公益性、責任感與新時代精品力作 “主題性”與“畫院”創作的國家使命

顧平

【編者按】新中國成立以來，全國畫院建設逐步取得了長足發展，并涌現了一批批具有時代風向標意義的藝術家，創作了數量眾多的經典力作。連續舉辦了八屆的“全國畫院美術作品展覽”，整體上代表了畫院系統當前的創作面貌和實力水平，呈現出獨有的藝術特色與學術價值，值得關注與討論。

縱觀中外美術歷史，大凡可以稱得上“經典”的作品，一定都具有永久生命力與藝術感染力。它們既是藝術家真情與信念的呈現，同時也折射出時代特征與人性關懷，具有典型的“主題性”特征。而一些宏大敘事的作品更如“史詩”般畫卷，承載了一個時代的輝煌與壯麗。“主題性”美術創作作為構筑經典的重要載體，已經成為每個時代最為重要的“國家任務”。新時代的中國，這一具有責任感的“崇高使命”誰來擔綱？我們認為非“畫院”機構莫屬。這是由畫院的功能與工作性質所決定的。各類各級由國家設立的畫院，云集了最優秀的創作群體，他們的工作任務就是為國家創造時代的精品力作，并堅持“以人民為中心”，堅守社會主義核心價值觀，追求作品的藝術性與思想性有機融合，不斷提升作品的品位與格調，弘揚國家意識與民族情懷，鑄就時代精品文化。“主題性”美術創作既是各類各級畫院創作的首要任務，也是國家使命的一種擔當。

“主題性”的內涵與時代命題

“主題性”在20世紀中國一直是個恒定的話題，這與特定的社會文化生態有關。藝術發展到當下，我們對“主題性”的認識已經遠遠超越了過去的“定式”，它包含著更為豐富的內涵：首先，它仍然由新時代國家性質所決定，表現為不可替代的“主旋律”特征，只不過“主旋律”的內涵更為豐富、視域更為寬廣；作為藝術永恒的命題，它是直指“人性”的大題材，具有“史詩”般的魅力，其他藝術形式難以比及。

主題性美術創作的核心詞是“主題性”。“主題”并非抽象的概念，它總是存在于特定的時空，并表現出類別性，往往與“敘事”“情節”等相關聯，內含“時代”的特征。由此，主題性與時代性可謂水乳交融、難分難解。美術創作又是藝術家對生活體驗的一種表達，生活是現實的呈現，優秀的藝術家如果真實地反映生活，他就必須激活生活，其對應的恰是特定的時間與空間中的環境、人與事。這種“特定”氛圍下生成的藝術作品，自然帶有時代的印記，既體現在內容上，也表現為形式載體。從內容上看，時代性是指作品表現的思想感情，現實中的人與事都具有時代特征；從形式上看，時代性也在作品的視覺特征中呈現出來，它對應著時代所特有的視覺語言方式及其表現手法等。

“主題性”也是對人之本性的折射。“人性”，人之本能，以區別于動物的自然屬性；“人性”，也是驅動人行為的一種動機。藝術創作從更高意義上看，就是對人性的一種表達。從美術史的角度看，我們從一些經典作品中見到作者通過主題所反映出的他獨特的生活體驗、對生活的選取、他所關注的焦點以及到底是什么感動了他、如何感動他等；反過來，他如何在紛繁復雜的周遭世界提取出他要表達的對象，側面折射的是作者的思想與觀念。作為“主題性”美術創作，這里的觀念超越在普通審美與趣味之外，它更宏大——直指人性的本質。藝術家關注人性，就是從更多生活的瑣碎中走出，從膚淺的表面進入，在思想的引領下，挖掘出本質的力量，從而去觸碰人性。這不是一般人可以實現的，它也反映了主題性美術創作的難度與不同一般的要求。主題性美術創作的藝術家要真正深入生活、扎根人民，不斷地積累生活的真實感受，并消化所見所聞。有了觸動后還要進一步思考問題所關聯的高度與深度，是否適合用“主題性”來呈現。在選擇內容呈現上，要切近“人性”的關懷，將尋常的視覺形象置入特定的“主題”之上，最終反襯出要歌頌或批判的對象，讓藝術的感染力實現有效化。在表現方法的運用上，也要圍繞“人性”的命題予以展開， 一切有利的因素為我所用，揚長避短，實現視覺效果最優化。

