奇思妙想的“腦洞”藝術

安娜·戴維斯 丹尼爾·魯埃達

女“強”人（Strongher ），選自《帽呀》（What the Hat ）系列。安娜和丹尼爾 攝

你們是如何想到以這種極簡風格來創作的？是否有哪些攝影師、藝術家（或者其他人）對你們產生了影響？

安娜·戴維斯（AnnaDevis）和丹尼爾·魯埃達（DanielRueda）是一對來自西班牙的情侶建筑師兼攝影師，這兩個90后的年輕人是在巴倫西亞讀建筑時相識的。他們通過精心設計拍攝姿勢、親手制作攝影道具，以及與建筑物的奇妙互動，將對幾何結構的熱愛、對建筑的理解和天馬行空的想象力融合在一起，呈現出詼諧的攝影風格。

他們用自己的名字組成了“安娜和丹尼爾（Annandaniel）”的藝術組合，拍照的初衷，正是想通過人人都能理解的趣味，讓大眾愛上建筑攝影。

編曲（Noteworthy ），選自《帽呀》（What the Hat ）系列。安娜和丹尼爾 攝

對話丹尼爾·魯埃達

你們是如何想到以這種極簡風格來創作的？是否有哪些攝影師、藝術家（或者其他人）對你們產生了影響？

丹尼爾·魯埃達：建筑和攝影是我們獲取靈感的重要來源，但我們絕大多數的靈感是從插畫和油畫里獲取的。實際上，電影對我們也有很大的啟發，特別是默片，查理·卓別林（CharlieChaplin）、巴斯特·基頓（BusterKeaton）或哈羅德·勞埃德（HaroldLloyd）等演員的視覺幽默和他們不用語言就能講故事的能力對我們的創作都有著很深的影響。

紅心帽子（In a Hatbeat ），選自《帽呀》（What the Hat ）系列。安娜和丹尼爾 攝

捉月亮（Mooncatcher ），選自《愉悅的紋理》（Happytecture ）系列。安娜和丹尼爾 攝

對于照片背景和拍攝環境的選擇有沒有特定的要求和標準？

丹尼爾·魯埃達：為每個靈感尋找最佳拍攝地點是我們最基本的工作之一。作為一個非常希望將建筑物的美帶入到聚光燈下的建筑師和攝影師，這對我們來說非常簡單。我們一直都在尋找一些有趣結構的建筑，我們可以利用這些建筑讓我們的想法得到實施。對我們來說，每張照片都講述了一個不同的故事，因此，它需要一個獨特的地點來講述。你仔細觀察就會發現，如果我們為它選擇了一個稍微不同的地點，我們的大多數圖片就根本不可能成功。每一個故事都是經過我們精心挑選的，與它所講述的地點完全匹配，反之亦然。

在你們的作品中我們可以看到被攝者與背景有著奇妙的互動和聯系，你們是從哪里獲得這些拍攝靈感的？

丹尼爾·魯埃達：上學時，我們總是喜歡一起旅行時拍攝建筑物的照片。可惜，除了我們的同事，似乎沒有人真正注意到我們所拍的這些圖片。并不是每個人都像我們當時那樣喜歡抽象和簡約的建筑圖片。隨著時間的推移，我們意識到，盡管不是每個人都喜歡建筑設計，但是每個人都會欣賞有趣和令人愉快的東西。因此，我們開始探索如何圍繞建筑創造更多觀眾感興趣的照片類型。不久之后，我們發現，通過在圖片中把握人性、創意和幽默，我們可以以特殊的方式去拍攝建筑，使沒有學習過建筑的人對某個特殊的建筑空間感興趣，不然可能沒有人會關注到我們的照片。

油漆殺手（Paintkiller ），選自《愉悅的紋理》（Happytecture ）系列。安娜和丹尼爾 攝

油漆殺手（Paintkiller ），選自《愉悅的紋理》（Happytecture ）系列。安娜和丹尼爾 攝

你們二人是從什么時候開始合作創作的？有什么故事分享嗎？

丹尼爾·魯埃達：雖然我們都是學建筑的，但我們早就不做這行了。我們是在瓦倫西亞理工大學認識的，都畢業于該校的建筑學院。現在，我們利用在學校里學到的知識，通過與傳統建筑攝影相去甚遠的圖像講述故事。

