù)字化技術(shù)，運用電腦軟件進(jìn)行多層圖片疊加合成，通過滾動屏幕產(chǎn)生立體空間感和動畫效果。同時可以在添加音樂、音效，通過視覺、聽覺達(dá)到情感共鳴，拓展了立體主義多維表現(xiàn)維度，比起平面、靜態(tài)的招貼更加具有趣味性和個性化。

（二）新技術(shù)——數(shù)字技術(shù)多維空間呈現(xiàn)和多視角互動創(chuàng)作

1.立體招貼——多視角的呈現(xiàn)

現(xiàn)代立體招貼融合了立體主義裝置藝術(shù)的方式，它突破了傳統(tǒng)招貼的定義范疇，但也具備招貼的社會功能。與傳統(tǒng)張貼在公共場所的招貼不同的是以立體實物的形式，通過粘貼、拼貼、組合，形成一件完整的三維立體作品，置于公共場所，或人流密集之處，用于吸引受眾，傳遞信息。這種突破二維空間的張貼形式，像一把開啟創(chuàng)新思維大門的鑰匙，將招貼圖形創(chuàng)意的表現(xiàn)形式帶入了更廣闊的思維空間。空間中多視點的移動產(chǎn)生出了復(fù)雜而多樣的多維空間效應(yīng)，這對于視覺情感的表達(dá)、信息的傳遞，有著極其重要的地位。雖然這種多維空間、多視角融合的招貼藝術(shù)在發(fā)展中仍然存在著許多束縛，而且被更多的認(rèn)為失去了招貼定義的前貌，變成了另外一種藝術(shù)形式，但從某種意義上講，這種形式與招貼藝術(shù)又同根同源，同時又蘊(yùn)藏著無盡的希望。

2.動態(tài)招貼——運動與交互

動態(tài)招貼是將單個招貼作品的個體活動、個體感官、時間和空間整合到平面設(shè)計過程中，逐漸形成多維度的動態(tài)空間形式。如博洛尼亞市政劇院動態(tài)立體主義招貼（圖2）設(shè)計師依靠設(shè)計語言，精心安排設(shè)計要素，使平面招貼設(shè)計在二維空間內(nèi)，以動態(tài)、可交互形式表達(dá)含義，傳達(dá)設(shè)計師的真正意圖。交互這一形式為其帶來了人性化、協(xié)調(diào)感、包容性的同時也給作品本身增添了許多深刻的內(nèi)涵和意義。隨著交互設(shè)計理念的提出，人類的交互需求越來越多。當(dāng)今時下，交互體現(xiàn)了人類對待世界的一個全新的思考方法和理解方式，而在招貼圖形創(chuàng)意中利用這一理念，能夠構(gòu)造出一個嶄新的理解與感受環(huán)境。動態(tài)招貼使受眾和作品之間的交互獲得了更明顯地持續(xù)。這將是一種更加積極的過程，而不是被動接觸的過程，因而信息的傳遞將更為快捷。

（三）新材料——低碳、節(jié)能、環(huán)保

立體主義形態(tài)影響下的招貼圖形創(chuàng)意除了對內(nèi)容的創(chuàng)新之外，更關(guān)鍵的是對材質(zhì)的研發(fā)和選擇。從材料上看，現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意作品可以以任何可視化材料為載體，通過材料的選擇，從圖形、顏色、文字三方面突顯創(chuàng)意。未來招貼圖形創(chuàng)意發(fā)展，材料選用更加朝著低碳、節(jié)能、環(huán)保、數(shù)字化方向發(fā)展，材料創(chuàng)新領(lǐng)域也會有更寬廣的發(fā)展空間，數(shù)字燈光、視頻投影、音樂等可以看做未來材料，符合環(huán)保、節(jié)能理念，更重要的是可交互，通過觀眾的參與，作為當(dāng)代連接藝術(shù)家和觀眾的新橋梁，這種獨特且強(qiáng)大的視覺效果，無不令人震撼與嘆驚。

四、結(jié)語

總之，立體主義表現(xiàn)形態(tài)及其美學(xué)思想對現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響，正因為這些影響，使現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意的思維維度有了質(zhì)的改變，人們不在滿足于傳統(tǒng)的招貼圖形創(chuàng)意的表現(xiàn)方法，進(jìn)而向更新鮮、更有趣的學(xué)科領(lǐng)域邁進(jìn)，未來的招貼圖形創(chuàng)意會結(jié)合AR/VR等新技術(shù)，多學(xué)科交叉融合，促進(jìn)多樣化的招貼圖形創(chuàng)意發(fā)展的進(jìn)程更為迅速。所以，當(dāng)立體主義表現(xiàn)形態(tài)遇到現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)，二者可以相互碰撞，深度融合，創(chuàng)新思維廣度，拓展思維寬度，作用于現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意中，相互補(bǔ)充、缺一不可、交叉作用、共同發(fā)展，從而推動了現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意的進(jìn)一步發(fā)展和革新。

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基金項目：本文系浙江省高等教育“十三五”第二批教學(xué)改革研究項目《基于鄉(xiāng)村文旅宣傳設(shè)計項目的課程改革與實踐——以<書籍裝幀>課程為例》（項目編號：jg20190968）研究成果之一。

作者簡介：閆會恩（1977—），女，漢族，河北石家莊人，本科，講師，研究方向為視覺傳達(dá)設(shè)計。