“時代性”“人性”與“主題性”內涵密不可分。當代美術創作強調“主題性”恰是時代藝術家責任擔當的一種反映，具有極強的文化意義；同時它也是對“人性”的一種表征，指向“人類命運共同體”。

“畫院”的責任與使命擔當

“畫院”作為機構在中國已有千余年綿延的歷史。據考證，五代時期，先有后蜀皇帝孟昶于935年創立了中國歷史上最早的翰林圖畫院，隨后南唐也設立了宮廷繪畫機構。兩宋時期，仿效五代，設立建制更為完善、規模更為宏大的宮廷藝術創作機構翰林圖畫院，它存留下無數經典作品。古代畫院隸屬宮廷，必然為皇家服務；同時，古代畫院創作也是對“國家形象”的塑造，只不過這里的“國家”是宮廷的代名詞，表現為皇家最高權力機構。

新中國成立后，于20世紀五六十年代便先后創設了北京中國畫院、上海中國畫院與江蘇省中國畫院，隨后各省市也相繼設立畫院。新中國畫院與古代畫院的本質區別在于：新中國畫院是具有“公益”性質的國家事業單位，是服務于全體中國人民的組織機構；而古代畫院是“御用”性質的宮廷機構，服務于皇家與貴族階層。新舊畫院的本質差異決定了其職能與定位的大相徑庭：“人民”的形象始終是新中國畫院表現的核心對象，創作更多的是描繪人民的生活圖景、勞動中的身影和參與新中國建設的主人翁形象；“國家”的概念也有別于古代畫院畫師的認知，今天的國家是全體中國人民自己的國家，創作要表現的國家形象是真正意義上充滿民族情懷與民眾利益的國家形象，是反映時代與社會發展、呈現東方現代文明與進步的大國形象。

新時代的中國各級畫院，鑄就了其文化“代言人”的定位——用真情表達自身的感動，用信念堅守國家的召喚，用精品力作為新時代謳歌，呈現出一種責任擔當與使命感。由此，“創作”之于畫院意義非同尋常。

藝術創作有多種類別與表達方式。出于某種審美表達是藝術創作，閑情逸致地表現是藝術創作，甚至自娛自樂地呈現也可以看作是藝術創作，但它們與“主題性”藝術創作均相差甚遠。“主題性”藝術創作不僅是創作中的一個重要類別，它存在的意義與持久的影響力是其他任何類別的藝術創作都無法取代的。藝術創作必須要有“主題”，這是藝術的基本原理，那么“主題性”的表述意味著什么？它的指向是什么？“主題性”藝術創作下的作品，超越了一般意義上的審美與趣味，更為宏大與深邃，這才是真正意義上的真情，具有更大的感染力與感召力。相比較而言，這類藝術創作需要積累得更多，思考得也更見深度，它需要藝術家有更多的投入、集中更多的精力與時間，甚至需要一定的奉獻精神。同時，一些重要命題的主題性創作還離不開團隊的合作或支持。畫院作為國家設立的專事創作的機構，因其“公益性”功能，理應擔當起這一重任。一個時代，不能沒有彰顯“主題”的藝術作品，更期待史詩性藝術作品的出現，它既是時代的一種召喚，更是國家文化實力的一種呈現。從這個意義上說，畫院所承擔的主題性創作也具有一種使命意識與歷史的責任感。

新時代，呼喚精品力作與史詩畫卷

習近平總書記在文藝工作座談會上曾提出我們的文藝創作現在是“有‘高原缺‘高峰”。那么，新時代美術工作者應該秉持怎么樣的使命意識，來實現“三方面要求”并打造我們的藝術“高峰”呢？毫無疑問，“主題性”藝術創作是唯一的訴求，那就是出精品力作與反映時代的史詩畫卷。畫院作為國家專設的創作機構，理應有更多的擔當。每一位畫院畫家要力求做到“胸中有大義、心里有人民、肩頭有責任、筆下有乾坤”，不斷去深入生活、扎根人民，努力創造出深刻反映人民生活和國家向上圖強面貌的經典作品，以構筑時代藝術篇章，繁榮當代文化建設。