你們一般是怎么開始策劃一項新的攝影創作的？在作品創作之前需要做哪些準備工作？道具在創作過程中是否起到了重要作用？

丹尼爾·魯埃達：對我們來說，任何形式的作品，都從繪圖開始。我們坐在一起頭腦風暴，安娜將我們的想法畫成小草圖，隨著我們對某一個項目的深入研究，草圖會越來越詳細。這些草圖使我們能夠很方便決定如何拍攝一幅作品，決定每一個細節。當我們為一幅作品畫出創意草圖時，作品其實就已經存在了，只是還沒有被拍攝出來。這就是我們的工作。至于道具，大多數情況下，我們需要尋找定制的解決方案，甚至自己動手制作。

麻煩國王（Troublema-king ），選自《愉悅的紋理》（Happytecture ）系列。安娜和丹尼爾 攝

所有的作品都會進行后期處理嗎？你們是怎樣做的？

丹尼爾·魯埃達：除了一些非常基本的后期處理，我們創造這些超現實的場景時，不使用后期處理。相反，我們會在現場精心設置一切，我們會使用各種日常用品，尋找現實生活中的地點、五顏六色的背景紙、配套的服裝和自然光。我們喜歡把這項工作看成是“街頭攝影與短暫藝術的結合”。我們的意思是，你在照片中看到的一切，在我們拍攝照片的那一刻都是真實存在的，不僅是我們的場景，還有我們有時候為每個鏡頭創造的超現實的道具。當我們完成創作后，我們會小心翼翼地消除使用過的每一個痕跡，好像那里什么都沒有發生過。

你們拍攝了很多個系列，這些系列之間是否有關聯？哪些是你們早期的作品？

丹尼爾·魯埃達：在我們所有系列中都存在一個必然聯系。我們不只是單純地在拍攝，其實是在描摹刻畫它的特色。這讓我們在所做的事情上增加了另一層表達。事實上，我們在鏡頭前已經合作很久了，當我們還在上學的時候，這一切就自然而然地發生了。就像我之前說的，當我們在國外的時候，我們總是試圖去拍建筑物，包括我們跟建筑物一起的照片，這樣的照片能夠幫助我們去體會與理解這個空間的規模與框架。我們很快發現，如果能夠跟建筑物有一個很好的互動的話，將引發我們討論比建筑物更多的東西。為此，我們至今仍在此方面探索。

我有了個下雪的主意（I Have Snow Idea ），選自《精彩紙張》（Papertastic ）系列。安娜和丹尼爾 攝

輕“亮”化夾克（Lightweight Jacket ），選自《精彩紙張》（Papertastic ）系列。安娜和丹尼爾 攝

等待中（Loading ），選自《精彩紙張》（Papertastic ）系列。安娜和丹尼爾 攝

圣誕快樂裙（Merry Skirt-mas ），選自《精彩紙張》（Papertastic ）系列。安娜和丹尼爾 攝

你們兩位搭檔在拍攝過程當中有哪些有關合作的經驗分享，你們是如何默契配合并在想法上達成一致的？

丹尼爾·魯埃達：我們都非常擅長另一個人不擅長的事情。例如，安娜，作為一個文藝青年，非常擅長道具等手工藝品的制作。然而，她并不太會使用相機與電腦，但是這卻是我最擅長的。無論用電腦工作還是用相機拍攝，我都是在屏幕后面工作。隨著時間的推移，我們意識到，我們不僅通過合作取長補短創造出作品，而且也在不斷向對方學習自己不擅長的東西。

堅持到底（Lean-with-It ），選自《好奇城市》（Curiocities ）系列。安娜和丹尼爾 攝

相似的樹（Similari-tree ），選自《好奇城市》（Curiocities ）系列。安娜和丹尼爾 攝

現在還有什么正在進行的項目嗎？未來有什么計劃？

丹尼爾·魯埃達：很明顯，我們一直在創作新的作品，但我們也在攝影領域進行開拓。我們最近創建了新的個人網站，出版了第一本書，還在籌備幾個展覽，我們迫不及待地想與大家分享更多信息。