一方面，在市場經濟主導社會進步的今天，藝術創作的“宏大敘事”顯得格外重要。一個時代如果沒有重要的作品誕生，說明這個時代沒有最優秀的藝術家，沒有為社會進步與人類文明“發聲”的奉獻者。在這些重要作品中，“主題性”占有絕對數量。由此，今天特別需要用“主題性”來引導創作者去謳歌時代，為國家當下文化建設擔當，盡人類文明與發展的責任。主題性美術創作的“當代性”尤顯突出，當下的使命意識更為強烈。那么，如何呈現“當代性”？首先，主題的“時效”必須關聯“當代”。你講的“故事”不管是過去的還是現在的，意義都應該在“當下”。當選擇的“主題”非存在于當下，諸如歷史人物與故事等，但其延展的意義適合于今天，那么這種錯位的“時空”不僅不受影響，反而被重新激活。任何失卻“時效”的主題都不能演變為“主題性”，從而呈現出“時代性”特征。從“主題”到“主題性”是主題性質的新變，順應了時代性的訴求。其次，對設定主題的“表達”，必須貼合當代“審美”，這既表現在語言方式上，也體現在創作觀念上。社會在發展變化，人們的審美與思想觀念都會隨著改變。主題性美術創作的當代性要求藝術家必須貼近真實生活，帶著自己的思考去面對周遭發生的人和事，然后才有對主題的選擇與表達。這一“醞釀”與“孵化”的過程，融入的不僅是你的思想，更有時代給予的“氣息”——觀念的、審美的、視覺方式的……諸種信息混化為你所創造的藝術形象，用有深度的主題呈現出來。一位優秀且有思想的藝術家，一定具備對時代話題與熱點的敏感與獨特的美學判斷，一定擁有展示“主題性”的特殊技巧，從而實現文藝工作者的時代使命感與思想的先鋒性。

另一方面，我們強調畫院藝術家的責任擔當，并非給出“任務”，而是引導，讓他們發自內心去實現主題性表達。藝術家有自己看社會、看國家與看歷史的視角，要想讓他們的作品避免“標簽化”“圖解式”，必須激勵他們將真情實感糅合進宏闊的社會背景中，而不僅僅滿足于再現“人和事”和表現帶有規定的情節。主題性創作不能是命題創作，它一定是藝術家深入生活、扎根人民后有了真情實感、有了真實的生活，才能創作出好作品。我們強調畫院藝術家的責任擔當，也是希望當代每一位畫院畫家都能深入社會生活，激起共同信念和社會凝聚力，去面對人類的普遍問題，弱化自我的特殊處境，賦予更多社會關切與人類關懷。這種轉化，是讓藝術家真實的感情鏈接人類存在的意義，而不是局限在與他們個人生存環境的聯系上。這是精神境界的一種飛躍，非如此也不能被稱為真正的責任擔當。我們認為，真正有時代責任感與秉承“人類命運共同體”觀念的藝術家，只要他有良知并愿意為藝術踐行，“主題性”美術創作必將成為他人生的目標與藝術創作事業成功的唯一追求。

新時代，作為公益性的中國畫院應該更加冷靜地去思考這個群體的共同使命，從而認清自己的責任與擔當；新時代，文化建設的重任既是對當下文化與社會的關注，也是對未來各項事業發展的關懷，更是對民族傳統文化復興的關聯，同時還包括對“人類命運共同體”的關切。美術創作隊伍作為當代文化建設的一支生力軍，具有不可替代的“戰斗力”。中國共產黨領導下的百年新美術運動，以事實充分證明了這一結論的有效性。當代畫院應該成為“先頭部隊”，去引領美術創作的全面展開；當代畫院應當擔起更有影響力的“主題性”創作，以人民為中心，為時代謳歌；當代畫院要有國家的責任意識、榮譽意識，要呈現出民族精神與文化擔當，對時代新變與熱點話題作出前瞻性的判斷與形象化塑造，體現出美術創作的時代先鋒性價值。時代呼喚更多的“主題性”精品力作，各畫院的責任感與使命意識，定將構建畫院真正意義上的國家“公益性”機構的形象。

（作者系南京藝術學院藝術研究院院長）